Диего Медрано - Diego Medrano

Диего Медрано Фернандес (Овьедо, Испания, 1978) - испанский поэт, рассказчик и регулярный обозреватель из Астурийский газета Эль Комерсио.

Жизнь

Начинается философия учеба в Universidad de Oviedo, куда, "после того как Оскар Уальд в тюрьме", и сказал себе определенную цитату Франсуа Мориак -«Свобода и здоровье - одно и то же»- вскоре он бросает все ради своего циклопический литературное призвание. «Вечный писатель, всегда писатель», он наследник традиции, сочетающей декаданс и культура в том же тождестве: Жан Лоррен, Шарль Бодлер, Макс Джейкоб, Артур Рембо, Эмиль Чоран, Луи Арагон, Луи-Фердинанд Селин, Жорж Батай среди прочего.

Он вступает в мир литературы с книгой: Los héroes inutiles (Бесполезные герои) (Эллаго Эдисионес, 2005), полное собрание переписки, которую он вел с испанский "проклятый" писатель Леопольдо Мария Панеро, который служит литературным поэтический где автор, следуя двум хорошо известным предложениям Шарля Бодлера, заявляет, что "герой" и "бесполезный". Его первая книга стихов, также опубликованная в 2005 году: El hombre entre las rocas (Человек среди скал) (Арена Либрос ) представляет собой своего рода записную книжку, в которой он сплетает поэтическое с повествованием в одно и то же связное единство, подобное Жан Кокто или же Рене Чар, где первому (поэтическому) всегда суждено восторжествовать над вторым (повествованием).

Издает свой первый роман El clítoris de Camille (Клитор Камиллы) (Сейкс Баррал ) в начале 2006 г. трансгрессивный роман это практически невозможно маркировать или классифицировать. Этот роман был окружен спорами за то, что он составлял твердую монолог о декадентском психически больном писателе, столкнувшемся с любовным процессом, удивительный роман, окрашенный в очень своеобразные и деконструктивный синтаксис и не менее провокационный язык. Также в 2006 году он опубликовал книгу микро-рассказов, Los sueños diurnos. Manual para amantes, pobres y asesinos (Дневные сны. Инструкции для влюбленных, нищих и убийц) (Cahoba Narrativa ), который представляет собой сумму более трехсот микроисторий и более шестисот символов, заполненных цитатами и "иллюминация", где он проследил композиционные процессы Роберт Вальзер и его Микрограмма (Микрограммы).

В 2007 г. La soledad no tiene edad (У одиночества нет возраста) (Сентябрь ), Диего Медрано объединяет обширные и короткие рассказы, названия которых должны давать точное представление: Брагас (Трусики), Нембутал, Urinarios (Писсуары), Махоу, Атапуэрка, Сирены (Сирены) ... 272 ​​страницы для читателей, готовых ко всему. В 2008, Медрано возвращается с сборником стихов Агуа меня фальта (Нет воды) (Сентябрь).

Первый том его дневников, Diario del artista echado a perder (Дневник потерянного художника), представляет собой конвульсию «Словарь паршивых» - десятки и десятки «проклятых» и «проклятых» художников - с собственной жизнью автора, не менее инакомыслием или единичным.

Он также опубликовал другие сборники стихов, такие как: El viento muerde (Укусы ветра) и A veces cuerdo (Иногда вменяемый).

