Аллегория индустрии - Allegory of Industry

Аллегория индустрии
испанский: Алегория де ла Индустрия
Художник	Франсиско де Гойя
Год	c. 1805 г.
Середина	Темпера на холсте
Размеры	Диаметр 227 см (89 дюймов)
Место расположения	Museo del Prado, Мадрид

Аллегория индустрии это тондо нарисовано Франсиско де Гойя (ок. 1805 г.), которая была одной из четырех картин из серии аллегории о научном и экономическом прогрессе (включая Аллегорию сельского хозяйства, Аллегорию торговли и Аллегорию науки, последняя из которых была утеряна), которые украсили зал ожидания резиденции Мануэль Годой, Премьер-министр Испания во время правления Карл IV. С 1932 года картина находится в Museo del Prado На изображении показаны две молодые женщины, которые заправляют свои прялки в полутемной комнате, освещенной большим окном, которое открывается слева (с точки зрения наблюдателя). Сзади, в темноте, можно различить неуверенные лица пожилых женщин (которые были связаны с Судьбы ). Неуверенность этих женщин не говорит о том, являются ли они производителями или представляют гобелен или холст.

Анализ

Сюжеты аллегории демонстрируют желание Годоя выступить в роли просвещенного и реформистского лидера и главного гаранта экономического и научного прогресса Испании в отношении деятельности правительства. Sociedad Económica de los Amigos del País Однако эта картина является показателем устаревшего представления о том, что Испания того времени могла развивать свою промышленность, но само изображение далеко не отражает Индустриальная революция что происходило в более развитых регионах Европы. Изображение отходит от модели Ancien Régime (видеть Лас-Хиландерас к Веласкес ), но он далеко не репрезентативен для индустриальной эпохи, поскольку количество прядильных машин не увеличивается, чтобы отразить массовое производство в промышленности, а сама работа выполняется на простых машинах, а не на более совершенных устройствах, используемых в более развитые страны. Кроме того, одежда, которую носят женщины, не типична для промышленного рабочего класса. Низкие вырезы, белые блузки, меланхолия и рассеянность, скорее, принадлежат женщинам с высоким уровнем жизни, чем тем, кто работал бы на фабрике. Прочность их тел также не лучший способ представить себе нормальные условия питания промышленный рабочий класс. Это традиционное и очень плоское изображение по своему символизму и по-своему показывает концептуальный разрыв между тем, чем должны были быть богатые мысли о промышленной революции, и тем, чем она была на самом деле.

Рекомендации

• БОЗАЛЬ, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra, Мадрид, Тф, 2005, 2 тт. (Aficiones, 5-6), т. 2, стр. 12-14. ISBN  978-84-96209-39-8.