Я бы у тебя в любое время - Id Have You Anytime - Wikipedia

"Я бы хотел тебя в любое время"
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Все должно пройти
ОпубликованоHarrisongs, Big Sky Music
Вышел27 ноября 1970 г.
ЖанрФолк-рок
Длина2:56
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон, Боб Дилан
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор
Все должно пройти отслеживание
23 трека
Сторона первая
  1. "Я бы хотел тебя в любое время "
  2. "Мой милый лорд "
  3. "Вау-Вау "
  4. "Не жаль "
Сторона вторая
  2. "Что такое жизнь "
  3. "Если бы не ты "
  4. "За этой запертой дверью "
  5. "Пусть это вниз "
  6. "Run of the Mill "
Сторона третья
  2. "Остерегайтесь тьмы "
  3. "Яблочные шишки "
  4. "Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll) "
  5. "Жду вас всех "
  6. "Все должно пройти "
Сторона четыре
  2. "Я копаю любовь "
  3. "Искусство умирания "
  4. "Разве не жаль (Версия вторая) "
  5. "Услышь меня, Господь "
Сторона пять
  2. "Совершенно неожиданно"
  3. "Это день рождения Джонни"
  4. "Подключи меня"
Сторона шесть
  2. "Я помню джип"
  3. "Спасибо за пепперони"

"Я бы хотел тебя в любое время"это песня, написанная Джордж Харрисон и Боб Дилан, выпущенный в 1970 году в качестве вступительного трека первого пост-трека Харрисона.Битлз сольный альбом, Все должно пройти. Пара написала песню в доме Дилана в Bearsville, недалеко от Вудстока в северной части штата Нью-Йорк, в ноябре 1968 года. Его создание произошло в период, когда Харрисон перерос свою роль в «Битлз», а Дилан отказался от давления славы, чтобы создать семью. "I'm Have You Anytime" признан заявлением о дружбе между двумя музыкантами, чьи встречи с 1964 года привели к изменениям в музыкальном направлении как Дилана, так и Битлз. Песня отражает среду, в которой она была написана, поскольку стихи Харрисона призывают застенчивого и неуловимого Дилана ослабить бдительность, а сочиненные Диланом припевы отвечают приветствием.

В качестве нежной баллады "Я бы хотел, чтобы ты когда-нибудь" шла вразрез с традициями поп-музыки того времени в открытии альбома. Запись сделана совместно Фил Спектор в Лондоне и включает вызывающую восхищение партию соло-гитары Эрик Клэптон. В связи с сильным общественным объединением, которое существовало между Харрисоном и Диланом к 1970 году, некоторые музыкальные критики отметили присутствие американского певца на концертах. Все должно пройти, хотя он не участвовал в создании альбома. Харрисон и Дилан продолжили сотрудничество после написания песни, кульминацией которого стала их совместная запись в качестве участников Путешествующие Уилбери в 1988–90 гг.

Альтернативный вариант песни "Я бы хотел тебя в любое время", записанной во время Все должно пройти сессий, появляется на компиляции Харрисона 2012 года Ранние взятия: Том 1. Харрисон и Дилан демо песни распространяется на бутлег компиляции, но так и не получил официального выпуска. Ральфи Паган и Эван Рэйчел Вуд входят в число артистов, написавших кавер на песню "Я бы тебя всегда ждал".

Фон

Я был с Диланом на вечеринке, когда он сказал Мик Джаггер, "Ты серьезный о чем пишешь, играешь и поешь? Ты не можешь быть серьезный о вашей музыке "... Это дало мне понять, что случилось с Джорджем [в Beatles]. Люди, которые знали Боба, испытали такое чувство:" Возьмите все, что я сделал, и выбросьте это, и позвольте мне начать сначала . "[1]

- Фотограф Барри Файнштейн, комментируя влияние Боба Дилана на Джорджа Харрисона и других музыкантов в 1960-х годах.

