Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll) - Ballad of Sir Frankie Crisp (Let It Roll) - Wikipedia

"Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)"
Ssmgballad.jpg
Обложка оригинала Hansen Publishing ноты к песне
Песня от Джордж Харрисон
из альбома Все должно пройти
Выпущенный27 ноября 1970 г.
ЖанрФолк-рок
Длина3:48
меткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор
Все должно пройти отслеживание
23 трека
Сторона первая
  1. "Я бы хотел тебя в любое время "
  2. "Мой милый лорд "
  3. "Вау-Вау "
  4. "Не жаль "
Сторона вторая
  2. "Что такое жизнь "
  3. "Если бы не ты "
  4. "За этой запертой дверью "
  5. "Пусть это вниз "
  6. "Run of the Mill "
Сторона третья
  2. "Остерегайтесь тьмы "
  3. "Яблочные шишки "
  4. "Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll) "
  5. "Жду вас всех "
  6. "Все должно пройти "
Сторона четыре
  2. "Я копаю любовь "
  3. "Искусство умирания "
  4. "Разве не жаль (Версия вторая) "
  5. "Услышь меня, Господь "
Сторона пять
  2. "Совершенно неожиданно"
  3. "Это день рождения Джонни"
  4. "Подключи меня"
Сторона шесть
  2. "Я помню джип"
  3. "Спасибо за пепперони"

"Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)"- песня английского музыканта Джордж Харрисон, выпущенный на его тройном альбоме 1970 года Все должно пройти. Харрисон написал эту песню как дань уважения Фрэнк Крисп, юрист девятнадцатого века и первоначальный владелец Friar Park - в Викторианская готика проживание в Хенли-на-Темзе, Оксфордшир, который Харрисон купил в начале 1970 года. Комментаторы сравнили песню с кинематографическим путешествием по величественному дому и территории поместья.

В записи участвовали такие музыканты, как Пит Дрейк, Билли Престон, Гэри Райт, Клаус Вурманн и Алан Уайт. Он был сопродюсером Фил Спектор, чье интенсивное использование реверберация добавляет эфирности песни. Вся музыка Критик Скотт Яновиц описывает «Балладу о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)» как предлагающую «взглянуть на настоящего Джорджа Харрисона - одновременно мистического, юмористического, уединенного, игривого и серьезного».[1]

Эксцентричные проповеди Криспа, бывшие Битлз обнаружены надписи внутри дома и вокруг собственности, вдохновившие на последующие композиции Харрисона, в том числе "Дин Донг, Дин Донг " и "Ответ в конце ". Вместе с обложкой альбома Friar Park выстрелил для Все должно пройти"Баллада о сэре Фрэнки Криспе" установила связь между Харрисоном и его имением Хенли, которая продолжается после его смерти в ноябре 2001 года. Композиция приобрела еще большую известность в 2009 году, когда она стала названием для посмертной компиляции Харрисона. Пусть катится. Моя утренняя куртка ведущий певец Джим Джеймс и Дхани Харрисон входят в число исполнителей каверов на эту песню.

Задний план

Фрэнк Крисп, автор Лесли Уорд, 1891

С 1965 г. Джордж Харрисон и его жена, Патти Бойд, жил в Кинфауны в Суррей, к югу от Лондона.[2] Дом был бунгало и слишком мал для размещения домашней студии звукозаписи,[3] пара начала годичный поиск недвижимости побольше,[4] концентрируясь на территории к западу от Лондона, охватывающей округа Беркшир и Оксфордшир.[5] В январе 1970 года Харрисон приобрел 120-комнатный Friar Park, расположен на 33 сотках[6] земли, к западу от Хенли-на-Темзе.[7] Ранее дом порядка Римский католик монахини, Салезианцы Дона Боско,[8] четырехэтажный дом и его территория были в полуразрушенном состоянии,[9][10] и только в начале марта Харрисон и Бойд переехали из коттеджа рабочего в главный дом.[11][12]

