Андха Наал - Andha Naal

Эта статья о фильме 1954 года. Для фильма 1996 года см. Андха Наал (фильм 1996 года).

Андха Наал
Плакат фильма «Андха Наал» с изображением Шиваджи Ганешана справа и Пандари Бая слева.
Афиша театрального релиза
РежиссерС. Балачандер
ПроизведеноА. В. Мейаппан
Сценарий отДжавар Ситхараман
РассказС. Балачандер
В главных ролях
Музыка отОркестр магазинов Сарасвати
КинематографияС. Марути Рао
ОтредактированоС. Сурья
Производство
Компания
Дата выхода
  • 13 апреля 1954 г. (13 апреля 1954 г.)
Продолжительность
130 минут[1]
СтранаИндия
ЯзыкТамильский

Андха Наал (Английский: Этот день, выраженный[ан̪да наːɭ]) индиец 1954 г. Тамильский -язык тайна -триллер фильм, произведенный А. В. Мейаппан и направлен С. Балачандер. Это первая фильм-нуар в Тамильское кино и первый тамильский фильм, снятый без песен, танцев или каскадеров. Установить в среда Второй мировой войны, история об убийстве радиоинженера Раджана (Шиваджи Ганешан ). Подозреваемые - жена Раджана Уша (Пандари Бай ), соседка Чинная Пиллаи (П. Д. Самбандам ), Брат Раджана Паттаби (Т. К. Балачандран ), Невестка Раджана Хема (Менака) и любовница Раджана Амбуджам (Сурьякала). Каждый рассказ об инциденте указывает на нового подозреваемого.

Балачандер смотрел Акира Куросава с Расомон (1950) на кинофестивале, вдохновился им и написал пьесу в том же стиле повествования, но сценарий был отвергнут Всеиндийское радио; Позже Мейаппан согласился продюсировать его как фильм, который позже будет называться Андха Наал под AVM Productions. Сценарий написан Джавар Ситхараман, который также сыграл в фильме видную роль следователя. Кинематографией занимались С. Марути Рао, а фоновая партитура была написана собственной музыкальной труппой AVM, Saraswathy Stores Orchestra. Фильм был короче, чем большинство современных тамильских фильмов. Это был единственный фильм, снятый Балачандером для АВМ.

Андха Наал был освобожден 13 апреля 1954 г., накануне Путханду (Тамильский Новый год). Он был отмечен критиками и награжден премией Почетная грамота за второй лучший полнометражный фильм на тамильском языке на 2-я Национальная кинопремия в 1955 году. Несмотря на коммерческий провал на момент первоначального выпуска, он приобрел культовый статус на протяжении многих лет и считается важным фильмом в тамильском кино. В 2013, Андха Наал был включен в CNN-News18 "100 величайших индийских фильмов всех времен".

участок

В ночь на 11 октября 1943 г. во время Вторая Мировая Война,[2] Японские войска бомбят индийский город Мадрас (ныне Ченнаи ). На следующее утро Раджан, радиоинженер и исследователь связи, найден застреленным из собственного пистолета в своем доме в Мадрасе после того, как его сосед, Чиннайя Пиллаи, услышав выстрел, сообщил полиции. Пурушотаман Найду, местный инспектор полиции, приходит в дом Раджана и начинает расследование смерти. Управление уголовного розыска (C.I.D.) Офицер Шиванандам присоединяется к Найду, чтобы помочь в расследовании. Найду предполагает, что убийца мог быть вором, который убил Раджана за деньги, найденные на месте преступления. Однако Шиванандам не убежден в теории Найду, потому что сумма денег на месте происшествия совпадает с записью о снятии средств в банковской сберегательной книжке, найденной в той же комнате. Раджан собирался покинуть Мадрас в ожидании взрывов.

Двое полицейских допрашивают пять человек в доме Раджана и вокруг него, большинство из которых являются членами его семьи или друзьями. Первой допрашивают жену Раджана Уша, которая не может говорить из-за своего горя. Шиванандам и Найду смущены и не хотят допрашивать ее дальше. Они начинают допрос Чиннайя Пиллаи, который сообщил о выстреле. Чиннайя Пиллаи предполагает, что убийца, вероятно, Паттаби, младший брат Раджана, и вспоминает конфронтацию между ними: Паттаби попросил свою долю семейной собственности, но Раджан отклонил его просьбу, чувствуя, что он и его жена разбазаривают ее. Чиннайя Пиллаи приходит к выводу, что это могло побудить Паттаби убить Раджана.

