Эммелин - Emmeline

Эта статья о романе. Для использования в других целях см. Эмелин.
"Emaline" перенаправляется сюда. Для песни см. Заткнись и слушай Маджошу.

Титульный лист из первого издания Эммелин

Эммелин, Сирота Замка это первый роман написано английским писателем Шарлотта Тернер Смит; он был опубликован в 1788 году. Золушка история, в которой героиня стоит вне традиционных экономических структур английского общества и в конечном итоге становится богатой и счастливой, роман - это фантастика. В то же время он критикует традиционные брачные системы XVIII века, которые не оставляли женщинам выбора и отдавали приоритет потребностям семьи. Критика брака Смит проистекала из ее личного опыта, а некоторые второстепенные персонажи - это тонко завуалированные изображения ее семьи, техника, которая одновременно заинтриговала и оттолкнула современных читателей.

Эммелин комментирует традицию романов 18-го века, представляя переосмысления сцен из известных более ранних произведений, таких как Сэмюэл Ричардсон с Кларисса (1747–48). Более того, роман расширяет и развивает традицию Готическая фантастика. В сочетании с этим стиль Смит отмечает ее как раннюю Романтичный. Ее персонажи узнают о своей идентичности от природы, а ее пейзажные описания пронизаны политическими посланиями о гендерных отношениях.

Смит рассталась со своим мужем в 1787 году и была вынуждена писать, чтобы содержать себя и своих детей. Она быстро начала писать романы, которые в то время приносили прибыль. Эммелин был опубликован годом позже, в 1788 году; первое издание было распродано быстро. Роман Смита оказался настолько успешным, что издатель заплатил ей больше, чем он первоначально обещал. Роман был напечатан в Соединенных Штатах, переведен на французский язык и выпущен несколько раз в течение XIX века.


  6. == Композиция ==

У Смита и ее мужа были бурные отношения, и в апреле 1787 года, после двадцати двух лет брака, она оставила его. Она писала, что, возможно, «была бы довольна проживанием с ним в одном доме», если бы «его нрав не был таким капризным и часто таким жестоким», что ее «жизнь была небезопасной».[1] Ее свекор заплатил деньги за ее детей, и она рассчитывала получить деньги в течение года после разлуки, полагая, что ей придется содержать своих детей только год или около того. Однако при жизни она так и не получила денег и была вынуждена писать до самой своей смерти в 1806 году.[2] Чтобы прокормить десять живых детей, ей пришлось быстро и много сделать. Она писала почти каждый день, и когда работы отправлялись в типографию, они редко пересматривались или исправлялись. Лоррейн Флетчер отмечает во введении к Broadview Press из Эммелин, «были времена, когда она не знала, чем закончится роман, даже когда она хорошо разбиралась в последнем томе», однако явные ошибки были «редкими».[3]

Краткое содержание сюжета

Эммелин установлен в Пембрук, Уэльс и сосредотачивается вокруг одноименной героини. Ее родители умерли, и ее поддерживает брат отца, лорд Монтревиль, в замке Моубрей. В начале романа предполагается, что родители Эммелин не были женаты, когда она родилась, что делает ее незаконнорожденный; на этом основании лорд Монтревиль потребовал замок Моубрей для себя и своей семьи. Эммелин оставили на воспитание слугам, но благодаря чтению она стала образованной и образованной и привлекла внимание сына лорда Монтревилля, лорда Деламера. Деламер влюбляется в нее и делает предложение, но Эммелин отказывает ему, потому что его отец не одобряет, и она испытывает к нему только сестринскую привязанность. Чтобы избежать протестов Деламера в любви, Эммелин покидает замок Моубрей и живет сначала с миссис Уоткинс в Суонси, а затем с миссис Эшвуд, где Деламер продолжает ее преследовать. Эммелин также отвергает костюмы других богатых мужчин, сбивая с толку окружающих.

Семья Крофтов, юристы, которые пытаются подняться в обществе, имеют влияние и контролируют лорда Монтревилля. Младший сын Крофт тайно женится на старшей дочери Монтревилля, чтобы заработать состояние - самый неудачный брак с точки зрения лорда Монтревилля.

Деламер похищает Эммелин: он пытается забрать ее в Шотландию и заставить выйти за него замуж. Однако после того, как она заболела лихорадкой, она убеждает его отказаться от своих планов. Когда мать Деламера, леди Монтревиль, заболевает, он вынужден навестить свою семью. Чтобы помочь ей выздороветь, он обещает не видеть Эммелин в течение года. Если по прошествии этого периода он все еще любит ее, его родители обещают позволить ему жениться на ней, и она неохотно соглашается. Эммелин переезжает в дом миссис Стаффорд, которую она встретила в Суонси.

