Карл Ван Вехтен - Carl Van Vechten

Карл Ван Вехтен
Автопортрет Карла Ван Фехтена Криско edit.jpg
Автопортрет (1933)
Родившийся(1880-06-17)17 июня 1880 г.
Сидар-Рапидс, Айова, США
Умер21 декабря 1964 г.(1964-12-21) (84 года)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
ОбразованиеВашингтонская средняя школа
Альма-матерЧикагский университет
Род занятийФотограф
Супруг (а)
Анна Снайдер
​
(м. 1907⁠–⁠1912)​

​
(м. 1914⁠–⁠1964)​

Карл Ван Вехтен (17 июня 1880 г. - 21 декабря 1964 г.) был американским писателем и художественный фотограф кто был покровителем Гарлем Ренессанс и литературный исполнитель из Гертруда Стайн.[1] Он получил известность как писатель, а также известность благодаря своему роману 1926 года. Галерка. В более поздние годы он занялся фотографией и снял много портретов известных людей. Хотя он был женат на женщинах большую часть своей сознательной жизни, Ван Фехтен за свою жизнь был вовлечен в многочисленные гомосексуальные связи.

Жизнь и карьера

Родился в Сидар-Рапидс, штат Айова, он был младшим ребенком Чарльза Дуэйна Ван Вехтена и Ады Аманды Ван Вехтен (урожденной Фитч).[2]:14 [3] Оба его родителя были хорошо образованы. Его отец был богатым и известным банкиром. Его мать основала публичную библиотеку Сидар-Рапидс и обладала большим музыкальным талантом.[4] В детстве Ван Фехтен увлекся музыкой и театром.[5] Он окончил Вашингтонская средняя школа в 1898 г.[6]

После школы Ван Фехтен очень хотел сделать следующие шаги в своей жизни, но ему было трудно заниматься своими увлечениями в Айове. Он описал свой родной город как «тот нелюбимый город». Чтобы улучшить свое образование, он решил в 1899 году учиться в Чикагском университете.[7][5] где он изучал различные темы, включая музыку, искусство и оперу. Будучи студентом, он все больше интересовался писательством и писал для университетской газеты The University of Chicago Weekly.

После окончания колледжа в 1903 году Ван Вехтен устроился обозревателем в газету. Чикагский американский. В своей колонке «Шаперона» Ван Фехтен затронул множество различных тем в стиле полуавтобиографических сплетен и критики.[5] Во время работы в газете Chicago American его иногда просили включить фотографии в свою колонку. Считалось, что это был первый раз, когда он экспериментировал с фотографией, которая впоследствии стала одной из его самых больших страстей.[5] Ван Фехтен был уволен со своей должности из Чикагский американский из-за того, что было описано как продуманный и сложный стиль письма. Некоторые охарактеризовали его вклад в газету как «снижение тональности статей Херста».[4] В 1906 году он переехал в Нью-Йорк. Его наняли помощником музыкального критика в Нью-Йорк Таймс.[8] Его интерес к опере заставил его взять отпуск из газеты в 1907 году, чтобы поехать в Европу и изучить оперу.[1]

Находясь в Англии, он женился на Анне Снайдер, своей давней подруге из Сидар-Рапидс. Он вернулся к своей работе в Нью-Йорк Таймс в 1909 г., где он стал первым американским критиком современный танец. Под руководством социального наставника Ван Вехтена Мэйбл Додж Лухан, он увлекся авангардным искусством. Это был инновационный вид искусства, в котором исследуются новые стили или предметы, и считается, что он намного опережает другие виды искусства с точки зрения техники, тематики и применения. Он также начал часто посещать новаторские музыкальные премьеры в то время, когда Айседора Дункан, Анна Павлова, и Лой Фуллер выступали в Нью-Йорке. Он также посетил премьеры в Париже, где в 1913 году познакомился с американской писательницей и поэтессой Гертрудой Стайн.[4] Он стал преданным другом и защитником Штейна. Он считался одним из самых горячих поклонников Штейна.[9] Они продолжали переписываться до конца жизни Штейн, и после ее смерти она назначила Ван Фехтена своим литературным душеприказчиком; он помог ввести в печать ее неопубликованные произведения.[2]:306 Опубликован сборник писем между Ван Фехтеном и Штейном.[10]