Когда Шиванандам и Найду допрашивают Паттаби, который сожалеет о смерти Раджана, он признает, что плохо обращался со своим братом и не понимал его добрых намерений. Он вспоминает случай, когда его жена Хема поссорилась с Раджаном из-за того, что он отказался разделить собственность. Паттаби говорит, что Хема могла убить Раджана из-за денег, поскольку она теряет рассудок, когда ее одолевает гнев.

Шиванандам оставляет Найду, чтобы допросить Хему. Сначала она нагла и отказывается давать показания о преступлении, но позже соглашается, когда Шиванандам угрожает арестовать ее мужа. Она рассказывает о внебрачной связи Раджана с Амбуджамом, танцором, беременным его ребенком. Когда Раджан безрассудно отнесся к новости о беременности, Хема предполагает, что Амбуджам мог убить его. На допросе Амбуджам обвиняет Чиннайя Пиллаи в убийстве Раджана, говоря, что Чиннайя Пиллаи был ее приемным отцом и хотел, чтобы она держалась подальше от Раджана после того, как эти трое встретились во время пикника. По мере того, как их отношения продолжались, Чиннайя Пиллай пришел в ярость и хотел положить конец этому делу.

Шиванандам допрашивает Ушу, которая рассказывает ему, как они с Раджаном полюбили друг друга. Шиванандам обманом заставляет Ушу использовать протекающий Перьевая ручка чтобы собрать ее отпечатки пальцев. В тот вечер он и Найду встречают всех подозреваемых в доме Раджана. Шиванандам выполняет упражнение, в котором подозреваемые, в том числе Уша, должны притвориться Раджаном и выстрелить в него из револьверов, заряженных поддельными патронами. Чиннайя Пиллаи, Паттаби и Хема стреляют в него в соответствии с инструкциями, но Уша не делает этого и разрыдывается. Затем Шиванандам требует арестовать Паттаби и Хему, пока Уша не раскроет правду: Раджан был радиоинженером, который хотел продавать радиоприемники бедным по доступной цене. Не сумев заручиться поддержкой правительства, он отправился в Японию, где его работа была оценена по достоинству. Он стал шпионом, продавая Японии военные секреты Индии. Об этом узнала Уша и безуспешно пыталась его исправить. Она не смогла его остановить и попыталась застрелить. Она передумала, но случайно нажала на курок, убив его. Раскрыв правду, Уша выходит из комнаты и входит в другую комнату, где слышен выстрел. Услышав это, Шиванандам и Найду вбегают в комнату, и Шиванандам кричит: «Уша!».

Бросать

Производство

Директор С. Балачандер смотрели Акира Куросава с Расомон (1950) на кинофестивале, был вдохновлен им и написал пьесу в том же стиле повествования, но сценарий был отвергнут Всеиндийское радио. Позже он подошел А. В. Мейаппан, основатель AVM Productions, и рассказал ему историю.[4][5] Хотя Мейаппан согласился продюсировать его как фильм, который позже будет называться Андха Наал, его не убедила идея Балачандера сделать это без песен и трюков;[6] Однако он согласился профинансировать проект, потому что ему понравилась история и он доверял таланту Балачандера.[6][7] Андха Наал таким образом, стал первым тамильским фильмом, в котором не было песен или танцевальных сцен,[а][17][13] и был единственным фильмом, снятым Балачандером для AVM Productions.[18]

Роль радиоинженера Раджана изначально была отдана С. В. Сахасранам,[19] который был уволен после нескольких дней съемок, потому что Балачандер и Мейаппан не были удовлетворены его игрой и считали, что он выглядел "слишком старым", чтобы играть эту роль.[20][21] Затем создатели наняли новичка. Н. Вишванатан, тамильский профессор из Калькутты (ныне Калькутта ).[21][22] Когда производство было закончено, Мейаппан был недоволен его игрой и хотел переснять фильм с участием Шиваджи Ганешан. Когда Балачандер отказался, Мейаппан приказал контролеру производства Васу Менону выплатить Балачандеру зарплату и принести катушки для сожжения перед ним. Балачандер был потрясен, услышав это, и подчинился желанию Мейаппана.[23]