Боб Дилан впервые встретился Битлз в Нью-Йорке в августе 1964 года, на пике славы группы.[2] Встречу организовал нью-йоркский журналист. Аль Ароновиц,[3][4] который позже заметил значение этого вступления: «Разве весь мир не выиграл? ... Магия Битлз была в их звуке. Магия Боба была в его словах. После того, как они встретились, слова Битлз стали более суровыми, и Боб изобрел фолк-рок."[5] Автор Гэри Тиллери написал о связи, установленной между Диланом и Джордж Харрисон: "Дилану особенно нравились встречи [Джон Леннон, писатель-художник-интеллектуал группы, но самая глубокая и прочная связь, начавшаяся той ночью, была с Джорджем Харрисоном. Их две замкнутые личности смешались ... "[6]

Связь установилась в мае 1966 года, когда Харрисон, Леннон и Пол Маккартни посетил Дилана в его лондонском отеле, в середине его противоречивое мировое турне с подкладкой ястребы.[7] По мнению музыковеда Ян Макдональд Отношения Дилана с Ленноном были временами вспыльчивыми, конкурентными, и Дилан был «круче» по отношению к Маккартни, чьи самые известные песни он считал «распродажей в пользу мягкой поп-музыки»;[8] но в продюсере Боб Джонстон По оценке, Леннон, Харрисон и Маккартни вошли в гостиничный номер как участники Битлз и ушли как три разных человека.[9] таково было философское влияние Дилана на коллег-авторов песен в то время.[10] После своего творческого пика в середине 1966 г. Блондинка на блондинке двойной альбом, Дилан ушел на пенсию Берсвилл, Нью-Йорк в сопровождении Ястребов (вскоре ставших группа ),[11] чтобы восстановить силы после аварии на мотоцикле и вместе с женой создать семью, Сара Лоундс.[12] В течение 1967–1968 годов о нем мало что было слышно, что добавляло ему загадочности, поскольку музыкальные критики и поклонники ждали его возвращения.[13][14]

Харрисон (слева, с Дон Грирсон ), в Лос-Анджелесе в октябре 1968 г.

В то время как Дилан пренебрегал знаковым альбомом Битлз Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club (1967),[15][16] Харрисон остался явным поклонником творчества Дилана - Блондинка на блондинке единственная западная музыка, которую Харрисон взял с собой Индия в феврале 1968 г.[17][nb 1] После сессий для Beatles ' Белый альбом, Харрисон проработал в Лос-Анджелесе большую часть октября и ноября 1968 года,[23] производство дебютный сольный альбом к Джеки Ломакс,[24] одно из первых подписаний к Битлз ' яблоко звукозаписывающий лейбл.[25] Харрисон и его жена, Патти Бойд, затем потратил День Благодарения с Диланами[26] во время пребывания в Катскиллс как гости менеджера Альберт Гроссман.[27][28] Несмотря на волнение Дилана по их прибытии,[29] Харрисон нашел его замкнутым и неуверенным в себе.[30][nb 2] Музыкальный журналист Джон Харрис отмечает, что, в отличие от их предыдущих встреч, «на этот раз не было прихлебателей, голова Дилана была ясной, и защитные барьеры хладнокровия могли обрушиться, что, в конце концов, они и сделали».[32] На третий день Харрисон вспоминает в своей автобиографии 1980 года: Я мне мой, "мы достали гитары, а потом все пошло на лад".[26]

Сочинение

1968 год ознаменовал начало того, что сам Дилан позже назвал своей «амнезией», имея в виду форму блок писателя он пережил пост-Джон Уэсли Хардинг (1967), когда живопись заменила сочинение песен в качестве его предпочтительного творческого выхода.[33] Хорошо известен своим бесхитростным музыкальным подходом,[27][34] Автор Саймон Ленг предполагает, что особенно по сравнению с более широкой «гармонической палитрой» Харрисона, Дилан стремился выучить более сложные аккорды.[35] Харрисон начал демонстрировать различные основной седьмой, уменьшился и дополненный формы аккордов - «все эти забавные аккорды, которые люди показывали мне, когда я был ребенком», как он позже выразился.[36] Играя аккорд соль мажор 7 и принимая форму грифа гитары до си♭ майор 7,[26] Харрисон сообразил: «А, это звучит как мелодия ...»[36] Стремясь сломать барьеры, которые наложил Дилан, Харрисон придумал вступительные строки песни:[32]

Впусти меня сюда
Я знаю, что был здесь
Впусти меня в свое сердце ...

Я говорил ему «напиши мне несколько слов» и думал обо всем этом: Джонни в подвале, смешивает лекарство, типа того, и он сказал: «Покажи мне несколько аккордов, как ты получаешь эти мелодии?»[26]

- Харрисон, о написании с Диланом "Я бы хотел тебя в любое время"

В то же время он заставлял Дилана придумать несколько собственных слов.[26][№ 3] Дилан должным образом ответил:[38] в форме песни мост -хор:[28]

Все, что у меня есть, твое
Все, что ты видишь, мое
И я рада держать тебя на руках
Я буду иметь тебя в любое время.