Ван Фехтен написал статью «Как читать Гертруду Стайн» для журнала по искусству. Тренд. В своем произведении Ван Фехтен попытался демистифицировать Гертруду Стайн и внести ясность в ее работы. Ван Фехтен пришел к выводу, что Гертруда Стайн - автор, которого трудно понять, и что ее можно лучше понять, если в ее работе руководит «эксперт изнутри». Он пишет, что «особенным писателям нужны особые читатели».[11]

Брак с Анной Снайдер закончился разводом в 1912 году, и он женился на актрисе. Фания Маринофф в 1914 г.[12] Ван Фехтен и Маринофф были известны тем, что игнорировали социальное разделение рас в те времена и приглашали чернокожих к себе домой на общественные собрания. Они также были известны тем, что посещали публичные собрания чернокожих и навещали чернокожих друзей в их домах.

Ван Вехтен изображен в Эсбери Парк Юг, 1920 г. Эпоха джаза художник Флорин Штеттхаймер. Среди летней толпы в Эсбери-парке артистка находится под зеленым зонтиком, несколько ее друзей также узнаваемы. Ван Вехтен стоит на возвышении слева (черный костюм), Эйвери Хопвуд (белый костюм, правая сторона) разговаривает с женщиной в желтом платье, а швейцарский художник Поль Теваназ (красный купальный костюм) склоняется над камерой. Художник Марсель Дюшан (розовый костюм) гуляет с женой Ван Вехтена, актрисой Фания Маринофф. [13]

Хотя брак Ван Вехтена с его женой Фанией Маринофф длился 50 лет, они часто спорили о романах Ван Вехтена с мужчинами.[9] Известно, что Ван Вехтен имел романтические и сексуальные отношения с мужчинами, особенно с Марком Лутцем.[8]

Марк Лутц (1901–1968) вырос в Ричмонде, штат Вирджиния, и был представлен Ван Фехтену благодаря Хантер Стэгг в Нью-Йорке в 1931 году. Лутц был моделью для некоторых из самых ранних экспериментов Ван Вехтена с фотографией. Дружба длилась до смерти Ван Вехтена. После смерти Лутца, согласно его желанию, переписка с Ван Фехтеном, насчитывающая 10 000 писем, была уничтожена. Лутц подарил свою коллекцию фотографий Ван Вехтена Художественному музею Филадельфии.[14]

Несколько книг эссе Ван Вехтена на различные темы, такие как музыка и литература, были опубликованы между 1915 и 1920 годами, и Фехтен также служил неформальным разведчиком для новообразованных Альфред А. Кнопф.[15] В период с 1922 по 1930 год Кнопф опубликовал семь его романов, начиная с Питер Уиффл: его жизнь и творчество и заканчивая Стороны.[16] Его сексуальность наиболее ярко отражена в его чрезвычайно гомоэротических портретах мужчин из рабочего класса.

Ван Фехтен, как ценитель искусства, был чрезвычайно заинтригован взрывом творчества, который происходил в Гарлеме. Его тянуло к терпимости гарлемского общества и к возбуждению, которое оно вызывало у чернокожих писателей и художников. Он также чувствовал себя там наиболее принятым как гей.[17] Ван Фехтен продвигал многих крупных фигур Гарлем Ренессанс, включая Поль Робсон, Лэнгстон Хьюз, Этель Уотерс, Ричард Райт, Зора Нил Херстон и Уоллес Турман. Спорный роман Ван Вехтена Галерка[7] был опубликован в 1926 году. Его эссе «Негритянские певцы блюза» было опубликовано в Ярмарка Тщеславия в 1926 году. Биограф Эдвард Уайт предполагает, что Ван Вехтен был убежден, что негритянская культура была сущностью Америки.[2]