Поскольку Мейаппан представил Ганесан в Парашакти (1952), он очень хотел, чтобы он сыграл главную роль. Первоначально Балачандер не решался приближаться к Ганесану, потому что не был уверен, согласится ли он сыграть отрицательную роль.[6] В его автобиография, Ганесан сказал, что фильм почти закончен, прежде чем к нему подошли.[24] Он согласился сниматься в фильме, потому что находил историю интересной и думал, что изображение различных персонажей заинтересует зрителей.[6] В 2009 году киновед Новости кино Анандан предположил, что успех Тирумби Паар (1953), в котором Ганесан был анти герой, призвал его сыграть аналогичную роль в Андха Наал.[25][26] По словам историка кино Рэндор Гай Раджан был одной из первых ролей антигероя в тамильском кино.[27]

Ганешан первоначально потребовал сумму в ₹40,000 (эквивалентно ₹3,3 миллиона или 46000 долларов США в 2019 году)[b] за фильм, который Мейаппан не мог себе позволить заплатить. Он предложил заплатить ему ₹25,000 (эквивалентно ₹2,0 миллиона или 28000 долларов США в 2019 году),[b] от чего Ганесан отказался. Балачандер, однако, убедил Ганесана, что Мейаппан заплатит ему. ₹1,000 (эквивалентно ₹81000 или 1100 долларов США в 2019 году)[b] за каждый день снимали фильм. Неохотный Ганесан согласился на это, полагая, что для завершения проекта потребуется много времени. Но, к его ужасу, Балачандер завершил съемки за 17 дней.[28] Сценарий написан Джавар Ситхараман, который также появился в фильме как C.I.D. офицер[29] и обеспечил закадровый голос во вступительной части перед выстрелом в Раджана.[21] Это было первое сотрудничество Ситарамана с AVM Productions в качестве актера и сценариста.[30] Пандари Бай был выбран на роль жены Раджана,[31] пока П. Д. Самбандам, Т. К. Балачандран Остальную часть составили С. Менака и К. Сорякала.[21]

В. Сринивасан, впоследствии получивший широкую известность как Мукта Шринивасан - помогал Балачандеру с фильмом.[29] Кинематографией занималась С. Марути Рао,[32] и редактирование было сделано С. Сурья.[6] Музыкальное сопровождение было записано оркестром Saraswathy Stores Orchestra, музыкальной труппой AVM Productions.[33] Два хинди песни использованы в фильме в инструментальной форме: "Yeh Zindagi Usi Ki Hai" из Анаркали (1953) и "Чуп Чуп Хаде Хо" из Бари Бехен (1949).[34] Во вступительных титрах история не упоминается.[21] Андха Наал'Фотография заметно отличалась от большинства ранних тамильских фильмов. Рао использовал "картина со светом «техника, которая захватывает тени актеров, чтобы передать их« настроение и характер ».[35] Его окончательная версия была короче, чем у большинства современных тамильских фильмов.[c]

Темы и влияния

Считается первым фильм-нуар в тамильском кино,[37] Андха Наал установлен в Вторая Мировая Война во время бомбардировки японскими войсками индийского города Мадрас в 1943 году.[38] История о слепые и слон упоминается в повествовании, когда Шиванандам отмечает, что рассказ каждого подозреваемого о смерти Раджана противоречит рассказам других.[39]

Хотя различные источники, в том числе Ганесан, говорят, что фильм был вдохновлен Расомон,[24][40] Рэндор Гай отмечает, что это представление ошибочно, что Андха Наал был фактически адаптирован с 1950 года Британский фильм Женщина в вопросе режиссер Энтони Асквит,[41] и что было только «тематическое сходство» между Андха Наал и Расомон.[29] Журналист Джейсон П. Вест описывает три фильма как следующие нелинейное повествование путем представления различных версий одного и того же инцидента.[42] Историк кино Swarnavel Eswaran Pillai отмечает, что Андха Наал не имеет отношения к Расомон за исключением его детектив сюжет, где убийство исследуется под разными углами, а также отмечается, что в отличие от Расомон, Андха Наал заканчивается разгадкой тайны.[3] По мнению Б. Виджаякумара из Индуистский, Андха Наал - первый фильм-нуар, снятый в Южной Индии.[43]

По словам Ганесана, основная тема Андха Наал это патриотизм; для него фильм предполагает, что если страна не оценит усилия талантливых молодых людей, они могут выступить против нации. Что касается более личных оттенков, Ганесан сказал, что фильм рассказывает о том, как безработица и запустение могут привести молодых людей к предательству.[24] Раджан становится предателем, продавая индийские секреты Японии, потому что его идея была отвергнута индийским правительством.[44] По словам Гая, Андха Наал повторно использует тематическую линию тамильского фильма 1946 года Читра: «человек, отправляющий секретные сообщения врагу по радио».[45] Сварнавел Эсваран Пиллай сравнил "идеологически движимую" героиню Пандари Бай Ушу в фильме с ее персонажем в Парашакти, но в первом случае «она клянется в верности идее индийской нации».[3] Таймс оф Индия в сравнении Андха Наал к Гражданин Кейн (1941) за подобное освещение и ракурсы.[46]

