Прикосновение зла - Touch of Evil

Эта статья о фильме 1958 года. Для песни Judas Priest см. Прикосновение зла.

Прикосновение зла
Прикосновение зла (плакат 1958 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерОрсон Уэллс
ПроизведеноАльберт Цугсмит
Сценарий отОрсон Уэллс
На основеЗнак зла
от Уит Мастерсон
В главной роли
Музыка отГенри Манчини
КинематографияРассел Метти
Отредактировано
Производство
Компания
РаспространяетсяУниверсал-Интернэшнл
Дата выхода
  • Февраль 1958 г. (1958-02) ( Соединенные Штаты)
  • 23 апреля 1958 г. (1958-04-23) (Лос-Анджелес, Калифорния)
  • 21 мая 1958 г. (1958-05-21) (Нью-Йорк)
Продолжительность
111 минут (версия 1998 года)[1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$829,000
Театральная касса2,2 миллиона долларов[2]

Прикосновение зла американец 1958 года фильм-нуар написано и направлено Орсон Уэллс, который также играет главную роль в фильме. Сценарий был основан на современном Уит Мастерсон роман Знак зла (1956). Актерский состав включал Чарльтон Хестон, Джанет Ли, Джозеф Каллея, Аким Тамиров, и Марлен Дитрих.

В 1956 г. Универсал-Интернэшнл заказала экранизацию детективного романа Знак зла. Альберт Цугсмит был выбран продюсером, который затем нанял сценариста Пол Монаш написать сценарий. Месяцы спустя, Чарльтон Хестон был доставлен на борт, и попросил Орсон Уэллс руководить проектом. В январе 1957 года Уэллса наняли, чтобы он снялся в этом проекте и переписал сценарий. Съемки начались в феврале 1957 года. завернутый в апреле. Во время постпродакшна фильма возникли творческие разногласия между руководителями Уэллса и Universal, в результате чего Уэллс был вынужден отказаться от фильма. Впоследствии Universal International пересмотрела стиль монтажа фильма, сделав его более традиционным, и распорядилась провести повторные съемки в ноябре 1957 года. В ответ на новую версию Уэллс написал меморандум на 58 страницах, в котором подробно изложил свое творческое видение. фильм.

Первоначально отклоненный кинокритиками, Прикосновение зла нашел популярность у европейской публики и получил высшие награды на Брюссельском всемирном кинофестивале 1958 года. В 1970-х годах его репутация была обновлена, и теперь он широко известен как один из лучших фильмов Уэллса и один из лучших нуарных фильмов классической эпохи.[3] В 1998 г. Прикосновение зла был отредактирован в соответствии с первоначальным видением Уэллса, как указано в меморандуме.

В 1993 году фильм был отобран для сохранения в США. Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».[4][5][6]

участок

Орсон Уэллс (Куинлан), Виктор Миллан (Санчес), Джозеф Каллея (Мензис) и Чарльтон Хестон (Варгас) в Прикосновение зла.

В Лос-Роблес, мексиканском городке на Граница США и Мексики, в машину заложена бомба замедленного действия. Руди Линнекар (Джеффри Грин) и Зита (Джой Лансинг ) сядьте в машину и совершите медленное путешествие через город к границе США, во время которого Зита настаивает, что слышит тиканье. Молодожены Мигель «Майк» Варгас (Чарльтон Хестон ), чиновник по борьбе с наркотиками в правительстве Мексики и его жена Сьюзи (Джанет Ли ) несколько раз пройду машину пешком. Автомобиль пересекает границу, затем взрывается. Осознавая последствия взрыва мексиканской бомбы на американской земле, Варгас проявляет интерес к расследованию. Начальник полиции Пит Гулд (Гарри Шеннон ) и окружной прокурор Адэр (Рэй Коллинз ) прибывают на место происшествия, за ним следует стройный капитан полиции Хэнк Куинлан (Орсон Уэллс ) и давний партнер Куинлана Пит Мензис (Джозеф Каллея ) - который явно поклоняется Куинлану. Толстый и растрепанный капитан с ностальгией посещает бордель, которым руководит Таня (Марлен Дитрих ), который едва узнает его, потому что он так сильно поправился.

Главный подозреваемый Куинлана и Мензиса - Санчес, молодой мексиканец, тайно женившийся на дочери жертвы (Джоанна Мур ). Они допрашивают Санчеса в его квартире в присутствии Варгаса. Варгас заходит в ванную и случайно опрокидывает пустую обувную коробку. Спустя несколько мгновений Мензис входит в ванную и объявляет, что в одной коробке из-под обуви были найдены две динамитные шашки. Варгас обвиняет Куинлана в подтасовке улик и начинает подозревать, что он, возможно, делал это годами, чтобы помочь добиться осуждения. Куинлан отклоняет утверждение Варгаса, говоря, что он просто предвзято относится к другим мексиканцам. Напряжение этих обвинений, наряду с давлением со стороны «дяди» Джо Гранди (Аким Тамиров ), брат человека, расследуемого Варгасом, чтобы заключить сделку по дискредитации Варгаса, заставляет Куинлана, который был трезв в течение 12 лет, падает с повозки. При содействии помощника окружного прокурора Аль Шварц (Mort Mills ), Варгас изучает публичные записи о делах Куинлана, раскрывая свои выводы Гулду и Адаиру. Куинлан прибывает вовремя, чтобы подслушать обсуждение, и сердито угрожает уйти в отставку.

