Клод Николя Леду - Claude Nicolas Ledoux - Wikipedia

«Клод Леду» перенаправляется сюда. Для бельгийского композитора см. Клод Леду (композитор).
Клод-Николя Леду
Клод Николя Леду от Мартина Дроллинга.JPG
Ledoux - автор Мартин Дроллинг, 1790
Родившийся(1736-03-21)21 марта 1736 г.
Дорман-сюр-Марн, Франция
Умер18 ноября 1806 г.(1806-11-18) (в возрасте 70 лет)
Париж, Франция
Род занятийАрхитектор
Проект идеального города Шо: Дом смотрителей у истока Лу. Опубликовано в 1804 году.

Клод-Николя Леду (21 марта 1736 - 18 ноября 1806) был одним из первых представителей французского Неоклассическая архитектура. Он использовал свои знания теории архитектуры для проектирования не только домашней архитектуры, но и городского планирования; благодаря его дальновидному плану идеального города Шо он стал известен как утопический.[1] Его величайшие произведения финансировались французской монархией и стали восприниматься как символы Ancien Régime а не Утопия. В французская революция помешал его карьере; большая часть его работ была уничтожена в девятнадцатом веке. В 1804 году он опубликовал сборник своих рисунков под названием L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Архитектура рассматривается в отношении искусства, морали и законодательства).[2] В этой книге он воспользовался возможностью пересмотреть свои ранние проекты, сделав их более строго неоклассическими и современными. Эта ревизия исказила точную оценку его роли в эволюции неоклассической архитектуры.[3] Его самой амбициозной работой была незавершенная Королевские солеварни в Арк-э-Сенанс, идеалистический и дальновидный город, демонстрирующий множество примеров архитектура Парланте.[4] И наоборот, его работы и заказы также включали более приземленную и повседневную архитектуру, такую ​​как около шестидесяти тщательно продуманных платных ворот вокруг Парижа в Стена Общего налогового хозяйства.

биография

Леду родился в 1736 году в Dormans -sur-Марна, сын скромного купца из шампанское. В раннем возрасте его мать, Франсуаза Домино, и крестная мать, Франсуаза Пилуа, поощряли его развивать навыки рисования. Позже аббатство Сассенаж финансировало его обучение в Париже (1749–1753) в Коллеж де Бове, где он прошел курс Классика. Покинув Коллеж, в возрасте 17 лет, он устроился на работу гравером, но четыре года спустя он начал изучать архитектуру под руководством Жак-Франсуа Блондель, которого он уважал на протяжении всей жизни.

Затем он тренировался под Пьер Конан д'Иври, а также познакомился с Жан-Мишель Шевоте. Эти два выдающихся парижских архитектора работали на сдержанном французском языке. Рококо манера, известная как "Стиль Людовика XV "и в "Goût grec " (буквально «греческий вкус») фаза раннего неоклассицизма. Однако под опекой Контан д'Иври и Шевоте Леду также познакомился с Классическая архитектура, в частности храмы Пестум, который наряду с работами Палладио, должны были сильно повлиять на него.

Два главных архитектора представили Леду своей состоятельной клиентуре. Одним из первых покровителей Леду был Барон Кроза де Тьер, чрезвычайно богатый знаток, который поручил ему переделать часть своего роскошного особняка в Place Vendôme. Еще одним клиентом, привлеченным через его учителей, был президент Хокварт де Монфермей. [5] и его сестра, мадам де Монтескью.

Ранние работы (1762–1770)

Шато де Мопертюи, 1763 г. (снесено)

В 1762 году молодому Леду было поручено отремонтировать кафе Годо в rue Saint-Honoré. В результате получился интерьер trompe-l'œil и зеркала. Пилястры нарисованные на стенах чередовались с чередованием Очки для пирсинга и панели, расписанные трофеями из шлемов и оружия, выполненные в ярких деталях. В 1969 году этот интерьер был перенесен в Musée Carnavalet.