Работает

Поэзия

El hombre entre las rocas (Человек среди скал)

Между Oficio de tinieblas 5 (Торговля тьмой 5) к Камило Хосе Села - для поиска нового и неуправляемого порядка в литературе - и Маленькие стихи в прозе (Стихи в прозе) Шарля Бодлера - за их поэтическую природу, сконцентрированную в минимальной повествовательной структуре - приходит Медраноs "El hombre entre las rocas". Между Оппиум (Опиум: дневник лекарства) Жана Кокто - за попытку постоянного дневник всей работы и Джеймс Джойс с Поминки по Финнегану –В его правдоподобной попытке зафиксировать эпизодический синтаксис с помощью формулы с которым автор играет и отказываться не собирается - появляется эта жемчужина. Со свободой Сэмюэл Беккет –Выпуск словесного речного течения- и афазия Луи-Фердинанда Селин - не беспокоясь о стиле, который порождает его собственная работа - Медрано развивает этот небольшой словесный артефакт, несравнимый в наши дни, современность из них - традиция, которая ассимилируется - цитируемые авторы и многие другие - пытаются максимально использовать ее в качестве удара совести и возвышенной чистки стилей.

El viento muerde (Укусы ветра)

Эта книга стихов "чистый лингвистический факт", в чем Роланд Барт мог бы сказать, или любой другой структуралист в этом отношении. С одной стороны, всегда с Барт в уме, Медрано заявляет о себе Барта субъект-монстр: "тот, кто загоняет любимого в безжалостную сеть тираний". С другой стороны, всегда на чудовищных территориях, автор фантазирует со всевозможными культурными отсылками, в новаторский или ужасающий поворот: стихотворение, посвященное Моцарт учиться играть на пианино, разные приближения к Джакометти, взрывы закончились Герника, дань уважения Капоте и Michaux, увлечение Эзра Паунд. В очень личном метрика и ритм, он создал это "текстовое бодрствование", как он сам называет это, в одной из своих многих других фуг других книг, которыми он был занят в тот момент, без какого-либо другого спокойствия или полярности, кроме как продолжать теряться. Книга стихов, это книга зеркал и книга стихов, то есть роман, повествование в богемном скрещивании грустных картин с любой другой тупой пластикой. Огромный "бутада", чтобы назвать это El viento muerde (Укусы ветра), ссылаясь на определенные стихи Лорка («И над шиферными крышами / ветер, разъяренный, кусает») когда все с точностью до наоборот: понятие или ощущение, скорее, чем бубен или красная луна.

A veces cuerdo (Иногда вменяемый)

С портиком Пере Гимферрер, эта книга поэтического афоризмы или выразительные вспышки принадлежат к наиболее аутентичным МедраноВсегда в перманентном кризисе. Книга была полностью написана за одну ночь (ночь с 25 на 26 мая 2007 г.) под алхимия закрытых жалюзи, трясущихся рук и нервов наверху. Он подумал о самоубийстве и, с единственной целью избежать этого, начал писать небольшое стихотворение каждые десять или пятнадцать минут: у него была интуиция, что это будет единственный способ достичь рассвета живым, что это и никакое другое была верной формулой выживания. В глубине глагола, согласно Медрано, был медведем. Это был очень большой медведь, и он успокоился, только услышав из уст автора слово: "желе". Помимо медведя, Медрано говорит, кто-то беспокойно щелкал пальцами; наверное следствие каких-то странных Блюз или непочтительный Джаз. Разделенная на эпизоды - как облака или секреты в нынешнем созвездии - женщина засунула живую мышь себе во влагалище. Свидетельство всего этого записано в этом тексте, более странном по сравнению с любым другим условием, которое при такой же или очень похожей настройке могло оставаться связанным с другими известными странностями: Juego de cartas (Карточная игра) Макс Джейкоб, Cente Mille Millards de Poems(Сотни тысяч стихотворений) к Раймонд Кено, Libro de los Agujeros (Книга дыр) к Франсиско Пино или же La Prose du Transsiberien (Транссибирская проза) к Блез Сендрарс. Только для очень эфемерных вменяемых людей.