Джанет Ли и Чарлтон Хестон.

Сьюзи Варгас переезжает из своего мексиканского отеля в удаленный американский мотель, чтобы избежать нежелательного внимания Гранди. В мотеле, который ей порекомендовала Мензис, нет других гостей, и в нем работает только очень своеобразный ночной менеджер (Деннис Уивер ); Сьюзи не знала, что отель принадлежит Гранди. Члены семьи Гранди захватывают мотель и терроризируют Сьюзи. Варгас обеспокоен, когда его попытки дозвониться до Сьюзи в мотеле блокируются. Куинлан вступает в сговор с Гранди, организовывая потерю сознания, похищение Сюзи и заставку выглядеть так, как будто она приняла передозировку наркотиков, помещая их вокруг ее бессознательного тела. Куинлан обманывает Гранди, душит его и оставляет Сьюзи, все еще без сознания, в комнате с телом Гранди, чтобы дискредитировать Варгаса. Измученный, пьяный и потрясенный убийством Гранди, Квинлан небрежно оставляет свою трость на месте убийства, обвиняя себя. Когда Сьюзи просыпается, она видит тело Гранди, кричит о помощи и ее арестовывают по подозрению в убийстве.

Орсон Уэллс в роли Хэнка Куинлана.

Варгас рассказывает Мензису об истории свидетельств, «обнаруженных» Куинланом. Когда он идет в мотель Сьюзи, но не может ее найти, Варгас узнает, что мотель принадлежит Гранди и что его пистолет был украден. Он мчится обратно в город и входит в бар, где сталкивается с членами банды, напавшими на его жену. Когда они отказываются отвечать на его вопросы, Варгас избивает их, разрушая при этом планку. Затем Шварц сообщает потрясенному Варгасу, что Сюзи арестована за убийство. В камере Варгас находит ее почти без сознания. Мензис сообщает Варгасу, что обнаружил трость Куинлана на месте убийства. Варгас подходит Мензису с провод. Куинлан находится в борделе Тани, где он просит ее использовать ее карты Таро сказать свое будущее; она говорит ему, что у него нет будущего. Громкий пианино препятствует записи, поэтому Мензис заманивает Куинлана «поговорить». Они идут к ближайшему нефтяному месторождению, а Варгас преследует их пешком, держа в руках диктофон и записывающий разговор.

Куинлан признается Мензису, что подбрасывал улики людям, но настаивает на том, что делал это только потому, что знал, что они виноваты. Куинлан слышит эхо из секретного микрофона и говорит, что его «игровая нога» сообщила ему о предательстве Мензиса. Куинлан требует, чтобы Варгас показал себя, затем стреляет в Мензиса из пистолета Варгаса, который он ранее украл из портфеля Варгаса. Куинлан готовится выстрелить в Варгаса, но его застреливает умирающий Мензис. Куинлан падает назад в грязную лужу сточных вод и умирает. Шварц прибывает на место и говорит Варгасу, что заложенный динамит не нужен, потому что Санчес сознался в преступлении. Варгас воссоединяется со Сьюзи, освобожденной из тюрьмы после того, как были найдены доказательства признания Куинлана. Таня находит Куинлана в сточных водах, и Шварц спрашивает, что она может сказать о Куинлане. Таня отвечает: «Это был какой-то мужчина. Какая разница, что ты говоришь о людях?» Затем Таня уходит, когда фильм заканчивается.

В ролях

Производство

Развитие

В марте 1956 года детективный роман Знак зла был выпущен, получив в целом положительные отзывы, и его продажи были оживленными: было выпущено два экземпляра в твердом переплете. Эдвард Мюль, руководитель производства Универсал-Интернэшнл, считал, что у романа есть кинематографические возможности, и договорился о покупке прав на фильм через литературное агентство. Кертис Браун.[7] К апрелю 1956 г. Лос-Анджелес Таймс сообщил, что права на фильм были приобретены и что Альберт Цугсмит (который был известен как "Король Bs ") был назначен продюсером.[8] Затем Цугсмит назначил писателя на телевидении Пол Монаш написать адаптацию сценария за четыре недели. Затем Цугсмит прочитал сценарий Монаша, но не обратил на него внимания и временно приостановил дальнейшую разработку проекта. К декабрю 1956 года Цугсмит получил записку от исполнительного директора Universal Мела Такера, в которой он спрашивал о разработке Знак зла и предложил возможность кастинга Чарльтон Хестон как ведущий.[9]

