Аполлон и Гиацинт - Apollo et Hyacinthus

«КВ 38» перенаправляется сюда. О гробнице фараона Тутмоса I см. KV38.
Аполлон и Гиацинт
Опера от В. А. Моцарт
Мартини болонья моцарт 1777.jpg
Композитор в 1777 году, неизвестный художник.
ЛибреттистРуфинус Видл
Языклатинский
На основеОвидий с Метаморфозы
Премьера
1767 (1767)
Бенедиктинский университет, Зальцбург

Аполлон и Гиацинт, К. 38, это опера написано в 1767 г. Вольфганг Амадей Моцарт, которому тогда было 11 лет. Это первая настоящая опера Моцарта (если учесть, что Die Schuldigkeit des ersten Gebots просто священная драма). Он находится в трех действиях. Как следует из названия, опера основана на Греческий миф из Гиацинт и Аполлон как сказал Роман поэт Овидий в его Метаморфозы. Толкуя эту работу, Руфинус Видл написал либретто на латыни.

История

После заметного успеха в других регионах Европы Моцарту было поручено сочинить пьесу для Бенедиктинский университет в его родном городе Зальцбург. Отец Моцарта, Леопольд, был известным именем в университете, так как многие из его учеников были зачислены в университетскую среднюю школу, где театр играл большую роль в учебной программе.[1]

Первое знакомство Моцарта с университетом произошло 1 и 3 сентября 1761 года в возрасте пяти лет, когда он появился в массовке у Якоба Антона Виммера и Иоганн Эрнст Эберлин латинская драма Sigismundes Hungariae Rex. Хотя Моцарт часто участвовал в учебе в университете, его никогда не зачисляли в качестве студента.

Аполлон и Гиацинт была частью гораздо более крупного произведения, которое вызвало споры о том, можно ли это произведение считать первым «оперным произведением» Моцарта. Многие историки считают его оперным, потому что это светская драма, состоящая из пяти арии, два дуэта, хор и трио, связанные с речитатив. Тем не менее, он был частью ежегодной финальной комедии по окончании учебного года и даже не получил отличительного названия до тех пор, пока сестра Моцарта Nannerl внес его в каталог ранних произведений сына Леопольда под названием Аполлон и Гиацинт после смерти композитора. В университете был обычай ставить короткие музыкальные драмы илипромежуточный 'перемежается между актами большой пьесы. В этом спектакле была пятиактная трагедия. Клеменция Крези, написанная университетским профессором философии Руфиниусом Видлом. Основное произведение и интермедиа Моцарта были разработаны Видлом, чтобы разделить общие мотивы и темы. Трагедия Видла связана с случайной смертью сына короля Лидии от неуместного броска копья. Работа Моцарта параллельна этой теме, создав историю, впервые рассказанную Еврипид. В оригинальной истории Аполлон случайно убивает своего любовника, мальчика по имени Гиацинт одним из своих случайных бросков диска. Метание диска поощрялось соперником Аполлона, Зефир Завидую его роману с Гиацинтом. Убитый горем Аполлон затем вызывает великолепный цветок расцвести из могилы Гиацинта. Отец Руфиний сохранил очертания этого сюжета, но удалил явно противоречивые темы гомосексуалист любовный треугольник добавив двух новых персонажей: отца Гиацинта Oebalus и его сестра Мелиа, новый источник любви Аполлона и ревности Зефира. Спектакль имел большой успех, но был исполнен всего один раз при жизни композитора.

В ролях

РольТип голосаОригинальный состав (по либретто типографа и книготорговца Зальцбургского университета Джозефа Мэра)
Эбал, царь ЛакедемониитенорПревосходный и эрудированный господин Маттиас Стадлер, изучающий нравственное богословие и право: 22 года.
Мелия, дочь Эбаламальчик сопрано (en travesti )Феликс Фукс, певчий капеллы и первокурсник: 15 лет
Гиацинт, сын Эбаламальчик сопраноКристиан Энцингер, певчий капеллы и студент первого курса: 12 лет
Аполлон, которого Оебал развлекал своим гостеммальчик контральтоИоганн Эрнст, певчий капеллы: 12 лет
Зефир, доверенное лицо Гиацинтамальчик контральтоДжозеф Вондертон, ученик четвертого курса: 17 лет
Первый жрец Аполлонабас (?)Йозеф Брандл, ученик класса поэзии: 18 лет
Второй священник Аполлонабас (?)Якоб Мозер, ученик четвертого курса: 16 лет