Agua me falta: Tragedias & Neurosis 1999-2007 (Got No Water: Tragedies & Neurosis 1999-2007)

Неугомонный автор, да еще сам с собой, и плотная литература. Каждая новая книга Медрано кажется новой причиной пожара и его крана. Исключительно оригинальный голос в современной литературной панораме, автор полемики в традициях, где инакомыслие доведено до предела; теоретик и исполнитель собственных полярностей, постоянный поток книг и одержимый маньяк со всевозможными литературными материалами. Многие будут удивлены этим секретным сборником стихов среди всех его предыдущих книг, в которых он признается: "Я дал все здесь, в то время как я проветривал и проветривал множество других прозы и мечты, личные настойчивые картографии и знаки, которые скоро увидят свет над водой его немедленной публикации ". Медрано голос, металлический во всех его проявлениях, полиморфный в своем выражении, к лучшему или худшему, это уже знак посреди летаргического общества, где поднимаются похожие голоса "в безопасности тех, кто может бояться только себя", как некий Премия Надаля победитель самого вызывающего, вызывающего и немедленного Испанский рассказ, сказал об авторе. Восемь лет металла в венах, синяя слепота человека, который вникает в себя глубже, до фанатизма.

Романы

Эль Клиторис де Камиль (Клитор Камиллы)

Безумный, комичный, блестящий, абсурдный, все слитый в одной идентичности, волшебный и не поддающийся расшифровке. История Данте Корнеллиус, персонаж одержим экскременты и чьи волосы, по его мнению, ежеминутно меняют цвет, никого не оставят равнодушными. Его приветствовали Пере Гимферрер, литературный руководитель Сейкс Баррал как новая волна свежего ветра в современном юном повествовании. Рикардо Сенабре подчеркнули перипетии или стилистические игры автора в Эль-культурный раздел Эль Мундо вместе с его страстью к победе над любым состоянием, богемы без решения, проклятые, у которых есть только они сами. «Как тяжело убить себя, когда кто-то искренне хочет умереть», - прошептал автор в одной из своих многочисленных презентаций, явно измученный. С небольшим количеством металитература, полно трагедия, полный "esperpento ", черный или медраничный масса и зелень моча дураков, автору удалось поставить под сомнение бесчисленное множество критиков, не знавших, в каких рамках оформить этот текст. «Что это, черт возьми?» - вопрошали некоторые обозреватели в своих мигающих хрониках. Безумие текста чудесным образом не может быть развязано с тем самым безумием, которое порождает трудное его понимание или, по крайней мере, наиболее заметную попытку. Удивительно, но, возможно, в разгар трагедии некоторые описали это как «потрясающий юмор». Блестящий текст, галлюцинированный, первое упоминание о котором будет Radiguet's Le Diable au Corps (Дьявол во плоти).

Puta albina colgada del brazo de Francisco Umbral (Шлюха-альбинос, свисающая с руки Франсиско Умбрала)

Голод, бедность, жалкая и неряшливая пенсия в Орталеза-стрит, таинственные угрозы смертью в грязном зеркале разрушенной ванной, знаменитая женщина Кафе Хихон, Франсиско Умбрал, его книги, его работы, его мысли ... Что еще нужно молодому человеку, чтобы добраться до художника, который у него внутри?

Самуэль Ламата прибыл в Мадрид посвятить себя исключительно письму, одержать победу в литературе, но особенно шпионить за Умбрал и превратить этот город в литературного персонажа. В грязном пансионе Орталеза-стрит где он живет, перед сном он часто повторяет себе два предложения Витольд Гомбрович. Первый: «Я вообще ничем не был, поэтому мог себе все позволить». Второй: «Поскольку я занимаюсь литературой, мне всегда приходилось уничтожать кого-нибудь, чтобы спастись». Так его вибрирующие поисковые звезды, его литературный поиск, жизненный поиск, где он, как рассказчик с широким литературным регистром (Borges, Кафка, Гомес де ла Серна и т. д.) пытается найти настоящую Франсиско Умбрал, узнайте, кто скрывается за персонажем Маруха Лапоинт (псевдоним что соответствует некой богемной знаменитости Кафе Хихон) и, наконец, попытаться раскрыть свою личность ...