Ван Вехтен сыграл решающую роль в Гарлемском Возрождении и помог внести большую ясность в афроамериканское движение. Однако долгое время он также считался фигурой весьма неоднозначной. В ранних работах Ван Вехтена он утверждал, что чернокожие люди рождены для развлечения и сексуально «свободны». Другими словами, он считал, что черные люди должны иметь возможность свободно исследовать свою сексуальность, а певцы должны следовать своим природным талантам, таким как джаз, спиричуэл и блюз.[17] Ван Фехтен написал о своем опыте посещения Бесси Смит концерт в Театре Орфей в г. Ньюарк, Нью-Джерси, в 1925 г.[18]

В Гарлеме Ван Фехтен часто посещал оперу и кабаре. Ему приписывают всплеск интереса белых к ночной жизни и культуре Гарлема, а также он помогал уважаемым писателям, таким как Лэнгстон Хьюз и Нелла Ларсен найти издателей для своих ранних работ.[19]

В 2001 году Эмили Бернар опубликовала книгу «Помни меня в Гарлем». Это был сборник писем, подтверждающих давнюю дружбу между Ван Фехтеном и Лэнгстоном Хьюзом, которые публично защищали Галерка.[17] Книга Бернара Карл Ван Фехтен и Гарлемское Возрождение: портрет в черно-белом исследует беспорядочные и неудобные расовые реальности и сложный клубок черного и белого в Америке.[17]

Его старший брат Ральф Ван Фехтен умер 28 июня 1927 года; Когда в 1928 году умерла вдова Ральфа Фанни, Ван Фехтен унаследовал 1 миллион долларов, вложенный в трастовый фонд, который не пострадал от краха фондового рынка в 1929 году и оказал финансовую поддержку Карлу и Фании.[2]:242–244[20]

Van Vechten House and Studio, Манхэттен, Нью-Йорк, 2017

К началу 1930-х годов и в возрасте 50 лет Ван Фехтен закончил писать и занялся фотографией, используя свою квартиру на 55-й Западной улице, 150 в качестве студии, где он фотографировал многих известных людей.[21][22]

После 1930-х годов Ван Фехтен мало писал, хотя продолжал писать письма многим корреспондентам.

Ван Фехтен умер в 1964 году в возрасте 84 лет в Нью-Йорке. Его прах был рассыпан по Сад Шекспира в Центральный парк, Манхэттен, Нью-Йорк.[23] Он был предметом биографии Брюса Келлнера 1968 года, Карл Ван Фехтен и непочтительные десятилетия,[24] а также биография Эдварда Уайта 2014 года, Создатель вкуса: Карл Ван Фехтен и рождение современной Америки.[2]

Работает

В 40 лет Ван Вехтен написал книгу Питер Уиффл, что сделало его уважаемым писателем. Этот роман был признан современным и важным произведением в собрании истории Гарлема эпохи Возрождения. В его романе автобиографические факты были преобразованы в вымышленную форму. В добавление к Питер УиффлВан Вехтен написал еще несколько романов. Один Татуированная графиня, замаскированная манипуляция его воспоминаниями о детстве в Сидар-Рапидс.[9] Его книга тигр в доме исследует причуды и качества самого любимого животного Van Vechtens - кошки.[25]

Один из его самых противоречивых романов, Галерка, был встречен неоднозначно и с похвалой. Ван Вехтен назвал эту книгу «моим негритянским романом». В этом романе он намеревался показать, как афроамериканцы жили в Гарлеме, а не о страданиях чернокожих на Юге, столкнувшихся с расизмом и линчеваниями. Хотя многие поощряли Ван Вехтенно пересмотреть давая его новое такое противоречивое имя, он не мог сопротивляться, имеющим зажигательный титул. Некоторые опасались, что его название отразится на содержании книги. В одном из писем его отец написал ему: «Что бы вас ни заставили сказать в книге, - писал он, - ваше нынешнее название не будет понято, и я уверен, что вам следует его изменить».[26]