В следующем году маркиз де Монтескью-Фезенсак поручил Леду реконструировать старый замок на вершине холма в его поместье в Mauperthuis. Леду перестроил замок и создал новые сады с фонтанами, предоставленными акведук. Вдобавок в садах и парке он построил оранжерея, фазанство и пр. зависимости из которых мало что осталось сегодня.

В 1764 году он спроектировал для президента Хокварта палладианский дом на Chaussée d'Antin с использованием колоссальный порядок. Леду часто использовал этот мотив, который был осужден строгой французской традицией, которая включала принцип наложения классических мотивов колонн на каждом этаже, от простейшего к самому сложному: Тосканский, дорический, Ионный, Коринфский, так далее.

Hôtel d'Hallwyll, Париж, 1766 год. Фасад фасада на улице Мишель-ле-Конт.

26 июля 1764 г. Saint-Eustache Черч, Париж, Леду женился на Мари Бюро, дочери придворного музыканта. Друг из Шампани, Жозеф Марин Массон де Курсель, устроил ему должность архитектора Департамента водного и лесного хозяйства. Здесь с 1764 по 1770 год он работал над реконструкцией и оформлением церквей, мостов, колодцев, фонтанов и школ.

Среди до сих пор сохранившихся работ этого периода - мост Марак, мост Прегибера в Rolampont, церкви Фуван-ле-О, Roche-et-Raucourt, Rolampont, неф и портал Крузи-ле-Шатель, а Quire из Сент-Этьен д'Оксер.

В 1766 году Леду начал проектирование Hôtel d'Hallwyll (Le Marais, Париж), здание, которое, по мнению дижонского архитектора, Жак Селлерье, получил широкую хвалу и привлек к архитектору новых покровителей.[6] Владелец Франц-Йозеф д'Халлвилл (швейцарский полковник) и его жена Мария-Тереза ​​Демидорж очень хотели, чтобы работа велась экономно. Поэтому Леду пришлось повторно использовать части существующих зданий, бывшего Hôtel de Bouligneux. Он предусмотрел два колоннады в Дорический орден ведущий к нимфея украшен урнами у подножия сада. Однако ограничения сайта сделали это невозможным, поэтому Леду прибег к trompe-l'œil роспись колоннады на глухой стене соседнего монастыря, расширяющая перспективу.

Признание, данное относительно скромному Hôtel d'Hallwyll, привело в 1767 году к созданию более престижной комиссии Hôtel d'Uzès по rue Montmartre. Здесь Леду также сохранил структуру более раннего здания. Сегодня вагонка из салона, ранний образец неоклассический стиль, в основном вырезанный Жозефом Метивье и Жан-Баптистом Бойстоном по эскизам Леду, сохранился в Музей Карнавале, Париж.[7]

Павильон мадам дю Барри, Лувесьен, 1770-1771 гг.

Леду разработал Шато де Бенувиль в кальвадос (1768–1769) для маркиза де Ливри. Простой, почти строгий четырехэтажный фасад, разбитый простиль портик, Шато де Бенувиль, хотя и не является одним из самых изобретательных планов Леду, примечателен необычным размещением главной лестницы в центре фасада сада, которое обычно занимает главный салон.[8]

Леду побывал в Англии в 1769–1771 годах. Там он познакомился с Палладианский стиль архитектуры. Палладио, влиятельный архитектор эпохи Возрождения, был известен своими итальянскими виллами (например, Вилла Ротонда ). С этого момента Леду часто работал в палладианском стиле, обычно используя кубический дизайн, разбитый простильным портиком, который придавал важность даже небольшому строению. В этом жанре он построил в 1770 г. дом для Мари Мадлен Гимар в Chaussée d'Antin; и после этого строительства дом мадемуазель Сен-Жермен в Rue Saint-Lazare, дом Аттильи в пригороде Пуассоньер, дом поэта Жан Франсуа де Сен-Ламбер в Eaubonne, и прежде всего Музыкальный павильон, построенный между 1770 и 1771 годами в Château de Louveciennes для короля госпожа Мадам дю Барри, чье покровительство и влияние в последующие годы пригодились Леду.[9]

Поздние работы

Мадам дю Барри, для которой Леду спроектировал Музыкальный павильон у нее Château de Louveciennes, должен был использовать свое влияние для продвижения своей карьеры

Получив репутацию, Леду начал период еще более амбициозных проектов. Отель де Монморанси на Chaussée d'Antin датируется этим периодом. Он имеет главный фасад в ионическом порядке над деревенский первый этаж. Статуи выдающихся членов семьи Монморанси украшают крышу. Однако истощение состояния Монморанси означало, что Леду требовалось выполнить проект с некоторой скупостью.

