Другая сторона ветра - The Other Side of the Wind

Другая сторона ветра
Постер фильма
Режиссер	Орсон Уэллс
Произведено	Фрэнк Маршалл Филип Ян Рымша
Написано	Орсон Уэллс Оя Кодар
В главных ролях	Джон Хьюстон Оя Кодар Петр Богданович Сьюзан Страсберг Норман Фостер Боб Рэндом Лилли Палмер Эдмонд О'Брайен Мерседес МакКембридж Кэмерон Митчелл Пол Стюарт Грегори Сьерра Тонио Селварт Дэн Тобин Джозеф МакБрайд Деннис Хоппер
Музыка от	Мишель Легран[1]
Кинематография	Гэри Грейвер
Отредактировано	Боб Муравски[2] Орсон Уэллс
Производство Компания	Americas Film Conservancy Les Films de L'Astrophore Королевская дорога развлечения САСИ
Распространяется	Netflix
Дата выхода	31 августа 2018 г. (2018-08-31) (Венеция ) 1 сентября 2018 г. (2018-09-01) (Теллурид ) 29 сентября 2018 г. (2018-09-29) (NYFF ) 2 ноября 2018 г. (2018-11-02) (Соединенные Штаты)
Продолжительность	122 мин.[3]
Страна	Соединенные Штаты Пехлеви Иран Исламская Республика Иран Франция
Язык	английский Немецкий
Бюджет	2 миллиона долларов (1970 долларов США) 6 миллионов долларов США на завершение работ (2018 год)

Другая сторона ветра американо-француз экспериментальный Режиссер, соавтор сценария, сопродюсер и соавтор фильма Орсон Уэллс, выпущенный в 2018 году после более чем сорока лет разработки. Звезды кино Джон Хьюстон, Боб Рэндом, Петр Богданович, Сьюзан Страсберг и Оя Кодар. В 1970 году начались съемки того, что Уэллс намеревался сделать. Голливуд возвращался и возобновлялся до 1976 года. Уэллс продолжал с перерывами работать над проектом до 1980-х годов, но он оказался втянутым в юридические, финансовые и политические сложности, которые помешали его завершению.

История использовала фильм в фильме повествование, которое следует за последним днем ​​в жизни стареющего голливудского режиссера (Хьюстон), когда он устраивает вечеринку по просмотру своего незаконченного последнего проекта. Фильм снят в нетрадиционной фиктивный стиль с быстрым резка подход как с цветными, так и с черно-белыми кадрами. Он был задуман как сатира как прохождения Классический голливуд и из авангард кинематографистов Европы и Новый Голливуд в 1970-е гг. Неопубликованные результаты будут называться " Святой Грааль кино ».^[4] Он является рекордсменом по самому продолжительному времени производства в истории - 48 лет.

Несмотря на смерть Уэллса в 1985 году, съемки были завершены, и было предпринято несколько попыток воссоздать незаконченный фильм. В 2014 году права были приобретены Royal Road, а курировали проект Богданович и продюсер. Фрэнк Маршалл.

Другая сторона ветра состоялась мировая премьера на 75-й Венецианский международный кинофестиваль 31 августа 2018 г. и выпущен 2 ноября 2018 г. Netflix к похвале критиков, в сопровождении документального фильма Они полюбят меня, когда я умру.

участок

Фильм начинается с описания последнего дня Джейка Ханнафорда, стареющего голливудского режиссера, который погиб в автокатастрофе в день своего 70-летия, рассказывается пожилым Бруксом Оттерлейком, который был протеже Ханнафорда. Незадолго до своей смерти Ханнафорд пытался возродить свою ослабевшую карьеру, сняв яркий фильм, полный беспричинных сексуальных сцен и насилия, но с неоднозначными результатами. Во время вечеринки Ханнафорд этот фильм (названный Другая сторона ветра) осталась незавершенной после того, как его звезда улетела со съемочной площадки по причинам, не сразу очевидным для публики.

Происходит показ некоторых непонятных частей незаконченного экспериментального фильма Ханнафорда, чтобы привлечь «конечные деньги» от босса студии Макса Дэвида. Сам Ханнафорд отсутствует, и верный член его окружения, бывший ребенок-звезда Билли Бойл, делает неудачную попытку описать, о чем фильм. Во время разговора мы видим, как различные группы собираются на вечеринку по случаю семидесятилетия Ханнафорда на ранчо в Аризоне. Ханнафорд приезжает с молодым Бруксом Оттерлейком, коммерчески успешным режиссером с талантом подражать знаменитостям, который во многом приписывает свой успех его тщательному изучению Ханнафорда.

Многие журналисты, присутствующие на вечеринке, размахивают фотоаппаратами и задают навязчивые вопросы, в конечном итоге задавая вопросы о сексуальной ориентации Ханнафорда и о том, долгое ли время он был скрытым гомосексуалистом, несмотря на его публичный образ мачо. Ханнафорд не раз соблазнял жену или девушку каждого из своих ведущих мужчин, но сохраняет сильное влечение к самим ведущим мужчинам.

Несколько гостей вечеринки комментируют явное отсутствие Джона Дейла, главного героя Ханнафорда в его последнем фильме, которого Ханнафорд впервые обнаружил, когда Дейл пытался покончить жизнь самоубийством, прыгнув в Тихий океан у побережья Мексики. По ходу вечеринки Ханнафорд узнает, что попытка самоубийства Дейла была сфальсифицирована, и что он действительно отправился в Мексику, чтобы найти Ханнафорда. Тем временем в частном кинотеатре ранчо гостям показывают другие сцены из фильма. Одна сцена проясняет, почему Дейл ушел из фильма - он в гневе вылетел со съемочной площадки в середине сексуальной сцены, в которой Ханнафорд подталкивал его за кадром.

По мере того как вечеринка продолжается, Ханнафорд все больше напивается. Он умывается в ванной, когда ломается перед Оттерлейком, прося помощи у молодого режиссера, чтобы возродить его карьеру. Серия отключений электричества в середине вечеринки Ханнафорда прерывает просмотр. Вечеринка продолжается при свете фонарей и, в конце концов, снова переходит в пустой кинотеатр для автомобилей, где демонстрируется последняя часть фильма Ханнафорда.

Поняв на вечеринке, что Оттерлейк не собирается оказывать финансовую поддержку новому фильму Ханнафорда, они в последний раз печально обмениваются мнениями в кинотеатре, понимая, что их дружба подошла к концу. Навязчивая журналистка Джульетта Рич задала Ханнафорду самые откровенные вопросы о его сексуальности. В этот момент Ханнафорд в пьяном негодовании бьет Рича пощечиной, а пьяный Билли Бойль страстно защищает режиссера. На рассвете на ранчо Дейл ходит по почти пустому дому, который только что прибыл на следующее утро. Наконец он подъезжает к подъезду, когда уезжает пьяный Ханнафорд, и просит его сесть с ним в спортивную машину, но Дейл этого не делает. Ханнафорд уезжает, что приводит к его автомобильной аварии со смертельным исходом.

Тем временем показ символического фильма Ханнафорда заканчивается в почти пустом кинотеатре. Единственный, кто все еще смотрит, - это актриса, которая в нем снялась. Она смотрит финальную сцену и уезжает, когда Ханнафорд завершает рассказ:

«Кто знает? Может, ты можешь слишком пристально на что-то смотреть, а? Высоси добродетель, высоси живой сок. Ты снимаешь великие места и симпатичных людей, всех этих девочек и мальчиков - застрели их до смерти».

Сюжет фильма в фильме

Экспериментальный фильм Ханнафорда, снятый как пародия на европейское артхаусное кино, типичным примером которого является Антониони, и исполненный без какого-либо диалога, визуально поражает, но имеет очень мало повествовательной последовательности. Следующие сцены показаны в таком порядке:

• Графическая сцена лесбийской парной, быстро прерванная, с участием Оджи Кодар, которую Ханнафорд снимает в самом начале.
• Несколько экспрессионистских сцен погони между Оджей Кодаром и Бобом Рэндомом среди небоскребов Сенчури-Сити, Лос-Анджелес, с различными оптическими иллюзиями, в которых не сразу видно, чей персонаж за кем гонится. В конце этих сцен он покупает для нее куклу, и она дает ему отпор, уезжая в ночь со своим парнем.
• Два персонажа снова встречаются в ночном клубе. Она выходит в туалеты, где разные хиппи занимаются различными половыми актами, и переодевается, прежде чем вернуться обратно. Он дает ей куклу. Она достает ножницы, быстро стрижет кукле волосы, а затем вырезает ей глаза.
• Они выходят из ночного клуба в фастбэк ее парня Ford Mustang 1968 года выпуска. Автомобиль уезжает дождливой ночью, и пока парень ведет машину, пара занимается сексом на пассажирском сиденье рядом с ним. Через несколько минут парень останавливает машину, хватает девушку у Дейла и, кажется, пытается привлечь ее к себе. Она упрекает его, и пара затем выбрасывается. Джон Дейл с наполовину спущенными штанами приземляется в большую лужу.
• Наступает следующее утро, и полностью обнаженный персонаж Кодара находит убежище на втором этаже дома. Оттуда она осторожно вылезает из открытого окна, падает на землю и идет к пустому вагону, где находит Дейла спящим на полу. Далее следуют сцены погони с оптическими иллюзиями вокруг Метро Goldwyn Mayer студии (включая персонажа Кодара, Энди Харди культовый дом).
• Затем есть сцена секса на сырых пружинах, оставленных на заднем дворе студии. За кадром можно услышать, как Ханнафорд дает указания Дейлу, а после некоторого неловкого уговора голый Джон Дейл решает, что с него достаточно, и уходит со съемочной площадки. Ханнафорд смотрит ему вслед и кричит в мегафон… «Прощай, Джонни Дейл». В постановке сейчас нет ведущего.
• Затем есть сцена - которая, как жалуется менеджер Ханнафорда, «Барон», представлена ​​не по порядку, - в которой теперь одетый Джон Дейл в одиночестве ходит по пыльным, ветреным задним дворам студии.
• В финальной сцене изображена обнаженная Оджа Кодар, атакующая гигантский фаллический символ ножницами, который сдувается и падает перед ней.