К январю 1957 года, только что закончив продвижение Десять заповедей (1956), Хестон получил сценарий и посчитал его достаточно хорошим. Актер связался с Universal, чтобы спросить, кого они считали режиссером. Они сказали ему, что не знают, но Орсон Уэллс был представлен как Хэнк Куинлан. Затем Хестон ответил: «Почему бы и ему не стать прямым. Он довольно хорош», на что студия ответила: «Мы свяжемся с вами».[10][11] Руководители студии Universal Эрнест Нимс и Джим Пратт - оба работали с Уэллсом над Незнакомец (1946) - убедил Уэллса снова стать режиссером. Основываясь на предложении Пратта, Universal-International предложила Уэллсу 125 000 долларов за работу, чтобы он действовал, руководил и, в зависимости от его выбора, переписывал сценарий.[12] 11 января было официально объявлено, что Уэллс подписал контракт с Мюлем на главную роль и постановку. Знак зла.[13]

Еще один анекдот, рассказанный Цугсмитом, заключается в том, что Уэллс ранее снимался в Человек в тени (1957). В последний день съемок Уэллс, впечатленный писательскими способностями Цугсмита, выразил заинтересованность в создании картины для Цугсмита. Цугсмит предложил ему стопку сценариев, из которых Уэллс запросил самый худший. Затем Уэллсу передали сценарий Монаша для Знак зла на что он спросил: «Можно мне две недели, чтобы написать это?» Цугсмит ответил: «Вы можете это получить».[14][15][16]

Письмо

Все началось с репетиций. За две недели до съемок мы репетировали, что было необычно. Мы переписали большую часть диалогов, все мы, что тоже было необычно, и мистер Уэллс всегда хотел, чтобы мы внесли свой вклад. Это были коллективные усилия, и произошел такой всплеск участия, творчества и энергии. Во время репетиции можно было почувствовать учащение пульса. По ходу дела вы чувствовали, что что-то изобретаете. Мистеру Уэллсу хотелось ловить каждое мгновение. Он не хотел ни одного мягкого момента. Он заставил вас почувствовать, что вы причастны к чудесному событию, которое происходило у вас на глазах.

- Джанет Ли, вспоминая, как Уэллс попросил мнение актеров из состава.[17]

В черновой вариант сценария Уэллс внес множество изменений наряду с небольшими изменениями, чтобы лучше сжать сценарий. Два его основных вклада касались его тематического элемента американского расизма и его решения изменить точку зрения на повествование.[18] Он сместил настройку местоположения с Сан Диего к Граница Мексики и США. Уэллс переименовал главного героя из Митча Холта в Мигеля Варгаса,[19] заявив, что он сделал персонажа мексиканцем «по политическим причинам. Я хотел показать, как Тихуана и приграничные города развращены всевозможными мешанинами, более или менее гласностью об американских отношениях».[20] Уэллса сценарий съемки был закончен к 5 февраля 1958 года. Хестон заявил, что Уэллс переписал сценарий за десять дней.[21]

Кастинг

На роль Сьюзан Варгас Уэллс выбрал Джанет Ли. Прежде чем ее агент уведомил ее о кастинге, Уэллс связался с Ли через телеграмму, в которой сообщил, что он счастлив работать с ней над. Знак зла. Она связалась со своим агентом и приняла роль.[22][23] Как ночной распорядитель, Деннис Уивер был приглашен на прослушивание после того, как Уэллс увидел его в роли Честера Гуда на Gunsmoke. Там ему велели импровизировать.[24] Тем временем Цугсмит встретил Джоанна Кук Мур на вечеринке, и был уверен, что она подходит для роли Марсии Линнекар.[25] Уэллс завершил актерский состав второстепенным персонажем. Аким Тамиров, которого он ранее бросил Г-н Аркадин (1955),[26] в то время как Джозеф Коттен, Рэй Коллинз, Марлен Дитрих, и Кинан Винн согласился сниматься в фильме по профсоюзной шкале заработной платы и без кредита за экран. Цугсмит также настаивал на том, чтобы его друг Жа Жа Габор получить эпизодическую роль в фильме. В конце концов, все актеры получали зарплату сверх профсоюзного масштаба и получали кредит на экране.[27]

Узнав со времен своего пребывания в Театре Меркьюри, Уэллс позвонил Мерседес МакКембридж и попросил ее прийти на съемочную площадку. Она прибыла, где Ли и актеры, одетые как «жирные хулиганы», стояли вокруг, ожидая, когда Уэллс начнет съемки. Затем Уэллс постриг Маккембридж и нанес черный крем для обуви на ее недавно подстриженные волосы и брови. Перед съемкой сцены в мотеле Маккембридж вспоминала в своих мемуарах: «Они принесли откуда-то черную кожаную куртку, и я была« готова ». Орсон сказал, что ему нужен тяжелый, грубый мексиканский акцент. Я сказал: «Ты понял!» "[28]