Леду интересовала работа Департамента королевской администрации, и иногда он рассматривал возможность работы на них, хотя предлагаемые ими должности часто находились на грани между архитектором и инженером. Благодаря этому интересу к гражданской и муниципальной архитектуре и, в немалой степени, благодаря печально известному влиянию мадам дю Барри, Леду было поручено провести модернизацию здания. Salines de l'Est (Восточные солеварни). Модернизация была начата после строительства Бургундский канал. В 1771 году Леду был назначен инспектором солеварен в Франш-Конте, титул, которым он занимал до 1790 года, с должностью, приносящей ему годовой оклад в 6000 ливры.

Королевские солеварни в Арк-и-Сенане (1775–1778)

Вид сверху на объекты

В 18 веке соль была незаменимым и ценным товаром. Непопулярный налог на соль, известный как Габель, был собран Ferme Générale. Соль служила ценным источником дохода французского короля. В Франш-Конте, из-за подземных швов галит, соль добывалась из солевых скважин испарением в дровяных печах.

В Salins-les-Bains или в Montmorot рядом с колодцами были построены котлы солеварни, а дрова привозились из прилегающих лесов. Вопреки желанию французского правительства, Леду разместил солеварни рядом с лесом, а не возле источника соленой воды. Он логично рассуждал, что перевозить воду легче, чем дрова. Рядом с первым из этих сайтов Fermiers Généraux решили изучить более механизированный и эффективный метод добычи, построив специально построенный завод недалеко от лес Шо в Валь д'Амур. Соленая вода должна была поступать на завод по недавно построенному каналу.

Дизайн, получивший королевское одобрение, Королевские солеварни в Арк-э-Сенанс, или же Salines de Chaux, считается шедевром Леду. Первоначальные строительные работы были задуманы как первая фаза большого и грандиозного плана нового идеального города. Первая (и, как оказалось, единственная) очередь застройки была построена между 1775 и 1778 годами. Вход через массивный дорический портик, вдохновленный храмами в Пестум.[10] Союз колонн - архетипический мотив неоклассицизма. Внутри пещерный зал создает впечатление входа в настоящую соляную шахту, украшенную бетонным орнаментом, представляющим элементарные силы природы и организующий гений Человека, что отражает взгляды на отношения между цивилизацией и природой, одобренные такими людьми восемнадцатого века. философы как Жан-Жак Руссо.

Королевская соляная мастерская в Арк-э-Сенанс: Дом директора

Входное здание открывается в обширное полукруглое открытое пространство, окруженное десятью зданиями, расположенными по дуге полукруга. На дуге находится Купер кузница, кузнечный цех и два оба для рабочих. На прямом диаметре расположены цеха по добыче соли, чередующиеся с административными зданиями. В центре - дом директора (на фото), в котором изначально также была часовня.

Этот план имеет двоякое значение: круг, идеальная фигура, вызывает гармонию идеального города и теоретически включает в себя место гармонии для совместной работы, но он также напоминает современные теории организации и официального наблюдения, особенно Паноптикум из Джереми Бентам.

Солеварни вступили в болезненную фазу промышленного производства и маржинальной прибыли из-за конкуренции с солеными болотами. После нескольких не очень прибыльных испытаний он закрылся на неопределенный срок в 1790 году во время национальной нестабильности, вызванной французская революция. Так закончилась мечта об успехе фабрики, задуманной одновременно как королевская резиденция и новый город.