Бросать

• Джон Хьюстон как J.J. "Джейк" Ханнафорд по образцу Эрнест Хемингуэй. Уэллс опроверг предположения о том, что персонаж также был основан на нем самом или Хьюстоне, хотя он отметил, что были элементы ранних голливудских режиссеров с репутацией мачо, такие как Рекс Ингрэм,^[5] Джон Форд, Рауль Уолш и Уильям А. Веллман.
• Оя Кодар как Актриса или Красный, Красный Индеец, по прозвищу Покахонтас Ханнафорд.^[6] Безымянная загадочная актриса занимает видное место в фильме «фильм в фильме». Она также посещает вечеринку Ханнафорд, соединяя две части фильма. Ее роль полностью молчит.
• Петр Богданович как Брукс Оттерлейк, протеже Ханнафорда, который теперь сам по себе коммерчески успешный режиссер и который имеет талант имитировать знаменитостей. У персонажа много параллелей с самим Богдановичем, взявшим на себя роль после ухода комика. Rich Little. Немногое осталось зачисленным как участник партии.
• Сьюзан Страсберг как Джульетта Рич, жестокий кинокритик. Персонаж был тонко завуалированной пародией на Полин Кель, С которым Уэллсом был в общественном вражде над ее спорным утверждением в статье "Воспитание Кейна "что он не писал Гражданин Кейн. Роль изначально была написана с Жанна Моро в виду, и изначально ее играла тогдашняя жена Богдановича Полли Платт, который также служил фильмом художник-постановщик, прежде чем в конечном итоге его перенял Страсберг, который переснял сцены, ранее снятые с Платтом.^[7]:165
• Норман Фостер в роли Билли Бойла, стареющего ребенка-актера из ранних фильмов Ханнафорда и члена его окружения, изображенного марионеткой. Он выздоравливающий алкоголик и заядлый едок конфет, что имеет параллели с Микки Руни.
• Боб Рэндом как Оскар «Джон» Дейл, симпатичный андрогинный исполнитель главной роли в новом фильме Ханнафорда, который ушел в середине съемок, оставив картину незавершенной. Как и в «Актрисе», исполнение Дейла совершенно беззвучно.
• Лилли Палмер как Зара Валеска, загадочная бывшая ведущая леди из 1930-х годов, владеющая ранчо, на котором проходит вечеринка Ханнафорд. Персонаж был основан на старом друге Уэллса. Марлен Дитрих, которого он очень хотел сыграть; однако Дитрих был недоступен для съемок.^{[7]:165[8]:195} Хотя она появляется вместе со Страсбергом и членами «Ханнафордской мафии» в нескольких сценах, все кадры Палмера были сняты в Европе.
• Эдмонд О'Брайен как Пэт Маллинс, стареющий актер с далеко справа политических взглядов, кто является одним из друзей Ханнафорда.
• Мерседес МакКембридж как Мэгги Нунан, преданный редактор Ханнафорд.
• Кэмерон Митчелл как Мэтт «Зимми» Циммер, визажист из Техаса еврейского происхождения и один из художественных сотрудников Ханнафорда. Хотя Костелло увольняет его по пути на ранчо, Ханнафорд позже отмечает, что он часто увольнял и повторно нанимал Циммера во время прошлых съемок. Во время вечеринки Циммер размещает множество манекенов в стиле Джона Дейла, по которым Ханнафорд может стрелять.
• Пол Стюарт в роли Мэтта Костелло, личного помощника Ханнафорда и еще одного члена «Ханнафордской мафии». Считается, что он имеет давние связи с Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности.
• Грегори Сьерра как Джек Саймон, сценарист-мачо, имеющий параллели с Джон Милиус, который сомневается в сексуальной ориентации Ханнафорд перед Оттерлейком.
• Тонио Селварт как Барон, пародия на бывшего делового партнера Уэллса Джон Хаусман (или его друг, продюсер Алессандо Таска ди Куто), с которым он яростно расстался в 1940-х, и который опубликовал несколько мемуаров на протяжении 1970-х, которые были язвительны в отношении Уэллса, но который здесь представлен как любящий и преданный. Он также является основным сценаристом Ханнафорда.^[7]:165
• Дэн Тобин как доктор Брэдли Пиз Берроуз, профессор английской литературы в Clivedale Academy, школе-интернате для мальчиков во Франахане, штат Огайо, которая была замешана в педерастия скандал с участием другого учителя. Его бывший звездный ученик - Джон Дейл. Когда Пиза Берроуза приводят на вечеринку к Ханнафорду, чтобы обсудить Дейла, ему заметно неуютно в незнакомой атмосфере Голливуда.
• Джон Кэрролл как Лу Мартин, актер, который является еще одним членом «Ханнафордской мафии».
• Стаффорд Репп в роли Эла Денни, актера, который является еще одним членом «Ханнафордской мафии».
• Джеффри Лэнд в роли Макса Дэвида, молодого босса студии и бывшего ребенка-актера, спуфинга Роберт Эванс.^[7]:165
• Джозеф МакБрайд как мистер Пистер, объединение различных синефилы и социально неуклюжие кинокритики, с которыми Уэллс встречался на протяжении многих лет.^{[7]:164, 177, 200}
• Пэт МакМахон как Марвин П. Фассбендер, самоуверенный киножурналист.
• Кэти Лукас - Мавис Хеншер, пародия на тогдашнюю подругу Богдановича, актрису Сибилл Шеперд (который присутствовал по крайней мере на некоторых съемках, и чей брат, Билл Шеперд, был частью съемочной группы в Аризоне). Молодая актриса, Хеншер с трудом совмещает свою актерскую карьеру с заочным курсом, который ее родной штат заставляет проходить во время работы.^[7]:165
• Говард Гроссман в роли Чарльза Хиггэма, биографа Ханнафорда, пародия на Чарльз Хайэм, который написал влиятельную и нелестную биографию Уэллса 1970 года, которая ранила его своим Фрейдист обвинение в том, что он «боялся завершения» в фильмах. Статья Хигэма 1970 года, в которой была опубликована биография, напрямую привела к уходу одного крупного инвестора из Другая сторона ветра, которого оттолкнуло обвинение в "страхе завершения". Первоначально роль была сыграна Богдановичем, но затем была повторно снята с Гроссманом, когда Богданович переключился на роль Оттерлейка. Хотя в ранних сценариях Хиггэм был более заметным персонажем, в финальном фильме его роль резко сократилась.^[7]:165
• Роберт Эйкен в роли водителя в фильме Ханнафорда о фильме, который является ревнивым парнем неназванной актрисы, которую играет Кодар.
• Джин Кларк в роли киномеханика на вечеринке Ханнафорда.
• Питер Джейсон как Гровер.
• Ларри Джексон в роли Роджера, молодого авангардного режиссера.
• Кэсси Йейтс как Мартина, молодой авангардный режиссер.
• Бенни Рубин как Эйб Фогель, основанный на ветеране голливудского агента Эйб Ластфогель.^[7]:165
• Генри Яглом как он сам.
• Пол Мазурски как он сам.
• Деннис Хоппер как он сам.
• Кертис Харрингтон как он сам.
• Клод Шаброль как он сам.
• Стефан Одран как она сама.
• Джордж Джессел как он сам.
• Анджело Росситто как он сам.
• Ричард Уилсон как он сам.
• Rich Little как гость на вечеринке.
• Кэмерон Кроу как гость на вечеринке.
• Les Moonves как гость на вечеринке.
• Орсон Уэллс как голос журналиста (в титрах).
• Создателей документальных фильмов сыграли Гэри Грейвер, Фрэнк Маршалл, Майк Феррис, Эрик Шерман, Фелипе Херба, Пол Хант, Билл Уивер и Марк Тернбулл.

Из-за 48 лет, которые потребовались для завершения фильма, и преклонного возраста многих актеров, играющих ветеранов Голливуда, большинство актеров умерли задолго до выхода фильма в 2018 году. Первыми двумя главными актерами, которые скончались, были Стаффорд Репп в ноябре 1974 года (еще до того, как были завершены основные съемки) и Норман Фостер в июле 1976 года (всего через шесть месяцев после окончания съемок). Оба сняли все свои сцены в первой половине 1974 года. Среди других актеров, умерших до выхода фильма в 2018 году, были Хьюстон, Страсберг, Палмер, О'Брайен, Маккембридж, Митчелл, Стюарт, Селварт, Тобин, Кэрролл, Рубин, Мазурски. , Хоппер, Харрингтон, Шаброл, Одран, Джессел, Росситто, Уилсон, Грейвер и, конечно же, сам Уэллс (у которого есть эпизодическая роль закадрового журналиста). Спустя годы, в то время как негатив фильма оставался запечатанным в парижском хранилище, несколько продюсеров выразили разочарование по поводу своей неспособности посмотреть фильм - Тонио Селварт, например, когда снимался в нем, было за 70, и считал его своим " лебединая песня »от актерского мастерства. Даже в 1992 году, в возрасте 95 лет, он сожалел, что, вероятно, никогда не увидит его - не только из-за своего возраста, но и из-за постепенной потери зрения. Он умрет в 2002 году в возрасте 106 лет, так и не увидев ни фильма, ни своего выступления в нем.

Кастинг

В фильме использовано исключительно большое количество режиссеры в актерских ролях, в том числе Клод Шаброль, Норман Фостер, Гэри Грейвер, Кертис Харрингтон, Деннис Хоппер, Генри Яглом и Пол Мазурски, в основном играя антураж Ханнафорда журналистов и молодых режиссеров. К участию были приглашены другие голливудские знаменитости, которые дружили с Уэллсом, в том числе Джек Николсон, но либо отклонены, либо недоступны.^[9]

Импрессионист Rich Little Первоначально был брошен на роль Брукса Оттерлейка, но его роль была частично переделана. Существуют разные версии причин его ухода. Уэллс выразил недовольство актерскими способностями импрессиониста и заявил, что уволил его. Литтл говорит, что он не знает, почему он потерял контакт с Уэллсом во время съемок. Кинематографист Гэри Грейвер рассказывает другую историю: «Мы снимали с ним очень много сцен, и он неплохо играл в каждой из них ... Однажды совершенно неожиданно появился Рич со своим чемоданом в руке. «Орсон, - сказал он, - я давно не видел свою жену. Мне нужно домой». И вот так он ушел! ... Орсон не рассердился. Он просто сидел и смотрел недоверчиво. Он не мог поверить в то, что происходило. Раппорт между Орсоном и Ричем был хорошим, поэтому никто не мог ожидал внезапного ухода Рича ".^[10] Съемки завершились тем, что Богданович сыграл Оттерлейка. Это потребовало переснять все сцены Литтла. Интерпретация Литтлом персонажа Оттерлейка заставила бы его использовать другой акцент или впечатление для каждой отдельной сцены - прием, который, по мнению Джозефа Макбрайда, «неудобно работал». Напротив, хотя Богданович произвел несколько впечатлений в образе Оттерлейка, он сыграл большую часть своих сцен собственным голосом.^[7]:165 Раньше Богданович играл киномана Чарльза Хиггэма, создавая впечатление Джерри Льюис по просьбе Уэллса.^[11]

Персонажи, которых играют Фостер, Селварт, Джессел, МакКембридж, О'Брайен, Стюарт, Уилсон, Митчелл, Кэрролл и Репп, образуют антураж Ханнафорда, представляя «Старый Голливуд»; в то время как Шаброл, Харрингтон, Хоппер, Яглом и Мазурски играют тонко завуалированные версии самих себя, представляющие «Новый Голливуд». Персонажи «Старого Голливуда» служат для Ханнафорда своего рода припевом, давая различные комментарии к его жизни.^{[7]:177–178} Согласно сценарию съемок, Уэллс намеревался предоставить краткое вступительное слово к фильму, намереваясь дублировать его в пост-продакшене. Однако он так и не записал это. Многие из актеров и съемочной группы работали бесплатно, за низкую заработную плату или в обмен на услуги Уэллса. Хьюстон, близкий друг Уэллса, работал за номинальную плату в размере 75 000 долларов, часть которой все еще причитается его имуществу после того, как один из продюсеров фильма присвоил часть бюджета. Уэллс сказал, что не может позволить себе платить своему оператору Гэри Грейвер, поэтому вместо этого дал ему свой 1941 Академическая награда статуэтка для сценария Гражданин Кейн в порядке благодарности. Зарплата Макбрайда состояла из двух коробок сигар. Мазурский напомнил, что ему никогда не платили за одну ночь актерской игры.^[12]

Экипаж

В фильме, снятом на протяжении многих лет во многих местах, было много членов съемочной группы, некоторых из которых сложно определить. В следующем списке бригад также указаны места, где они работали, и все подтверждающие ссылки. Члены экипажа часто выполняли несколько задач, поэтому определить различные роли было сложно.

