Трент Кодикс - Trent Codices - Wikipedia

В Трент Кодикс представляют собой собрание семи больших музыкальных рукописей, составленных примерно в середине 15 века и хранящихся в настоящее время в северном итальянском городе Трент. Они содержат в основном духовную вокальную музыку, сочиненную между 1400 и 1475 годами. Содержат более 1500 отдельных музыкальных композиций 88 различных композиторов, а также огромное количество анонимной музыки (включая знаменитые Missa Caput ), они являются крупнейшим и наиболее значимым источником рукописей за весь век из любой точки Европы.[1]

Содержание

Глория от Гийом Дюфе, из Трент Кодексов. Имя композитора вверху по центру.

Кодексы Трента состоят из семи отдельных томов. Шесть из них находятся в "Museo Provinciale d'Arte" на территории Castello del Buonconsiglio и иметь полки «Monumenti e Collezioni Provinciale, 1374–1379». Тем не менее, они почти повсеместно упоминаются их более старыми марками Trent 87-92. Таким образом RISM сигла I-TRmn 87-92 или же I-TRmp часто видны. Седьмой манускрипт был обнаружен в 1920 году Рудольфом Фикером и хранится в Капитолийской библиотеке в Тренте (см. «Историю» ниже). Хотя технически он имеет отметку на полке «BL», его почти повсеместно называют «Trent 93», продолжая серию от Castello.

Рукописи копировались в течение более тридцати лет, примерно с 1435 года до примерно 1470 года. Сохранились имена двух писцов: Йоханнес Вайзер и Йоханнес Лупи, оба священнослужителя связаны с собором в Тренте. Однако некоторая часть работы по копированию, особенно для самых ранних частей набора (Трент 87 и 92), не была сделана в Тренте: изучение водяных знаков и других особенностей рукописей показало, что их происхождение было связано с Пьемонт, северо-восток Франции и Савой -Базель, а также города на севере Италии, такие как Больцано.[2]

Необычно для рукописей этой эпохи, Трентские Кодексы малы: примерно 9 х 12 дюймов (20 х 30 см) они эквивалентны «миниатюрной партитуре» 15 века. Поскольку из-за их небольшого размера и множества ошибок пение с них было бы затруднено или невозможно, они могли использоваться в качестве источника, с которого были сделаны копии исполнения.[3] С другой стороны, они достаточно велики, чтобы их можно было петь по одному человеку в каждой части (что, можно утверждать, было нормой на протяжении большей части 15 века). Для некоторых произведений голосовые партии были даже разделены между двумя разными сборниками («буклетами»), что делало возможным выступление двух групп певцов.

Самый ранний «слой» набора рукописей, включенный в Трент 87 и 92, содержит отдельные движения масса и мотеты на произведения таких композиторов, как Zacara da Teramo, Jacobus Vide, Йоханнес Брассарт, и ранние произведения Гийом Дюфе, музыка которого встречается повсюду в кодексах. Есть также произведения английских композиторов, в том числе Джон Данстейпл, давая некоторое представление о том уважении, в котором находились английские композиторы того времени. Большинство рукописных источников XV века из Англии были уничтожены Генрих VIII вовремя Роспуск монастырей; Сохранившаяся музыка английских композиторов 15-го века происходит в основном из континентальных источников, таких как эти итальянские книги.

Переписчик Йоханнес Уайзер написал большую часть пяти рукописей Трента 88, 89, 90, 91 и 93, главным образом, между 1445 и 1475 годами. Не все его копии были компетентными; он явно обладал ограниченной музыкальной грамотностью, хотя занимал должность органиста, так как оставил множество ошибок.[4] Большая часть музыки, которую он скопировал в этих пяти книгах, написана композиторами Бургундская школа, в том числе Дюфай и Антуан Буснуа, и существует значительное количество уника (композиции, сохранившиеся только в одном источнике), а также произведения композиторов, чьи имена больше нигде не встречаются (например, Г. Дупойт ) и анонимные сочинения. Кодексы Трента необычны для того времени из-за того, что упоминания композиторов включаются так же часто, как и они; большая часть музыки той эпохи анонимна, поскольку писцы обычно не упоминали имена композиторов.[5][6]

Части кодексов Трента были написаны едкими чернилами, которые разъели бумагу, в результате чего, среди прочего, выпали центры головок нот. Хотя рукописи были недавно отреставрированы в 1975 году, они все еще находятся в ненадежном состоянии, и на некоторых страницах более ранние фотографии более разборчивы, чем сами рукописи.

История

Кодексы Трента хранятся в Castello del Buonconsiglio, в Тренте, Италия.

В течение 15 века местом, где копировалась музыка, была самая южная часть священная Римская империя, который в то время имел обширную музыкальную основу. Император Фридрих III двоюродный брат Сигизмунд, который был герцогом Тироль, имел большую и сложную музыкальную часовню в Инсбрук. Территория вокруг Бреннер Пасс, включая Инсбрук на севере и Трент на юге, были перекрестком, через который должны были пройти многие музыканты, путешествующие между Италией и богатыми музыкой Нижними странами. Разумно предположить, что Трент, как центральное место и торговый центр на главном торговом и туристическом маршруте, также был центральным музыкальным хранилищем.[7] Кодексы, возможно, были главной антологией всех полифонический музыка пела во всех часовнях и дворах Габсбург владения северной Италии и южной Германии в середине 15 века.[8]

Шесть из семи рукописей веками хранились в библиотеке Трентского собора и не были обнаружены до середины XIX века. Их первое обсуждение в музыковедческой литературе было в 1885 г. Ф. X. Габерлем в его огромной монографии о Гийом Дюфе: Bausteine ​​zur Musikgeschichte. Вскоре после их открытия шесть кодексов были переданы в Вена для учебы. По условиям Сен-Жерменский договор в конце Первая Мировая Война Кодексы должны были вернуться к Тренту. В 1920 году они прибыли, и в том же году была найдена последняя из семи рукописных книг.