В течение короткого периода в 1920-х солеварни использовались повторно, но в конце концов закрылись из-за конкуренции. В течение следующих десятилетий соляные копи лежали в упадке, пока не были внесены в список всемирного наследия ЮНЕСКО и переоборудованы в местный культурный центр.

Театр Безансона

Театр Безансона, 1784 г.

В 1784 году архитектором Леду был выбран проект театра в Безансон, Франш-Конте. Внешний вид здания был выполнен в виде строгого палладианского куба, украшенного лишь почти Греческий неоклассический портик из шести Ионный столбцы. Однако если неоклассические намеки на экстерьер считались современными, то интерьер стал революцией - места для общественных развлечений были редкостью во французских провинциях.[нужна цитата ] а там, где они действительно существовали, было традиционно, что только дворяне сидели, в то время как представители менее высокого ранга стояли. Леду, понимая, что это не только неудобно, но и элитарный планировал театр в Безансоне на более эгалитарных принципах с местами для всех, но в некоторых кругах такой план считался радикальным, если не революционным, аристократия не хотела сидеть рядом с простыми людьми. Однако Леду нашел союзника в Интендант Франш-Конте, Шарль Андре де ла Кори, просвещенный человек, он согласился следовать этому плану реформирования. Несмотря на это, было решено, что социальные классы будут по-прежнему сегрегированы таким образом, в то время как театр был первым, у которого на первом этаже был амфитеатр, оборудованный сиденьями для обычной платной публики. Над ними была приподнятая терраса или балкон для государственных работодателей. Непосредственно выше был первый ряд ящиков, предназначенных для аристократии, а над ним - ярус меньшего размера, занятый вторым средним классом. Таким образом, Леду достиг своей цели, согласно которой театр мог одновременно быть местом социального общения и общих развлечений, сохраняя при этом строгую иерархию классов.

Сиденья - не единственное нововведение театра. С помощью машиниста Дарта де Боско [11] Леду расширил крылья и аппарат декорации задней сцены, придав ему большую глубину, чем обычно, и многие другие современные улучшения. Безансон был первым театром, который показывал музыкантов в оркестровой яме.[нужна цитата ] Здание было широко известно с момента его открытия в 1784 году, но когда Леду представил планы предлагаемого нового театра в Марсель но они не были приняты.

В 1784 году Леду был избран Пьер-Адриан Пари на строительство новой ратуши в Neufchâtel. За этим последовал впечатляющий проект, который он задумал для Дворца правосудия и тюрьмы Экс-ан-Прованс. Однако этот проект столкнулся с множеством трудностей. Проблемы начались в 1789 году, когда строительство было прервано французская революция, когда были завершены только стены первого этажа [12]

Бытовая и коммерческая архитектура

Леду был Масон[13] Леду принимал участие со своим другом Уильям Бекфорд, в различных масонских церемониях в Loge Féminine de la Candeur которые собрались в городском доме, который он построил для мадам д'Эспиншаль, на улице Петит-Экури.

Он был хорошо знаком с миром финансов и его обитателями. Он спроектировал большой дом и парк для Праудо де Шемийи, казначея Maréchaussées, в Борневиле около Ферте-Милона. Один из наиболее примечательных городских домов принадлежал вдове женевского банкира Телюссона.[14] Этот классический особняк, место встречи парижского высшего общества, был расположен в самом центре большого ландшафтного сада, к которому можно пройти со стороны Rue de Provence. В доме был огромный Porte-Cohere в виде триумфальной арки с колоннами. Круглый центральный салон имел в центре колоннаду, поддерживающую потолок.

На улице Сен-Жорж, для креола Хостена, Леду спроектировал для сдачи в аренду ансамбль многоквартирных домов, спроектированных таким образом, чтобы в будущем их можно было расширять до бесконечности. в Rue Saint-Lazare вокруг коммерческого склада он спроектировал сады Зефира и Флоры, которые были иллюстрированы Юбер Роберт.