• Орсон Уэллс, режиссер, оператор (на протяжении всего фильма).
• Гэри Грейвер, оператор-постановщик, оператор (на протяжении всего фильма).
• Билл Уивер, оператор (Аризона). Он был соавтором (вместе с Робертом Стедманом) сбалансированной жидкостной головки Уивера-Стедмана, 2- и 3-осевых опор для камер, широко используемых в голливудских постановках.
• Питер Джейсон, ассистент продюсера, оператор-оператор (Аризона). В основном актер в фильме, но он также планировал сцены для операторского отдела. Он имеет более 200 действующих кредитов на IMDb.
• Нил Кантон, помощник продюсера (Аризона). Он продолжал производить Назад в будущее Часть I, II, & III, Ведьмы Иствика, Caddyshack II, Нарушение владения, Получить Картера, Джеронимо: американская легенда и другие.
• Фрэнк Маршалл, руководитель подразделения, бухгалтер по производству (Аризона). Впоследствии отмеченный голливудский продюсер.
• Рик Вальцер, ассистент-постановщик, оператор (Аризона).
• Ларри Джексон, хват (Аризона). Он также снялся в фильме как режиссер документальной съемочной группы после Джейка Ханнафорда. Затем он стал вице-президентом по международным закупкам компании Samuel Goldwyn.
• Полли Платт, художественное оформление (фильм Ханнафорда, сцены из автомобилей Лос-Анджелеса). Впоследствии голливудский продюсер, художник-постановщик и сценарист.
• Билл Шеперд, хватка (Аризона)
• Рут Хэсти, супервайзер постпродакшена (Голливуд), присоединилась к продакшену в 2014 году. У нее есть супервайзер постпродакшена и другие сотрудники Талантливый мистер Рипли, Задание невыполнимо, Сумерки сага Рассвет часть 2, парк Юрского периода и много других.
• Боб Муравски,^[2] редактор, присоединившийся к производству в 2017 году. The Hurt Locker, Человек-паук, Человек-Паук 2, Человек-Паук 3 и много других.
• Винсент Марич, художник по костюмам (Лос-Анджелес).

История производства

Начало проекта, 1961–70

У фильма была сложная производственная история. Как и многие фильмы, финансируемые лично Уэллсом, этот проект снимался и монтировался периодически в течение нескольких лет.

Проект развился из идеи Уэллса в 1961 году после самоубийство Эрнеста Хемингуэя. Уэллс знал Хемингуэя с 1937 года и был вдохновлен написать сценарий о стареющем мачо. коррида энтузиаст, увлекающийся молодым тореадором. Некоторое время из проекта ничего не вышло, но работа над сценарием возобновилась в Испании в 1966 году, сразу после того, как Уэллс закончил. Куранты в полночь. Ранние проекты были озаглавлены Священные звери и превратил старшего энтузиаста корриды в кинорежиссера. На банкете 1966 года по сбору средств для проекта Уэллс сказал группе потенциальных финансистов:

Наша история про псевдо-Хемингуэя, кинорежиссера. Итак, центральная фигура ... вы едва можете видеть сквозь волосы на его груди; который испугался Хемингуэя при рождении. Он крутой кинорежиссер, убивавший трех или четырех статистов на каждой картине ... [но] полон очарования. Все думают, что он великолепен. В нашей истории он катается вслед за тореадором и переживает его ... но он стал одержим этим молодым человеком, который стал ... его собственной мечтой. Его отвергли все его старые друзья. Наконец-то он оказался своего рода вуайеристом ... парнем, который живет за счет опасностей и смерти других людей.^[13]

Производственный подход

Уэллс описал нетрадиционный стиль фильма Питеру Богдановичу во время интервью на съемочной площадке:

Я собираюсь рассказать историю несколькими голосами. Вы слышите разговоры, записанные как интервью, и видите одновременно совершенно разные сцены. О нем пишут книги - разные книги. Документальные фильмы ... фотоснимки, фильмы, кассеты. Все эти свидетели ... Фильм будет сделан из всего этого сырого материала. Вы можете себе представить, насколько смелой может быть резка и насколько весело.

[PB: Вы написали сценарий?]

Их четверо. Но по большей части это должно быть импровизировано. Я работал над этим так долго - годы. ... Если бы я был писателем девятнадцатого века, я бы написал трехтомный роман. Я знаю все, что случилось с этим человеком. И его семья - откуда он - все; больше, чем я мог бы когда-либо попытаться поставить в кино. Его семья - как они соревновались с Кеннеди и Келли, чтобы выбраться из кружевной занавес ирландский отделение. Я люблю этого человека и ненавижу его.^[14]

Джон Хьюстон подтвердил, что фильм был сфотографирован в весьма нетрадиционном стиле: «История рассказывается с помощью этих различных камер. Переходы от одного к другому - цветное, черно-белое, неподвижное и движущееся - приводили к ослепительному разнообразию последствия." Он добавил, что основная фотография был сильно импровизирован, сценарий лишь слабо соблюдался. В какой-то момент Уэллс сказал ему: «Джон, просто прочти строки или забудь их и говори, что хочешь. Идея - это все, что имеет значение».^[15]

В дополнение к жестко отредактированному монтажу различных стилей для основного фильма, фильм Ханнафорда был сфотографирован в совершенно другом стиле, в гораздо более медленном темпе, как стилизация Антониони. Уэллс тогда сказал: «Есть фильм по этому фильму, который я снял [в 1970-71] на свои деньги. Это попытка старика снять своего рода контркультурный фильм в сюрреалистическом, сказочном стиле. Мы видим часть фильма в проекционной комнате режиссера, часть у подъезда, когда она ломается. Это примерно 50% всего фильма. Не тот фильм, который я бы хотел снимать; я придумал стиль для ему."^[8]:196

В 1972 году Уэллс сказал, что съемки были "завершены на 96%" (что, кажется, было преувеличением, поскольку многие ключевые сцены фильма не снимались до 1973–1975 годов, хотя это было буквально правдой, что Другая сторона ветрак этому этапу был завершен фильм-в-пленке), а в январе 1976 года была завершена последняя сцена основной фотографии.

Локации

Большая часть сцены вечеринки была снята в 1974 году на сцене 1 в Southwestern Studio в Беззаботный, Аризона, пригород Феникс с Джоном Хьюстоном, Питером Богдановичем, Сьюзен Страсберг, Стаффордом Реппом, Дэном Тобином, Норманом Фостером, Кэти Лукас, Питером Джейсоном и другими.^[16] Уэллс использовал набор для гостиной и мебель, предназначенную для Новое шоу Дика Ван Дайка которые остались стоять, когда шоу покинуло Southwestern Studio, чтобы вернуться в CBS в Голливуде. Юго-западная студия была снесена в 1999 году.^{[нужна цитата ]}

Другие партийные сцены были сняты в 1974 году в частном особняке среди валунов Carefree, недалеко от студии, которую Уэллс арендовал и использовал в качестве резиденции для себя и других членов компании во время съемок. Противоположный дом на той же улице использовался в Микеланджело Антониони фильм Забриски-Пойнт.

Дальнейшие партийные сцены снимались собственными силами Богдановича. Беверли Хиллс Дом, в котором Уэллс останавливался более двух лет в 1974–1976 годах, после того, как финансовые проблемы фильма привели к тому, что съемочная группа больше не могла арендовать студию и особняк в Аризоне. Части декораций из предыдущих съемок были перенесены в дом в Беверли-Хиллз.

Другие сцены снимались в Резеда (где сцены проезда в кино снимались в том же месте, что и кульминация фильма Богдановича. Цели ), Culver City (где небоскребы служат фоном для некоторых фильмов Ханнафорда), Коннектикут, Франция (в доме Уэллса в Орвилье ), Нидерланды, Англия, Испания, Бельгия, а Метро Goldwyn Mayer задняя часть в Голливуде.

Сцены, снятые на M.G.M. Задние участки, просмотренные в фильме Ханнафорда «фильм в пленке», были сфотографированы без разрешения M.G.M. Уэллса тайно переправили на заднюю площадку в затемненном фургоне, в то время как остальная часть актеров и съемочная группа притворились группой студентов-кинологов, посещающих студию. Съемочная группа не была уверена, что когда-либо снова сможет получить доступ к заднему двору, поэтому снимала все в течение одного долгого уик-энда 1970 года, заправленного амфетамином, без сна. Придворный участок, который был сильно обветшал, вскоре после этого снесли, и остался только один фильм - Это развлечение! (1974) - снимался здесь перед сносом.^[17]

Начало производства, 1970–71 гг.

Когда Уэллс вернулся в Соединенные Штаты в конце 1960-х, сценарий изменился на Голливуд, а вторая съемка началась в августе 1970 года. Основная фотография в 1970–1971 была сосредоточена на фильме Ханнафорда «фильм в пленке». Первоначально Уэллс не был уверен, кого выбрать на роль режиссера и сыграть ли эту роль самому, и в 1974 году остановился на своем друге, актере-режиссере Джон Хьюстон. Несколько партийных сцен, снятых до 1974 года, были сняты без Хьюстона и часто содержали только одну сторону разговора, при этом сторона разговора с Хьюстоном была снята несколько лет спустя и предназначена для редактирования в более ранние кадры.

Первая пауза в съемках, 1971–73 гг.

Съемки прекратились в конце 1971 года, когда правительство США решило, что европейская компания Уэллса является холдинговой, а не производственной компанией, и ретроспективно представило ему крупный налоговый счет. Уэллсу пришлось поработать над множеством других проектов, чтобы погасить этот долг, и съемки не могли возобновиться до 1973 года.^[8]:197 За это время Уэллс участвовал в ряде других проектов по сбору средств и обеспечил дальнейшее финансирование во Франции, Иране и Испании. Некоторые сцены снимались с перерывами в 1973 году, когда появлялся актерский состав (как и сцены Лилли Палмер, все снимались в Испании без присутствия других актеров); но основной производственный блок фильма начался только в начале 1974 года, когда основные съемки вечеринки прошли в Аризоне.

Блок производства 1974 года, предполагаемое хищение и вторая крупная пауза в съемках

Съемки возобновились на интенсивные четыре месяца производства с января по апрель 1974 года, когда было снято большинство партийных сцен, но основная съемка была подорвана серьезными финансовыми проблемами, в том числе хищениями одним из инвесторов, которые бежали с большей частью бюджета фильма . Барбара Лиминг описала ситуацию в своей биографии Уэллса, основанной на обширных интервью с Уэллсом:

Первым спонсором, которого Орсону удалось найти в Париже, был его испанский знакомый из международного кинематографического сообщества, который с энтузиазмом согласился выложить 350 000 долларов, что чуть меньше половины того, что Орсон и Оха уже вложили. Вскоре после этого эквивалентная сумма была обещана французской иранской группой во главе с Мехди Боушехри, зятем шаха ... Доминик Антуан, француженка, заключила сделку с Орсоном от имени Иранцы ... Орсон уехал из Франции с пониманием, что испанский партнер будет действовать как посредник с иранцами в Париже ...

Но как только Орсон и Оха оказались в Испании, начались проблемы. «У нас было все в порядке, пока я использовал деньги Оджи и свои, - говорит Орсон, - но в тот момент, когда у нас появились партнеры!» Похоже, что иранцы не дожили до конца своей сделки. Орсон услышал от испанца, прилетевшего из Парижа, что иранцы не дали ему обещанных денег. В Испании были проливные дожди и наводнения, поэтому Орсон и Оха в основном сидели взаперти в своем отеле, где вместе работали над новым сценарием. Испанец вернулся в Париж, чтобы попробовать еще раз. «Через минуту оно будет у них», - сказал он Орсону позже. "Все в порядке". Вместо иранских средств он дал им очень небольшие суммы денег, которые, по его словам, были частью инвестиций, которые он согласился сделать. Лишь позже Орсон обнаружил, что иранцы действительно давали испанцу обещанные деньги, поступившие из Ирана в наличные, и что, вместо того, чтобы привезти его в Испанию, хитрец положил его в карман. Говорит Орсон: «Мы просто сидели месяц за месяцем, пока он уезжал в Париж, получал деньги, а потом вернулся и сказал нам, что они не дадут ему денег. Он был очень убедителен для нас и очень убедителен с ними. в Париже. Он продолжал летать туда и обратно, получая от них деньги. Мы не знали их, понимаете. Мы знали ему. »Небольшие суммы денег, которые он давал Орсону, как если бы из его собственного кармана, на самом деле вышли из иранских средств. Его постоянные заверения Орсона в том, что иранцы вот-вот придут, были рассчитаны на то, чтобы Орсон в Испании не контактировал с Со своей стороны, Орсон не хотел вмешиваться в то, что, как он предполагал, было деликатными переговорами его эмиссара с ними. Ему просто никогда не приходило в голову, что этот парень лгал - и у него никогда не было собственных денег, чтобы инвестировать в первую очередь ...

