Два старика - Two Old Men

Два старика / Два монаха / Старик и монах
испанский: Dos viejos / Dos frailes / Un viejo y un fraile
2 alte Männer, um 1821-23.jpg
ХудожникФрансиско Гойя
Год1819-1823
СерединаМасло фреска перенесено на холст
Размеры146 см × 66 см (57 дюймов × 26 дюймов)
Место расположенияMuseo del Prado, Мадрид

Два старика, также известный как Два монаха или же Старик и монах (Испанский: Dos viejos, Dos Frailes, или же Un viejo y un хрупкий) - имена, данные одному из 14 Черные Картины нарисовано Франсиско Гойя между 1819-23 гг.[1][2][3][4] В то время Гойе было около семидесяти, и он подвергался сильному физическому и психологическому стрессу после двух приступов неустановленной болезни. Работы были нанесены прямо на внутренние стены дома, известного как Quinta del Sordo («Дом глухонемого»).[5] которую он приобрел в 1819 году.

Фон


Quinta del Sordo, c. 1900 г.

В 1819 году Гойя приобрел собственность примерно за 60 000 Реалы, расположенный на семнадцати акрах земли к юго-западу от Мадрид, в непосредственной близости от Река Мансанарес и мост Сеговии.[6] На семьдесят третьем году своей жизни Гойя удалился в эту деревню. Дом по совпадению был известен как Quinta Del Sordo (Дом глухого) по имени предыдущего хозяина.[7] В 1819 году Гойя поразил загадочной болезнью, возможно, рецидивом недуга, впервые поразившего его около двадцати пяти лет назад, хотя мало что известно о природе и лечении того и другого.[8][9] Из-за этой болезни Гойя тяжело заболел, и только благодаря медицинскому вмешательству друга Гойи, доктора Арриеты, его жизнь была спасена.[10] В благодарность за услуги Доктора он написал портрет Арриеты и себя самого, подписав его с посвящением: «Гойя, в благодарность своему другу Арриете: за сочувствие и заботу, с которыми он спас свою жизнь во время острой и опасной болезни, которую он перенес. ближе к концу 1819 года, на его семьдесят третьем году жизни ».[11] (видеть Автопортрет с доктором Арриетой ).

Автопортрет с доктором Арриетой, 1820.

Последствия этой болезни часто упоминаются как катализатор создания «Черных картин», поскольку она оставила художника физически и морально напряженным. Существует мало первичных доказательств, объясняющих, почему работы были созданы или что они означают, оставляя искусствоведов интерпретировать работы и, в свою очередь, догадываться, почему Гойя создал их.[8] В Черные Картины вероятно, никогда не предназначались для просмотра кем-либо, кроме художника.[11] Два старика вероятно, занимал позицию на первом этаже, напротив Юдифь и Олоферн.

Описание

В этой работе мы видим двух пожилых людей, одетых в Монах привычки, стоящие перед черным фоном. Основная фигура стоит в центре композиции, доминируя на переднем плане; мужчина стоит, слегка сгорбившись, с задумчивым выражением лица. Его длинная седая борода обрамлена руками, которые легко опираются на пастушью трость. Рядом с ним стоит сильно карикатурная фигура, лицо которой похоже на животное или труп. Эта фигура, кажется, кричит в ухо своему товарищу, что может быть намеком на глухоту Гойи. Эта темная фигура представляет собой зловещее присутствие в композиции, которое, кажется, настоятельно предполагает какую-то негативную коннотацию. Возможно, анималистическая фигура является комментарием к собственным страхам художника перед безумием - предмету, который он ранее исследовал в различных направлениях на протяжении своей художественной карьеры. Возможно, что первичный рисунок может представлять Хронос, бог времени, хотя это кажется маловероятным, если мы рассмотрим ситуацию и аспект второстепенной фигуры. Однако если рассматривать эту цифру как Помни о смерти, работая в унисон с концепцией времени, это вполне возможно.

Есть заметная разница в обращении с двумя фигурами. Спокойно опираясь на трость с грустным, но безмятежным выражением лица, бородач вспоминает философов, изображенных Веласкес, который был скопирован Гойей.[12] В ярком контрасте черты его чудовищного товарища напоминают монахов, изображенных Гойей в его Капричос и Несопоставимо. Этот рисунок очень похож на рисунок из другой работы серии. Двое стариков едят. На протяжении всего сериала Черные Картины изображают различные уровни мрачных образов, но сохраняют повсеместно зловещую скрытую атмосферу. В Черные Картины не предназначались для показа никому, кроме художника, один историк искусства даже заявил: «Эти картины так же близки к тому, чтобы быть герметично частными, как и все, что когда-либо создавалось в истории западного искусства».[13]

Реставрация

Французский банкир Барон Фредерик-Эмиль д'Эрланжер купил собственность Гойи в 1873 г .; инвестировал в недвижимость, поскольку, по его мнению, район был готов к развитию. Затем он заплатил значительную сумму, чтобы работы на стенах Квинты были восстановлены и переданы.[14] Как и другие картины серии, работа была перенесена на холст между 1873 и 1874 годами под руководством художника. Сальвадор Мартинес Кубельс, куратор Museo del Prado. Владелец, Барон Эмиль д'Эрланжер, пожертвовал полотна испанскому государству в 1881 году, и сейчас они выставлены в Музее Прадо.[15] Как и многие другие работы в серии, «Два старика» находились в плохом состоянии и подверглись значительным реставрационным работам. На ранних фотографиях работы можно увидеть ряд различий до реставрации, в первую очередь большую трещину в гипсе в правом верхнем углу.[16] В работу был внесен ряд изменений, направленных на ее восстановление, с особым вниманием к исходной фигуре. Кубельс добавил различные блики к фигуре, на лбу, бороде и руках, обеспечивая больший уровень контраста, но общую потерю качества.[16]

Темное и задумчивое выражение лица основной фигуры было уменьшено в процессе восстановления, оставив фигуру с созерцательным выражением. Сама форма фигур была сильно изменена в руках, в первую очередь в плечах и кистях. Это так же очевидно на лице второй фигуры, которая была заметно изменена, тени обезображены в результате деградации. Любовь Мартинеса Кубелла к резким черным линиям и простым очертаниям особенно ярко проявляется в его восстановлении головы и лица фигуры; при этом реставратор потерял большую часть остроты зрения, присущей оригинальной работе. Эффект мастерского использования Гойи темных тональных вариаций в формировании своих форм был несколько утерян при реставрации.