Многие чернокожие читатели разделились по поводу того, как в романе изображены афроамериканцы. Некоторые считали, что в нем чернокожие изображаются «чужими и странными», а другие ценили роман за представление афроамериканцев как обычных людей, со сложностью и недостатками, как у типичных белых персонажей. Среди сторонников романа были Нелла Ларсен, Лэнгстон Хьюз и Гертруда Стайн, которые защищали роман за то, что они выдвинули на первый план в Америке общество Гарлема и расовые проблемы.[27]

Его сторонники также отправляли ему письма, в которых выражали свое мнение о романе. Ален Локк отправил Ван Фехтену письмо из Берлина со ссылкой на его роман Галерка и волнение, связанное с его выпуском, как главная причина его скорого возвращения домой. Гертруда Стайн отправила Ван Фехтену письмо из Франции, в котором писала, что этот роман - лучшее, что он когда-либо писал. Штейн также сыграл важную роль в развитии романа.[28]

Среди известных критиков этого романа был афроамериканский ученый. В. Э. Б. Дюбуа и черный романист Уоллес Турман. Дюбуа назвал роман «дешевой мелодрамой».[17] Спустя десятилетия после того, как книга была опубликована, литературный критик и ученый Ральф Эллисон вспоминал Ван Вехтена как дурного влияния, неприятного персонажа, который «внес ноту декаданса в афроамериканские литературные дела, в которой нет необходимости». В 1981 году Дэвид Леверинг Льюис, историк и автор классического исследования Гарлемского Возрождения, назвал Галерка «колоссальное мошенничество», кажущаяся вдохновляющей книга с посланием, которое было омрачено «пульсацией том-тома». Он считал, что Ван Вехтен руководствуется «смесью коммерциализма и покровительственного сочувствия».[26]

  • Музыка после Великой войны (1915)
  • Музыка и плохие манеры (1916)
  • Устные и устные переводчики (1917)
  • Карусель (1918)
  • Музыка Испании (1918)
  • В чердаке (1919)
  • Тигр в доме (1920)
  • Повелители крыш (1921)
  • Питер Уиффл (1922)
  • Слепой мальчик-лук (1923)
  • Татуированная графиня (1924)
  • красный (1925)
  • Петарды. Реалистичный роман (1925)
  • Раскопки (1926)
  • Галерка (1926)
  • Паук мальчик (1928)
  • Стороны (1930)
  • Перья (1930)
  • Священные и светские воспоминания (1932)

Посмертный

  • Танцевальные произведения Карла Ван Фехтена (1974)

Источник: Библиография произведений Карла Ван Фехтена на Цифровая библиотека HathiTrust

Архивы и музейные коллекции

Большинство личных бумаг Ван Вехтена хранятся в Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете. В библиотеке Бейнеке также есть коллекция под названием «Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Фехтена, 1939–1964», коллекция из 1884 цветных. Кодахром слайды.[29]

Сол Морибер, по фотографии Сальвадора Дали работы Халсмана, 1944 год, сделанной Ван Фехтеном.

В Библиотека Конгресса имеет коллекцию из примерно 1400 фотографий, приобретенных в 1966 году у Сола Морибера (21 мая 1915 г. - 12 февраля 2003 г.). В галерее также есть коллекция фотографий Ван Фехтена. Прентисс Тейлор коллекция в Смитсоновском институте Архивы американского искусства, и коллекция Ван Вехтена в Университет Фиск. В Музей города Нью-Йорка Коллекция включает 2174 фотографии Карла Ван Вехтена. На кафедре архивов и специальных коллекций Университета Брандейса хранится 1689 портретов Карла Ван Фехтена.[30] Ван Вехтен также пожертвовал материалы Университету Фиск для создания Мемориальной коллекции музыки и музыкальной литературы Джорджа Гершвина.[2]:284