Съемки фильма

Фильм снимался в Венеция, Калифорния с 18 февраля 1957 г. по 2 апреля 1957 г.[29][30] Венеция была предложена Олдос Хаксли Уэллсу, который сообщил ему, что город значительно разрушился. Уэллс, Метти и арт-директора поехали в Венецию, чтобы осмотреть место, и, осмотрев городской мост Вздохов, Уэллс решил пересмотреть финал.[31]

Послепроизводственный этап

Как и в предыдущих фильмах, Уэллс сам работал над монтажом; сначала он был в паре с Эдвард Кертисс. По словам Зургсмита, у Уэллса были творческие разногласия с Кертиссом,[14] и его заменили на Вирджил Фогель.[32] В июне 1957 года Уэллс вылетел в Нью-Йорк, чтобы появиться на Шоу Стива Аллена. В его отсутствие руководители студии назначили просмотр черновика. Сообщенный Фогелем, Уэллс был возмущен тем, что руководитель постпродакшна Universal Эрнест Нимс отменил показ. На этом этапе Фогель согласился уйти в отставку, посоветовав другому редактору закончить картину. Затем Нимс назначил Аарон Стелл, еще один штатный редактор Universal, чтобы заменить Фогеля. Когда Уэллс вернулся в Голливуд, Нимс посоветовал ему держаться подальше от монтажной и позволить Стелл работать в одиночку.[33] В конце июня 1957 года Уэллс был заблокирован для участия в фильме. Мехико чтобы начать съемки своего следующего фильма, Дон Кихот.[34]

Сам по себе Стелл постоянно менял последовательность монтажа, обеспечивая различные интерпретации множества сцен, в которых он изменял последовательность. На протяжении всего процесса монтажа Стелл никогда не был удовлетворен, и в конце своего пребывания в должности он заявил, что он «заболел, подавлен и недоволен нетерпением студии».[35] В июле 1957 года версия Стелла была показана руководителям, на большинство из которых это не произвело впечатления.[36] По словам Нимса, Уэллс «действительно испортил те первые пять барабанов ... Он делал эти быстрые сокращения - в середине сцены вы переходили к другой сцене, а затем возвращались и заканчивали сцену, а затем переходили к последняя половина другой сцены ".[37]

Надеясь сделать монтаж непрерывности более традиционным, Мул поручил Нимсу отредактировать фильм. Месяц спустя разрез Нимса показали Уэллсу, который остался дипломатичным, но был удивлен недавно измененным вырезом. Уэллс написал меморандум, критикуя исправления Нима, и вскоре после этого уехал в Луизиана появиться в Мартин Ритт с Долгое жаркое лето (1958).[38] К ноябрю 1957 года Universal удалила примерно пятнадцать минут из фильма и наняла Гарри Келлер снимать некоторые пояснительные сцены, призванные облегчить понимание сюжета.[39]

Из-за лояльности к Уэллсу Хестон и Ли изначально отказались снимать повторные съемки.[40][41] Через неделю агенты Хестона сообщили ему, что по контракту он обязан снимать повторные съемки, если это необходимо.[42] Для перестрелок, Клиффорд Стайн заменила Метти в качестве оператора фильма, а новый диалог был написан Франклином Коэном, штатным сценаристом Universal. Было снято несколько новых сцен, включая четыре сцены между Варгасом и его женой, любовную сцену в машине и сцену, где Мензис рассказывает о ноге Куинлана. Была снята еще одна сцена, в которой машина Куинлана встречает машину Варгаса на пути к мотелю, в которой неизвестный актер исполняет роль Уэллса в роли Куинлана.[43] 19 ноября были завершены перестрелки под Келлером. Далее Хестон размышлял в своем дневнике: «Я проделал худшую работу в фильмах, чем сегодняшние переснятые кадры, но я не помню, чтобы чувствовал себя хуже… Я смог отговорить их от одного изменения, которое я считал ошибкой».[42]

5 декабря 1957 года, после показа новой версии, Уэллс представил 58-страничный меморандум, адресованный Мюлю, в котором подробно излагалось, что, по его мнению, необходимо сделать, чтобы фильм заработал.[44] В ответ Мюль заявил, что его изменения будут внесены, но также попросил Уэллса присутствовать на сеансе перезаписи. Уэллс отказался.[45]

Первоначальный выпуск и прием

31 января 1958 г. Прикосновение зла получил ранний предпросмотр в театре в Pacific Palisades, Лос-Анджелес. Эта версия фильма длилась 108 минут и не получила одобрения.[46] Хестон написал в своем дневнике: «Боюсь, это просто нехорошая картина. В ней, конечно же, есть яркость, благодаря которой ежедневные суеты выглядят такими захватывающими. Действительно, в фильме вряд ли есть скучный кадр. держаться вместе как история ".[47] В феврале 1958 г. Прикосновение зла был прикреплен в двойной счет с участием Самка животного, в главной роли Хеди Ламарр,[48] который также был произведен Альбертом Цугсмитом и направлен Гарри Келлером. В двух фильмах был даже один и тот же оператор, Рассел Метти. Эта общая версия длилась всего 94 минуты.[46]