Архитектура для Ferme Générale

Rotonde de la Villette в Площадь Сталинграда, старая станция Стена Генерала Фермеров
Rotonde de Chartres (сегодня: вход в парк Монсо)

В процессе своей работы во Франш-Конте Леду стал архитектором Ferme Générale, для которого он построил соляной склад в Компьень и взяли на себя обязательство спланировать свою обширную штаб-квартиру на улице дю Булуа в Париже.

Шарль Александр де Калонн, то Генеральный контролер финансов, полученный по идее химика и Fermier Général Антуан Лавуазье, создания барьера вокруг Парижа, чтобы ограничить контрабанда и уклонение от Octrois, или внутренние таможенные пошлины: это пресловутый Стена Генерала Фермеров должен был иметь шесть башен (по одной каждые 4 километра) и включать в себя шестьдесят сборных. Леду было поручено спроектировать эти здания, которые он помпезно окрестил "les Propylées де Пари"[15] и которому он хотел придать характер торжественности и великолепия, претворяя в жизнь свои идеи о необходимых связях между формой и функцией.

Чтобы пресечь протесты парижского населения, операция была проведена быстро: между 1785 и 1788 годами было построено пятьдесят барьеров для доступа. Большинство из них было разрушено в девятнадцатом веке, и очень немногие сохранились до наших дней.[16] из них La Villette и Place Denfert-Rochereau единственные, которые не изменились до неузнаваемости. В некоторых случаях вход был обрамлен двумя одинаковыми зданиями; в других он состоял из одного здания. Формы были архетипическими: ротонда (Heap, Reuilly); ротонда, венчающая греческий крест (La Villette, Rapée); куб с перистиль (Пикпус); греческий храм (Джентильи, Курсель); колонна (Le Trône). На площади Этуаль здания, окруженные колоннами, чередующимися с кубическими и цилиндрическими элементами, напоминали Дом директора в Арк-энд-Сенанс; на Bureau des Bonshommes, апсида открытая перистилем напомнила павильон Мадам дю Барри и Hôtel de la Guimard. Орден в основном был дорическим греческим. Леду также использовал множественное тиснение в деревенском стиле.

Эта дерзкая конструкция была встречена политической критикой.[17] а также эстетическая критика архитектора, обвиняемая такими комментаторами, как Жак-Антуан Дюлор [fr ] и Quatremère de Quincy брать чрезмерные свободы с древними канонами. Bachaumont осудил "памятник деспотизма и эсклава"(" памятник порабощению и деспотизму ").[18] В его Tableau de Paris (1783), Луи-Себастьян Мерсье заклейменный "les antres du fisc métamorphosés en palais à colnes"(" бастионы налогообложения превратились в дворцы с колоннами ") и воскликнул:"Ах! Месье Леду, vous êtes un ужасный архитектор!«(Ах! Месье Леду, вы ужасный архитектор).[19] Леду, ставший объектом скандала из-за этих мнений, был освобожден от своих официальных функций в 1787 году, когда Жак Неккер, сменив Калонн, дезавуировал все предприятие.

Тяжелые времена

Портрет Леду с дочерью. 1782 - Музей Карнавале.

В то же время работа в судах Экс-ан-Прованса была приостановлена, а Леду обвинили в том, что он втянул казну в непродуманные траты. Когда разразилась революция, его богатая клиентура эмигрировала или погибла под гильотиной. Он увидел, что его карьера и его проекты остановились, и в то же время первые удары кирки начали звенеть по и без того устаревшей стене здания. Fermiers Généraux. По состоянию на июнь 1790 г. Ferme générale смогла разместить своих сотрудников в зданиях Леду, но Octroi (дарение) было отменено в мае 1791 года, что сделало помещения непригодными. Символ финансового угнетения, Леду, сколотивший солидное состояние, был арестован и брошен в тюрьму. Тюрьма Ла Форс.

Он по-прежнему работал над проектом сельскохозяйственной школы для герцога Дюраса, своего компаньона в неволе. Возможно вмешательство маляра Жак-Луи Давид, зять предпринимателя Пекуля, и значительно обогатил коллекцию Octrois, помог ему избежать гильотины. Но он потерял свою любимую дочь, а другая подала на него в суд.