В Художественный музей Филадельфии в настоящее время хранит одну из крупнейших коллекций фотографий Ван Фехтена в США. Коллекция началась в 1949 году, когда Ван Фехтен подарил музею шестьдесят своих фотографий. В 1965 году Марк Лутц подарил музею более 12 000 фотографий Ван Фехтена из своей личной коллекции. В коллекцию включены изображения из обширных портретных сессий с фигурами Гарлем Ренессанс Такие как Лэнгстон Хьюз, Элла Фицджеральд, Билли Холидей, Зора Нил Херстон, и Кэб Кэллоуэй; художники, такие как Марсель Дюшан, Анри Матисс, Жоан Миро, и Фрида Кало; и бесчисленное множество других актеров, музыкантов и деятелей культуры. В подарок Марка Лутца также включено большое количество фотографий, сделанных Ван Фехтеном в 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка а также большое количество фотографий, изображающих сцены из Западной Европы и Северной Африки, сделанных во время путешествий Ван Фехтена в 1935–1936 годах.[31]

В 1980 году, обеспокоенный тем, что хрупкие 35-миллиметровые нитратные негативы Ван Вехтена быстро портятся, фотограф Ричард Бенсон, в сочетании с Фонд Eakins Press превратили 50 портретов в ручную глубокая печать. Альбом 'О, напиши мое имя ': американские портреты, герои Гарлема был завершен в 1983 году. В том же году Национальный фонд искусств передала альбомы прототипов Eakins Press Foundation в постоянную коллекцию Смитсоновский музей американского искусства.[32]

В Национальная портретная галерея В Лондоне хранится 17 портретов ведущих творческих талантов своей эпохи Ван Вехтена.[33]

Более 3000 портретов Ван Фехтена, большинство из которых сделаны Библиотека Конгресса коллекции, включены в Wikimedia Commons. Его фотографии, являющиеся общественным достоянием, иллюстрируют бесчисленные статьи в Википедии о знаменитостях середины века (в основном американские). Видеть примеры в галерее ниже.