Современные обзоры

Говард Томпсон из Нью-Йорк Таймс написал: «... в то время как добро против зла остается текстом, неизгладимое впечатление от этого фильма - эффект, а не содержание, отсюда его реальная ценность». Он похвалил режиссуру фильма, отметив, что «Мистер Уэллс - очевидный, но блестящий набор трюков. Используя превосходную камеру (управляемую Расселом Метти), как хлыст черной змеи, он бросает действие прямо в глаза зрителю».[49] Филип К. Шойер из Лос-Анджелес Таймс писал: «Как обычно, Уэллс поставил настроение выше содержания. Но какое настроение! Прикосновение зла недостаточно управляемый, недостаточно освещенный и недостаточно контролируемый (для звука), но с помощью чудесной мобильной камеры Рассела Метти он движется вперед, как чистый кинотеатр, в котором он так часто бывает, со встроенными запасами ».[50] Отчеты Харрисона чувствовал, что Уэллс "населял историю странными характеристиками и, явно пытаясь уйти от рутинного создания фотографий, драматически использовал необычные фотографические ракурсы, тени и освещение. Это делает подход к искусству, но, похоже, уменьшает его". драматическое воздействие сюжета. Игра очень хороша, а некоторые отдельные сцены напряжены и волнуют ".[51]

Разнообразие чувствовал, что «Уэллс демонстрирует свой творческий талант с помпой, но, к сожалению, обстоятельства истории страдают. Недостаточная ориентация и слишком мало изложения, в результате чего большая часть действия сбивает с толку и трудно связать с сюжетом ... Сценарий Уэллса содержит острые диалоги; использование им сдержанного освещения с Расселом эффективно, фотографии Рассела Метти плавны и впечатляющи; музыка Генри Манчини пронзительна. Прикосновение зла доказывает, что для создания хорошего снимка требуется нечто большее, чем просто хорошие сцены ».[52] Дороти Мастерс, обзор для New York Daily News, дал фильму три звезды из четырех, отметив, что «прикосновение Уэллса проявляется в насмешливой экранной игре, напряженной презентации, резких фонах, необычных ракурсах камеры и странном ассортименте персонажей. Производство является преимуществом и умело поддерживается остальной состав ".[53]

Похвалы

Хотя компания Universal Pictures сделала все возможное, чтобы предотвратить Прикосновение зла быть выбранным для участия в Брюссельском всемирном кинофестивале 1958 года - часть Экспо 58 Всемирная выставка - фильм получил европейскую премьеру, и Уэллса пригласили на нее. К своему удивлению, Уэллс получил две высшие награды.[54] Прикосновение зла также получит Международная премия критиков, и Уэллс получил признание за свои работы.[55][56]

Критическая переоценка

В 1998 г. Роджер Эберт добавлено Прикосновение зла в его список великих фильмов. Он похвалил главных и второстепенных актеров и утверждал, что кинематография была «не просто демонстрацией», а скорее использовалась для добавления глубины сложному сюжету, показывая межличностные связи и «захватывая [персонажей] в одних и тех же кадрах». Эберт также предположил, что роль Уэллса была полуавтобиографической, описывая своего персонажа Куинлана как лелеющего старые распри и демонстрируя навязчивое желание контроля, которое, возможно, соответствует жизни и карьере Уэллса.[57] Тодд Маккарти из Разнообразие заявил, что, хотя восстановленный фильм был практически таким же, он отметил, что сюжет фильма более последовательный, и что «благодаря безупречному новому принту техническая виртуозность Уэллса и изобретательное использование локаций никогда не были более очевидными, и вся картина играет больше плавно. "[1] Питер Стек из Ворота Сан-Франциско написал "Прикосновение зла - сообразительный начинающий, потому что удивительное кинематографическое изобретение Уэллса и его убедительное присутствие в качестве звезды - главный нуар в тяге. Внешний вид, искусно организованный климат странных теней и углов, неонового освещения и безупречно поставленных боевых сцен, поддерживает интерес, подогреваемый искусственным сюжетом и манерной игрой ».[58]

Майкл Уилмингтон из Чикаго Трибьюн положительно написал, что фильм «был близок к вершине нуара» благодаря «волшебно движущимся кадрам камеры, кошмарным ракурсам и невероятно ярким и забавным представлениям».[59] Кеннет Туран, обзор для Лос-Анджелес Таймс, резюмирует переработку 1998 года: "Сфотографировано Расселом Метти, Прикосновение зла - один из знаменосцев привлекательной, бравурной операторской работы, которую любил Уэллс. В высшей степени экспрессионистский, наполненный тенями, ракурсами и кинематографическими изюминками, фильм поднимает обычную задумчивую кошмарную атмосферу нуара до уровня, который пытались достичь немногие другие картины ».[60]