В фильме используется тамильская поговорка "Kolaiyum Seival patthini"(добродетельная жена может даже убить собственного мужа) как ключ к разгадке личности виновного.[47] Уша изображается добродетельной женой и патриотом, любящим свою страну. Когда она обнаруживает, что ее муж предал Индию, она решает убить его.[24] Жюри 2-я Национальная кинопремия описал Найду как «сознательного» офицера, а Шиванандама - как «блестящего, эксцентричного, но не столь серьезного» человека.[48]

Выпуск и прием

"Андха Наал предназначен для высших слоев аудитории, и им это понравилось. Но это не вызвало интереса у обычных масс, которые просто идут смотреть фильм со всеми обычными атрибутами. Тем не менее, этот фильм превзошел ожидания во всех отношениях ».

- Продюсер А. В. Мейаппан о приеме фильма.[49]

Андха Наал получил сертификат «U» (универсальный) от Центральный совет сертификации фильмов после 14 порезы.[50] Он был выпущен 13 апреля 1954 г., накануне Путханду (Тамильский Новый год).[23][51] После выхода фильм получил признание критиков.[52] но потерпел неудачу с коммерческой точки зрения, так как публика была разочарована отсутствием песен.[21] В кинотеатрах разочаровались после первой сцены, когда персонаж Ганесана был застрелен, и многие даже ушли.[53] Владельцам кинотеатров пришлось уговаривать их посмотреть весь фильм.[6] После коммерческого провала Meiyappan больше никогда не снимал фильм без фрагментов песен.[29][36] Позже фильм был переиздан после победы в Почетная грамота за второй лучший полнометражный фильм на тамильском языке на 2-й Национальной кинопремии (1955),[d] и стал кассовым успехом.[36][49] Мозер Баер и AP International выпустили фильм на домашнем видео.[55][56]

Помимо национальной кинопремии, в 1955 году фильм получил премию Мадрасской ассоциации киноманов за лучший фильм.[48][49] Современные критики хвалили Мейаппана и Балачандера за экспериментальный фильм.[21][57] Хотя роль Ганесана как антигероя принесла ему признание критиков,[19] многие критики считали, что роль Пандари Бая как патриотичной жены затмевала его выступление.[58] Многие современные критики ожидали, что этот фильм станет законодателем моды, но он не смог вдохновить многих тематически похожих фильмов на тамильском языке.[21] Несколько лет спустя жена Балачандера Шанта вспоминала, что на него не повлиял провал фильма, так как он был «рад, что у него получилось», а критики хвалили игру Ганесана, Пандари Бая и других актеров.[5]

Современный обзор из ежемесячного журнала Tamil Калайманрам похвалил АВМ за новизну и назвал Андха Наал смелое предприятие.[59] Тамильский еженедельник Кумудам (от 1 мая 1954 г.)[60] похвалил Мейаппана за признание «молодых талантов», таких как Балачандер и Ситхараман. Однако рецензент раскритиковал AVM за то, что фильм не был представлен как триллер; он утверждал, что если бы фильм был разрекламирован таким образом, поклонники не пришли бы в ужас от отсутствия песен в фильме. Вердикт рецензента: «Успех искусства; провал повествования».[61] В том же месяце Ассоциация киноманов в Мадрасе организовала встречу, чтобы поздравить Мейаппана, Балачандера, актеров и других членов съемочной группы. Президент ассоциации В. Ч. Гопаларатнам похвалил Мейаппана за его «новаторский дух» в создании фильма без песен и танцев.[62] Тамильский журнал Gundoosi сказал, что для фанатов, которые задавались вопросом, будет ли день, когда будет выпущен более короткий фильм без песен и танцев, повествование которого выходит за рамки традиционной истории любви: «Этот день настал. Такое кино возрождения Андха НаалПисатель также оценил кинематографию Марути Рао и смелые усилия Мейаппана и попросил фанатов поддержать такой фильм, если они «действительно хотят, чтобы тамильское кино развивалось».[63] Индийский экспресс высоко оценил сценарий Ситхарамана, выступления Ганешана, Пандари Бая и Самбандама, отсутствие песен и танцевальных сцен и пришел к выводу, что фильм «замечателен некоторыми прекрасными и оригинальными идеями в фотографии».[64]