Вход в парк Монахов, включая домик смотрителя; фото Стива Дэниэлса

Дом 1898 года постройки,[13] на месте монастыря тринадцатого века, Сэр Фрэнк Крисп, успешный Лондонский Сити солиситор микроскопист и садовод, известный своей эксцентричностью.[14] Харрисон описал Crisp как нечто среднее между Льюис Кэрролл и Уолт Дисней.[15] При составлении автобиографии Харрисона, Я мне мой, в конце 1970-х, Дерек Тейлор заметил, что Харрисон «часто говорит так, как будто [Крисп] еще жив».[16] В ходе уборочных работ в течение первых нескольких месяцев в Friar Park были обнаружены различные наследства времен Криспа, такие как гравюры на камне и дереве, содержащие причудливые проповеди,[11] некоторые из них салезианские монахини скрывали или закрашивали.[17] 10 акров садов Криспа были настолько заросли сорняками, что Харрисон и его друг из движение Харе Кришна, Шьямасундар Дас, использованный Вторая Мировая Война -эра огнеметы очистить часть земли.[18][nb 1] Среди особенностей сада была серия многоярусных озер, соединенных туннелями, к юго-востоку от дома.[15] и Альпийский альпинарий, увенчанный 100-футовой копией Маттерхорн, на северо-запад.[14]

17 марта 1970 года, несмотря на запущенное состояние собственности, Харрисоны устроили вечеринку в честь 26-летия Патти и День Святого Патрика.[23][24] По словам их друга и помощника Криса О'Делла, в список гостей вошли все остальные. Битлз и их женами, а также инсайдерами, такими как Дерек и Джоан Тейлор, Нил Аспиналл и его жена Сьюзи, Питер Браун, и Клаус и Кристин Вурманн.[25] На редком для Битлз тусовке за три недели до этого Пол Маккартни объявил, что покидает группу, вечеринка прошла «на ура», пишет О'Делл.[25][nb 2] Вскоре после этого Харрисон пригласил членов лондонского движения Харе Кришна помочь с реставрационными работами, в первую очередь на территории парка Фрайар.[27][28] и разместил преданных и их семьи в одном крыле дома.[29][30] Удовлетворяя духовные убеждения Харрисона, эти посетители оказались менее желанными для Бойда.[31][32] которая оказалась вне жизни мужа.[33][34][№ 3]

Сочинение

Все было гнило, и никто не был заинтересован [в сохранении Монастырского парка]. Они пытались снести его и уничтожить. Теперь это здание, внесенное в список памятников архитектуры ... Я написал песню о парне, который его построил, на Все должно пройти ...[41]

- Джордж Харрисон

Следующий распад Битлз 10 апреля 1970 г.,[42] и долго обсуждая возможность записи сольного альбома его песен,[43] Харрисон принял участие в проекте за ужином в парке Фрайар с Бойдом, О'Делл и Терри Доран,[44] его друг и временный управляющий имением.[45] В следующем месяце Харрисон исполнил подборку своих произведений в Лондоне для Фил Спектор, его сопродюсер на Все должно пройти,[46] один из которых был «Все, никто».[47] Со ссылкой на дороги и британские Правила дорожного движения Музыкальный биограф Саймон Ленг описал "Everybody, Nobody" как первую "автомобильную" песню Харрисона.[48][№ 4] Вскоре Харрисон полностью переписал текст и взял часть мелодии.[46] за его первую музыкальную дань уважения Crisp and Friar Park[50] - под названием «Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)».[41] Результат, по мнению Ленга, стал сигналом к ​​будущему участию композитора в кино.[51] интерес, который, как садоводство и автоспорт, будет процветать в жилище, которое предлагает «уединение без тюремного заключения».[5]

Ленг пишет, что текст песни читается «как сценарий фильма», с первым куплетом ».панорамирование «из дома в сад:[51]

Пусть катится по полу
Через зал и за дверь
К фонтану вечного веселья
Пусть катится изо всех сил ...