«Красиво! - вот и все», - заключает Харрисон. Я мне мой.[26] Впоследствии он закончил композицию в одиночку.[39]

Тексты песен отражают подход к демонстрации любви к своим близким друзьям, которые вдова Харрисона Оливия описал как "очень беззастенчивый, в некотором смысле довольно романтичный",[40] а также мнение, выраженное Том Петти, парень Путешествие по Уилбери с Харрисоном и Диланом в 1988–1990 годах, что Харрисон был в состоянии исследовать печально известного неуловимого Дилана так, как это могли сделать немногие другие.[41] Автор Ян Инглис считает, что «Я бы хотел, чтобы ты когда-нибудь» работала как прямолинейная песня о любви с песней Харрисона.Впусти меня в свое сердце"служащая" не отчаянной мольбой, а обнадеживающим разговором "и Дилана"Все, что у меня есть, твое / Все, что ты видишь, мое"обеспечение того же" элемента взаимности, который отличал признание в любви "в песне Харрисона"Что нибудь ".[38]

Последствия Дня Благодарения 1968

В своей биографии Харрисона А вот и СолнцеДжошуа Грин отмечает эффект, который на этот раз с Диланом и группой оказал на Харрисона, в связи с его растущим недовольством как битла.[42] «Как и Дилан, Джордж начал понимать, что его следующий шаг должен быть далеко от всего, что он делал до этого момента», - пишет Грин. «Наблюдение за Диланом во время Дня Благодарения ... показало Джорджу, насколько счастлив кто-то может следовать его собственному направлению и устанавливать свои собственные правила».[43] В своем эссе для Mojo журнал, посвященный сольному выпуску Харрисона 1970 года, Все должно пройти Джон Харрис называет этот раз в Вудстоке началом «пути» Харрисона к созданию альбома.[44][№ 4]

Харрисон и Дилан вместе написали по крайней мере еще одну песню во время Дня Благодарения 1968 года:[47] «Когда все приходят в город», впоследствии переименованный в «Некуда идти».[48][49] Дилан также показал Харрисону "Я не хочу этого делать ", который, как и" Nowhere to Go ", Харрисон позже рассмотрит для включения в Все должно пройти но выбросить.[50][51][№ 5] Что касается будущего творчества Дилана, то такие песни, как "Я все бросил " на Нашвиллский горизонт (1969) показал более сложную музыкальную структуру, чем раньше, в отличие от его обычных трехаккордных композиций.[55]

Следующая встреча Харрисона и Дилана произошла в августе 1969 года, когда последний находился в Англии, чтобы выступить на церемонии. Фестиваль острова Уайт с группой.[56][57] Харрисон написал "За этой запертой дверью " в это время[58] - песня, которую Харрис описывает как «сладкое признание застенчивости Дилана».[54] В своем обзоре The Beatles ' Abbey Road альбом (1969), Время журнал назвал "Something" лучшим треком[59] и определил время, проведенное Харрисоном с Диланом, как «помогло ему обрести новую уверенность в своей музыкальной личности», помимо традиционно более доминирующих Леннона и Маккартни.[60] В тот же период, по словам инженера и продюсера Глин Джонс Воспоминание в его книге Звуковой человек (2014), Дилан выразил заинтересованность в записи альбома с Битлз и катящиеся камни. Харрисон и Кейт Ричардс были очарованы этой идеей, продолжает Джонс, но Маккартни и Мик Джаггер «оба сказали абсолютно нет».[61]

Запись

Саймон Ленг описывает различную музыкальную деятельность Харрисона за пределами Битлз в 1968–1970 годах как «трехлетний отпуск басмена».[62] который закончился, когда 10 апреля 1970 года Маккартни объявил о своем уходе из группы.[63][64] Перед началом работы над Все должно пройти с сопродюсером Фил Спектор,[65] Харрисон присутствовал на сеансе Дилана. Новое утро альбом в Нью-Йорке, 1 мая.[66] При поддержке Чарли Дэниэлс и Расс Кункель,[67] Дилан и Харрисон записали версию "Если бы не ты ", новая песня Дилана, которую Харрисон впоследствии перепел на Все должно пройти, и две дорожки, которые появляются на Новое утро: «Поехали к цыганам» и «День саранчи».[68][№ 6] Хотя это не была песня, в которой они играли Студия B Колумбии в тот день Харрисон и Дилан записали демо песни "Я бы хотел тебя в любое время" во время джем-сейшна в ресторане Дилана Деревня Гринвич таунхаус 30 апреля,[65] с Кункелем, сопровождающим их на бонги.[71] Песня была одним из многих треков, которые Харрисон уже включил в шорт-лист своего собственного альбома.[72] запись для которого началась в Лондоне Студии Abbey Road в конце мая.[73]

Эрик Клэптон (показан в 1975 году) исполнил партию соло-гитары на записи.