Наследие

Фильм описал Французский историк кино Ив Тораваль как революция в тамильском кино за отсутствие песен и танцев.[65] Хотя во время его первоначального выпуска он в значительной степени игнорировался, с тех пор он получил культовый статус в тамильском кино.[36][66] Помимо того, что он стал законодателем моды на тамильские фильмы без песен,[67] он стал эталоном в тамильском кинематографе для освещения в стиле нуар с некоторыми его драматическими сценами.[32] В 2001 году журналист С. Муфия называется Андха Наал «лучший фильм» производства Meiyappan.[68] Он отметил, что это «доказало, что фильм без песен и танцев также может стать хитом».[69] В июле 2007 г., когда С. Р. Ашок Кумар из Индуистский попросили у восьми тамильских режиссеров список их самых любимых тамильских фильмов, трое из них:К. Балачандер, Мани Ратнам и Амир - названный Андха Наал.[70] Малазийский писатель Девика Бай, пишущая для Новые времена пролива, описал Андха Наал как Балачандера magnum opus, и Балачандер как «отец тамильского кино нуар».[35]

Этот фильм многие критики считают лучшим фильмом Балачандера.[71][72] Ободренный успехом критиков, Балачандер снял еще несколько фильмов того же жанра и снялся в них: Авана Иван (1962), Bommai (1964) и Наду Иравиль (1970).[35] Андха Наал вдохновил несколько более поздних детективных фильмов: в том числе Путхия Параваи (1964), Калангарай Вилаккам (1965), Сигаппу Рожаккал (1978), Муду Пани (1980) и Pulan Visaranai (1990),[35] и несколько тамильских фильмов без песен, таких как Уннайпол Оруван (1965), Кудисай (1979), Veedu (1988) и Ути Вейил (1990).[73] Исследователь и этнограф Прити Мудлиар сравнили Ратха Каннир (1954) по Андха Наал потому что в обоих фильмах «грех чужеродности [нейтрализуется] целомудренной тамильской женщиной, добродетельной женой».[74] Директор Чимбу Девен признал Андха Наал как влияние на его фильм 2014 года Ору Канниюм Муну Калавааникалум.[75]

Андха Наал был показан в «Тамильской ретроспективной секции» 14-й Международный кинофестиваль Индии в 1991 г.[76] В 2008 году Рэндор Гай похвалил его за «первый тамильский фильм, в котором не было танцев, песен или каскадеров, а также за впечатляющую режиссуру [Балачандера] и прекрасное исполнение Шиваджи Ганесана и Пандари Бая».[29] В марте 2012 года историк кино Мохан Раман сказал Таймс оф Индия что, будучи первым фильмом-нуаром в тамильском кинематографе, он был «среди значимых черно-белых фильмов прошлого», наряду с Mayabazar (1957) и Утама Путиран (1940).[37] В интервью 2013 г. тамильскому журналу Ананда Викатан, Малаялам режиссер Адоор Гопалакришнан перечисленные Андха Наал как один из его первых фаворитов в тамильском кино.[77] В апреле 2013 г. Андха Наал был включен в CNN-News18 "100 величайших индийских фильмов всех времен".[78] В середине апреля 2014 года его показали в Русском культурном центре в Ченнаи, чтобы отметить его Бриллиантовый юбилей Годовщина.[79]