На агрегатор обзоров интернет сайт Гнилые помидоры, фильм получил рейтинг одобрения 95% на основе 78 рецензий и средний рейтинг из 8,82 / 10. Критический консенсус гласит: «Художественно новаторский и эмоционально захватывающий классический нуар Орсона Уэллса - это визуальное удовольствие, а также мрачный, зловещий триллер».[61] На Metacritic, фильм имеет средневзвешенную оценку 99 из 100, основанную на 22 критиках, что указывает на «всеобщее признание».[62]

Прикосновение зла был размещен №64 на Американский институт кино "s"100 лет, 100 острых ощущений список в 2001 году.[63]

В то Зрение и звук Величайшие фильмы всех времен 2012 По результатам опроса режиссеры и критики заняли 26-е и 57-е места соответственно.[64]

Реставрации

1976 года выпуска

В начале 1970-х годов Роберт Эпштейн, UCLA профессор киноведения, попросил принт фильма для показа в его классе. В архивах Universal он обнаружил 108-минутный отпечаток Прикосновение зла.[65] 15 декабря 1973 г. он был показан публично в Музей искусств округа Лос-Анджелес в рамках «50 великих американских фильмов».[66] 9 мая 1975 г. Американский институт кино, признавая историческую ценность открытия, представил дублированный отрицательный к Библиотека Конгресса для сохранения, и предложил просмотр в Вашингтон.[67] Впоследствии он был показан в Парижский кинофестиваль, за которым последовал широкий театральный переиздание Universal Pictures, отметившее повышенный интерес кинематографистов к работам Уэллса.[68]

В 1975 г. Джонатан Розенбаум опубликовал статью в киножурнале Зрение и звук, утверждая, что, за исключением нескольких незначительных деталей, версия «очевидно идентична окончательной версии Уэллса», и описал ее как «окончательную версию».[69] Джозеф МакБрайд, в письме к Зрение и звук, выпустил исправление, идентифицируя вырезку как "предварительную" версию.[70]

1998 года выпуска

В 1998 г. Уолтер Марч, используя весь доступный материал, отредактировал фильм на основе записки Уэллса, с Рик Шмидлин который произвел перемонтаж, и с помощью Боба О'Нила, директора Universal по реставрации фильмов и Билл Варни, Вице-президент Universal по звуковым операциям, участвующий в реставрации.[71][72] Поскольку черновая версия Уэллса больше не существует, настоящая «режиссерская версия» невозможна, но Марч смог собрать версию, включающую большую часть существующего материала, исключив некоторые сцены Келлера (хотя некоторые были сохранены, либо потому, что они заменили утраченные Уэллса сцены и были необходимы для сюжета или потому, что Уэллс одобрил их включение). Некоторые из жалоб Уэллса касались тонкого звука и выбора редактирования, и Марч соответствующим образом отредактировал материал.[73] Заметные изменения включают удаление кредитов и Генри Манчини музыка из вступительной части, пересекающая основной сюжет и сюжет Джанет Ли, а также удаление сцены в холле отеля Гарри Келлера. Рик Шмидлин выпустил редакцию 1998 года, которая имела ограниченный, но успешный выпуск в кинотеатрах (опять же Universal) и впоследствии стала доступной на DVD. DVD содержит репродукцию 58-страничной памятки на экране.[нужна цитата ]

Премьера изначально планировалась на 1998 год. Каннский кинофестиваль с участием Джанет Ли, Уолтера Марча и Рика Шмидлина показ был отменен на одиннадцатый час после угроз судебный процесс от дочери Уэллса, Беатрис Уэллс. Ее иск против Universal за то, что она не посоветовалась с ней или не получила ее согласия перед переработкой Прикосновение зла, был урегулирован во внесудебном порядке.[74] Позже Уэллс сказала, что она только попросила Universal проинформировать ее о том, что делается, и когда ее проигнорировали, она сказала Каннскому фестивалю, что восстановление не было санкционировано имением Уэллса.

Я увидел это позже, и это было замечательно ... Я подумал, что они проделали потрясающую работу, и она была сделана очень хорошо.Это было то, чего он хотел, и это имело гораздо больше смысла, чем тот изрубленный кошмар, который был раньше. Это было хорошо, и это было его. Если бы они сказали мне это с самого начала, ничего бы этого не случилось.[75]

Редакция 1998 года получила награды от Круг кинокритиков Нью-Йорка, то Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса и Национальное общество кинокритиков.[нужна цитата ]

Домашние СМИ

Фильм был выпущен на Blu-ray в 2011 году в Великобритании компанией Eureka Entertainment (по лицензии Universal) в рамках их Мастера кино серии. В этом выпуске собраны все три доступные версии; Театральная версия и версия реконструкции включают альтернативное соотношение сторон 1,37: 1 в отличие от исходного соотношения сторон 1,85: 1 (которое также включено в обе версии).[76] В США все три версии (только с соотношением сторон 1.85: 1) были выпущены на Blu-ray компанией Universal в 2014 году с переделанной версией и с версией ограниченного тиража, включающей буклет оригинальной 58-страничной памятки.[77] Годом позже, в 2015 году, была выпущена более коммерчески доступная версия.[78]

