Асмодея - Asmodea - Wikipedia
Асмодея / Фантастическое видение | |
---|---|
Испанский: Asmodea / Visión fantástica | |
Художник | Франсиско Гойя |
Год | c. 1820–1823 гг. |
Средняя | Масло на левкас переведен на белье |
Габаритные размеры | 127 см × 263 см (50 дюймов × 104 дюйма) |
Расположение | Museo del Prado, Мадрид |
Асмодея или Фантастическое видение (Испанский: Visión fantástica) - названия, данные фресковой живописи, вероятно, написанной между 1820–1823 гг.[1] испанского художника Франсиско Гойя. На нем изображены две летающие фигуры, парящие над ландшафтом, над которым возвышается большая гора.[2] Асмодея один из 14 Гойи Черные Картины - его последнюю крупную серию, - которую в душевном и физическом отчаянии он нарисовал в конце своей жизни прямо на стенах своего дома, Quinta del Sordo, за пределами Мадрида.
Никаких письменных или устных записей о предполагаемом значении сериала не сохранилось, и вполне вероятно, что они никогда не предназначались для того, чтобы их увидели те, кто находится за пределами его тогда еще небольшого непосредственного круга. Гойя не назвал ни одной из работ серии; название Асмодея позже подарил его друг, испанский художник Антонио Бругада. Название, вероятно, женское имя короля демонов. Асмодей от Книга Тобиаса. Асмодей также появляется в мифе о греческом Титане. Прометей, в котором богиня Минерва несет его в Кавказские горы.[2]
Две фигуры, одна мужская и одна женская, показаны в воздухе, парящими над широким ландшафтом. На женщине белое платье, покрытое красной розовой мантией. Оба кажутся напуганными, она закрывает нижнюю половину лица своей мантией, его лицо глубоко встревожено.[3] Каждый из них смотрит в противоположные стороны, а он указывает на город на вершине горы справа от полотна. Критик Эван Коннелл отмечает, что форма горы напоминает Гибралтар, убежище для испанских либералов в период после Полуостровная война.[4] На переднем плане ряд французских солдат, похожих на солдат Гойи 1814 года. Третье мая 1808 г., прицельтесь в группу людей, проходящих на меньшем расстоянии. Эта группа путешествует с лошадьми и повозками, возможно, это беженцы.[3] спасаясь от прежней войны с Францией, о жертвах которой Гойя так подробно рассказал в своей Бедствия войны.
Писатель Ричард Коттрелл заметил сходство окраски «багрового» неба с другой работой из Черная Картина серии, Собака.[3] Работа имеет сходство с Атропос и Паломничество в Сан-Исидро, в том, что он использует эллиптический визуальное устройство для искажения перспективы зрителя. В этом случае халат летчика-мужчины выводит его почти за пределы холста и гораздо ближе к зрителю, чем лету-женщина.[5] подобно Атропос, эта работа - одна из немногих из серии, в которой ее предполагаемое значение может быть выведено из ее классических источников.[6]
Изначально эта работа была создана на ткани, висящей на стене, и, как и большинство других в серии, закрашена поверх более ранней версии сцены.[7] Гойя разместил работы на боковых стенах верхнего этажа Квинты.[8] Это было позже перенесено на холст, и сегодня находится в постоянной экспозиции с другими работами из серии на Museo del Prado, Мадрид. По словам писателя Рольфа Кентиша, это пример «универсальности и способности Гойи отражать большие и маленькие группы, тьму и свет, обнаженных и одетых, пейзаж и интерьер, животных, повседневные темы и темы воображения». а иногда и их странная смесь ".[2]
использованная литература
Список используемой литературы
- Коннелл, Эван С. Франсиско Гойя: Жизнь. Нью-Йорк: Контрапункт, 2004. ISBN 1-58243-307-0
- Коттрелл, Ричард. Глядя на картины: частный вид. Книги Мердока, 2010. ISBN 1-74196-486-5
- Хункера, Хуан Хосе. Черные картины Гойи. Лондон: Издательство Scala, 2008. ISBN 1-85759-273-5
- Гарвард, Роберт. Испанский глаз: художники и поэты Испании. Книги Тамесиса, 2007. ISBN 1-85566-143-8
- Хьюз, Роберт. Гойя. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1
- Лихт, Фред. Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. Книги Вселенной, 1979. ISBN 0-87663-294-0