В марте 2015 года Фонд кинематографического наследия объявил о восстановлении Андха Наал наряду с несколькими другими индийскими фильмами с 1931 по 1965 год в рамках его реставрационных проектов, проводимых в Индии и за рубежом. Фонд заявил, что не будет раскрашивать ни один из фильмов так, как они должны быть «такими, какими их видел мастер или создатель».[80] Режиссер Шивендра Сингх Дунгарпур также считает, что фильм требует реставрации «в первоочередном порядке».[81] В апреле 2016 года была поставлена ​​30-минутная экранизация фильма, поставленная сыном Балачандера Раманом.[5] Еще одна постановка пьесы, также поставленная им, была поставлена ​​в следующем году, 13 апреля.[82]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Несмотря на то что Naujawan (1937) считается первым звуковым фильмом индийского кино без песен,[8][9][10] то Книга рекордов Лимки и сын Мейаппана М. Сараванан требовать Андха Наал быть первым фильмом без песен в Индии.[11][12][13] В соответствии с Индийское кино: Визуальное путешествие (книга Национальная корпорация развития кино Индии ) и историк кино Рэндор Гай, Андха Наал был первым в своем роде во всем Южно-индийское кино.[14][15][16]
  2. ^ а б c Обменный курс с 1948 по 1966 год составлял 4,79 индийских рупий (₹) за 1 доллар США (US $).[83]
  3. ^ Средняя длина тамильского фильма в то время составляла не менее 15 000 футов (4600 м). Хотя Рэндор Гай заявляет, что Андха Наалс длина была менее 12 500 футов (3800 м),[29] По данным Семинара по сохранению и реставрации пленок в Индии 2016, его точная длина составляет 13 165 футов (4013 м).[36]
  4. ^ Фильм получил награду совместно с Эдхир Парадхатху.[54]