Галерея

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б "Портреты Карла Ван Фехтена - Биография Карла Ван Фехтена - (Память Америки из Библиотеки Конгресса"). Memory.loc.gov. Получено 9 марта, 2010.
  2. ^ а б c d е ж Белый, Эдвард (2014), Создатель вкуса: Карл Ван Фехтен и рождение современной Америки, Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, ISBN  978-0-374-20157-9
  3. ^ "Ада Аманда Фитч Ван Фехтен (1841-1905) - Найди ..." www.findagrave.com. Получено 23 мая, 2020.
  4. ^ а б c "Ван Вехтен, Карл - Биографический словарь штата Айова - Университет штата Айова". uipress.lib.uiowa.edu. Получено 23 мая, 2018.
  5. ^ а б c d "Коллекция Ван Вехтена - Биография и хронология Карла Ван Вехтена". Loc.gov. 1932. Получено 23 мая, 2018.
  6. ^ "Документированные фотоаппаратом личности Карла Ван Вехтена". Cedar Rapids Gazette. 10 марта 1971 г.. Получено 17 ноября, 2012.[постоянная мертвая ссылка ]
  7. ^ а б "Биография Карла Ван Фехтена". Biography.com. 21 декабря 1964 г.. Получено 9 марта, 2010.[постоянная мертвая ссылка ]
  8. ^ а б Санне, Келефа (17 февраля 2014 г.). "Белое озорство: страсти Карла Ван Фехтена". Житель Нью-Йорка.
  9. ^ а б c "Ван Вехтен, Карл - Биографический словарь штата Айова - Университет штата Айова". uipress.lib.uiowa.edu. Получено 24 мая, 2018.
  10. ^ "Коллекция Ван Вехтена - Биография и хронология Карла Ван Вехтена". loc.gov. 1932. Получено 24 мая, 2018.
  11. ^ Белый, Эдвард. Создатель вкуса: Карл Ван Фехтен и рождение современной Америки (Первое изд.). Нью-Йорк. ISBN  9780374201579. OCLC  846545238.
  12. ^ "Биография Карла Ван Вехтена на nybooks.com". Получено 10 июля, 2012.
  13. ^ Генри, Макбрайд, Флорин Штеттхаймер, Музей современного искусства 1946.
  14. ^ Письма Гертруды Стайн и Карла Ван Фехтена, 1913–1946 гг.. Издательство Колумбийского университета. 2013. с. 310. ISBN  9780231063098. Получено 13 января, 2018.
  15. ^ Кларидж, Лаура (2016). Дама с борзой: Бланш Кнопф, экстраординарный литературный законодатель (Первое изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. п. 41. ISBN  9780374114251. OCLC  908176194.
  16. ^ "Карл Ван Вехтен. Факты, информация, фотографии | Статьи на Encyclopedia.com о Карле Ван Вехтене". Encyclopedia.com. Получено 17 июня, 2012.
  17. ^ а б c d е Бернард, Эмили (2012). Карл Ван Фехтен и Гарлемское Возрождение: портрет в черно-белом. Нью-Хейвен [Коннектикут]: Издательство Йельского университета. ISBN  9780300183290. OCLC  784957824.
  18. ^ Окли, Джайлз (1997). Музыка дьявола. Da Capo Press. п.106. ISBN  978-0-306-80743-5.
  19. ^ Ван Вехтен, Карл (2006). Тигр в доме. Нью-Йорк: Книги обзора Нью-Йорка. ISBN  9781590172230. OCLC  76142159.
  20. ^ Смоллс, Джеймс (2006), Гомоэротическая фотография Карла Ван Фехтена: публичное лицо, личные мысли, Филадельфия: издательство Temple University Press, стр. 24, ISBN  1-59213-305-3
  21. ^ "Карл Ван Фехтен: Биография от". Answers.com. 21 декабря 1964 г.. Получено 9 марта, 2010.
  22. ^ "Интернет-каталог эстампов и фотографий - Коллекция Ван Фехтена - Биография". Lcweb2.loc.gov. Получено 9 марта, 2010.
  23. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей, 3-е изд .: 2 (Kindle Location 48447). McFarland & Company, Inc., Издатели. Kindle Edition
  24. ^ Келлнер, Б., Карл Ван Фехтен и непочтительные десятилетия (Норман: Университет Оклахомы Пресс, 1968). OCLC  292311
  25. ^ Ван Вехтен, Карл (2006). Тигр в доме. Нью-Йорк: Книги обзора Нью-Йорка. ISBN  9781590172230. OCLC  76142159.
  26. ^ а б "Белое озорство". Житель Нью-Йорка. Получено 24 мая, 2018.
  27. ^ Белый, Эдвард. Создатель вкуса: Карл Ван Фехтен и рождение современной Америки (Первое изд.). Нью-Йорк. ISBN  9780374201579. OCLC  846545238.
  28. ^ Белый, Эдвард. Создатель вкуса: Карл Ван Фехтен и рождение современной Америки (Первое изд.). Нью-Йорк. ISBN  9780374201579. OCLC  846545238.
  29. ^ Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Вехтена, 1939–196 В архиве 25 сентября 2011 г. Wayback Machine. Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете. Проверено 8 июля 2009 года.
  30. ^ "Фотографии Карла Ван Фехтена". Отдел архивов и специальных коллекций Университета Роберта Д. Фарбера. Университет Брандейса. Получено 25 августа, 2016.
  31. ^ «Филадельфийский художественный музей - коллекции: поисковые коллекции». philamuseum.org. Получено 30 августа, 2019.
  32. ^ "Герои Гарлема: Фотографии Карла Ван Фехтена". Выставки - Смитсоновский музей американского искусства. Смитсоновский институт. Получено 25 августа, 2016.
  33. ^ «Карл Ван Фехтен - Национальная портретная галерея». Npg.org.uk.

Библиография

внешняя ссылка