Леду, которого в конце концов освободили, прекратил строительство и попытался подготовить публикацию своего полного œuvre. С 1773 года он начал гравировать свои конструкции и свои проекты, но из-за эволюции своего стиля он не переставал ретушировать свои рисунки, и граверам постоянно приходилось переделывать свои доски. Леду эволюционировал в сторону архитектуры, всегда более детализированной и колоссальной, с огромными стенами, которые становились все более гладкими, и со все более редкими отверстиями. Отличия рисунка Павильона де Лувесьен, каким он был первым, выполненного британским архитектором Сэр Уильям Чемберс и гравюра, опубликованная в 1804 году, иллюстрирует этот процесс.

Во время заключения Леду начал писать текст, сопровождающий гравюры. Только первый том появился при его жизни, в 1804 году, под названием L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation(Архитектура рассматривается в соотношении искусства и законодательства). Он представил театр Безансона, солеварни Арк-и-Сенанс и город Шо.

Он умер в Париже в 1806 году.

Утопизм

Примерно во времена королевских солеварен Леду формализовал свои новаторские дизайнерские идеи для урбанизма и архитектуры, призванной улучшить общество, идеальный город заряжен символами и значениями. Вместе с Этьен-Луи Булле и его проект Кенотафа Ньютона, он считается предшественником утопистов, которые последуют за ним.[20] Булле и Леду оказали определенное влияние на последующих архитекторов греческого возрождения и особенно Бенджамин Генри Латроб кто пронес этот стиль в Соединенных Штатах для общественной архитектуры с намерением, чтобы дух древней афинской демократии был отражен зданиями, служащими новой демократии Соединенных Штатов Америки.

После 1775 г. он представил Тюрго с первыми набросками города Шо, сосредоточенными на королевской солеварне. Этот проект, который постоянно совершенствовался, но никогда не выполнялся, был выгравирован с 1780 года.[21] Гравюры, объявленные в 1784 году и, вероятно, все созданные к 1799 году, наконец, были опубликованы в 1804 году как часть первого издания его книги. L'Architecture thinkée.[22]

Как радикальный утопист архитектуры, преподавание в École des Beaux-Arts, он создал необычный архитектурный порядок, новая колонна, состоящая из чередующихся цилиндрических и кубических камней, наложенных друг на друга для их пластического эффекта. В этот период вкус вернулся к античности, к различению и изучению вкуса к «деревенскому» стилю.

Работает

Конструкции

Hôtel de Mlle Guimard - Высота
Отель де Телюссон, 1778 г.

Проекты

Некоторые из его других «дальновидных» проектов:

Публикации

В 1804 году был издан том, в который вошли сочинения с 1768 по 1789 год: L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation.

В популярной культуре

В Тите Кубо манга серии Отбеливать, характер Зоммари Леру назван в честь Клода Николя Леду.