Тем временем из-за непогоды Орсон решил покинуть Испанию и перебраться в Аризону, где к нему присоединились Джон Хьюстон и множество других верующих. ... Мошенник продолжил свою игру по сбору денег у иранцев, которые, слыша только от него, еще не знали, что что-то не так. Когда они получили телекс якобы от агента Джона Хьюстона с просьбой внести аванс в размере 60 000 долларов, Доминик Антуан действительно попросил дополнительной проверки. Но это не остановило аферистку, приславшую ей Гильдия киноактеров форма с фиктивным Социальная защита номер и подпись от Штатов. Иранцы отправили 60 000 долларов, которые были положены испанцем, а не Хьюстоном, который из дружбы с Орсоном на самом деле работал гораздо меньше. Отправив деньги, Доминик Антуан передумал. До сих пор она намеренно оставляла Орсона в покое, потому что чувствовала, что ему так нравится. Но теперь что-то подсказало ей, что это проблема. «Думаю, мне нужно пойти туда, - сказала она Бушехри, - даже если Орсон не будет доволен». Поскольку Орсон еще не получил ни цента от иранцев, их французский представитель был последним человеком, которого он ожидал увидеть в пустыне Аризоны. Он не мог быть счастлив видеть ее. Когда он почти сразу спросил ее, где деньги, она нервно ответила ему, что регулярно производила платежи посреднику, который, очевидно, не передавал их ему, он сломался.^{[5]:476–479}

Продюсер фильма Доминик Антуан впоследствии подтвердил, что приведенный выше рассказ Барбары Лиминг «полностью точен».^[18] Статья в июле 1986 г. Американский кинематографист также подтверждает эту историю, описывая прибытие Антуана в Аризону на съемочной площадке Southwestern Studios поздно ночью.^[19] Эта история дополнительно подтверждается Петром Богдановичем, который написал в ноябре 1997 года о постановке: «Другой продюсер вернулся в Европу с 250 000 долларов из денег Орсона, и о нем больше никогда не слышали (хотя я недавно видел, как человек по телевизору принимал Оскар для совместного производства Лучший зарубежный фильм года.)"^[20] В 2008 году киноведы Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Томас определили испанского продюсера. Андрес Висенте Гомес (который получил Оскар за лучшую зарубежную картину в 1994 году) как предполагаемый растратчик, и они датируют его уход из проекта 1974 годом.^[21] Гомес впервые встретил Уэллеса в Испании в 1972 году, когда снимался фильм. Остров сокровищ, в котором они оба участвовали. Затем Гомес договорился о сделке Уэллса с парижской иранской компанией Les Films de l'Astrophore, первым продуктом которой стал фильм 1973 года. F для подделки, с последующим Другая сторона ветра.^[22] Помимо обвинения в растрате, Уэллс также сказал о Гомесе следующее: «Мой испанский продюсер так и не оплатил мой счет за гостиницу в течение трех месяцев, которые он заставил меня ждать. Мадрид за деньги для Другая сторона ветра. Так что я до смерти боюсь оказаться в Мадриде. Я знаю, что они придут за мной с этим счетом ".^[23]

Гомес ответил на эти обвинения в мемуарах 2001 года, впоследствии воспроизведенных на веб-сайте его компании:

Что касается разрыва моих отношений с Орсоном Уэллсом, мне сказали неправду, хотя он заверил меня, что это не от него. [Это противоречит широко цитируемой выше статье Лейминга, которая показывает, что обвинения исходят из интервью с самим Уэллсом; а также цитату о счете за гостиницу, взятую из появившейся впоследствии (в 2013 году) аудиозаписи Уэллса.] Соответственно, я не хочу вдаваться в подробности. Я не считаю уместным упоминать детали нашего разрыва, учитывая, что наши отношения всегда были вежливыми и дружелюбными, и у нас были замечательные моменты и впечатления вместе. Однако я должен прояснить, что если я отказался от проекта, я сделал это не по финансовым причинам. Мое соглашение с Уэллсом, написанное и подписанное им, предусматривало мою работу в качестве продюсера, а не инвестора. ... Некоторые люди, которые были близки к Уэллсу и входили в его ближайшее окружение - те самые, которые портят его работы и зарабатывают на них на жизнь - пытались оправдать его трудности, связывая их с тем фактом, что я отказался. Они даже зашли так далеко, что заявили, что я присвоил часть иранских денег, которых на самом деле никогда не было, помимо средств, которые были потрачены надлежащим образом.^[22]

Позже Гомес дал интервью для документального фильма 2018 года о создании фильма. Они полюбят меня, когда я умру, в котором он сказал: «Я читал, что он обвинил меня в финансовом фиаско, что совершенно неверно. Я заключил с ним соглашение, не было никаких жалоб, не было ничего. Если это правда, почему они не вы понимаете? "^[24]

Книга Джоша Карпа о создании фильма 2015 года процитировала несколько документальных доказательств, подтверждающих это утверждение:

Есть два набора документов, которые поддерживают эту версию событий. Первое - это юридическое соглашение от августа 1974 года, расторгающее партнерство Орсона со всеми, кроме Astrophore, в котором указывается, что компания [Гомеса] «не смогла» предоставить свои собственные инвестиции в размере 150 000 долларов, а также не смогла открыть производственный счет, как она была обязана сделать в соответствии с Соглашение 1973 г. Кроме того, он утверждает, что компания-производитель незаконно присвоил весь или существенный часть денег получена от Astrophore.
В 1976 и 1977 годах Бушехри Куперс и Либранд аудит как Astrophore, так и производство Ветер. В каждом отчете аудиторы утверждали, что Avenel [Продюсерская компания Уэллса и Кодара] 3 августа 1973 года подписали соглашение с продюсерской компанией и Astrophore, в соответствии с которым Орсон и Оджа интересовались фильмом по 750 тысяч долларов, в то время как иранцы и продюсерская компания этого человека были обязаны предоставить по 150 тысяч долларов на завершение фильма. Аудиты повторяют обвинение в том, что продюсер незаконно присвоенный деньги, которые он должен был передать от Astrophore Орсону.^{[25]:160–161}

В книге Карпа 2015 г. также воспроизведена современная (2 мая 1974 г.) переписка одного из кредиторов фильма Джима Хайнса Фрэнк Маршалл, в котором Хайнс утверждает, что " Округ Марикопа Прокуратура Аризоны возбудила уголовное дело "против Гомеса, и что" они завершили свое первоначальное расследование и выдадут ордер на его заключение в тюрьму, если он вернется в Соединенные Штаты. Крупное воровство является преступлением, влекущим за собой экстрадицию, и с 5 мая (я полагаю) он будет считаться скрывающимся от правосудия как штатом Аризона, так и Соединенными Штатами. Его Федеральное преступление будет межгосударственный рейс, чтобы избежать судебного преследования ".^[25]:125 В мемуарах Гомеса 2001 года отмечается, что после того, как он покинул съемочную площадку в Аризоне, он отправился в Калифорнию, чтобы сесть на самолет в Нью-Мексико, где провел три дня, выпивая и куря. марихуана с Деннис Хоппер, прежде чем вернуться в Испанию, где «меня ждал офис в Мадриде, который служил производственно-дистрибьюторской компании», что положило начало его новой карьере дистрибьютора артхаусных фильмов в Испании.^[22] Тем не менее Карп отмечает, что Гомес «никогда не обвинялся в совершении преступления и не был объектом гражданского иска в связи с этим обвинением».^[25]:161

Дальнейшие попытки собрать средства и завершить фильм, 1975–76 гг.

Из-за нарастающих финансовых проблем фильма после исчезновения Гомеса в марте 1974 года и одновременного исчезновения многих фондов фильма, Уэллсу пришлось отказаться от съемок в Аризоне в апреле 1974 года, прежде чем он смог завершить все основные съемки. В частности, хотя он снял семинедельный фильм с Ричем Литтлом в одной из главных ролей, повторный кастинг на роль Питера Богдановича означал, что многие ключевые сцены фильма пришлось переснимать. Соответственно, в 1974 году Уэллс переехал в особняк Богдановича в Беверли-Хиллз, где он жил в течение следующих нескольких лет, и где он периодически снимал больше партийных сцен, пока в январе 1976 года не закончилась основная фотография.^[24]

В феврале 1975 года Уэллс был награжден AFI Награда за заслуги в жизни и использовала звездную церемонию как возможность получить финансирование для завершения фильма. (С оттенком иронии в одной из сцен, которые он показал своей аудитории, Ханнафорд показывал черновик своего последнего фильма боссу студии, пытаясь получить «конечные деньги», чтобы завершить свою картину.) Конечно, один продюсер сделал это. то, что Уэллс позже назвал "прекрасным предложением", но Антуан отклонил его, полагая, что поступит еще лучшее предложение. Такого предложения не поступало, и позже Уэллс горько сожалел об отказе, комментируя перед смертью, что, если бы он принял его, «картина была бы закончена сейчас и выпущена».^{[5]:480–484}

Уэллс подсчитал, что монтаж фильма в характерном и экспериментальном стиле потребует примерно одного года полной занятости (именно столько он потратил на экспериментальный, быстро сокращенный монтаж своего предыдущего завершенного фильма, F для подделки - подобно F для подделки, фильм в среднем редактировал примерно один раз в секунду и длился бы примерно на полчаса дольше). На F для подделки, Уэллс использовал три отдельных Moviolas, расположенные рядом, для одновременного монтажа фильма. Он сам выполнял монтаж негатива, затем оставлял помощника по монтажу в каждой мувиоле для завершения редактирования, а сам переходил к следующей мувиоле, чтобы начать следующее редактирование. Другая сторона ветра потребовалось еще более сложное редактирование, и Уэллс выстроил пять фильмов полукругом вокруг стола с помощниками, чтобы помочь ему.^[26]

Смена руководства иранской производственной компании в 1975 году привела к трениям между Уэллсом и сторонниками. Новое руководство рассматривало Уэллса как обиду и отказалось платить ему за монтаж фильма. Компания предприняла несколько попыток снизить долю Уэллса в прибыли от фильма с 50% до 20% и, что самое важное, попыталась лишить его художественного контроля над фильмом. финальный монтаж. Уэллс предпринимал многочисленные попытки получить дополнительную финансовую поддержку, чтобы заплатить ему за полное редактирование, включая попытки заинтересовать Канадский спонсор, но такое финансирование не материализовалось, и поэтому Уэллс монтировал фильм лишь по частям в свободное время в течение следующего десятилетия, в промежутках между другими актерскими заданиями, которые требовались актеру-режиссеру с большими долгами, чтобы содержать себя.^{[5]:484–487}

Сроки производства

Следующие даты указаны в хронологии карьеры Уэллса Джонатана Розенбаума:^[27]