Рекомендации

  1. ^ Жилет 2014, п. 309.
  2. ^ Пиллай 2015, п. 268.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Пиллай 2015, п. 265.
  4. ^ а б "'அந்த நாள் 'திரைப்படமும் அதன் முன்னோடியான' ராஷோமா'னும்! " [Фильм «Андха Наал» и его предшественник «Расомон»]. Динамалар (на тамильском). Неллаи. 27 февраля 2017. В архиве с оригинала 10 августа 2018 г.. Получено 10 августа 2018.
  5. ^ а б c Венкатараманан, Гита (7 апреля 2016 г.). "Андха Наал: Вспоминая Вину С. Балачандер". Индуистский. В архиве из оригинала 17 апреля 2016 г.
  6. ^ а б c d е ж Джнани (9 января 2011 г.). "திருப்புமுனை திரைப்படங்கள்" [Новаторские фильмы]. Динамани (на тамильском). В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  7. ^ "இசையுலகில் ஒரு கலகக்காரர்!" [Бунтарь в музыкальном мире]. Ананда Викатан (на тамильском). 18 января 2016. Архивировано с оригинал 23 июля 2016 г.
  8. ^ «Кинематографические вехи». Таймс оф Индия. 9 октября 2010. Архивировано с оригинал 21 февраля 2015 г.
  9. ^ Чакраварти, Рия (3 мая 2013 г.). «Индийское кино @ 100: 40: первые в индийском кино». NDTV. В архиве из оригинала от 4 мая 2013 г.
  10. ^ Редди 2005, п. 157.
  11. ^ Книга рекордов Лимки 2006, п. 112.
  12. ^ «AVM productions находит наследников Gen-Next». The Economic Times. 20 марта 2010. Архивировано с оригинал 8 июля 2012 г.
  13. ^ а б Кумар, С. Р. Ашок (14 мая 2004 г.). «Палец на пульсе народа». Индуистский. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  14. ^ Гай, Рэндор (10 июля 2000 г.). «Печать почета». Индуистский. В архиве из оригинала от 6 августа 2016 г.
  15. ^ Гай, Рэндор (11–17 января 2014 г.). «Тамильское кино и музыка - 79» (PDF). Mambalam Times. Vol. 19 нет. 969. с. 2. Архивировано из оригинал (PDF) 1 мая 2014 г.
  16. ^ Индийское кино: Визуальное путешествие 1998, п. 100.
  17. ^ Баскаран 2013, п. 164.
  18. ^ Сараванан 2013, п. 450.
  19. ^ а б Гай, Рэндор (27 июля 2001 г.). «Талант, харизма и многое другое». Индуистский. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  20. ^ Сампат 2012 С. 70–71.
  21. ^ а б c d е ж грамм час Гай, Рэндор (6–12 марта 2011 г.). «История АВМ - 54. Индийский киномагнат» (PDF). Анна Нагар Таймс. 18 (908): 14. Архивировано с оригинал (PDF) 26 апреля 2014 г.. Получено 26 апреля 2014.
  22. ^ Сампат 2012, п. 71.
  23. ^ а б "சினிமாவின் மறுபக்கம் - 'செட்டி நாட்டு செல்வம்' ஏவி.எம். செட்டியார்" [Другая сторона кино - AVM Chettiar, любимая Chettinad]. Дина Танти (на тамильском). 25 октября 2014 г. Архивировано с оригинал 22 июля 2016 г.
  24. ^ а б c d Ганешан и Нараяна Свами 2007, п. 95.
  25. ^ Гай, Рэндор (28 июля 2006 г.). «АВМ, авантюрист, индивидуалист, первопроходец». Индуистский. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  26. ^ Айшвария, С. (16 июля 2009 г.). «Новый тренд в Колливуде». Индуистский. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  27. ^ Парень 1997, п. 256.
  28. ^ Раман, Мохан (13 апреля 2016 г.). День первопроходца, первопроходца в кино - Вины С. Балачандер. Ченнаи: Падма Бхушан Вина Видван Доктор С. Балачандер Траст.
  29. ^ а б c d е ж Гай, Рэндор (12 декабря 2008 г.). "Андха Наал 1954". Индуистский. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  30. ^ Сараванан 2013, с. 419, 491.
  31. ^ Ганешан и Нараяна Свами 2007, п. 96.
  32. ^ а б Пиллай 2015 С. 264–265.
  33. ^ Балачандер, С. (режиссер) (1954). Андха Наал (фильм) (на тамильском). Индия: AVM Productions. С 2:58 до 3:04.
  34. ^ Рамнатх, Нандини (23 августа 2017 г.). «Классический тамильский нуар« Андха Наал »- это больше, чем просто сумма его мемов». Scroll.in. Архивировано из оригинал 23 августа 2017 г.. Получено 23 августа 2017.
  35. ^ а б c d Бай, Девика (15 апреля 2014 г.). "Индийский Хичкок". Новые времена пролива. Архивировано из оригинал 21 февраля 2015 г.
  36. ^ а б c d «Мастерская по сохранению и реставрации фильмов, Индия 2016» (PDF). Национальный архив кино Индии. С. 14–25. В архиве (PDF) из оригинала 18 июля 2016 г.
  37. ^ а б Сугант, М. (2 марта 2012 г.). «Черно-белые фильмы в Колливуде». Таймс оф Индия. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  38. ^ Фрейзер и Хаммонд, 2008 г., п. 137.
  39. ^ Балачандер, С. (режиссер) (1954). Андха Наал (кинофильм). Индия: AVM Productions. С 44:42 до 45:20.
  40. ^ Саджу, М. Т. (6 сентября 2013 г.). «Как Куросава вдохновлял тамильские фильмы». Таймс оф Индия. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  41. ^ Гай, Рэндор (16 сентября 2011 г.). "Классика вспомнилась". Индуистский. В архиве из оригинала 18 июля 2016 г.
  42. ^ Жилет 2014, п. 1.