Выпущенная запись «Я бы хотел тебя в любое время» содержит скудную музыкальную аранжировку в том, что Ленг называет «минималистской» традицией Дилана и группы, похожей на трактовку «За этой запертой дверью» ».Run of the Mill »и« Если бы не ты ».[74] Харрисон играл на акустической гитаре в песне, а Эрик Клэптон внесла партию электрогитары, которую автор Брюс Спайзер описывается как «изысканный».[28] Ленг рассматривает соло Клэптона как «почти имитацию» игры Харрисона на «Something» группы Битлз.[75]

Как и в случае с некоторыми треками на Все должно пройтиОстальные кредиты музыкантов традиционно были предметом некоторых домыслов.[28][76] После консультации с немецким музыкантом Клаус Вурманн и оркестровый аранжировщик Джон Бархэм, Ленг считает, что ритм-секция на "I'm Have You Anytime" как Вурмана (на басу) и Алан Уайт (барабаны).[77] По словам Спайзера,[28] то перезаписанный вибрафон (часто называемый ксилофон ) играл либо Уайт, либо Бархэм,[78] который первым сотрудничал с Харрисоном над последним Wonderwall Музыка саундтрек к фильму (1968).[79] В то время как Ленг и Спайзер приписывают Бархэму струнную аранжировку в песне "Я бы тебя в любое время",[28][78] Американский музыкант Бобби Уитлок пишет в своей автобиографии 2010 года, что звук был фисгармония, которую он сам часто играл во время сессий для альбома.[80][№ 7] По воспоминаниям Уитлока, персонал, поддерживающий Харрисона в записи, был будущим составом для Дерек и домино: Клэптон, Карл Рэдл на басу, Джим Гордон на барабанах и Уитлок на фисгармонии.[83][№ 8]

Выпуск и прием

Это просто казалось хорошим поступком [открыть альбом с "I Have You Anytime"]… возможно, подсознательно мне нужна была небольшая поддержка. Эрик [Клэптон] играл соло, а Боб помогал писать его ...[84]

- Харрисон музыкальному журналисту Тимоти Уайт, Декабрь 2000 г.

Бросая вызов поп-традициям - как группа Музыка из Big Pink в июле 1968 г. открытием с похорон »Слезы ярости "[85] - Харрисон выбрал медленную, нежную "I'm Have You Anytime" в качестве трека 1 на Все должно пройти,[78] который был выпущен на Apple Records в конце ноября 1970 года.[86] Позже он приписал послание первой строке "Впусти меня сюда"в качестве мотивации для размещения песни на первом месте в порядке очереди,[28] наряду с уверенностью, вызванной участием Дилана и Клэптона.[84]

С середины 1970 года связь между Харрисоном и Диланом вызвала много спекуляций в музыкальной прессе.[87] их сессия в Нью-Йорке 1 мая была разрекламирована как "монстр" марафон звукозаписи с тех пор.[88] Критики все еще ждали возвращения Дилана к артистической известности после двух альбомов. Нашвиллский горизонт и недавний Автопортрет, что вызвало путаницу в рок музыка круги.[89] Влияние Дилана на Все должно пройти был обнаружен "на нескольких уровнях", пишет Ян Инглис;[90] в своей книге 1975 года Битлз: Иллюстрированный альбом, Рой Карр и Тони Тайлер описал Дилана как "фантомное присутствие" на альбоме Харрисона,[91] в то время как автор Роберт Родригес называет его «безошибочным призраком».[92] При выпуске, что касается "Я бы хотел тебя в любое время", Катящийся камень's Бен Герсон полагает, что «двое вместе мало что придумали».[93] Более впечатлен Алан Смит из NME охарактеризовал песню как «задумчивую и трогательную».[94] В своей книге 1977 года Битлз навсегда, Николас Шаффнер также писал, что присутствие Дилана «сильно ощущалось… в духе, если не лично». Шаффнер рассматривал «числа Диланеска» как «несколько омраченные» числами с очевидным Спектором. Стена звука продюсерские качества, но определили такие песни, как «Я бы хотел тебя в любое время», «Если бы не ты» и «За этой запертой дверью», как «гораздо более интимные, как в музыкальном, так и в лирическом плане, чем остальная часть альбома».[87]