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Доулинг, Джон (1973). "Интерпретация Буэро Вальехо черных картин Гойи'". Hispania. 56 (2): 449–457. Дои:10.2307/339706. JSTOR  339706.
  2. ^ Хьюз, Роберт (2004). Гойя. Лондон: Vantage. п. 32.
  3. ^ Хаген, Роз-Мари, Хаген, Райнер (2003) Франсиско Гойя, 1746-1828 гг., Taschen, Кельн. п. 74.
  4. ^ В Пинтурас Неграс (Черные картины) в алфавитном порядке; Паломничество в Сан-Исидро, Атропос (Судьбы), Фантастическое видение, Сражайтесь с Дубинами, Юдифью и Олоферном, Ла Леокадия. Мужчины читают, Шествие в Святом Кабинете, Сатурн, пожирающий своего сына, Собака, Два старика, Два старика едят суп, Ведьмин суббота, Смеющиеся женщины,
  5. ^ Глендиннинг, Найджел, (1975) «Странный перевод черных картин Гойи», Журнал Берлингтон, CXVII, 868: 446.
  6. ^ Хавард, Роберт (2007) Испанский глаз: художники и поэты Испании, Вудбридж, Тамесис, стр. 60.
  7. ^ Петра тен-Дёсшате Чу, Лауринда С. Диксон, «Неоднозначный Сатурн Гойи» в Перспективы XXI века на искусство XIX века: Очерки в честь Габриэля П. Вейсберга, University of Delaware Press; Ньюарк, 2008, стр. 127.
  8. ^ а б Лихт, Фред (1983). Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. Нью-Йорк: Харпер и Роу. п. 168.
  9. ^ Felisati, D .; Сперати, Г. (5 октября 2010 г.). «Франсиско Гойя и его болезнь». Acta Otorhinolaryngologica Italica. 30 (5): 264–270. ЧВК  3040580. PMID  21804693.
  10. ^ Хаген, Роуз-Мари, Хаген, Райнер, (2003) Франсиско Гойя, 1746-1828 гг., ТАШЕН, Кельн, стр. 74.
  11. ^ а б Лихт Ф. (1983) Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. Нью-Йорк: Харпер и Роу, стр.160.
  12. ^ Браун, Джонатан и Манн. Ричард Г. (1990) Испанская живопись пятнадцатого-девятнадцатого веков. Систематический каталог собраний Национальной галереи искусств. Вашингтон, округ Колумбия, стр. 3.
  13. ^ Лихт, Фред. (1979) Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. Книги Вселенной, стр. 159.
  14. ^ Глендиннинг, Найджел, (1975) «Странный перевод черных картин Гойи», Журнал Берлингтон, CXVII, 868: 466.
  15. ^ Хьюз, стр. 16,17.
  16. ^ а б Глендиннинг, Найджел, (1975) «Странный перевод черных картин Гойи», Журнал Берлингтон, CXVII, 868: 474.

Библиография

  • Бенито Отерино, Агустин, La luz en la quinta del sordo: Estudio de las formas y cotidianidad, Мадрид, Universidad Complutense, 2002, стр. 33. Edición digital ISBN  84-669-1890-6.
  • Бозаль, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra, (2 тома) Мадрид, Тф. Editores, 2005. ISBN  84-96209-39-3.
  • Бозаль, Валериано, Пинтурас Неграс де Гойя, Тф. Editores, Мадрид, 1997.
  • Браун, Джонатан и Манн. Ричард Г. (1990) Испанская живопись пятнадцатого-девятнадцатого веков. Систематический каталог собраний Национальной галереи искусств. Вашингтон, округ Колумбия.
  • Доулинг, Джон (1973). "Интерпретация Буэро Вальехо черных картин Гойи'". Hispania. 56 (2): 449–457. Дои:10.2307/339706. JSTOR  339706.
  • Felisati, D .; Сперати, Г. (5 октября 2010 г.). «Франсиско Гойя и его болезнь». Acta Otorhinolaryngologica Italica. 30 (5): 264–270. ЧВК  3040580. PMID  21804693.
  • Глендиннинг, Найджел, Франсиско де Гойя, Мадрид, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», № 30), 1993.
  • Глендиннинг, Найджел, «Странный перевод черных картин Гойи», Журнал Берлингтон, CXVII, 868, 1975. 446.
  • Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер, Франсиско де Гойя, Кельн, Ташен, 2003. ISBN  3-8228-2296-5.
  • Хьюз, Роберт. Гойя. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN  0-394-58028-1
  • Лихт, Фред. Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. (Книги Вселенной, 1979).
  • Петра тен-Дёсшате Чу, Лауринда С. Диксон, «Неоднозначный Сатурн Гойи» в Перспективы XXI века на искусство XIX века: очерки в честь Габриэля П. Вейсберга, (Университет штата Делавэр Press; Ньюарк, 2008 г.).
  • Роберт Хавард, Испанский глаз: художники и поэты Испании, (Вудбридж, Тамесис, 2007).