Смотрите также

использованная литература

Цитаты
  1. ^ а б Маккарти, Тодд (22 декабря 1998 г.). «Прикосновение зла (переиздание)». Разнообразие. Получено 2 июля, 2018.
  2. ^ "Информация о кассах для Прикосновение зла". Число. Получено 30 января, 2013.
  3. ^ Диркс, Тим. «Фильм Нуар - Часть 1». Filmsite.org.
  4. ^ "Полный список национального реестра фильмов". Национальный реестр фильмов. Национальный совет по сохранению фильмов. Получено 12 ноября, 2015.
  5. ^ "Часто задаваемые вопросы". Национальный реестр фильмов. Национальный совет по сохранению фильмов. Получено 12 ноября, 2015.
  6. ^ "Библиотекарь объявляет о выборе в Национальный реестр фильмов (7 марта 1994 г.) - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса". Библиотека Конгресса. Получено 13 мая, 2020.
  7. ^ Брэди 1989, п. 496.
  8. ^ Шаллерт, Эдвин (17 апреля 1956 г.). «Приобретены два романа;« Охотник за камнями »откроет новый сезон в Карфэе». Лос-Анджелес Таймс. Часть III, стр. 7 - через Newspapers.com.
  9. ^ Брэди 1989 С. 496–497.
  10. ^ Хестон 1979, п.18.
  11. ^ Томсон 1996, п. 335.
  12. ^ Leaming 1985, п. 418.
  13. ^ Хоппер, Хедда (11 января 1957 г.). «Орсон Уэллс сыграет главную роль в« Знаке зла »и направит его». Чикаго Трибьюн. Раздел 2, с. 6 - через Newspapers.com.
  14. ^ а б Маккарти, Тодд; Флинн, Чарльз (1975). «Продюсер Альберт Цугсмит о создании TOUCH OF EVIL с Орсоном Уэллсом». Kings of the Bs: Работа в системе Голливуда: Антология истории кино и критики. Нью-Йорк: E.P. Dutton. С. 418–421. ISBN  978-0-525-14090-0 - через Wellesnet.com.
  15. ^ Leaming 1985, п. 413.
  16. ^ Деминг 2020 С. 13–14.
  17. ^ Вайнтрауб, Бернар (18 сентября 1998 г.). "Темные секреты пригорода". Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая, 2008.
  18. ^ Стаббс 1985, п. 27.
  19. ^ Томсон 1996, п. 337.
  20. ^ Марк В. Эстрин, изд. (2002). «Поездка в Дон Кихотелэнд: беседы с Орсоном Уэллсом». Орсон Уэллс: Интервью. Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п. 121. ISBN  1-57806-209-8.
  21. ^ Хестон, Чарльтон (9 февраля 1998 г.). "'«Прикосновение зла» требует последнего штриха Уэллса ». Лос-Анджелес Таймс. Получено 10 ноября, 2020.
  22. ^ Ли 1984, п. 215.
  23. ^ Leaming 1985, п. 419.
  24. ^ Брэди 1989, п. 500.
  25. ^ Шаллерт, Эдвин (9 февраля 1955 г.). «Новички выигрывают перерывы в кино; Робинсон играет безумного бомбардировщика». Лос-Анджелес Таймс. Часть III, стр. 3 - через Newspapers.com.
  26. ^ Каллоу 2015 С. 253–254.
  27. ^ Брэди 1989 С. 499–500.
  28. ^ МакКембридж 1981, стр. 403–4.
  29. ^ "Пульс голливудского производства". Разнообразие. 27 февраля 1957 г.. Получено 10 ноября, 2020 - через Интернет-архив.
  30. ^ Роллинз, Брук (весна 2006 г.). "Some Kind of a Man": Орсон Уэллс в роли мужского автора Touch of Evil ". Бархатная световая ловушка. 57 (57): 32–41. Дои:10.1353 / vlt.2006.0021. S2CID  193226352 - через Проект Муза.
  31. ^ Брэди 1989, п. 501.
  32. ^ Брэди 1989, п. 503.
  33. ^ Leaming 1985 С. 426–427.
  34. ^ Богданович и Уэллс 1998, п. 422.
  35. ^ Гарис 2004 С. 150–151.
  36. ^ Каллоу 2015, п. 261.
  37. ^ Leaming 1985, п. 428.
  38. ^ Leaming 1985 С. 428–429.
  39. ^ Томсон 1996, п. 346.
  40. ^ Leaming 1985, п. 430.
  41. ^ Ли 1984, п. 218.
  42. ^ а б Хестон 1979, п.34–35.
  43. ^ Брэди 1989 С. 507–508.
  44. ^ Каллоу 2015, п. 270.
  45. ^ Каллоу 2015, п. 274.
  46. ^ а б Каллоу 2015, п. 275.
  47. ^ Хестон 1979, п.42.
  48. ^ Марч, Уолтер (6 сентября 1998 г.). "Возвращение прикосновения гения к классике". Нью-Йорк Таймс.