Примечания

  1. ^ Видлер 2006, стр. 10.
  2. ^ Цифровая копия L'Architecture considérée в Галлика.
  3. ^ Эриксен 1974, стр. 66.
  4. ^ Маллгрейв 2005, стр. 191.
  5. ^ Президент Антуан-Луи Гиацинт Оккар де Монфермей (1739–1794), председатель Суда содействия парижского парламента (1770), генеральный прокурор (1778), президент и первый президент (1789); после того, как он был казнен во время Террор его коллекция картин была объявлена ​​национальным достоянием и разошлась по провинциальным музеям.
  6. ^ Брахам 1980, стр. 161.
  7. ^ Брахам 1980, стр. 167 (рисунок 215).
  8. ^ Брахам 1980, стр. 169.
  9. ^ Палмер 2011, п. 138.
  10. ^ Леду, как известно, не побывал в Италии; Джамбаттиста Пиранези недавно опубликовал гравюры храмов в Пестуме, которые эффективно вошли в европейский архитектурный репертуар.
  11. ^ студент Джованни Никколо Сервандони
  12. ^ Нынешний Дворец правосудия был построен во время реставрации Бурбонов архитектором Пеншо на каркасах здания Леду.
  13. ^ Считается, что он принадлежал к Розенкрейцерский Орден, либо в Филалете, либо в Эвейе.
  14. ^ бывший сотрудник Жак Неккер
  15. ^ С греческого пропилеи, монументальные ворота в священный корпус
  16. ^ Place Denfert-Rochereau, Place de la Nation, Парк Монсо и на краю впадины Ла Виллет.
  17. ^ Пьер Бомарше, который видел в этом одну из причин революции, ответил своим знаменитым александрин "Le mur murant Paris, ренд Парижский ропот"(" Стена, ограждающая Париж, вызывает ворчание Парижа ".)
  18. ^ Мемуары секреты, Октябрь 1785 г.
  19. ^ Луи-Себастьен Мерсье (1783 г.). Tableau de Paris, nouvelle édition, vol. 9, стр. 361.
  20. ^ Некоторые примеры этого продолжения в девятнадцатом и начале двадцатого веков: Phalanstère из Шарль Фурье, а Familistère de Guise [fr ] из Жан-Батист Андре Годен.
  21. ^ Галле, 1982, с. 652–653.
  22. ^ Видлер 1996, стр. 57.

Библиография

  • Брахам, Аллан (1980). Архитектура французского Просвещения. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520067394.
  • Эриксен, Свенд (1974). Ранний неоклассицизм во Франции, переведенный Питером Торнтоном. Лондон: Фабер.
  • Галле, Мишель (1980). Клод-Николя Леду (1736–1806). Париж.
  • Галле, Мишель (1982). «Леду, Клод Николя», т. 2. С. 648–654. Энциклопедия архитекторов Macmillanпод редакцией Адольфа К. Плачека. Лондон: Кольер Макмиллан. ISBN  9780029250006.
  • Галле, Мишель (1991). Архитектура Леду, inédits pour un tome III. Париж.
  • Галле, Мишель (1995). Парижские архитекторы XVIII века: биография и критика словаря. Париж: Менже. ISBN  9782856203705.
  • Кауфманн, Эмиль (1952). Три революционных архитектора, Булле, Леду и Лекё. Филадельфия.
  • Левалле-Хауг, Женевьева (1934). Клод-Николя Леду, 1736-1806 гг.. Париж и Страсбург.
  • Лионне, Жан-Пьер (2013). Les Propylées de Paris, Клод-Николя Леду. Издания Оноре Клер ISBN  978-2-918371-16-8.
  • Маллгрейв, Гарри Фрэнсис (2005). Архитектурная теория: антология от Витрувия до 1870 г. Блэквелл Паблишинг. ISBN  1-4051-0257-8.
  • Moreux, J.-Ch .; Раваль, Марсель (1945). Клод-Николя Леду, Architecte du Roi. Париж.
  • Палмер, Эллисон Ли (2011). Исторический словарь неоклассического искусства и архитектуры. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  9780810874749.
  • Рабро, Даниэль (2005). Клод Николя Леду, Монум, Париж. ISBN  2-85822-846-9.
  • Видлер, Энтони (1987). Леду. Париж: Издания Хазана. ISBN  9782850251252. Зарубежные издания: Берлин, 1989; Токио, 1989 г .; Мадрид, 1994.
  • Видлер, Энтони (1990). Клод-Николя Леду: Архитектура и социальная реформа в конце старого режима. Кембридж (Массачусетс) и Лондон: MIT Press. ISBN  9780262220323.
  • Видлер, Энтони (1996). "Леду, Клод-Николя", т. 19, с. 55–58, в Словарь искусств, 34 тома, под редакцией Джейн Тернер, переиздано с небольшими исправлениями в 1998 году. Нью-Йорк: Grove. ISBN  9781884446009. Также на Оксфордское искусство онлайн (требуется подписка).
  • Видлер, Энтони (2006). Клод-Николя Леду: Архитектура и утопия в эпоху Французской революции. Базель: Биркхойзер. ISBN  3-7643-7485-3.

внешняя ссылка