Японский каменный фонарь и карликовая глициния в Монастырском парке в конце 1890-х годов, когда Крисп был владельцем

В его книге Слова и музыка Джорджа ХаррисонаЯн Инглис также рассматривает песню как «экскурсию по дому и территории», а Харрисон «указывает на особенности, представляющие особый интерес».[9] После постановки "второй сцены" - "среди сорняков"и внутри формального лабиринта Friar Park - третий стих посвящен гроты и обширный лесной массив.[51] Стих третий включает в себя строки "Через лес, здесь вы можете немного отдохнуть / Платки и соответствующий галстук", последнее из которых Ленг описывает как" первую явную ссылку "Харрисона на Монти Пайтон,[51] его любимая комедийная труппа.[52][№ 5]

Часть собственности сад камней, на фото 1905 г.

«Финальная сцена» песни фокусируется на том, что Ленг называет «иллюзиями внутри иллюзий», поскольку повествование возвращается к внутреннему пространству дома и «реальным людям», живущим в нем.[51] В текстах песен упоминаются домработницы и «духовно пробужденные Лорд и Леди», пишет Ленг, перед тем как сцена «скатывается в неизведанное»:[51]

Иллюзии дураков повсюду
Джоан и Молли подметают лестницу
Глаза, сияющие внутренним светом
Пусть скатится в ночь ...

Инглис рассматривает первую из этих строк не как людей, а как отсылку к «множеству необычных особенностей, установленных Криспом», среди которых «фантастические статуи, причудливые горгульи, освещенные пещеры ... и скрытые ступеньки».[9] В песне, лишенной религиозности, богослов Дейл Эллисон интерпретирует "Дураки иллюзии повсюду"как типичное заявление Харрисона относительно майя - иллюзорность человеческого существования.[55]

Согласно более позднему воспоминанию Харрисона, Спектор предположил, что "Баллада о сэре Фрэнки Криспе" может привлечь несколько кавер-версий, если он изменит текст.[56] В Я мне мойХаррисон признает, что песня была «частичкой личного удовольствия», но «эти слова были написаны, потому что это было то, что было» - дань уважения Фрэнку Криспу.[56] Ряд проповедей Криспа напрямую вдохновил другие песни Харрисона в первой половине 1970-х годов,[57] такие как "Дин Донг, Дин Донг " и "Ответ в конце ".[58][№ 6] Харрисон продолжал философски идентифицировать себя с Криспом,[63][64] о которых он пишет в другом месте Я мне мой: «Сэр Фрэнк помог мне осознать; что бы я ни чувствовал, он становился сильнее или находил большее выражение, переезжая в тот дом, потому что все усилилось или усилилось».[16] Ленг считает, что песня вместе с "Все должно пройти ", предсказывает возможное" отступление Харрисона к внутреннему музыкальному диалогу среди лесов и садов Монастырского парка ", изменение точки зрения, отмеченное его 1979 одноименный сольный альбом.[65]

Запись

Сольное исполнение Харрисоном песни "Everybody, Nobody" для Фила Спектора состоялось в Студии Abbey Road 20 мая 1970 г.,[66] запись с тех пор стала доступной неофициально на Остерегайтесь ABKCO! бутлег альбом.[67] Харрисон завершил переписывание «Баллады о сэре Фрэнки Криспе» за считанные недели, судя по внешнему виду педаль из стали виртуоз Пит Дрейк на сеансе,[68] который проходил на Эбби-роуд с 26 мая по начало июня.[69] К концу июня Дрейк был дома в Нашвилл производство Ринго Старр второй сольный альбом, Beaucoups of Blues (1970),[70][71] запись которого, автор Боб Воффинден предложенный в 1981 году, "вероятно, был закончен быстрее, чем любой из треков на Все должно пройти".[72] Одной из причин того, что Харрисон так долго создавал свой альбом, было прерывание записи из-за его частых посещений неврологической больницы Ливерпуля.[73] где его мать умирала от рака.[74] После ее смерти 7 июля[75] Харрисон пригласил своих старших братьев Гарри и Питера жить в поместье Фрайар-Парк и руководить командой штатных садоводов и ботаников.[76][№ 7]