  49. ^ Томпсон, Ховард (22 мая 1958 г.). "Экран: 'Прикосновение зла'". Нью-Йорк Таймс. Получено 20 октября, 2020.
  50. ^ Шойер, Филип К. (10 июня 1958 г.). "Парадокс Уэллса в роли режиссера ". Лос-Анджелес Таймс. Часть III, стр. 7. Проверено 20 октября 2020 г. - через Newspapers.com. открытый доступ
  51. ^ "'Touch of Evil »с Орсоном Уэллсом, Чарлтоном Хестоном и Джанет Ли». Отчеты Харрисона. 22 марта 1958 г. с. 47. Получено 13 ноября, 2020 - через Интернет-архив.
  52. ^ «Рецензии на фильм: Прикосновение зла». Разнообразие. 19 марта 1958 г. с. 16. Получено 20 октября, 2020 - через Интернет-архив.
  53. ^ Мастерс, Дороти (8 мая 1958 г.). "Зло в неистовстве в тайне убийства". New York Daily News. п. 75. Получено 20 октября, 2020 - через Newspapers.com.
  54. ^ Каллоу 2015, п. 277.
  55. ^ "Всемирный кинофестиваль в Брюсселе, 1958 год". Международная федерация кинокритиков (ФИПРЕССИ). Получено 15 мая, 2018.
  56. ^ Лайонс, Леонард (10 июля 1958 г.). "Лионский лен". The Salt Lake Tribune.
  57. ^ Эберт, Роджер (23 сентября 1998 г.). "Touch of Evil Movie Review". Чикаго Сан-Таймс. Получено 26 августа, 2017 - через RogerEbert.com.
  58. ^ Стек, Питер (24 октября 1997 г.). "Уэллс показан в качестве его" злого "лучшего / Возрождение классического нуара 1958 года открывается в Кастро". Ворота Сан-Франциско. Получено 20 октября, 2020.
  59. ^ Уилмингтон, Майкл. "Прикосновение Уэллса очевидно в восстановленном 'Touch of Evil'". Чикаго Трибьюн. Получено 20 октября, 2020.
  60. ^ Туран, Кеннет (6 сентября 1998 г.). "Подлинное прикосновение Уэллса". Лос-Анджелес Таймс. Получено 20 октября, 2020.
  61. ^ «Прикосновение зла (1958)». Гнилые помидоры. Получено 20 октября, 2020.
  62. ^ "Прикосновение злых отзывов". Metacritic. Получено 20 октября, 2020.
  63. ^ "100 лет AFI ... 100 острых ощущений". Американский институт кино. Получено 12 ноября, 2015.
  64. ^ «Голосование за прикосновение зла (1958)». Британский институт кино. Получено 26 августа, 2017.
  65. ^ Брэди 1989, п. 507.
  66. ^ Томас, Кевин (12 декабря 1973 г.). «Марафон по завершению киносерии». Лос-Анджелес Таймс. Часть IV, стр. 24 - через Newspapers.com.
  67. ^ «Зло Орсона Уэллса теперь имеет« культовую »ауру». Разнообразие. 25 июня 1975 г. С. 2, 71.
  68. ^ «Усиления проявляют интерес к версии« Зла »58-го года в расширенном хранилище». Разнообразие. 27 августа 1975 г. с. 4.
  69. ^ Розенбаум, Джонатан (осень 1975 г.). "Prime Cut". Зрение и звук. Vol. 44 нет. 4. С. 217–218.
  70. ^ Макбрайд, Джозеф (весна 1976 г.). "Письмо". Зрение и звук. Vol. 45 нет. 2. С. 128–129.
  71. ^ Нельсон, Валери Дж. (7 апреля 2011 г.). «Билл Варни умер в возрасте 77 лет; звукооператор, получивший Оскар». Лос-Анджелес Таймс. Получено 10 апреля, 2011.
  72. ^ Тейлор, Чарльз (10 сентября 1998 г.). «Баллада о толстом человеке». Salon.com. Архивировано из оригинал 4 декабря 2007 г.. Получено 22 мая, 2008.
  73. ^ Марч, Уолтер (6 сентября 1998 г.). "Возвращение прикосновения гения к классике". Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая, 2008.
  74. ^ Макнаб, Джеффри (29 августа 2003 г.). «Не хватает одного из наших классических произведений». Хранитель. Лондон. Получено 19 августа, 2006.
  75. ^ Келли, Рэй (1 апреля 2014 г.). "Интервью Беатрис Уэллс". Wellesnet. Получено 13 ноября, 2015.
  76. ^ "Touch of Evil Blu-ray". Получено 23 июня, 2019.
  77. ^ Прикосновение зла Blu-ray, получено 23 июня, 2019
  78. ^ "Touch of Evil Blu-ray". Получено 23 июня, 2019.
Список используемой литературы

внешние ссылки