• 17 августа 1970 г .: Начало испытаний, Лос-Анджелес.
• 30 августа 1970 г. Начало основной фотографии, Лос-Анджелес. (Сцены из фильма в фильме.)
• Сентябрь - конец декабря 1970 года: съемки и монтаж продолжаются в Лос-Анджелесе, в том числе на M.G.M. задний двор, Сенчури-Сити. (Сцены фильма в фильме и сцены с автомобилем.)
• 1971: Четыре месяца съемок в Беззаботном, Аризона, затем в Беверли-Хиллз. (Сцены вечеринки)
• Конец 1971/1972: перерыв в съемках из-за повторяющихся налоговых проблем Уэллса после свежего I.R.S. аудит. Уэллс собирается собрать деньги, работая над другими проектами, включая F для подделки, который сделан для ирано-французского продюсерского дома Les Films de l'Astrophore на иранские деньги, предоставленные Мехди Бушехри, и при участии французского продюсера Доминика Антуана. Для завершения Другая сторона ветра, Уэллс обеспечивает финансирование через трехстороннюю сделку, треть средств привлечена им самим, треть - от Boushehri через Les Films de l'Astrophore, а треть - от испанского продюсера. Андрес Висенте Гомес.
• Начало 1973 года: Уэллс и Кодар оказались в затруднительном положении из-за наводнения в Мадриде на три месяца во время переговоров с Гомесом о T.O.S.O.T.W. финансирование. В конце концов они переезжают в Париж.
• Июнь-середина сентября 1973 года: съемки в Орвилье и Париже. (Праздничные сцены.)
• Январь – апрель 1974 года: Джон Хьюстон получает главную роль, которая до сих пор оставалась вакантной. Сцены вечеринки снимаются в Southwestern Studio и частном особняке в Carefree, штат Аризона. Сьюзан Страсберг также присоединяется к актерскому составу в «Беззаботности».^[28]
• Примерно в 1974 году, примерно в марте: продюсер Андрес Висенте Гомес покидает проект после того, как якобы присвоил 250 000 долларов из его бюджета и не смог внести свою обещанную треть бюджета. В конце концов, большая часть невыплаченного бюджета выдвигается Мехди Бушехри через Les Films de l'Astrophore, что приводит к юридическим спорам о том, владели ли они 33%, 50%, 67% или 80% финального фильма. Уэллс также вкладывает в фильм больше своих денег, в том числе денег, взятых в долг у друзей; Петр Богданович вкладывает в фильм 500 тысяч долларов.
• Август 1974 года: съемки в Орвилье. (Автомобильная сцена.)
• Ноябрь – декабрь 1974 г .: Монтаж в Париже и Риме.
• Февраль – июнь 1975 г. Съемки в доме Петра Богдановича в Беверли-Хиллз. (Праздничные сцены.)
• Сентябрь 1975 - январь 1976: Монтаж в Беверли-Хиллз.
• Январь 1976: завершена основная фотография.

Отсутствующие элементы

Уэллс снял 96 часов сырых кадров (45 часов для вечеринок и 51 час для фильма в кино), включая несколько дублей одних и тех же сцен, переснятых с разными актерами (например, Питер Богданович заменил Рича Литтла. ), но не выполнил следующие элементы:^[29]

• Уэллс никогда не записывал вступительное повествование. Богданович, исполнивший роль Оттерлейка, записал слегка измененное повествование для финального фильма.
• Из 40–45 минут фильма, отредактированного Уэллсом, еще примерно 75–80 минут требовали редактирования.
• В фильме не было музыкальной партитуры, хотя Уэллс указал, что хочет джазовую музыку.
• Два выстрела так и не были записаны: манекены, взорвавшиеся после выстрела, и последний снимок последней машины, выезжающей из кинотеатра. Первый был предоставлен с помощью компьютерной графики, поскольку манекены, снятые на зеленом экране, смешивались с обработанными кадрами камней; второй был предоставлен за счет использования видеоматериалов из автомобильного кинотеатра, с фильмом Ханнафорда, вставленным в цифровую форму на экран.
• Среди 96 часов отснятого материала было обнаружено, что оригинальные четырехкамерные аудиокассеты для многих сессий записи 1974 года отсутствовали. Это должно было быть обеспечено за счет комбинации очищенных в цифровом виде источников звука второго или третьего поколения (например, на печатных материалах Уэллса) или посредством дублирования современных актеров, в некоторых случаях просто дублирования отдельных слов или слогов для сохранения записей строк, которые в противном случае были извлечены из рабочего отпечатка.

Юридические трудности и попытки завершить фильм

1979–1997

К 1979 году Уэллс смонтировал сорок минут фильма. Но в том году у фильма возникли серьезные юридические и финансовые трудности. Использование Уэллсом средств от Мехди Бушехри, зятя Шах Ирана, стало проблематичным после свержения шаха. Завязалась сложная, длившаяся десятилетия судебная тяжба за право собственности на фильм, когда исходный негатив остался в хранилище в Париж. Сначала революционный правительство Аятолла Хомейни был конфискован фильм вместе со всеми активами предыдущего режима. Когда они сочли негатив бесполезным, возникли обширные тяжбы по поводу права собственности на фильм. К 1998 году многие юридические вопросы были решены, и Время для шоу Кабельная сеть гарантировала «конечные деньги» на завершение фильма.

Однако продолжающиеся юридические осложнения в поместье Уэллса и судебный процесс дочери Уэллса, Беатрис Уэллс, привело к приостановке проекта. Когда Уэллс умер в 1985 году, он оставил многие из своих активов своей отчужденной вдовой Паоле Мори, а после ее собственной смерти в 1986 году они унаследованы их дочерью Беатрис Уэллс. Однако он также оставил различные другие активы из своего дома в Лос-Анджелес к полному владению и художественному контролю над всеми его незавершенные кинопроекты, своему давнему спутнику, любовнице и сотруднику Оя Кодар, который был соавтором и снялся в Другая сторона ветра. С 1992 года Беатрис Уэллс в различных судах заявляла, что Калифорния по закону, ей принадлежали все законченные и неполные картины Орсона Уэллса (включая те, права на которые он сам не принадлежал в его собственной жизни), и Другая сторона ветра серьезно пострадал от этого судебного разбирательства.^{[30][31][32][33]} Хранитель описала, как она "подавила попытку американской кабельной компании Showtime и Оджи Кодар (партнер Уэллса в конце его жизни) завершить Другая сторона ветра",^[34] пока Дейли Телеграф заявил, что Беатрис Уэллс "заблокировала" фильм.^[35] Ситуация обострилась из-за большой личной неприязни между Одей Кодар и Беатрис Уэллс - Беатрис обвиняет Кодара в разрыве брака ее родителей, в то время как Кодар обвиняет Беатриче в попытке заблокировать просмотр или переиздание ряда фильмов ее отца. работы, в том числе Гражданин Кейн, Отелло, Прикосновение зла, Куранты в полночь и Съемки Отелло. (Последнее утверждение было поддержано кинокритиком Джонатан Розенбаум, который обвинил Беатрис в том, что она требовала гонораров за эти фильмы исключительно ради выгоды, а затем решила урегулировать конфликт во внесудебном порядке, поскольку студии старались избежать дорогостоящих судебных баталий.)^[36] Пункт завещания Уэллса, в котором оговаривается, что любой, кто оспаривает какую-либо часть наследства Кодара, будет автоматически лишен наследства, остается неисполненным - Кодар добивался его исполнения в 1990-х годах, но не мог позволить себе оплатить судебные издержки, поскольку рассмотрение дела тянулось.^[30]

Хотя оригинальный негатив фильма долгое время хранился в парижском хранилище, два рабочий отпечаток версии большей части необработанных отснятых материалов находились в частной собственности - одна из них принадлежала кинематографисту Уэллса. Гэри Грейвер, который снял фильм, и один сам Уэллс, который тайно вывез копию из Парижа после того, как начались юридические трудности.^[37] Уэллс оставил Кодару свою копию рабочего отпечатка, как часть пункта своего завещания, передав ей все свои незаконченные киноматериалы. (Кодара можно увидеть на складе, где хранятся эти материалы в Орсон Уэллс: оркестр одного человека документальный.)

На протяжении многих лет предпринимались неоднократные попытки устранить оставшиеся юридические препятствия на пути завершения фильма и получить необходимое финансирование. Наиболее активно в этих усилиях участвовали Гэри Грейвер (оператор фильма), Оя Кодар (как партнер Уэллса, соавтор сценария и одна из главных ролей в фильме, а также режиссер одного из его эпизодов, а также владелец авторских прав на фильм). Незаконченная работа Уэллса), режиссер Питер Богданович (партнер по фильму и инвестор, хотя он хочет вернуть только свои 500000 долларов, а не какую-либо долю прибыли), кинокритик Джозеф МакБрайд (у которого есть роль второго плана в фильме) и голливудский продюсер Фрэнк Маршалл, одной из первых работ которого в кинобизнесе была должность менеджера по производству фильма. Маршалл, в частности, сыграл важную роль в том, чтобы в конце 1990-х несколько крупных студий посмотрели черновик, хотя большинство из них были оттолкнуты юридическими проблемами фильма.

Перед тем, как в 1998 году была заключена сделка, Оя Кодар показал черновик фильма Гэри Грейвера для ряда известных режиссеров в 1980-х и 1990-х годах, которые искали их помощи в завершении фильма, но все они отказались от него по разным причинам. Среди них был Джон Хьюстон (который к тому времени был неизлечимо болен эмфизема и не мог дышать без кислородных трубок), Стивен Спилберг, Оливер Стоун, Клинт Иствуд и Джордж Лукас. Как сообщается, Лукас утверждал, что был сбит с толку кадрами, сказав, что он не знает, что с ними делать, и что они слишком авангардны для коммерческой аудитории. Кодар впоследствии обвинил Иствуда и Стоуна в плагиате из фильма, сославшись на игру Иствуда в фильме. Белый Охотник Черное Сердце (1990) как копия фильма Джона Хьюстона, включая одну строку диалога («Я Марвин П. Фассбендер.» «Конечно, ты».), И принятие Стоуном отличительного, быстро сокращенного монтажа фильма и стиля камеры для его JFK (1991), Никсон (1995) и Прирожденные убийцы (1994).

1998–2013

Переломный момент наступил в 1998 году, когда Мехди Бушехри передумал, и оставшиеся в живых создатели фильма убедили его, что его лучшая надежда вернуть свои деньги - это увидеть фильм в прокат. Поэтому он пошел на компромисс со своими прежними претензиями на владение двумя третями фильма и уменьшил заявленную долю. Это решило несколько юридических проблем фильма. Бушехри умер в 2006 году, но его наследники также признали, что лучшая надежда на возврат инвестиций Бушехри - это окончательный выпуск фильма.Сделка 1998 года, заключенная с Бушехри, привела к выделению средств сетью Showtime, пока иск Беатрис Уэллс в том же году не остановил дело снова.^[37]

В 2004 году Петр Богданович объявил, что планирует отреставрировать фильм и вскоре после этого выпустить его. Он процитировал беседу перед смертью Уэллса, в которой «Орсон сказал мне:« Если со мной что-нибудь случится, ты обязательно закончишь это, не так ли? » Это был, конечно, комплимент, а также ужасный момент. Он требовал от меня некоторых заверений ".^[38] Тем не менее, оставались как юридические проблемы, так и технические проблемы по воспроизведению авангардного стиля редактирования Уэллса.^[38]

В 2006 году Оя Кодар выразил озабоченность по поводу предлагаемой сделки, которую Беатрис Уэллс заключила с Showtime, чтобы превратить фильм в «своего рода» документальный фильм, с намерением никогда не разрешить его выпуск как законченный театральный фильм. Затем в 2007 году была заключена новая сделка, в которой три стороны, ранее участвовавшие (Оя Кодар как наследник незаконченной работы Уэллса, наследники Мехди Бушехри и Showtime Network) согласились выплатить Беатрис Уэллс нераскрытую сумму и / или доля прибыли от фильма.^[39] 29 марта 2007 года, выступая на кинофестивале во Флориде, Богданович, отвечая на вопрос о статусе фильма, заявил, что четыре участвующие стороны пришли к соглашению ранее на этой неделе и что фильм будет отредактирован и выйдет в самое ближайшее время. Богданович также заявил в сообщении для прессы от 2 апреля 2007 г.^[40] что сделка по завершению фильма была «завершена на 99,9%», а выход в кинотеатр запланирован на конец 2008 года.