  43. ^ Виджаякумар, Б. (21 июня 2015 г.). "Отель High Range (1968)". Индуистский. В архиве из оригинала от 23 февраля 2016 г.
  44. ^ Ранган, Барадвадж (24 июня 2016 г.). «Преступление окупается». Индуистский. В архиве из оригинала 28 июня 2016 г.
  45. ^ Гай, Рэндор (2 июля 2010 г.). «Взрыв из прошлого - Читра (1946)». Индуистский. В архиве из оригинала от 21 февраля 2015 г.
  46. ^ "Классический выбор: Андха Наал". Таймс оф Индия. 20 июня 2008 г. Архивировано с оригинал 8 июня 2016 г.
  47. ^ Балачандер, С. (режиссер) (1954). Андха Наал (фильм) (на тамильском). Индия: AVM Productions. С 1:10:14 до 1:13:40.
  48. ^ а б "2-я Национальная кинопремия" (PDF). Дирекция кинофестивалей. Архивировано из оригинал (PDF) 16 марта 2012 г.
  49. ^ а б c Сампат 2012, п. 72.
  50. ^ "'АНТА НААЛ '(Целлулоид) ". Центральный совет сертификации фильмов. 12 апреля 1954 г.. Получено 27 июля 2016.
  51. ^ Раман, Мохан (18 июня 2012 г.). "Андха Наал [в тот день]". Facebook. В архиве из оригинала от 7 августа 2016 г.
  52. ^ "Новости кино" Анандан (2004). Садханаигал падаитха Тамил Тираипада Варалаару (на тамильском). Ченнаи: публикации Сивагами. С. 28:71.
  53. ^ "Вы знали?". Таймс оф Индия. 13 июля 2015 г. В архиве из оригинала от 27 июня 2016 г.
  54. ^ «Государственные награды за фильмы - 1955 год». Дирекция кинофестивалей. Архивировано из оригинал 14 марта 2016 г.
  55. ^ Пиллай 2015, п. 2.
  56. ^ "Андха Наал". Amazon.in. 8 мая 2008 г. Архивировано с оригинал 17 июля 2016 г.
  57. ^ Мутиа, С. (30 января 2006 г.). «Новаторский кинорежиссер». Индуистский. В архиве из оригинала от 22 февраля 2015 г.
  58. ^ Гай, Рэндор (14 февраля 2003 г.). «Актриса, светившаяся внутренней красотой». Индуистский. В архиве из оригинала от 22 февраля 2015 г.
  59. ^ Тара 1954 г. С. 23–24.
  60. ^ Пиллай 2015, п. 304.
  61. ^ Пиллай 2015, п. 267.
  62. ^ «Разное - в этот день в ту эпоху - от 17 мая 1954 года: поздравлено». Индуистский. 17 мая 1954 г. В архиве из оригинала от 22 февраля 2015 г.
  63. ^ Пиллай 2015 С. 266–267.
  64. ^ "Андха Наал". Индийский экспресс. 8 мая 1954 г. с. 3. В архиве из оригинала от 13 апреля 2017 г.
  65. ^ Торавал 2000, п. 326.
  66. ^ Гай, Рэндор (18–24 января 2014 г.). «Тамильское кино и музыка - 80» (PDF). Mambalam Times. 19 (970): 4. В архиве (PDF) из оригинала от 1 мая 2014 г.
  67. ^ "டிரெண்ட் செட்டர் படங்கள் .. ஒரு பார்வை!" [Взгляд на модные фильмы на тамильском языке]. Ананда Викатан (на тамильском). 13 июля 2016 г. В архиве из оригинала 18 июля 2016 г.
  68. ^ Мутиа, С. (3 декабря 2001 г.). «Баннеры на экране и снова сцена». Индуистский. В архиве из оригинала от 22 февраля 2015 г.
  69. ^ Муфия 1989, п. 137.
  70. ^ Кумар, С. Р. Ашок (13 июля 2007 г.). «Любимые фильмы». Индуистский. В архиве из оригинала 11 октября 2014 г.
  71. ^ "В плену: Полимат С. Балачандер и его великие войны". Sify. IANS. 10 февраля 2012 г. В архиве из оригинала от 22 февраля 2015 г.
  72. ^ Баскаран 2013, п. 93.
  73. ^ Баскаран 2013, п. 239.
  74. ^ Мудлиар, Прити (2015). "Наблюдая с вытянутой руки: Иностранная рука в тамильском кино" (PDF). Коммуникация, культура и критика. С. 9–10. В архиве (PDF) из оригинала 18 июля 2016 г.
  75. ^ Девен, Чимбу (режиссер) (2014). Ору Канниюм Муну Калавааникалум (кинофильм). Индия: фильмы Мохана. Событие происходит в 2:17:50.
  76. ^ «14-й Международный кинофестиваль Индии» (PDF). Дирекция кинофестивалей. п. 125. Архивировано с оригинал (PDF) 30 января 2013 г.
  77. ^ "தமிழர்களைப் போல மலையாளிகள் அப்பாவிகள் அல்ல!". Ананда Викатан (на тамильском). 19 июня 2013 г. В архиве из оригинала от 22 февраля 2015 г.
  78. ^ «100 лет индийского кино: 100 величайших индийских фильмов всех времен - Андха Наал (1954)». CNN-News18. 17 апреля 2013 г. В архиве из оригинала от 22 февраля 2015 г.
  79. ^ «Показ тамильского классического произведения« Андха Наал »в воскресенье утром». Майлапур Таймс. 12 апреля 2014 г. В архиве из оригинала 14 июля 2015 г.
  80. ^ Бехравала, Крутика (2 марта 2015 г.). «Стремление спасти историю кино Индии». Середина дня. В архиве из оригинала от 6 октября 2015 г.
  81. ^ Датт, Пурба (10 августа 2015 г.). «Камаль Хаасан - единственный режиссер, увлеченный наследием кино: Шивендра Сингх Дунгарпур». Таймс оф Индия. В архиве из оригинала 16 июля 2016 г.
  82. ^ "Магнум-опус Балачандера воспроизведен на сцене в современном стиле". Таймс оф Индия. 19 апреля 2017. В архиве из оригинала 17 мая 2017 г.. Получено 17 мая 2017.
  83. ^ «Путь рупии после обретения независимости: упал в 65 раз по отношению к доллару». The Economic Times. 24 августа 2013. Архивировано с оригинал 29 августа 2013 г.

Библиография

внешняя ссылка