В последующие десятилетия, после их совместной работы в «Путешествующих Уилбери», связь Харрисона и Дилана привлекала меньшее внимание.[95] Писать в Катящийся камень в 2002, Микал Гилмор охарактеризовал «Я бы хотел тебя всегда» и «Если бы не ты» как «удивительно красивый»,[96] пока Ричи Унтербергер из Вся музыка перечисляет «Я бы хотел тебя в любое время» как один из пяти «выбранных треков» на альбоме, где «почти каждая песня превосходна».[97] Написание для музыкального сайта Что-то другое!Ник ДеРизо оценивает "Я бы хотел, чтобы ты был в любое время" среди самых ярких моментов сольной карьеры Харрисона на Apple Records. ДеРизо описывает трек как «[e] очень подвижный, Abbey Road триумфы вроде «Something» и «смелая вступительная песня для такого грандиозного начинания».[98] В Грубый путеводитель по BeatlesКрис Ингхэм полагает: «Тем не менее, несмотря на все влияние звуковой шкалы [ Все должно пройти], возможно, длятся более спокойные моменты. Прекрасная песня «Я бы у тебя всегда была» - это Харрисон в его самой гармоничной роскоши… в песне Джордж показывает [Дилану] свои шикарные мажорные седьмые, а Боб отвечает откровенной средней восьмеркой ».[99]

Среди биографов Beatles и Harrison Родригес считает эту песню "изысканным" вступительным треком.[100] в то время как Чип Мэдинджер и Марк Истер оценили его как «сдержанное начало для такого гиганта альбома, но эффективное».[39] Брюс Спайзер описывает ее как «прекрасную балладу», которая «[намекает] на грядущие великие дела».[28] Эллиот Хантли также рассматривает «Я бы тебя в любое время» как «идеальный выбор» для первой песни и хвалит «дрейфующее качество» вокала Харрисона в этой «преследующей мечтательной колыбельной», а также «со вкусом» Клэптона. красивая "соло-гитара".[101] Саймон Ленг считает, что трек «Красиво спетый» и «доказывает, что« Something »не был случайностью».[102]

Альтернативная версия

Демо Харрисона-Дилана «Я бы хотел, чтобы ты был в любое время» так и не получил официального выпуска, хотя с конца 1970-х годов он начал распространяться среди коллекционеров на бутлег компиляции, в которых указана неверная дата записи 1 мая 1970 г.[65] По словам летописца Дилана Улоф Бьёрнер и Восемь рук, чтобы держать тебя Авторы Чип Мэдинджер и Марк Истер, Харрисон и Дилан, возможно, записали демо для этой песни и "Nowhere to Go" в Берсвилле во время первоначальной композиторской сессии в 1968 году.[49][103] Обе песни появляются на бутлегах, таких как Сессии Дилана Харрисона[49] и Битлз - 20 х 4.[104]

В ноябре 2011 г. роскошное издание формат, британский выпуск DVD Мартин Скорсезе документальный фильм Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире содержал компакт-диск с альтернативной версией "Have You Anytime".[105] Продюсер архива Харрисона Джайлз Мартин описывает ее как «очень органичную ... очень хрупкую версию песни».[106] Этот компакт-диск был выпущен на международном уровне в мае 2012 года как Ранние взятия: Том 1.[107]

Кавер-версии

После его смерти в ноябре 2001 года "I Have You Anytime" появилась на трибьют-альбомах Харрисона, таких как Он был великолепен (2003), в котором Шампейл внес "сдержанную, почти эпическую версию" песни, по словам Тома Сендры из AllMusic,[108] и пригородное небо Джордж (2008).[109] Среди других исполнителей кавера на эту песню: Латинская душа и сальса певец Ральфи Паган, версия которого позже появилась в сборнике мульти-артистов Сальса-дань уважения The Beatles в 2007,[110] и Fabulous Connections с Кейт Веро, которая записала "Я бы хотел тебя в любое время" и "Харрисона"Учимся любить тебя "для их альбома 2003 г. В полночь.[111]

Актер и певец Эван Рэйчел Вуд внесла кавер на песню "Я бы хотел тебя в любое время" для компиляции из 4 компакт-дисков. Звонки свободы: песни Боба Дилана в честь 50-летия Amnesty International в 2012.[112] Вуд снял видеоклип на эту песню в феврале того же года, как дань уважения Харрисону в день его 69-летия.[113]

Персонал

Считается, что музыканты, выступавшие на "Have You Anytime", следующие:[28][78]