Краткое содержание сюжета

Киселев: Смерть Гиацинта

Акт 1 - После короткого интрада в Ре мажор Работа открывается прологом, в котором Гиацинт признается Зефиру в привязанности юноши к Аполлону и в ревности Зефира. Затем король Эбал и Мелиа появляются у алтаря, где готовят жертву Аполлону. Вскоре надвигается буря, которая молнией разрушает алтарь. Сын Обала уверяет его, что они не сделали ничего, чтобы вызвать гнев Аполлона. Ближе к концу пролога появляется Аполлон, замаскированный под пастуха. Он объявляет, что Юпитер изгнал его, и он просит дружбы Оебала, которую ему быстро дают. Вскоре между Мелией и Аполлоном возникает взаимное влечение, и он требует доказательств ее любви к нему.

Акт 2 - Эбал говорит Мелии, что Аполлон просил ее руки, и Мелия очень обрадована. Однако вскоре появляется Зефир с ужасной новостью о том, что во время спортивных состязаний в лесу Аполлон бросил диск и смертельно ударил Гиацинта по голове. Оебал в ярости приказывает изгнать Аполлона из его королевства. Зефир, обращаясь к аудитории, признает свою вину, но охотно подчиняется приказу Обала, а затем продолжает заигрывать с Мелией в отсутствие Аполлона. Мелия отказывается принимать во внимание достижения Зефира. Пока он делает эти неуместные заигрывания с Мелией, появляется Аполлон, заявляет о своей невиновности и превращает Зефира в ветер. Мелия по-прежнему считает Аполлона убийцей ее брата и теперь начинает отрицать заигрывания Аполлона.

Акт 3 - Финальный акт начинается с последних вдохов Гиацинта, где он описывает истинную причину своего убийства своему отцу. Оебал осознает вину Зефира, наблюдая за смертью собственного сына. Затем входит Мелия и говорит своему отцу, что она отвергла Аполлона, прежде чем она узнает о вине Зефира. Эбал и Мелия погрязли в своих неудачах и потере благосклонности своего бога-покровителя, прежде чем снова появляется Аполлон, утверждающий, что любовь заставила его вернуться в Мелию. Затем из могилы Гиацинта поднимаются красивые цветы, Аполлон и Мелия обручены, и Аполлон гарантирует, что королевство будет процветать вечно под его защитой.

Музыкальные характеристики

Большинство из арии в этом произведении воплощают эмоциональные состояния, настроенные в речитативы. Большинство из них да капо арии которые повторяют текст и музыку A-раздела сразу после контрастирующего B-раздела. Однако иногда Моцарт убирает повторение; например, короткометражка Аполлона Ми мажор завершающая пролог ария заканчивается инструментальной риторнель но от певца не было повтора текста. Однако наиболее впечатляющими произведениями в этой работе могут быть те, в которых изображено несколько персонажей. Эти произведения демонстрируют твердое владение техникой драматической композиции XVIII века одиннадцатилетнего Моцарта. Движение До мажор дуэт Эбала и Мелиа - это необычная композиция, в которой сквозной стиль сочетается с соблазнительными оркестровыми эффектами, такими как приглушенный скрипки, под которые остальные струны играть в пиццикато. Сцена, открывающая второй припев, - смерть Гиацинта в присутствии отца. Это произведение - блестящий пример драматической функции музыки, а также первый пример сопровождаемого речитатива во всей музыке Моцарта.[2][3]

использованная литература

  1. ^ Ангермюллер, Рудольф (1988). Оперы Моцарта. Нью-Йорк: Риццоли. С. 15–17.
  2. ^ Эйзен, Клифф; Киф, Саймон П. (2006). Кембриджская энциклопедия Моцарта. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  3. ^ Осборн, Чарльз (1978). Полное собрание опер Моцарта: руководство для критиков. Нью-Йорк: Атенеум.

внешние ссылки