Это Орсон Уэллс - This is Orson Welles

Это Орсон Уэллс
This-is-Orson-Welles.jpg
АвторОрсон Уэллс
Петр Богданович
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Жанрбиография
Кинопроизводство
ИздательХарперКоллинз
Дата публикации
Сентябрь 1992 г.
Тип СМИРаспечатать (Твердая обложка )
Страницы533 с. (Первое издание)
ISBN0-06-016616-9

Это Орсон Уэллс это книга 1992 года автора Орсон Уэллс (1915–1985) и Петр Богданович это разговоры между двумя режиссерами, записанные за несколько лет, начиная с 1969 года.[1]:xxiv Объемный том охватывает жизнь Уэллса и его собственную сценическую, радио- и киноработу, а также его взгляды на работы других. Книга интервью была расшифрована Богдановичем после смерти Уэллса по просьбе давнего соратника и профессионального сотрудника Уэллса. Оя Кодар.

В дополнение к более чем 300 страницам интервью, книга включает аннотированную хронологию карьеры Уэллса; резюме изменений, внесенных в шедевр Уэллса 1942 года, Великолепные Эмберсоны; и примечания к каждой главе от киноведа Джонатан Розенбаум, который редактировал том.

Второе издание Это Орсон Уэллс был опубликован в мягкой обложке в 1998 году, с новым вступлением Богдановича и выдержками из 58-страничной памятной записки Уэллс написал Universal Pictures о редактировании своего фильма 1958 года. Прикосновение зла. Записка была использована при создании режиссерской версии фильма, выпущенного в 1998 году.

Версия аудиокниги 1992 г. Это Орсон Уэллс был номинирован на награда Грэмми за Лучшее произносимое слово или немузыкальный альбом.[2]

Источник

В 1961 г. Петр Богданович организовал ретроспективу Орсон Уэллс фильмов, первых в США, для музей современного искусства. Уэллс не смог присутствовать - он был в Европе, готовил фильм, - но он прочитал монографию Богдановича, написанную для сопровождения показа, и был впечатлен ею. В 1968 году Уэллс позвонил Богдановичу, чтобы пригласить его на чашку кофе в Беверли Хиллз Отель. За два часа два режиссера почувствовали себя совершенно непринужденно друг с другом. Когда они выходили из ресторана, Уэллс пролистывал страницы книги, о которой только что написал Богданович. Джон Форд, Любимый режиссер Уэллса; Богданович привез копию в подарок, поскольку Уэллс цитировался на ее страницах. «Разве это не так плохо, - сказал Уэллс, - что ты не можешь написать такую ​​хорошую книжку обо мне». Они решили вместе написать книгу интервью.[1]:xvii – xviii

«Конечно, именно Уэллс предложил форму« книги », как мы ее назвали - мы так и не пришли к названию, которое понравилось бы нам обоим», - написал Богданович. Интервью, записываемые через определенные промежутки времени в Соединенных Штатах, Мексике и Европе, не должны приводить к хронологическому порядку жизни Уэллса. Уэллс чувствовал, что они должны быть более организованными, как и их беседы. Богданович расшифровал пленки с катушки, организовал интервью в главу и отправил печатную копию Уэллсу. Спустя несколько месяцев Богданович получал эту главу от Уэллса, исправленную, а иногда и переписанную.[1]:xxiii – xxiv Некоторые главы редактировались таким образом два или три раза.[1]:xii

В 1974 году Орсон Уэллс пригласил Богдановича на роль Брукса Оттерлейка, успешного режиссера, в неизданном фильме. Другая сторона ветра. Уэллс частично снимался в фильме Богдановича. Bel Air дом, где Уэллс и актриса Оя Кодар прожил от случая к случаю два года. Работа над книгой с перерывами продолжалась до 1975 года;[1]:435 позже, в 1970-е годы, два директора «немного разошлись», - позже писал Богданович.[1]:xxvii

На время книга была приостановлена ​​Уэллсом, когда он получил отдельное предложение в размере 250 000 долларов за написание своих мемуаров. «У него не было выбора, кроме как согласиться», - написал Богданович. "Это было нормально со мной; это было его жизнь и один из немногих способов получить деньги, чтобы оплатить не только расходы своей семьи, но и реальную работу, которую он делал - его многочисленные режиссерские проекты ».[3] Тогда, писал Богданович, книга буквально пропала на пять лет:

Орсон никогда не писал своих мемуаров. В конце концов, когда он спросил, что стало с нашей книгой, она была потеряна где-то в глубине хранилища, когда я переживал личный и финансовый кризис (приведший к банкротству и своего рода общему краху летом 1985 года, просто за несколько месяцев до смерти Орсона). Во время одного телефонного разговора он сказал, что надеется, что я не «просто опубликую» книгу после его смерти, имея в виду, что я знал, где она находится, и просто цеплялся за нее. Это меня расстроило, и, когда мы наконец смогли вернуться на склад, и ящики оказались, я отправил их все Орсону - не храня никаких копий - с запиской, в которой говорилось, что, по сути, это была его жизнь, и вот ему надлежало делать то, что он считал нужным. Орсон позвонил мне, как только получил его - он был очень тронут, сказал он и горячо поблагодарил меня. Он продолжил объяснять, что он не мог многое оставить Одже, и если с ним что-нибудь случится, он планировал передать книгу ей ".[1]:xxxi

После смерти Уэллса в октябре 1985 года Оя Кодар попросил Богдановича помочь подготовить книгу к публикации. Он расшифровал материалы, в результате чего было создано 1400 страниц, которые затем были отредактированы Джонатан Розенбаум на 300 страниц интервью в книге.

Прием

Обзоры и комментарии

  • Тодд Маккарти, Разнообразие - Рассматриваемая книга, основанная на часах разговора между Уэллсом и Питером Богдановичем, - это та, которую я с нетерпением ждал целых 20 лет, с тех пор как Богданович впервые рассказал мне о ней на съемках Бумажная луна. … Экстравагантно богатый результат представляет собой настолько подробное прочтение взгляда Уэллса на его собственную карьеру на экране, на которое я только мог надеяться. … Издательство HarperCollins одновременно выпустило том из четырех упаковок аудиокассет под тем же названием, в который вошли четыре часа интервью Уэллса – Богдановича. Некоторые материалы частично совпадают, но многое отличается от того, что можно найти в книге. И, в любом случае, здорово просто слышать, как Уэллс сам рассказывает эти разоблачающие истории, своим низким голосом и своим заразительным смехом.[4]
  • Майкл Дуайер, The Irish Times - Живая, занимательная и увлекательная подборка разговоров между Уэллсом и критиком, ставшим режиссером, Питером Богдановичем, который инициировал проект отчасти для того, чтобы восстановить равновесие после появления в конце 1960-х «трех очень разрушительных книг» об Уэллсе. … Это лучшая книга в своем роде с тех пор, как Франсуа Трюффо классическая книга интервью с Альфред Хичкок.[5]
  • Наблюдатель - Создание этой книги само по себе было сверхъестественным образом похоже на фильм Уэллса: созданный фрагментами, заброшенный, затем утерянный и, наконец, восстановленный другой рукой. Уэллс всегда был самым проницательным, самым разорванным аналитиком, а также самым выдающимся прядильщиком пряжи, и это удивительно красноречивая, элегическая книга, размышление о «неудачной» карьере, стоящей десятков ортодоксальных успехов.[6]

Награды

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Уэллс, Орсон и Петр Богданович, Отредактировано Джонатан Розенбаум, Это Орсон Уэллс. Нью-Йорк: Издательство HarperCollins 1992 ISBN  0-06-016616-9
  2. ^ а б «Рок к опере, полный список номинантов»; USA Today, 8 января 1993 г.
  3. ^ Уэллс, Орсон и Питер Богданович, Это Орсон Уэллс, стр. xxvii. Богданович и Уэллс за свои совместные усилия уже получили авансы от двух издателей.
  4. ^ Маккарти, Тодд, «Deep Focus:« Это Орсон Уэллс »обязательно понравится поклонникам». Ежедневное разнообразие, 23 октября 1992 г.
  5. ^ Дуайер, Майкл, «Движущиеся картинки словами: Майкл Дуайер с подборкой книг о кино 1993 года»; The Irish Times, 11 декабря 1993 г.
  6. ^ «Книги в мягкой обложке»; Наблюдатель, 12 декабря 1993 г.
  7. ^ Это Орсон Уэллс, HarperAudio (30 сентября 1992 г.) ISBN  1-55994-680-6 (аудиокассета)