Примечания

  1. ^ Хотя стиль американского певца не такой подражательный, как Леннон в 1964–65,[18][19] Композиции Харрисона для The Beatles показали заметное влияние Дилана в случае "Думай сам ", из Резиновая душа (1965),[20][21] и "Длинный, длинный, длинный ", от Белый альбом (1968).[22]
  2. ^ В интервью 1987 г. Музыкант Журнал Харрисон напомнил, что одним из факторов был «кризис» в отношениях между Диланом и его менеджером. Он добавил: «Я проведу день с Бобом, а ночь с Гроссманом и услышу обе стороны битвы».[31]
  3. ^ В его 1987 Музыкант Во время интервью Харрисон подчеркнул разговорный аспект этого письменного сеанса, сказав: «Поймите, я спел эту вступительную лирику из головы, чтобы попытаться общаться с ему …"[37]
  4. ^ После этого визита в США Харрисон вернулся в Лондон для того, что он позже назвал «зимой недовольства в The Beatles», а именно: Вернуться кинопроект.[45] Харрисон вышел на группу 10 января 1969 г., седьмой съемочный день;[46] хотя он вскоре вернулся, Харрисон только «номинально» оставался Битлом, по словам Харриса, а в остальном «обслуживал свое уведомление».[32]
  5. ^ Харрисон вернулся к "I Don't Want to Do It" в начале 1980-х, записав домашнее демо песни на Friar Park,[52] но он не записывал его профессионально до ноября 1984 года.[53] Эта последняя версия получила то, что Джон Харрис назвал «сомнительной честью», будучи выпущенной на Месть Порки! Саундтрек к фильму 1985 года.[54]
  6. ^ Визит Харрисона в Нью-Йорк якобы был деловой поездкой, чтобы он мог увидеть Apple Records 'новые офисы на Бродвее 1700.[69] Из-за условий его визы,[67] Следовательно, Харрисон не имел права на участие в записи альбома Дилана как музыкант.[70]
  7. ^ По признанию Ленга, его поэтапная музыкальная репутация «скорее показательна, чем авторитетна».[81] Тот же эмбиентный инструмент появляется на Ранние взятия версия "Have You Anytime", которая представляет собой базовый трек, записанный вживую и до любых наложений, таких как оркестровка, в сопровождении ведущего вокала Харрисона.[82]
  8. ^ Воспоминания Уайта также не совпадают с выводами Ленга, единственный след, в котором они соглашаются, что он вносит свой вклад, это «Если не для тебя».[76]
  9. ^ Ленг и Спайзер записывают ксилофон на законченном треке.[28][78] Список мастер-ленты "энергетика "на дорожке 5 8-дорожечной ленты.[114]