Затем в 2007 году из-за вмешательства Пола Ханта возникли дополнительные осложнения. Он работал над фильмом в 1970-х годах в качестве линейного продюсера, помощника редактора, помощника оператора камеры и гаффера. Гэри Грейвер Сын как «самый странный, самый странный парень, которого вы когда-либо встречали».^[25]:261 Кодар подошел к нему, чтобы узнать, может ли он заключить сделку, объясняя ему, кто контролирует права, и предлагая, какую сделку они примут. Вместе со своим партнером-продюсером Сэнфордом Хоровицем Хант основал компанию «Horowitz Hunt LLC» и в течение трех месяцев подписал контракт с Мехди Бушехри с возможностью приобретения его прав на фильм. 6 августа 2007 года компания Horowitz Hunt LLC подала в Управление авторских прав США Мехди Бушехри подписанное соглашение о передаче прав на фильм. ^[41] Целью Горовица и Ханта было выпустить две версии Другая сторона ветра: законченная театральная версия и еще одна незавершенная, но оригинальная 42-минутная версия, отражающая рабочий отпечаток Уэллса на момент его смерти.

В марте 2008 года Богданович сказал, что осталось сделать больше года,^[39] а месяц спустя он снял открытие хранилища в Лос-Анджелесе, где Оя Кодар хранил рабочий отпечаток, вырезанный Уэллсом, вместе с другими позитивными пленочными материалами. Однако полный оригинал негатива оставался запечатанным на складе во Франции. На протяжении оставшейся части 2008 года была проделана некоторая работа над материалом для Лос-Анджелеса. В июне 2008 года сеть Showtime Network открыла монтажную группу в Лос-Анджелесе, чтобы начать предварительную работу над всеми материалами. Богданович лично руководил работой, Тим Кинг был исполнительным директором Showtime, отвечавшим за пост-продакшн, Саша Уэллс (племянник Оя Кодара) работал над производством в качестве помощника редактора, и людям были объявлены стажировки для работы над каталогизацией киноматериалов. .

Компания Horowitz Hunt LLC в конечном итоге начала переговоры с Одей Кодар о приобретении ее прав, но им не удалось договориться с Кодаром, когда Беатрис Уэллс наложила запрет на доступ к негативу, хранящемуся в хранилище фильмов LTC в Париже, заявив о праве на наследство. , таким образом предотвращая открытие парижского хранилища, содержащего полные 96 часов оригинальных негативов, некоторые из которых Уэллс даже не видел при жизни.^[42] Поверенный Бушехри не прислал свою документацию, аннулирующую иск Беатрис, и, таким образом, проект снова застопорился. Это привело к закрытию монтажного пакета Showtime в декабре 2008 года, и Showtime в конечном итоге приостановило проект.^[42]

Статья в Разнообразие в феврале 2009 года заявили, что Showtime все еще готова платить за его завершение, но они хотели убедиться, что все материалы существуют. Негатив все еще хранился в парижском хранилище, невидимый с 1970-х годов, но прежде чем получить доступ к негативу, нужно было получить разрешение от всех поместий. Богданович заявил: «Это произойдет в следующем месяце или около того. Мы нацелены на Канны [в 2010 году]. Все хотят, чтобы это произошло. Это история кино. Это будет что-то, что, наконец, можно будет увидеть через все эти годы ».^[42]

В январе 2010 года во время публичных вопросов и ответов после показа одного из своих фильмов в Колумбусе, штат Огайо, Богданович заявил, что фильм был проверен и находится в хорошем состоянии, но «Орсон оставил такую ​​неразбериху с тем, кому что принадлежит», и задался вопросом. возможен ли монтаж фильма. Богданович указал, что исходный негатив был в отличном состоянии, а качество изображения намного превосходит некачественные рабочие отпечатки, которые до сих пор можно было увидеть на публике. В 2012 году он сказал, что сам изучил материал, и сообщил канадской Торо журнал:

«Мы просмотрели отснятый материал, и он великолепен. Я вырезал вместе две сцены, которые еще не были закончены. Есть несколько сцен, которые Орсон уже вырезал вместе, а затем для сцен, которые я вырезал, он выбрал дубли, но только что не собирал их. Так что мы просто использовали его дубли, и я мог сказать, что он имел в виду. Это очень отличается от всего, что он сделал, и довольно странно. Я не думаю, что кто-то из нас узнает, что это, пока это не будет сделано. Я не знаю, когда он выйдет, но я думаю, что однажды это произойдет ».^[43]

Отчет в Хранитель в январе 2011 года, еще раз предположил, что правовое урегулирование близко и что освобождение возможно в ближайшем будущем.^[44] Однако Оя Кодар отрицал это.^[45]

Пол Хант умер в 2011 году. В том же году Сэнфорд Хоровиц и финансист Джон Николас основали компанию под названием Project Welles The Other Side LLC и веб-сайт www.projectwelles.com, чтобы привлечь дополнительный капитал и завершить переговоры с Кодаром и Беатрис Уэллс. Их цель состояла в том, чтобы представить лаконичный отчет о событиях, помириться со всеми игроками, представить их цепочку титулов, составленную юридической фирмой Mitchell, Silberberg & Knuff, и получить доступ к негативам пленки, хранящимся в хранилище LTC Film в Париже.^[46]

К 2011 г. все трудности с авторским правом теоретически были разрешены между соответствующими сторонами. Однако сеть Showtime, которая ранее обещала предоставить финансирование для проекта, отказалась указать, какой будет бюджет. Оя Кодар заявила, что не хочет повторения разгрома из-за посмертно завершенного Уэллса. Дон Кихот, который повсеместно подвергался панорамированию после того, как был дешево скомпонован из сильно испорченных, неполных материалов, которые были небрежно отредактированы, плохо дублированы и часто бессвязны. Таким образом, она не даст разрешения на продолжение, пока не получит заверения в том, что проект будет выполнен профессионально, на высоком уровне и с адекватным бюджетом.^[47]

В марте 2012 года Мэтью Дуда, руководитель Showtime, выступавший за финансирование Другая сторона ветра с 1998 года ушел на пенсию, и это положило конец участию Showtime в проекте.^[48] После выхода на пенсию Дуда утверждал, что самым большим препятствием на пути к завершению фильма был Оджа Кодар. «Ее цена постоянно менялась, - сказал Дуда. «Она становилась все выше и выше, а затем сказала, что мы саботировали ее [несуществующее предложение о дополнительных деньгах]». ^[25]:264 Джош Карп в своей истории создания фильма соглашается:

«После ухода на пенсию Дуда по-прежнему интересовался проектом, но пришел к согласию с тем, что знал все это время. Оджа был вечеринкой, которую все считали необходимой для завершения проекта. Но на протяжении многих лет она неоднократно пыталась выжать все из них. Она могла использовать немного рычагов воздействия на потенциальных инвесторов, а затем остепенилась, когда сделка была закрыта, всегда полагая, что что-то лучшее уже за поворотом. Хотя были препятствия с Беатрис, Бушехри, Хантом и бесчисленными факторами, которые, казалось, проклятие сделка, казалось, что Оджа был самым большим препятствием на пути к завершению Другая сторона ветра."^{[25]:265–266}

2014–2018 гг. Завершение фильма

С уходом Showtime продюсер Филип Ян Рымша вмешался в то, что в конечном итоге станет успешной заявкой, которая выйдет из тупика фильма. Рымза владел лос-анджелесской продюсерской компанией Royal Road Entertainment, и он узнал о существовании фильма в 2009 году, будучи все более мотивированным на попытки спланировать его выпуск. В самом начале он объединился с немецким продюсером Йенсом Кётнером Каулем (который уже пытался приблизиться к Кодару на переговорах) и Фрэнк Маршалл.^[49]

28 октября 2014 года Royal Road Entertainment объявила о заключении соглашения при содействии Маршалла и приобретении прав на завершение и выпуск Другая сторона ветра. Богданович и Маршалл будут наблюдать за завершением фильма в Лос-Анджелесе, стремясь подготовить его к показу 6 мая 2015 года - к 100-летию со дня рождения Уэллса.^[50] Royal Road Entertainment и немецкий продюсер Йенс Кётнер Кауль приобрели права, принадлежащие Les Films de l'Astrophore и покойному Мехди Бушехри. Они достигли соглашения с Оя Кодар, которая унаследовала право собственности на фильм Уэллса, и Беатрис Уэллс, управляющая поместьем Уэллса.^[51][52]

1 мая 2015 года стало известно, что работа над фильмом еще далека от завершения. Постпродакшн должен был финансироваться за счет предпродажных прав на распространение, но в декабре некоторые потенциальные дистрибьюторы попросили показать отредактированные кадры с негатива, а не изношенные рабочие отпечатки.^[53] «Люди хотят нам помочь, но им нужно принять бизнес-решение», - сказал продюсер Фрэнк Маршалл. Нью-Йорк Таймс. «Сначала они хотели бы увидеть отредактированный эпизод, и я думаю, что это честная просьба».^[54]

40-дневный краудфандинг диск был запущен 7 мая 2015 года на Indiegogo веб-сайт с целью собрать 2 миллиона долларов на цифровое сканирование и редактирование.^[54][55] Было объявлено о планах доставить 1083 катушки с нетронутыми негативными кадрами из Парижа в Лос-Анджелес в течение Разрешение 4K сканирование и редактирование Аффонсо Гонсалвеш. Производители надеялись завершить Другая сторона ветра в 2015 году исполнилось 100 лет со дня рождения Уэллса, но конкретная дата выхода не была названа. Отметив, что завершение фильма не должно зависеть от крайних сроков, Маршалл сказал: «Мы все еще думаем, что доживем до этого года».^[55]

Крайний срок кампании Indiegogo был продлен в июне, а цель была изменена до 1 000 000 долларов после того, как потенциальные внешние инвесторы предложили сопоставить эту сумму.^[56] Признавая, что кампания провалилась, Маршалл сказал, что его цель состояла в том, чтобы объединить первые 15-20 минут фильма, чтобы привлечь дистрибьютора, который поможет завершить пост-продакшн. "Они не верят тому факту, что он был гением и тем парнем, который сделал Гражданин Кейн, Прикосновение зла и Великолепные Эмберсоны, и там может быть этот фантастический фильм, - сказал Маршалл.^[57] Кампания завершилась 5 июля 2015 года, собрав 406 405 долларов.^[58] В конце 2015 года попытки завершить фильм зашли в тупик.^[59]

5 апреля 2016 г. Wellesnet объявил, что Netflix в течение нескольких месяцев вел переговоры о сделке с двумя изображениями стоимостью 5 миллионов долларов для завершения Другая сторона ветра и сопутствующий документальный фильм. Потенциальная сделка требует одобрения Оджи Кодар для завершения соглашения.^[60] В середине марта 2017 года было подтверждено, что Netflix будет распространять фильм.^[61][62]

В марте 2017 г. исходный негатив, рядом с ежедневные газеты и другие кадры прибыли в Лос-Анджелес, что позволило возобновить пост-продакшн фильма. Позже негативы были отсканированы в офисе Разноцветный в Голливуд.^[63][6]

В ноябре 2017 года сообщалось, что в команду пост-продакшн были наняты различные участники, в том числе Боб Муравски в качестве редактора, Скотт Миллан в качестве звукооператора и Мо Генри в качестве режиссера негативов.^[2] В коротком документальном фильме подробно рассказывается о титанических усилиях по редактированию отснятого материала 16 и 35 мм, сопоставлению материалов рабочей печати с оригинальным негативом и проведению столь необходимых ADR и восстановления звука. Заключительная версия для Орсона. ^[64]

В январе 2018 года черновой вариант фильма был показан для небольшой избранной группы посетителей, только по приглашению. Среди присутствующих были продюсер Филип Ян Рымша, режиссеры. Пол Томас Андерсон, Квентин Тарантино и Райан Джонсон; актеры Дэнни Хьюстон (сын звезды фильма Джона Хьюстона) и Криспин Гловер; и Другая сторона ветра актеры и члены съемочной группы Питер Богданович, Лу Рэйс, Нил Кантон и Питер Джейсон.^[65]