Выпущенная запись "Баллады о сэре Фрэнки Криспе", по словам Ленга, является "неземной и эхо версией группа "минималистский мелодизм", в котором педальная гитара Дрейка представляет собой "эктоплазматический «Звучит в песне, и Харрисон» звучит так, будто он записал свой вокальный трек в одной из легендарных пещер парка ».[51] В состав музыкантов вошли три клавишника, Ленг и автор Брюс Спайзер перечислить как Бобби Уитлок (на фортепиано), Билли Престон (орган) и Гэри Райт (электрическое пианино).[51][57] Сам Уитлок заявил, что он очень редко играл на пианино во время Все должно пройти сессий, однако.[80] В своем пошаговом описании альбома Уитлок не называет себя среди музыкантов "Баллады сэра Фрэнки Криспа"; он предлагает состав, в который входит Престон на фортепиано, и он пишет о других клавишных партиях: «Этот трек плывет вместе с двумя Гэри» - Райт и Гэри Брукер.[81] На мастер-листе ленты перечислены фортепиано, фисгармония и орган на дорожках 5 и 6 8-дорожечной ленты.[82]

Хотя Ленг приписывает партии акустической гитары одному Харрисону,[51] автор Билл Гарри пишет, что Питер Фрэмптон играл на этом и других треках, записанных с Дрейком.[83] Играя на басу, как он это делал на большинстве Все должно пройти, был Клаус Вурманн,[51] кто был бы еще одним, чтобы найти убежище в Парке Фрайар.[84] Харрисон предложил ему убежище от СМИ в марте и апреле 1971 года.[85] когда в сообщениях говорилось, что Вурманн связан с предполагаемым ответвлением группы Beatles, наряду с Харрисоном, Старром и Джон Леннон.[86]

Хотя относительно свободен от Стена звука стиль производства, который можно найти в других частях альбома,[87] "чувство таинственного" в песне передано через либеральное использование Спектором реверберация, Алан Клейсон пишет,[88] особенно на Алан Уайт с барабан и бормотание бэк-вокала Харрисона после куплетов два и четыре.[89] Слова, которые наполовину напевает Харрисон "О, сэр Фрэнки Крисп"; эта партия и ведущий вокал были перезаписанный в Trident Studios в центре Лондона, по предложению Спектора.[69] С помощью закрученного звука Орган Хаммонда, и Лесли обработка на стальных рельсах рояля и педалей,[89] Эффект от постановки Спектора окутал «всю сказку дымкой, вызванной реверберацией», как Скотт Яновиц из Вся музыка кладет это.[1]

Выпуск и прием

Обложка Харрисона Все должно пройти тройной альбом, изображающий его в парке Фрайар в окружении четырех садовых гномов Криспа

Задержка с запланированной даты выпуска более чем на месяц из-за длительного периода производства,[77] Все должно пройти был выпущен Apple Records в конце ноября 1970 г. к большим успехам.[90] В тройном альбоме была фотография на обложке Харрисона, одетого в садовую одежду.[91] сидит на главной лужайке южного сада Friar Park в окружении четырех фигур из обширной баварской коллекции Криспа. гномы.[64] По словам фотографа, был украден «примерно в 1871 году». Барри Файнштейн, фигуры только что вернули в Парк Фрайар и положили на траву.[92] Комментаторы интерпретируют фотографию Файнштейна как демонстрацию отстранения Харрисона от коллективной идентичности Битлз.[37] и обложка помогла установить синонимность между Харрисоном и Фрайар Парк, которую Алан Клейсон назвал равной синониму между Королева Елизавета II и Виндзорский замок.[14]