Эммелин подружилась с Августой, сестрой Деламера. Августа выходит замуж за лорда Уэстхейвена, который по случайности является братом новой знакомой Эммелин в стране - Аделины. Аделина бросила рассеянного мужа ради любовника, который бросил ее с ребенком. Она настолько обезумела, что, увидев своего брата лорда Вестхейвена, так сильно боится его наказания, что ненадолго сходит с ума. Эммелин кормит ее и ее ребенка; при этом она встречает другого брата Аделины, Годольфина.

Крофты распространяют слухи о неверности Эммелин Деламеру, и когда он навещает ее и видит ее с ребенком Аделины, он предполагает, что ребенок ее, и бросает ее. Затем Эммелин отправляется во Францию ​​с миссис Стаффорд и Огастой, где обнаруживает, что ее родители на самом деле женаты и что она заслуживает унаследовать замок Моубрей. Лорд Монтревиль передает ей поместье, обнаружив, что он был обманут Крофтами. Деламер заболевает, обнаружив, что Эммелин никогда не изменяла ему. Она ухаживает за ним, но отказывается выйти за него замуж. Его мать умирает от беспокойства о его состоянии, и он умирает на дуэли из-за любовника своей сестры. В конце концов, Эммелин выходит замуж за Годольфина.

Темы

Брак

Эммелин критикует традиционные брачные системы 18 века, которые не оставляли женщинам выбора и отдавали приоритет потребностям семьи.[4] Миссис Стаффорд, например, довольно рано вышла замуж за человека, с которым у нее мало общего; только любовь к детям удерживает ее в браке (в то время дети по закону принадлежали отцу). У нее есть возможность завести любовника, но она отвергает этот вариант.[5] Сюжет романа раскрывает последствия для женщины, избравшей этот путь. Аделина, которая также была замужем в молодом возрасте и несчастна, принимает любовника (того самого, которого миссис Стаффорд отвергает). Как объясняет Флетчер, удвоение двух персонажей требует сравнения и «в соответствии с все более либеральным тоном того времени, рассказчик позволяет Аделине быть счастливой в конце».[6] Удвоение также «наводит на мысль, что« хорошие »и« плохие »женщины имеют больше общего, чем некоторые читатели были готовы принять в 1788 году».[7] В отличие от большинства романов 18 века, «падшая» женщина не умирает. В качестве наказания Аделина сходит с ума, но в конце концов ее награждают - ее муж умирает, и она выходит замуж за человека, который делает ее счастливой.[8]

Свойство

Поскольку Эммелин считается незаконнорожденной, большую часть романа она стоит вне официальной социальной структуры. Ей часто приходится выбирать между семьей, которую она считает своей собственной (Монтревиль), и своими собственными желаниями. Как объясняет Флетчер, «она воплощает фантазию, которая часто привлекает читателей романов, фантазию о том, что молодая женщина может завоевать преданную любовь и преодолеть все трудности только своими личными качествами, без помощи семьи или приданого».[9] При написании версии Золушка сказка Смит подчеркивает несоответствие между фантазией и реальностью 18-го века о том, что женщины без собственности не имеют большого значения в английском обществе.[10]

Автобиография

Четкие границы вымышленного ломаются в Шарлотта Тернер Смит Презентация миссис Стаффорд и Аделины.

Через Стаффордов Смит рисует картину своего брака. На протяжении всей своей карьеры, начиная с Элегические сонеты (1784 г.), Смит в своих работах представила ее собственные личные проблемы. В «Стаффорде» она показала «ответственную жену и преданную мать, которая пытается предотвратить позор мужа».[11] В прямой параллели с собственной жизнью Смита миссис Стаффорд приходится иметь дело с кредиторами мужа, после чего семья бежит во Францию. Аделина также напоминает элементы истории Смита, особенно несчастливый брак, который ей навязал в раннем возрасте ее семья. В Эммелин Смит начинает использовать второстепенных героинь для рассказа своей истории. Читатели, которые знали ее историю, которую она обнародовала, могли идентифицировать себя с ней лично. Как объясняет Флетчер, «она проницательно продвинула свою карьеру, сочувствовала своим проблемам как мать-одиночка и превратила себя в знаменитость через самооткровение».[12] Изначально читатели нашли эту технику увлекательной и убедительной, но с годами пришли к согласию с поэтом. Анна Сьюард:[13]«Мне всегда говорили, что миссис Смит разработала, более того, она признает, что характеры мистера и миссис Стаффорд должны быть нарисованы для нее самой и ее мужа. Какими бы ни были недостатки мистера Смита, конечно же, это было так же неправильно, как и нескромно. , чтобы выставить мужчину, чье имя она носит, отца ее детей, публичным презрением в романе ".[14]