В марте 2018 г. Мишель Легран (который ранее написал музыку к фильму Уэллса 1973 г. F для подделки) была объявлена ​​как музыкальная. Он тайно работал над фильмом с декабря 2017 года. Оркестровая запись началась 19 марта 2018 года в Бельгии и продолжилась джазовым ансамблем позже на той неделе в Париже, хотя Легран не смог присутствовать на сессиях записи, так как был госпитализирован. с пневмонией в то время. Говоря о своей работе над проектом, Легран заявил:

«Я постоянно спрашивал себя:« Как бы отреагировал Орсон? »Сама тема фильма тронула меня: идея течения времени, обновление вдохновения. Я горжусь тем, что являюсь связующим звеном между этими двумя фильмами Уэллса. возьми это как подарок от Орсона, сквозь облака ".^[1]

Релиз

Мировая премьера фильма состоялась в 75-й Венецианский международный кинофестиваль 31 августа 2018 г.^[66][67] Он также был показан в Теллуридский кинофестиваль в Колорадо 1 сентября 2018 г.^[68] и Нью-Йоркский кинофестиваль 29 сентября 2018 г.^[69][70] Он был выпущен для избранных кинотеатров и дебютировал на Netflix 2 ноября 2018 года.^[71]

Прием

Перед выпуском

В составе актерского состава историк кино Джозеф МакБрайд увидел мчится, а позже увидел двухчасовую грубая резка собранный Гэри Грейвером в конце 1990-х годов для привлечения потенциальных инвесторов. Макбрайд писал, что фильм «служит одновременно капсулой времени поворотного момента в истории кино -« моментальной »ностальгией по периоду начала семидесятых годов - и размышлением об изменении политических, сексуальных и художественных взглядов в Соединенные Штаты в этот период ".^[7]:175 Тем не менее, он отличил основную часть фильма, которую он очень высоко оценил, от кадров фильма Ханнафорда «фильм в фильме»:

Я обнаружил, что в то время как вялый визуальный стиль перерывов между фильмами дает зрителям достаточно времени, чтобы оправиться от неистового ритма вечеринок, более серьезным препятствием для игрового процесса фильма является в значительной степени недраматичный характер многих материала, предположительно снятого Ханнафордом. Мало или ничего не происходит в этих последовательностей для Oja загадочно блуждая полуобнаженной вокруг живописные локали и Боб Случайные упорно ревущий мотоцикл через expressionistically освещенными ландшафтов кроме. Кадры великолепно сняты, и в нем присутствует какая-то потрясающая фотографическая магия, например, кадры, снятые среди небоскребов Century City с изображениями двух персонажей, исчезающими в десяти зеркалах, незримо расположенных среди каменных ступеней и стеклянных колонн холодных геометрических современных офисных зданий ... Однако в черновом варианте, собранном Гравером для демонстрации потенциальных инвесторов, фильм-внутри- Последовательности фильмов не только прерывают повествование, но и продолжаются настолько долго, что теряют сатирический смысл, становясь раздражающим примером того, что Уэллс пытался подделать.^{[7]:214–215}

Кинокритик и историк Джонатан Розенбаум видел большую часть фильма либо в спешке, либо в сценах, вырезанных Уэллсом, и хвалил его размышления в СМИ конца 60-х, не говоря уже о его камикадзе стиль ", и противопоставил это мнению Дэвид Томсон, который не видел фильм и который написал в своей крайне критической биографии Уэллса: «Однажды он может быть освобожден. Надеюсь, что нет. Другая сторона ветра должен оставаться вне досягаемости ".^[72] Джон Хьюстон описал частный показ, на котором Орсон Уэллс показал незаконченный фильм некоторым друзьям: «Я не видел его, но те, кто сказал мне, что это нокаут».^[15]

Андрес Висенте Гомес, который изначально участвовал в создании фильма, цитировался в прессе, заявляя, что он возражает против того, чтобы фильм был когда-либо завершен; он считает, что это будет «акт предательства».^[73] Его аргумент заключается в том, что фильм всегда вряд ли будет закончен, потому что «физическое состояние Уэллса было хрупким. У него не было сил, чтобы его сократить».^[74] Однако, поскольку Орсон Уэллс, Доминик Антуан, Питер Богданович, Мехди Бушехри и другие обвинили Гомеса в растрате 250 000 долларов из бюджета фильма и бегстве с выручкой, у него действительно есть веские причины не желать, чтобы фильм привлек внимание широкой общественности.^{[5]:476–479[75]} Кроме того, связи Гомеса с фильмом были разорваны в 1974 году; но съемки не были закончены до 1976 года (когда началась большая часть монтажа), поэтому Гомес не мог знать, готов ли Уэллс к монтажу, когда монтаж действительно начался.

Режиссер Риан Джонсон рассказал Ярмарка Тщеславия в апреле 2018 года он дважды видел 117-минутный монтаж - без оценки Мишеля Леграна - включая показ в Санта-Монике, Калифорния, 16 января 2018 года, с Квентином Тарантино, Александром Пейном и другими VIP-персонами, которые «были потрясены. . " ^[6]

После выпуска

На агрегатор обзоров Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 84% на основе 98 обзоров со средней оценкой 7,4 / 10. Согласно единодушному мнению критиков, веб-сайт должен смотреть: "Удовлетворение, которое необходимо посмотреть несгибаемым кинематографистам, Другая сторона ветра предлагает возможность стать свидетелем давно потерянной главы в карьере блестящего режиссера ".^[76] Metacritic дает фильму средневзвешенную оценку 79 из 100 на основе 29 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы».^[77]

Кинокритик и автор Орсон Уэллс в Италии Альберто Аниль, который смотрел фильм на его премьере во время 75-й Венецианский международный кинофестиваль, назвал его «одной из главных работ Уэллса».^[78] Историк кино и актер в фильме Джозеф МакБрайд признался: «Конечный результат превосходит даже мои большие ожидания».^[79]

Фильм был включен в десятки списков лучших фильмов 2018 года, включая Sight & Sound, Film Comment, The Hollywood Reporter, The Los Angeles Times и Vanity Fair. Он получил награды Национального совета кинокритиков, Национального общества кинокритиков, Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса, Круга кинокритиков Сан-Франциско и других.^[80]

В 2020 году Рымша и Муравски собрали Хоппер / Уэллс, 129-минутный фильм, состоящий из практически неизвестных отрывков из Другая сторона ветра снят в ноябре 1970 года в Лос-Анджелесе. Фильм представляет собой разговор между Уэллсом и Деннисом Хоппером о политике, религии и кинопроизводстве.^[81]

Библиография

О фильме подробно рассказывают в следующих книгах и статьях:

• Андрес Висенте Гомес, Эль Суэньо Локо [Безумная мечта] (Ayuntamiento de Malaga, Malaga, 2001), 430 стр. (Написано на испанском языке; английский перевод части автобиографии Гомеса был впоследствии размещен онлайн на веб-сайте компании Гомеса в 2013 году).^[82]
• Джорджио Гозетти (редактор), [Орсон Уэллс и Оя Кодар], Другая сторона ветра: сценарий-сценарий (Cahiers du Cinéma и Международный кинофестиваль в Локарно, Швейцария, 2005 г.) 221 стр.
• Джон Хьюстон, Открытая книга (Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, 1980), 448 стр.
• Клинтон Хейлин, Несмотря на систему: Орсон Уэллс против голливудских студий (Канонгейт, Эдинбург, 2005 г.), 402 стр.
• Джош Карп, Последний фильм Орсона Уэллса: Создание "Другой стороны ветра" (St.Martin's Press, Нью-Йорк, 2015), 352 с.^[83]
• Барбара Лиминг, Орсон Уэллс: биография (Нью-Йорк: Викинг, 1985), 562 с.
• Джозеф МакБрайд, Орсон Уэллс (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1972 [ред. 1996]), 245 стр.
• Джозеф Макбрайд, Что случилось с Орсоном Уэллсом? Портрет независимой карьеры (Издательство Университета Кентукки, Кентукки, 2006) 344 стр.
• Мерседес МакКембридж, Качество милосердия: автобиография (Нью-Йорк: Times Books, 1981), 245 стр.
• Эндрю Дж. Рауш (ред.), Гэри Грейвер, Снимать фильмы с Орсоном Уэллсом: мемуары (Scarecrow Press, Мичиганский университет, 2008 г.), 191 стр.
• Джонатан Розенбаум (ред.), Питер Богданович и Орсон Уэллс, Это Орсон Уэллс (DaCapo Press, Нью-Йорк, 1992 [ред. 1998]), 550 стр.
• Майкл Йейтс, Стреляй в них мертвых: Орсон Уэллс и другая сторона ветра (Лулу, Моррисвилл, Северная Каролина, 2020), 260 с.

Документальные фильмы

• Гравер, Гэри, Работа с Орсоном Уэллсом, 1993.
• Седлар, Доминик и Седлар, Яков, В поисках Орсона, 2006.
• Сафферн, Райан, Финальная версия для Орсона: 40 лет работы, 2018.
• Невилл, Морган, Они полюбят меня, когда я умру, 2018.