После выхода "Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)" лирические аффекты вызвали комментарии, в частности, со стороны американских рецензентов.[57] Бен Герсон из Катящийся камень отметил, что было «много« Е », чтобы напомнить нам, что это баллада ", но назвал эту песню частью" музыкального ядра "альбома," задумчивых эссе о жизни, любви и смерти ".[93] Village Voice участник Николас Шаффнер признал это как "старый английский баллада », посвященная тому, что он по ошибке назвал« замком Георгия 17 века ».[94] К NME's Алан Смит, трек был "извилистой песней-сказкой ... которая может занять немного больше времени, чтобы я мог ее оценить".[95] Признавая, что слушатели в 1970–71 годах могли быть «озадачены» лирикой Харрисона, Брюс Спайзер написал об этой «запоминающейся балладе»: «Ее красивая мелодия и насыщенный припев сделали ее одним из самых ярких моментов альбома».[57]

Совсем недавно Клейсон охарактеризовал «Балладу о сэре Фрэнки Криспе» как «написанную в средневековом выражении» и как самую «битловскую» из всех песен, которые можно найти на Все должно пройти, в аранжировке "глоток свежего воздуха".[96] Бывший Mojo редактор Мат Сноу также признает загадочность текстов - «если только кто-то не узнает, что Джордж и Патти только что переехали в ... великолепную готическую гору недалеко от Хенли-на-Темзе» - и считает песню «навязчиво красивой».[97] Менее впечатлен, в Грубый путеводитель по BeatlesКрис Ингхэм считает трек "безумно причудливым" и примером того, как "основная песня [на Все должно пройти] проваливается в середине ".[98]

Наряду с его описанием этого фильма как «прокатывающегося фильма» Фрайар-Парк, Саймон Ленг рассматривает «Балладу о сэре Фрэнки Криспе» как «музыкальное дополнение» к обложке альбома Файнштейна: «[Песня] вызывает в воображении аллегорический мир снов , населенный ухмыляющимися гномами ... бестелесный викторианский адвокат, а в лице Джорджа Харрисона беженец от внимания всего мира ".[48] Ленг видит клип Харрисона 1976 года "Crackerbox Palace «как» целлулоидное воплощение сценария «Let it Roll» ».[99] Скотт Яновиц также рассматривает трек как «экскурсию по территории», хваля его «мрачно красивую» мелодию.[1] «Как никакая другая песня Харрисона, - добавляет Яновиц, -« Баллада о сэре Фрэнки Криспе »предлагает взглянуть на настоящего Джорджа Харрисона - одновременно мистического, юмористического, уединенного, игривого и серьезного».[1]

Последующие релизы и кавер-версии

Название единственного сборника Харрисона за всю его карьеру. Let It Roll: песни Джорджа Харрисона (2009), был взят из "Баллады сэра Фрэнки Криспа (Let It Roll)", которая также присутствует в альбоме.[100] Вскоре после смерти Харрисона 29 ноября 2001 г.[101] Моя утренняя куртка ведущий певец Джим Джеймс записал трек для своего EP кавер-версий Джорджа Харрисона, Отдать дань, выпущенный в августе 2009 г.[102]

В 2010 году производители CBS комедия ситуаций Как я встретил вашу маму использовал «Балладу о сэре Фрэнки Криспе» в качестве музыкальной темы 6 сезона шоу.[103] Совпадает с выпуском Мартин Скорсезе документальный фильм Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире, версия песни автора Ковчег Алесси появился на Харрисон Покрытый,[104][105] трибьют CD к ноябрьскому выпуску журнала Mojo журнал.[106]

Лос-анджелесская группа Big Black Delta и сын Харрисона Дхани исполнил "Балладу о сэре Фрэнки Криспе" на телешоу в США. Конан в сентябре 2014 г.[107] Выступление было частью недельного промоушена Джорджа Харрисона. Яблоко, 1968–75 годы бокс-сет.[108]

Персонал

Считается, что на записи выступили следующие музыканты:[51]