Короткие истории

Los sueños diurnos. Manual para amantes, pobres y asesinos (Daylight Dreams. Инструкции для влюбленных, нищих и убийц).

Эта книга, представленная Хавьер Томео и Пере Гимферрер в Барселона, получил блестящий прием у большого количества молодых людей. Это было как нельзя более колоссально и претенциозно: триста микроисторий, каждая со своими сюжетными линиями, с более чем шестью сотнями персонажей. Тексты, которые, пройдя бурный путь Роберт Вальзер с микрограммы написано в Herisau и Вальдо психбольницы, те тексты, которые Вальзер используется для письма на любой поверхности (квитанции, карточки, клапаны, блокноты), Медрано постоянно пишет на салфетках и собирает их все в этот том. «Устав от других жанров, я искал что-то довольно краткое и, таким образом, превратился в машину для литературных салфеток в худших публичных домах. Думаю, я написал более десяти тысяч, хотя в книге фигурирует только триста. украли или потеряли. Я все еще не могу остановиться "- сказал он во время презентации. Удивительно, сколько цитат он оперирует в текстах: культовые персонажи в полной маргинальности, ревизия высокой культуры в худшем трансе. Необычная и искрящаяся оптика классики. Всевозможные злоупотребления, цитирует автор Нижинский в то утро в полном кипении: «Я хочу заняться любовью с дочерью и мамой». В нескольких торговых центрах книга продавалась с парочкой дополнительных страниц, скрепленных скобами, которые редакция не использовала в коммерческих целях. Некоторые тексты кипели своей смелостью. Медрано процитировал вспотевшего Кафку: «В какой-то момент возврата уже нет. Это точка, которую нужно достичь». Издание безупречно, блестит несколькими иллюстрациями Эгон Шиле.

La soledad no tiene edad (У одиночества нет возраста)

Я не знаю кто я. Я не знаю, кто я. Иногда, в дождливые дни, я снимаю обувь и, прижав ее на некоторое время к уху, могу поговорить с Жаном Кокто, Антонен Арто или Франца Кафки. Кокто голос мокрой травы весной. Кафка, тем не менее, попал барбитураты, почти немой, совсем без голоса: я бы сказал, он всего лишь небольшая лихорадочная нить в небытии. «Я то, что оставляю по дороге», - сказал я однажды утром какому-то пьянице, который смотрел на меня невинными животными глазами, думая, что я попытаюсь его продать. Библии или что-то. Я просыпалась очень рано, мне нравилось смотреть на наркоманы облажались, дари им лечебные поцелуи и опасные поцелуи для проститутки: только сопротивляющиеся, те, кого еще не победила предыдущая ночь. Теперь я всегда просыпаюсь поздно. Время написания этих историй (1997–2007) - это время, когда я считал себя величайшим ураганом, обрушившимся на улицы кризиса, глубокие путешествия страха и канализацию беспомощности: все переулки безумия. Я до сих пор считаю, что мы только страх и секс. Что находится между ними, если вы не боитесь, вы можете найти это на этих страницах: где насилие рубят без какой-либо спешки, нарезают себя на куски, чтобы продолжать жить. И где дрожат руки, потому что он золотой. И где зеркала, такие красивые, только дают нам великолепное разложение.

Sobrevivir puede ser divertido (Выживание может быть забавным)

Гетеродокс и колкие истории, сборник нежных и невыносимых парней, сюрреалист и гиперреалист ситуации ... Сомнения поражают нас с каждой новой историей, которую мы читаем, сбивают нас с толку, потому что мы сомневаемся, смеяться мы или плакать; потому что мы не можем знать, оторваны ли мы от этих персонажей или они прячутся в нашей душе.

Выживание может быть забавным это коктейль где чувствительность, гнев, потрясающая наблюдательность и воображение, которые мы должны проглотить в каком-нибудь эксклюзивном баре в компании оборотень.

внешняя ссылка