Рекомендации

1. Джон Бурлингейм (19 марта 2018 г.). «Обладатель Оскара Мишель Легран выиграл финальный фильм Орсона Уэллса (ЭКСКЛЮЗИВ)». Разнообразие. Получено 19 марта, 2018.
2. Макнари, Дэйв (8 ноября 2017 г.). «Близится к завершению финальный фильм Орсона Уэллса« Другая сторона ветра », нанимается команда постпродакшена (ЭКСКЛЮЗИВНО)». Разнообразие. Получено 8 ноября 2017.
3. "Другая сторона ветра". Венецианский кинофестиваль. Получено 25 июля, 2018.
4. Сондерс, Тристрам Фейн. «Другая сторона ветра: странная история давно потерянного шедевра Орсона Уэллса». Дейли Телеграф. Получено 29 декабря 2018.
5. Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, биография. Нью-Йорк: Викинг Пресс. ISBN  978-0-618-15446-3.
6. Киган, Ребекка (4 мая 2018 г.). "Внутренняя история последнего фильма Орсона Уэллса". Ярмарка Тщеславия.
7. Макбрайд, Джозеф (2006). Что когда-либо случилось с Орсоном Уэллсом? Портрет независимой карьеры. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN  0-8131-2410-7.
8. Чамплин, Чарльз (12 мая 1973 г.). «Фальстаф при дворе короля Голливуда: интервью о« Другой стороне ветра »'В Готтесман, Рональд (ред.). Сосредоточьтесь на Орсоне Уэллсе. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc. (опубликовано в 1976 г.). С. 195–199. ISBN  0-13-949206-2.
9. Джорджио Госсетти (редактор), Орсон Уэллс и Оя Кодар, Другая сторона ветра: сценарий-сценарий (Международный кинофестиваль в Локарно / Cahiers du Cinéma, Швейцария, 2005 г.) В сценарии фильма указано, что на вечеринке присутствовали несколько знаменитостей, таких как Джек Николсон, но Николсон не был в финальном фильме.
10. Эндрю Дж. Рауш (редактор), Гэри Грейвер, Снимать фильмы с Орсоном Уэллсом: Мемуары (Scarecrow Press, Мичиганский университет, 2008 г.) стр. 40
11. Интервью с Питером Богдановичем и Джозефом Макбрайдом на Другая сторона ветра; по состоянию на 14 августа 2014 г.
12. «Потрясающие импровизированные кадры из« Другой стороны ветра »Орсона Уэллса». Веллеснет. 14 апреля 2008 г.. Получено 2015-05-07.
13. Клинтон Хейлин, Несмотря на систему: Орсон Уэллс против голливудских студий (Эдинбург: Canongate, 2005), стр. 351.
14. Орсон Уэллс и Питер Богданович (редактор Джонатан Розенбаум), Это Орсон Уэллс (Нью-Йорк: Да Капо, 1992 [исправленное издание 1998 года]), стр. 171-73.
15. "Веллеснет: В поисках золота: обратная сторона ветра". www.wellesnet.com.
16. Брехнер, К. С. (1986), Прощание Уэллса, "Другая сторона ветра", Американский кинематографист, 67 (7), 34-38.
17. Документальный фильм "Орсон Уэллс: оркестр одного человека" Оя Кодар (1995).
18. Джонатан Розенбаум, «Невидимый Орсон Уэллс: Первый инвентарь» (1985), воспроизведенный в книге Джонатана Розенбаума, Открытие Орсона Уэллса (University of California Press, 2009), стр. 80.
19. Брехнер, К. (1986) Прощание Уэллса, «Другая сторона ветра», американский кинематографист, 67 (7), 34-38.
20. Питер Богданович, «Новое введение: Мой Орсон», в Орсоне Уэллсе и Питере Богдановиче (редактор Джонатан Розенбаум), Это Орсон Уэллс (Изд., 1998 г.), стр. xxviii.
21. Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Тома, Орсон Уэллс за работой (Лондон: Phaidon, 2008), стр. 289, 292.
22. Андрес Висенте Гомес, "Глава IV: Учение Орсона Уэллса", в Безумный сон, Мемуары 2001 г., рукопись которой размещена в Интернете на сайте LolaFilms, продюсерской компании Гомеса.
23. Питер Бискинд (ред.), Мои обеды с Орсоном: беседы между Генри Ягломом и Орсоном Уэллсом (Нью-Йорк: Метрополитен Букс), стр. 92.
24. Они полюбят меня, когда я умру (2018), реж. Морган Невилл.
25. Джош Карп, Последний фильм Орсона Уэллса: Создание "Другой стороны ветра" (Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2015)
26. Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Тома, Орсон Уэллс за работой (Лондон: Phaidon, 2008), стр. 293.
27. Орсон Уэллс и Питер Богданович (редактор Джонатан Розенбаум), Это Орсон Уэллс (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1992 [ред. 1998]).
28. Страсберг, Сьюзен (1980) Горько-сладкий, Нью-Йорк: G.P. Сыновья Патнэма, стр. 275-278.
29. Финальная версия для Орсона: 40 лет работы документальный, Netflix, 2018.
30. "Wellesnet: Интервью Френча / Розенбаума 1". www.wellesnet.com.
31. Уэллс, Беатрис (17 марта 2004 г.). «И« Оскар »достается… человеку в подсобке за миллион». Лос-Анджелес Таймс.
32. «Неужели сделка Showtime близка к завершению проекта Орсона Уэллса« ДРУГАЯ СТОРОНА ВЕТРА? »• Wellesnet - Интернет-ресурс Орсона Уэллса». 19 февраля 2009 г.
33. «Рик Шмидлин о повторном редактировании и реставрации нуарного шедевра Орсона Уэллса TOUCH OF EVIL • Wellesnet - Интернет-ресурс Орсона Уэллса». 9 октября 2008 г.
34. Макнаб, Джеффри (29 августа 2003 г.). "Битва за права гражданина Кейна". Хранитель. Лондон.
35. Гастингс, Крис (18 августа 2002 г.). «Дочь и любовник ссорятся из-за неизданного фильма Орсона Уэллса». Дейли Телеграф. Лондон.
36. Джонатан Розенбаум, Открытие Орсона Уэллса (Калифорнийский университет Press, Беркли, Калифорния, 2009 г.)
37. http://www.howardswains.com/?page_id=207
38. "Сделка близка к потерянному Уэллсу". The New York Sun. Получено 2018-11-04.
39. Брайан Кларк, «Хронология: долгая и мучительная история утерянного фильма Орсона Уэллса», Другая сторона ветра", Movieline, 28 января 2011 г.
40. Статья:"Сделка с потерянным Уэллсом", New York Sun, 2 апреля 2007 г.
41. http://www.projectwelles.com/wp-content/uploads/2011/02/Copyright-Motion-Picture.pdf
42. «Неужели близка сделка с Showtime, чтобы закончить« ДРУГАЯ СТОРОНА ВЕТРА »Орсона Уэллса?» Wellesnet.
43. Фил Браун, «Разговор с Петром Богдановичем», Торо журнал, 9 апреля 2012 г.
44. Альберге, Далья (23 января 2011 г.). «Невидимый шедевр Орсона Уэллса готовится к выпуску». Хранитель. Лондон.
45. "Лондонский обозреватель по другую сторону ветра". Wellesnet. 28 января 2011 г.. Получено 2018-11-04.
46. «Группа защиты капитала». www.projectwelles.com.
47. "Kroatien-Zeiten im Netz - croatiantimes.com".
48. Андреева, Нелли (26 марта 2012 г.). "Глава отдела закупок и распространения Showtime Мэтью Дуда уходит на пенсию".
49. Джош Карп, Последний фильм Орсона Уэллса: Создание "Другой стороны ветра" (Нью-Йорк: St Martin's Press, 2015), стр. 263.
50. «Голливудский финал для последнего фильма Орсона Уэллса близок». Карвахаль, Дорин, The New York Times. 28 октября 2014 г.. Получено 2014-10-30.
51. Келли, Рэй (28 октября 2014 г.). «Орсон Уэллс не закончил работу над« Другой стороной ветра »; сделка достигнута со всеми сторонами». Wellesnet. Получено 2014-11-01.
52. Келли, Рэй (29 октября 2014 г.). "Беатрис Уэллс после завершения работы над" Другой стороной ветра "'". Wellesnet. Получено 2014-10-30.
53. Келли, Рэй (30 апреля 2015 г.). «Продюсер: Дистрибьюторы хотят увидеть отредактированную видеозапись« Другой стороны ветра », прежде чем вкладывать деньги». Wellesnet. Получено 2015-05-07.
54. Барнс, Брукс (7 мая 2015 г.). «Продюсеры обращаются к Indiegogo за финансированием последнего фильма Орсона Уэллса». Нью-Йорк Таймс. Получено 2015-05-07.
55. Келли, Рэй (7 мая 2015 г.). «Открыт краудфандинг для фильма« Другая сторона ветра », нанят редактор». Wellesnet. Получено 2015-05-07.
56. Келли, Рэй (5 июня 2015 г.). "'Краудфандинговая кампания «Другой стороны ветра» пересматривает цель, инвесторы могут уравнять средства ». Wellesnet. Получено 2015-06-18.
57. Вайнтрауб, Стив (16 июня 2015 г.). «Фрэнк Маршалл рассказывает о мире юрского периода и сиквелах, а также о Assassin's Creed, Bourne 5 и многом другом». Коллайдер. Получено 2015-06-18.
58. "Закончить последний фильм Орсона Уэллса". Indiegogo. 5 июля 2015 г.. Получено 2015-07-06.
59. "'"Другая сторона ветра" остается в списке рождественских пожеланий ". Келли, Рэй, Веллеснет. 1 декабря 2015 г.. Получено 2015-12-13.
60. Ягернаут, Кевин (5 апреля 2016 г.). "Netflix ведет переговоры о завершении и распространении Орсона Уэллса" Другая сторона ветра'". Indiewire. Получено 12 апреля, 2016.
61. Барнс, Брукс (14 марта 2017 г.). «Незаконченный фильм Орсона Уэллса получил обязательство Netflix». Нью-Йорк Таймс. Получено 14 марта, 2017.
62. Флеминг, Майк младший (14 марта 2017 г.). "Netflix завершит работу над последней картиной Орсона Уэллса" Другая сторона ветра "'". Крайний срок Голливуд. В архиве с оригинала 18 марта 2017 г.. Получено 12 февраля, 2019.
63. Рауп, Иордания (14 марта 2017 г.). "Орсон Уэллс" Другая сторона ветра "официально выходит на Netflix". Кино сцена. Получено 14 марта, 2017.
64. "Последний вариант для Орсона". Компания Кеннеди / Маршалл. Получено 2020-05-18.
65. Келли, Рэй (17 января 2018 г.). "'«Другая сторона ветра» - первый показ - Wellesnet | Интернет-ресурс Орсона Уэллса ". Wellesnet - Интернет-ресурс Орсона Уэллса. Получено 21 января, 2018.
66. Тартальоне, Нэнси (25 июля 2018 г.). "Состав Венецианского кинофестиваля: Уэллс, братья Коэн, Куарон, Гринграсс, другие - Live". Крайний срок Голливуд. Получено 25 июля, 2018.
67. «Расписание Венецианского кинофестиваля». Получено 8 августа, 2018.
68. Тэпли, Кристофер (30 августа 2018 г.). "'Первый человек, «Фаворит» и «Рома» среди отобранных на теллуридском кинофестивале 2018 года ». Разнообразие. Получено 30 августа, 2018.
69. Льюис, Хилари (23 августа 2018 г.). «NYFF покажет новый фильм Орсона Уэллса, состоится премьера последнего (эксклюзивного) фильма Барри Дженкинса в театре« Аполлон »». Голливудский репортер. Получено 23 августа, 2018.
70. «Театральные и фестивальные показы:« Другая сторона ветра »,« Они полюбят меня, когда я умру ».. Wellesnet | Интернет-ресурс Орсона Уэллса. 2018-08-30. Получено 2020-05-18.
71. "Другая сторона ветра". Netflix. Получено 25 июля, 2018.
72. Джонатан Розенбаум, «Битва за Орсона Уэллса», в книге Джонатана Розенбаума (ред.), Открытие Орсона Уэллса (Калифорнийский университет Press, Беркли, 2007 г.), стр. 246.
73. «Невидимый шедевр Орсона Уэллса готовится к выпуску», Хранитель, 23 января 2011 г.
74. «Потерянный фильм Орсона Уэллса, наконец, может быть выпущен», 28 января 2011 г.
75. Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Тома, Орсон Уэллс за работой (Phaidon, London, 2008), стр. 289, 292; Питер Богданович, «Новое введение: Мой Орсон», в Орсоне Уэллсе и Питере Богдановиче (редактор Джонатан Розенбаум), Это Орсон Уэллс (Нью-Йорк: Да Капо, 1992 [исправленное издание 1998 года]), стр. Xxxviii.
76. «Другая сторона ветра (2018)». Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. Получено 4 сентября, 2018.
77. "Обратная сторона ветра" Отзывы ". Metacritic. CBS Interactive. Получено 4 сентября, 2018.
78. Аниль, Альберто (31.08.2018). "Первые размышления после самого первого показа" Другой стороны ветра "'". Wellesnet. Получено 2018-09-01.
79. Макбрайд, Джозеф (2018-09-04). «Джозеф Макбрайд:« Другая сторона ветра »превосходит даже мои большие ожидания». Wellesnet. Получено 2018-09-05.
80. "'«Другая сторона ветра» получила награду Best of 2018 • Wellesnet | Интернет-ресурс Орсона Уэллса ". Wellesnet | Интернет-ресурс Орсона Уэллса. 2018-12-17. Получено 2019-01-21.
81. «Деннис Хоппер, фильм Орсона Уэллса дебютирует на Венецианском кинофестивале». Wellesnet | Интернет-ресурс Орсона Уэллса. 2020-07-28. Получено 2020-07-28.
82. "LolaFilms -" Безумная мечта ". Андрес Висенте Гомес". www.lolafilms.com.
83. Карп, Джош (2015). Последний фильм Орсона Уэллса: Создание "Другой стороны ветра". Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN  9781250007087. Получено 2015-05-05.

внешняя ссылка

• Другая сторона ветра на Netflix
• Другая сторона ветра на IMDb
• Статьи Wellesnet о фильме
• Рецензия на фильм на персидском языке в Framative