Рекомендации

  1. ^ Грин, стр. 115.
  2. ^ Майлз, стр. 165.
  3. ^ Бен Сисарио, "Эл Ароновиц, 77 лет, пионер рок-н-ролльной журналистики", Нью-Йорк Таймс, 4 августа 2005 г. (дата обращения 15 февраля 2013 г.).
  4. ^ Тиллери, стр. 137.
  5. ^ Грин, стр. 113.
  6. ^ Тиллери, стр. 31.
  7. ^ Соунс, стр. 161–62, 212.
  8. ^ Макдональд, стр. 145, 274.
  9. ^ Соунс, стр.177, 180, 212.
  10. ^ Ленг, стр.16, 274.
  11. ^ Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling StoneС. 49, 291.
  12. ^ Макдональд, стр. 190.
  13. ^ Клейсон, стр. 242–43.
  14. ^ Шаффнер, стр. 85, 89.
  15. ^ Соунс, стр. 226.
  16. ^ Макдональд, стр. xviii.
  17. ^ Ленг, стр. 274.
  18. ^ Хертсгаард, стр.116, 127.
  19. ^ Хейлин, стр. 259.
  20. ^ Клейсон, стр. 212.
  21. ^ Ленг, стр. 134.
  22. ^ Грин, стр. 98–99.
  23. ^ Майлз, стр. 313.
  24. ^ Ленг, стр. 55.
  25. ^ "Это то, чего ты хочешь?", Apple Records (получено 21 марта 2013 г.).
  26. ^ а б c d е ж Харрисон, стр. 164.
  27. ^ а б Клейсон, стр. 243.
  28. ^ а б c d е ж грамм час я j Спайзер, стр. 222.
  29. ^ Соунс, стр. 236.
  30. ^ Хейлин, стр. 295.
  31. ^ Белый, стр. 62.
  32. ^ а б c Харрис, стр. 68.
  33. ^ Хейлин, стр. 294–96.
  34. ^ Макдональд, стр. 260.
  35. ^ Ленг, стр. 52, 82, 276.
  36. ^ а б Хантли, стр. 53.
  37. ^ Уайт, с. 62, 65.
  38. ^ а б Инглис, стр. 24.
  39. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 428.
  40. ^ Интервью с Оливией Харрисон в Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире DVD, 2011 г. (режиссер Мартин Скорсезе; продюсеры Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе).
  41. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 224.
  42. ^ Грин, стр. 114–15.
  43. ^ Грин, стр. 114.
  44. ^ Харрис, стр.66, 68.
  45. ^ Джордж Харрисон, в The Beatles, стр. 316.
  46. ^ Майлз, стр. 328.
  47. ^ Хелм, стр. 178.
  48. ^ Ленг, стр. 52.
  49. ^ а б c Мэдинджер и Пасха, стр. 423.
  50. ^ Бадман, стр. 10.
  51. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 426.
  52. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 464.
  53. ^ Ленг, стр. 240.
  54. ^ а б Харрис, стр. 72.
  55. ^ Томас Уорд, "Боб Дилан, я все бросил", Вся музыка (получено 15 февраля 2013 г.).
  56. ^ Соунс, стр. 251.
  57. ^ Клейсон, стр. 273.
  58. ^ Харрисон, стр. 206.
  59. ^ Шаффнер, стр. 124.
  60. ^ Лили Ротман, "Оригинал Abbey Road Рецензия: пластинка "Наполнена музыкальными изысками" ", Время, 26 сентября 2014 г. (проверено 26 февраля 2015 г.).
  61. ^ Дэвид Грин, «Боб Дилан хотел записать альбом с Beatles и Rolling Stones», Rollingstone.com, 7 ноября 2014 г. (проверено 9 ноября 2014 г.).
  62. ^ Ленг, стр. 77.
  63. ^ О'Делл, стр. 155.
  64. ^ Хертсгаард, стр. 277.
  65. ^ а б c Бадман, стр. 7.
  66. ^ Хейлин, стр. 318–19.
  67. ^ а б Соунс, стр. 258.
  68. ^ Ленг, стр. 72.
  69. ^ Хантли, стр. 47.
  70. ^ Бадман, стр. 6.
  71. ^ Клейсон, стр. 288.
  72. ^ Доггетт, стр. 116.
  73. ^ Мэдинджер и Истер, стр. 423, 427.
  74. ^ Ленг, стр.82, ​​88, 102.
  75. ^ Ленг, стр. 82–83.
  76. ^ а б Родригес, стр. 76.
  77. ^ Ленг, стр. 82, 82 и след.
  78. ^ а б c d е Ленг, стр. 82.
  79. ^ Хантли, стр. 51.
  80. ^ Whitlock, стр. 75, 79–81.
  81. ^ Ленг, стр. 82fn.
  82. ^ Джайлз Мартин отмечает, что Ранние взятия: Том 1 (Universal, 2012; производство Olivia Harrison & Giles Martin).
  83. ^ Уитлок, стр. 79.
  84. ^ а б Тимоти Уайт, "Джордж Харрисон:" Все в свое время ", billboard.com, 8 января 2001 г. (проверено 21 января 2015 г.).
  85. ^ Хелм, стр. 166.
  86. ^ Castleman & Podrazik, стр. 94.
  87. ^ а б Шаффнер, стр. 142.
  88. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 179–80.
  89. ^ Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, п. 291.
  90. ^ Инглис, стр. 23.
  91. ^ Карр и Тайлер, стр. 92.
  92. ^ Родригес, стр. 148.
  93. ^ Бен Герсон, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Катящийся камень, 21 января 1971 г., стр. 46 (проверено 3 июля 2012 г.).
  94. ^ Алан Смит, Джордж Харрисон: Все должно пройти (Яблоко)", NME, 5 декабря 1970 г., стр. 2; доступны на Backpages Рока (требуется подписка; получено 15 июля 2012 г.).
  95. ^ Родригес, стр. 81, 425.
  96. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 40.
  97. ^ Ричи Унтербергер, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Вся музыка (получено 29 июля 2012 г.).
  98. ^ Ник ДеРизо, "Забытые драгоценные камни Джорджа Харрисона из" Яблочных лет: Дай мне пять ", Что-то другое!, 11 сентября 2014 г. (проверено 3 октября 2014 г.).
  99. ^ Ингхэм, стр. 133.
  100. ^ Родригес, стр. 72.
  101. ^ Хантли, стр. 52, 53.
  102. ^ Ленг, стр. 83.
  103. ^ Улоф Бьёрнер, «Все еще в пути: 1968 сеансов», bjorner.com (получено 18 февраля 2013 г.).
  104. ^ "Битлз - 20 x 4 (обновленное издание)", Bootleg Zone (получено 17 февраля 2013 г.).
  105. ^ Стив Леггетт, "Джордж Харрисон Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (видео)", Вся музыка (Проверено 26 сентября 2014 г.).
  106. ^ Терри Стонтон, "Джайлс Мартин на Джорджа Харрисона Ранние взятия, по треку ", MusicRadar, 18 мая 2012 г. (дата обращения 18 февраля 2013 г.).
  107. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Джордж Харрисон: Early Takes, Vol. 1", Вся музыка (получено 17 февраля 2013 г.).
  108. ^ Том Сендра, "Различные исполнители Он был потрясающим: дань уважения Джорджу Харрисону", Вся музыка (получено 18 февраля 2013 г.).
  109. ^ «Пригородное небо: Джордж", Вся музыка (получено 18 августа 2012 г.).
  110. ^ Стив Леггетт, "Различные исполнители Сальса-дань уважения The Beatles, Вся музыка (получено 18 февраля 2013 г.).
  111. ^ Листинг на Amazon: «В полночь: невероятные связи с Кейт Веро», amazon.com (получено 18 февраля 2013 г.).
  112. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Различные исполнители: Звонки свободы: песни Боба Дилана", Вся музыка (получено 30 августа 2012 г.).
  113. ^ Кайл Андерсон, «С Днем Рождения, Джордж Харрисон! Отпразднуйте это событие с кавером Эвана Рэйчел Вуд его классической коллаборации Боба Дилана« Я бы хотел тебя в любое время »- ЭКСКЛЮЗИВНО», Entertainment Weekly, 25 февраля 2012 г. (проверено 20 октября 2015 г.).
  114. ^ "Мастер-лента на восемь треков для Все должно пройти", Джордж Харрисон - Яблочные годы книга (Apple Records, 2014; продюсеры Дхани Харрисон, Оливия Харрисон и Джонатан Клайд), стр. 26–27.