Публикация содержания рукописей началась уже в Австрия как часть сериала Denkmäler der Tonkunst в Österreich (DTÖ). Хотя первый том Sechs Trienter Codices вышел в 1900 г., последний том Зибен Trienter Codices не публиковался до 1970 года.

Значимость

Кодексы Трента показывают первый интерес и постепенное развитие циклическая масса, единое музыкальное оформление партий Обыкновенный мессы. Ранние тома набора содержат обособленные массовые движения, характерные для композиционной практики конца XIV века; далее идут пары движений и части циклов; а в более поздних томах Кодексы содержат самые ранние известные наборы из трех и четырех движений. Все самые ранние унифицированные наборы имеют английское происхождение. Последние тома Кодексов включают многочисленные массовые циклы композиторов поколения Дюфая, в течение которых Cantus Firmus масса стала зрелой формой.[9]

Другие музыкальные рукописи в Тренте

Хотя «Трентские кодексы» обычно относятся только к этим семи рукописям, они не единственные свидетельства активного интереса Трента к музыке позднего средневековья и эпохи Возрождения. На обратной стороне монофонического молитвенного собрания (Biblioteca Comunale 1563, но постоянно находится в Museo Provinciale d'Arte) находится единственный лист, предположительно из рукописи гораздо большего размера. ок. 1400, содержащий Кредо Антонио dictus Захара да Терамо.[10] Молитвы, посвященные местным святым, были добавлены к рукописи где-то в пятнадцатом веке, что свидетельствует о том, что рукопись находится в Тренте, по крайней мере, с пятнадцатого века. Другой фрагмент того же периода обнаружен в инкунабулуме No. 60 в Библиотеке им. С. Бернардино (ранее - «Падри Франческани»). Этот источник может быть связан с фрагментами в Падуе.[11] В этой библиотеке также находится замечательная коллекция так называемых перелом кантуса, или ритмичное пение, которое недавно было опубликовано.[12]

Более поздние полифонические произведения можно найти в рукописях в Archivio di Stato Трента (Sezione tedesca № 105) и Biblioteca Comunale (MSS. 283 и 1947/4, последняя включает инструментальные сочинения) и среди пожертвований музыковеда. Лоуренс Файнингер в Museo Provinciale d'Arte. Коллекция Фейнигера также отражает его пожизненную преданность сбору более поздних образцов литургических песнопений, сборник, который также был недавно каталогизирован и частично опубликован в виде факсимиле.[13]

Публикация Трентских кодексов

Сериал Denkmäler der Tonkunst в Österreich опубликованы в 1900 году, на седьмом году своего существования, тома 14 и 15, соединенные вместе, которые содержат первый из нескольких отрывков из Трентских кодексов. Кроме того, тома содержат полный тематический каталог первых шести Кодексов Триентра (87, 88, 89, 90, 91 и 92), а также указатель текстовых инципитов.

Рекомендации

  • Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1998 г. ISBN  0-393-97169-4
  • Маргарет Бент, «Новые сакральные полифонические фрагменты раннего кватроченто». Studi Musicali 9 (1980). С. 171–189.
  • Майкл Скотт Катберт, «Фрагменты Trecento и многоголосие за пределами Кодекса». Кандидат наук. Диссертация: Гарвардский университет, 2006. [1]
  • Джулия Габриэлли, Il canto fratto nei manoscritti della Fondazione Biblioteca S. Bernardino di Trento. Patrimonio storico e Artisto del Trentino 28. Трент: Автономная провинция Тренто, 2006. ISBN  88-7702-126-8.
  • Марко Гоцци, «Новое трентинское слово полифонии дель примо кватроченто». Studi Musicali 21 (1992). С. 237–51.
  • Чарльз Хэмм / Джерри Колл: «Источники, MS, §IX: полифония эпохи Возрождения», Grove Music Online, ed. L. Macy (доступ 29 июля 2007 г.), (доступ по подписке)
  • Аделина Пек Леверетт, "Песни в Трентских кодексах: австрийские связи". В История старинной музыки: исследования ранней средневековой и ранней современной музыки, изд. Иэн Фенлон. Издательство Кембриджского университета, 1995. ISBN  0-521-55843-3 (доступ по подписке)
  • Чезарино Руини, I manoscritti liturgici della Biblioteca musicale L. Feininger presso il Castello del Buonconsiglio di Trento. Patrimonio storico e Artisto del Trentino, 21–22. Трент: Автономная провинция Тренто, 1998. ISBN  88-7702-083-0.
  • Мартин Стэхелин. "Reste einer oberitalienischen Messenhandschrift des Frühen 15. Jahrhunderts." Studi Musicali 27.1 (1998 г.). С. 7–18.

Примечания

  1. ^ Атлас, стр. 156
  2. ^ Hamm / Call, Grove
  3. ^ Атлас, стр. 156-7, Роща
  4. ^ Леверетт, стр. 208
  5. ^ Атлас, стр. 156-7
  6. ^ Леверетт, стр. 207
  7. ^ Атлас, стр. 157
  8. ^ Hamm / Call, Grove онлайн
  9. ^ Леверетт, стр. 206
  10. ^ Бент, 175
  11. ^ Pro: Gozzi; Contra: Катберт, гл. 2
  12. ^ Габриэлли
  13. ^ Руини

внешняя ссылка