Несчастные события на передних сиденьях мадридского кольца и смерть мэра Торрехона - Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón - Wikipedia

Прискорбные события на передних сиденьях мадридского кольца и смерть мэра Торрехона
испанский: Desgracias acaecidas en el tenido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde de Torrejón
Гойя - Desgracias acaecidas en el tenido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde de Torrejón.jpg
Тарелка 21 Гойи Тавромакия серии
ХудожникФрансиско Гойя
Год1815–1816
СерединаТравление
Размеры25,3 см × 35,7 см (10,0 дюйма × 14,1 дюйма)

Прискорбные события на передних сиденьях мадридского кольца и смерть мэра Торрехона (или же Роковая неудача на трибунах ...)[1] (Испанский: Desgracias Acaecidas en el Tendido de la Plaza de Madrid, y Muerte del Alcalde de Torrejón) - это имя, данное травление с полированным акватинта, сухая точка и бурин на бумаге испанский художник и гравер Франсиско Гойя.[2]

Прискорбные события ... номер 21 в серии из 35 офортов, составляющих его Тавромакия («Искусство корриды»), которую он продюсировал между 1815 и 1816 годами.[3][а] Табличка была описана Роберт Хьюз как один из величайших графических произведений Гойи.[4]

На протяжении всей своей жизни Гойя был страстным приверженцем корриды и хвастался, что в молодости сразился с быком.

Описание

На гравюре подробно описывается событие 15 июня 1801 года, когда бык прорвал преграды на коррида в Мадриде, погибли два человека (в том числе мэр Торрехон-де-Ардос )[2] и ранили ряд других зрителей. Безжизненное тело мэра видно пронзенным и свисающим с рогов торжествующего животного,[5] в то время как второй мертвый мужчина показан под барьером на среднем уровне, оплакиваемый женщиной в белом.

Действие происходит полностью в правой нижней части отпечатка, которая отделена от левой и верхней частей рельсом и линией горизонта. Эти области почти полностью пусты и лишены деталей; композиция восстает против традиционных художественных условностей относительно баланса и гармонии.[6] Три четверти офорта полностью неподвижны; деятельность полностью сосредоточена на правом переднем плане, где беспорядочная и размытая масса выживших в панике бегает налево и направо, чтобы спастись.[6] Никто не пересек поручень; труп одной жертвы лежит под перегородкой между двумя половинами страницы.

Пустое место

Гойи Собака (1819–1823)

Использование Гойи пустого пространства было описано как показатель того, как его работа, всех Старые мастера, ближе всего к духу Модернизм. Он должен был снова использовать пустое пространство для драматического и вызывающего эффекта в своей работе. Черные Картины, особенно в Собака и Великий Козел.[6] Хьюз, писавший о том, как Гойя предвосхищает ряд более поздних идей европейского искусства, отметил в 2004 году «голую силу, с которой Гойя играет пустоту против твердого, черный против света, пустое пространство против полноты».[1] Картина требует детального изучения, поскольку многие тонкости поначалу не очевидны. Например, вдали виднеется башмак покойного мэра, выступающий из шеи быка, что делает человека еще более жалкой фигурой на фоне силы и силы животного.[1] Другой - маленький черный треугольник правого рога быка, торчащий из спины мэра, свидетельство того, что он не просто ранен, но фактически смертельно ранен или полностью мертв (другие характеристики фигуры ясно показывают, что тело совершенно безжизненное) .

Примечания

  1. ^ В этот же период он заканчивал Бедствия войны гравюры
  1. ^ а б c Хьюз, 360
  2. ^ а б "Ужасные события в первых рядах ринга в Мадриде и смерть мэра Торрехона, фото 21 Ла Тавромакия ". Национальные галереи Шотландии. Проверено 25 февраля 2010 года.
  3. ^ Хаген и Хаген, 84
  4. ^ Хьюз, 365
  5. ^ Риган, Маргарет (26 апреля 2007 г.). «Яркие моменты: первая из серии офортов Франсиско де Гойя прибыла в Музей искусств UA». Tucson Weekly. Получено 25 февраля 2010.
  6. ^ а б c Хаген и Хаген, 89

Источники

  • Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер. Франсиско Гойя, 1746–1828 гг.. Ташен, 2003. ISBN  3-8228-1823-2
  • Хьюз, Роберт. Гойя. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN  0-394-58028-1