Источники

  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN  0-7119-8307-0).
  • Битлз, Антология Битлз, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2000; ISBN  0-8118-2684-8).
  • Рой Карр и Тони Тайлер, Битлз: Иллюстрированный альбом, Trewin Copplestone Publishing (Лондон, 1978; ISBN  0-450-04170-0).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975, Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN  0-345-25680-8).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN  1-86074-489-3).
  • Питер Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада, It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN  978-0-06-177418-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN  0-7432-3581-9).
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN  978-0-470-12780-3).
  • Джон Харрис, "Тихая буря", Mojo, Июль 2001 г., стр. 66–74.
  • Джордж Харрисон, я мне мой, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN  0-8118-3793-9).
  • Левон Хельм (со Стивеном Дэвисом), Это колесо в огне: Левон Хельм и история группы, A Cappella Books (Чикаго, Иллинойс, 2000; ISBN  978-1-55652-405-9).
  • Марк Хертсгаард, Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз, Pan Books (Лондон, 1996; ISBN  0-330-33891-9).
  • Клинтон Хейлин, Боб Дилан: За оттенками (издание к 20-летию), Фабер и Фабер (Лондон, 2011; ISBN  978-0-571-27240-2).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN  1-55071-197-0).
  • Крис Ингем, Грубый путеводитель по Beatles, Rough Guides / Penguin (Лондон, 2006; 2-е изд .; ISBN  978-1-8483-6525-4).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN  978-0-313-37532-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN  1-4234-0609-5).
  • Ян Макдональд, Революция в голове: пластинки Beatles и шестидесятые, Пимлико (Лондон, 1998; ISBN  0-7126-6697-4).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN  0-615-11724-4).
  • Барри Майлз, Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз, Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN  0-7119-8308-9).
  • Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, Fireside / Rolling Stone Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1995; ISBN  0-684-81044-1).
  • Крис О'Делл (с Кэтрин Кетчем), Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили, Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN  978-1-4165-9093-4).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980, Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN  978-1-4165-9093-4).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN  0-07-055087-5).
  • Ховард Соунс, Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана, Doubleday (Лондон, 2001; ISBN  0-385-60125-5).
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN  0-9662649-5-9).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN  978-0-8356-0900-5).
  • Тимоти Уайт, "Джордж Харрисон - новый взгляд", Музыкант, Ноябрь 1987 г., стр. 50–67.
  • Бобби Уитлок (с Марком Роберти), Бобби Уитлок: рок-н-ролльная автобиография, МакФарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2010; ISBN  978-0-7864-6190-5).

внешняя ссылка