Заметки

  1. ^ А также присоединиться к духовному пути, избранному Международное общество сознания Кришны (ИСККОН), как это движение официально известно,[19] Харрисон продюсировал записи лондонского отделения ИСККОН, Храм Радхи Кришны.[20] Их одноименный альбом был выпущен Apple Records в мае 1971 г.[21] и включены два международных сингла "Харе Кришна Мантра " и "Говинда ".[22]
  2. ^ Автор Питер Доггетт поставил под сомнение вероятность того, что Маккартни посетит вечеринку Бойда, однако, сославшись на его рабочий график для завершения Маккартни альбом и его натянутые отношения с другими Beatles.[26]
  3. ^ Преданность Харрисона своим духовным целям и, наоборот, его частые супружеские измены[35] привело к тому, что Бойд бросил его ради лучшего друга, Эрик Клэптон, после того как она отвергла авансы Клэптона в ноябре 1970 года.[36][37] В то время возросшая поддержка Харрисоном движения Харе Кришна привела к тому, что он купил еще одну недвижимость в Англии. Поместье Бхактиведанты,[38] в феврале 1973 г.,[39] как храм и учебный центр ИСККОН.[40]
  4. ^ Последующие композиции Харрисона, отражающие его страсть к автомобилестроению, особенно высокопроизводительные автомобили и Формула 1, включают "Это то, что вы цените " и "Быстрее ".[49]
  5. ^ В 1973 году Монти Пайтон выпустил альбом под названием Галстук и платок в тон Monty Python,[53] которые объединили идеи, представленные в их более ранних сериалах, с новым материалом.[54]
  6. ^ Харрисон записал "Ding Dong" в своей студии Friar Park, FPSHOT, в ноябре 1973 г.[59] и включил вклад Криспа в "Spirit" среди авторов песен на его Темная лошадка альбом (1974).[60] Изначально настроен как 16-трековый записывающая установка в 1971 г.,[61] По словам биографа Харрисона, FPSHOT был признан «самым сложным частным записывающим комплексом в мире». Алан Клейсон.[62]
  7. ^ Другой фактор позади Все должно пройти's пятимесячный производственный график[77] было значительное отставание в песнях, накопленных Харрисоном за последние годы существования Битлз.[78] Воффинден писал о подходе Харрисона и Спектора: «По-видимому, они думали, что материала для альбома достаточно, когда они пошли в студию, но все шло очень хорошо, поэтому они решили сделать его двойным альбомом, и тогда все пошло фантастически хорошо, так что это как-то стало тройным ... "[79]

использованная литература

  1. ^ а б c d Скотт Яновиц, "Баллада Джорджа Харрисона о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)", Вся музыка (получено 3 июля 2012 г.).
  2. ^ Клейсон, стр. 178.
  3. ^ Грин, стр. 164.
  4. ^ Бойд, стр. 142, 143.
  5. ^ а б Клейсон, стр. 299.
  6. ^ Хантли, стр. 46.
  7. ^ Клейсон, стр. 299–300.
  8. ^ Клейсон, стр. 301.
  9. ^ а б c Инглис, стр. 29.
  10. ^ Бойд, стр. 144, 145, 146.
  11. ^ а б Клейсон, стр 301, 302.
  12. ^ Гарри, стр. 68.
  13. ^ Бойд, стр. 144.
  14. ^ а б c Клейсон, стр. 300.
  15. ^ а б Грин, стр. 165.
  16. ^ а б Джордж Харрисон, стр. 37.
  17. ^ О'Делл, стр. 137.
  18. ^ Грин, стр. 167.
  19. ^ Эллисон, стр. 45–47.
  20. ^ Тиллери, стр. 161–62.
  21. ^ Спайзер, стр. 341.
  22. ^ Лавеццоли, стр. 195.
  23. ^ О'Делл, стр. 143.
  24. ^ Майлз, стр. 372.
  25. ^ а б О'Делл, стр. 144.
  26. ^ Питер Доггетт, "Мисс О'Делл и финальная встреча Битлз", You Never Give Me Your Money: блог Beatles, автор Питер Доггетт, 7 января 2011 г. (получено 7 июня 2013 г.).
  27. ^ Тиллери, с. 90.
  28. ^ Бойд, стр. 155.
  29. ^ Грин, стр. 166.
  30. ^ О'Делл, стр. 153.
  31. ^ Бойд, стр. 156.
  32. ^ Грин, стр. 166–67.
  33. ^ О'Делл, стр. 153–54.
  34. ^ Тиллери, с. 92.
  35. ^ Инглис, стр. 27.
  36. ^ Клейсон, стр. 297.
  37. ^ а б Харрис, стр. 73.
  38. ^ Бойд, стр. 156–57.
  39. ^ Тиллери, стр. 163.
  40. ^ Клейсон, стр. 306.
  41. ^ а б Оливия Харрисон, стр. 268.
  42. ^ Майлз, стр. 374.
  43. ^ Тиллери, с. 87.
  44. ^ О'Делл, стр. 155–56.
  45. ^ Джордж Харрисон, стр. 71fn.
  46. ^ а б Спайзер, стр. 220.
  47. ^ Бадман, стр. 10.
  48. ^ а б Ленг, стр. 95.
  49. ^ Инглис, стр. 62, 69.
  50. ^ Клейсон, стр. 303.
  51. ^ а б c d е ж г час я j k Ленг, стр. 94.
  52. ^ Клейсон, стр. 271.
  53. ^ Тед Миллс, "Монти Пайтон Соответствующий галстук и носовой платок", Вся музыка (получено 21 апреля 2014 г.).
  54. ^ Макколл, стр. 30.
  55. ^ Эллисон, стр.63, 136.
  56. ^ а б Джордж Харрисон, стр. 208.
  57. ^ а б c d Спайзер, стр. 224.
  58. ^ Джордж Харрисон, стр. 280, 300.
  59. ^ Ленг, стр. 153.
  60. ^ Спайзер, с. 265, 267.
  61. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 443.
  62. ^ Клейсон, стр. 301–02.
  63. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 42.
  64. ^ а б Хантли, стр. 58.
  65. ^ Ленг, стр. 210.
  66. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 426.
  67. ^ Унтербергер, стр. 286.
  68. ^ Родригес, стр. 275–76.
  69. ^ а б Мэдинджер и Истер, стр. 427, 431.
  70. ^ Бадман, стр. 11–12.
  71. ^ Шаффнер, стр. 139–40.
  72. ^ Воффинден, стр. 37.
  73. ^ Клейсон, стр. 289.
  74. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 40.
  75. ^ Бадман, стр. 12.
  76. ^ Грин, стр. 178–79.
  77. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 427.
  78. ^ Ленг, стр.39, 78.
  79. ^ Воффинден, стр. 37–38.
  80. ^ Уитлок, стр. 75–76.
  81. ^ а б c d Уитлок, стр. 81.
  82. ^ а б c "Мастер-лента на восемь треков для Все должно пройти", Джордж Харрисон - Яблочные годы книга (Apple Records, 2014; продюсеры Дхани Харрисон, Оливия Харрисон и Джонатан Клайд), стр. 26–27.
  83. ^ а б Гарри, стр. 180.
  84. ^ Клаус Вурманн, интервью в Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире DVD (Village Roadshow, 2011; режиссер Мартин Скорсезе; продюсеры Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе).
  85. ^ Бадман, стр. 32–33.
  86. ^ Доггетт, стр. 149, 164.
  87. ^ Харрис, стр. 72.
  88. ^ Клейсон, стр. 302–03, 323.
  89. ^ а б c Мэдинджер и Пасха, стр. 431.
  90. ^ Спайзер, стр. 219–20.
  91. ^ Спайзер, стр. 226.
  92. ^ Деннис Маклеллан, «Барри Файнштейн умер в 80 лет; фотограф рок-музыки», Чикаго Трибьюн, 21 октября 2011 г. (проверено 22 ноября 2014 г.).
  93. ^ Бен Герсон, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Катящийся камень, 21 января 1971 г., стр. 46 (проверено 3 июля 2012 г.).
  94. ^ Шаффнер, стр. 142.
  95. ^ Алан Смит, Джордж Харрисон: Все должно пройти (Яблоко)", NME, 5 декабря 1970 г., стр. 2; доступны на Backpages Рока (требуется подписка; получено 15 июля 2012 г.).
  96. ^ Клейсон, стр. 302–03.
  97. ^ Снег, п. 25.
  98. ^ Ингхэм, стр. 133.
  99. ^ Ленг, стр. 196.
  100. ^ Инглис, стр. 128.
  101. ^ Микаэль Вуд, "Музыкальное обозрение: Дань (2009)", EW.com, 29 июля 2009 г. (проверено 26 февраля 2013 г.).
  102. ^ Эндрю Лихи, "Йим Ямес Отдать дань", Вся музыка (Проверено 20 августа 2012 г.).
  103. ^ Сайт "Музыка 6 сезона: Как я встретил вашу маму", beawesomeinstead.com (проверено 26 февраля 2013 г.).
  104. ^ Майкл Симмонс, "Cry for a Shadow", Mojo, Ноябрь 2011 г., стр. 86.
  105. ^ "Харрисон Покрытый", Обложки Mojo (получено 28 октября 2020 г.).
  106. ^ «MOJO, выпуск 216 / ноябрь 2011», mojo4music.com (получено 30 октября 2013 г.).
  107. ^ Даниэль Крепс, «Посмотрите, как Дхани Харрисон исполняет две песни своего отца на« Конане »», Rollingstone.com, 25 сентября 2014 г. (проверено 26 сентября 2014 г.).
  108. ^ Эрин Стрекер, "Пол Саймон исполняет" Here Comes the Sun "для недели Джорджа Харрисона в" Conan "", billboard.com, 24 сентября 2014 г. (проверено 25 сентября 2014 г.).

Источники

  • Дейл С. Эллисон младший, Спящая любовь: искусство и духовность Джорджа Харрисона, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN  978-0-8264-1917-0).
  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN  0-7119-8307-0).
  • Патти Бойд (с Пенни Джунор), Прекрасно сегодня: автобиография, Headline Review (Лондон, 2007; ISBN  978-0-7553-1646-5).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN  1-86074-489-3).
  • Питер Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада, It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN  978-0-06-177418-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN  0-7432-3581-9).
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN  978-0-470-12780-3).
  • Джон Харрис, "Тихая буря", Mojo, Июль 2001 г., стр. 66–74.
  • Джордж Харрисон, я мне мой, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN  0-8118-3793-9).
  • Оливия Харрисон, Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире, Абрамс (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN  978-1-4197-0220-4).
  • Билл Гарри, Энциклопедия Джорджа Харрисона, Virgin Books (Лондон, 2003; ISBN  978-0-7535-0822-0).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN  1-55071-197-0).
  • Крис Ингхэм, Грубый путеводитель по Beatles, Rough Guides / Penguin (Лондон, 2006; 2-е изд .; ISBN  978-1-84836-525-4).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN  978-0-313-37532-3).
  • Питер Лавеццоли, Расцвет индийской музыки на Западе, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN  0-8264-2819-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN  1-4234-0609-5).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN  0-615-11724-4).
  • Дуглас МакКолл, Монти Пайтон: хронология, 1969–2012 гг., МакФарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2014; ISBN  978-0-7864-7811-8).
  • Барри Майлз, Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN  0-7119-8308-9).
  • Крис О'Делл (с Кэтрин Кетчем), Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили, Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN  978-1-4165-9093-4).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980, Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN  978-1-4165-9093-4).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN  0-07-055087-5).
  • Мат Сноу, Соло The Beatles: Иллюстрированные хроники Джона, Пола, Джорджа и Ринго после The Beatles (Том 3: Джордж), Race Point Publishing (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2013; ISBN  978-1-937994-26-6).
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN  0-9662649-5-9).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN  978-0-8356-0900-5).
  • Ричи Унтербергер, Неизданные Beatles: Музыка и кино, Backbeat Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2006; ISBN  978-0-87930-892-6).
  • Бобби Уитлок (с Марком Роберти), Бобби Уитлок: рок-н-ролльная автобиография, МакФарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2010; ISBN  978-0-7864-6190-5).
  • Боб Воффинден, Битлз врозь, Proteus (Лондон, 1981; ISBN  0-906071-89-5).

внешние ссылки