Дуэль

Смит исследует женственность через свое изображение брака собственности и мужественности через дуэль. Она сравнивает и противопоставляет различные формы дуэлей пяти разных мужских персонажей.[15] Мистер Элкертон боится драться на дуэли; он остается представителем коммерческого класса, не сумев добиться респектабельности джентльмена. Старший брат Крофт, также принадлежащий к коммерческому классу, не может вызвать любовника своей жены на дуэль. В этих персонажах Смит демонстрирует свое «презрение к коммерческому классу».[16] Однако она также критикует «аристократическое безрассудство и баловство» в персонажах Деламера и де Беллозана - оба сражаются на дуэлях, намереваясь убить своих противников.[17] Это герой Годольфин, который идет по золотому пути. Он угрожает дуэлью, но женщины из рассказа отговаривают его провести.[18]

Жанр

Эммелин способствовал развитию Готическая фантастика.

Роман восемнадцатого века

Роман Смита рассказывает о развитии жанра в 18 веке. Например, обычно героиня выходит замуж за первого мужчину, которого она считает возможным мужем в романе, но это не так в романе. Эммелин. Эммелин выходит замуж за Годольфина, персонажа, который не появляется до середины повествования. Некоторые читатели считали это опасным, поскольку предполагало, что у идеальной женщины будет романтическое прошлое.[19] Смит также переписывает более ранние сцены из романов-бестселлеров, предлагая их собственную интерпретацию. Например, «Деламер наполовину обманывал, наполовину заставлял Эммелин сесть в ждущий тренер» отражает сцену из Сэмюэл Ричардсон С Кларисса (1747–48). Однако, в отличие от рассказа Ричардсона, история Смита заканчивается не трагедией, а скорее тем, что Деламер уступает воле Эммелин и возвращает ее в целости и сохранности домой.[20]

история Золушки

Структура Эммелин следует модели Золушки: бедняк, социальный изгой становится богатым и социально приемлемым. Это легкое решение сюжета, которого ожидали читатели в то время, показалось неубедительным для некоторых, например для писателей. Вальтер Скотт; другие утверждали, что финал должен был казаться фальшивым и, таким образом, заставить читателей обратить внимание на несправедливость, описанную ранее в романе.[21]

Готический роман

Замок - это метафора для тела Эммелин: Деламер хочет владеть обоими. Когда он впервые встречает Эммелин, он пытается изнасиловать ее, ворвавшись в ее комнату. Она убегает по винтовой лестнице Готика замок, имитируя сцену в Гораций Уолпол готический роман Замок Отранто (1764). Более темные элементы готики появляются в сюжетной линии Аделины, поскольку она впадает в безумие и боится насилия со стороны окружающих.[22]

Стиль

Эммелин сравнивали с Фрэнсис Берни роман Сесилия, где также рассказывается о героине, которая пытается действовать независимо от общества.[23]

Романы Смита хвалили за описание пейзажей - технику, новую для романа конца восемнадцатого века.[24] В Эммелин, личность героини формируется в результате ее встреч с природой, что требует сложных описаний разума героини и окружающей ее природы.[25] Описания Смита были особенно литературными, опираясь на Томас Грей с Воспоминания о жизни и творчестве мистера Грея (1775), Уильям Гилпин с Наблюдения на реке Уай (1782), и Эдмунд Берк с Философское исследование происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном (1757). Например, Эммелин замечает, что шторм, который она видит из Остров Уайт, имеет «величие, [которое] удовлетворило ее вкус к возвышенному», что указывает на взгляды Бёрка на природу. В этой сцене Годольфин, морской офицер, берет на себя власть и спасает потерпевшую крушение. Берк связал возвышенный с мужественностью и прекрасным с женственностью; Смит следует за ним здесь и указывает читателю через сеттинг, что Годольфин - герой.[26] Однако Смит бросает вызов этим строгим гендерным условностям, например, когда она заставляет Эммелину заботиться об Аделине и игнорировать связанный с этим социальный риск.[27] Смит точно описывает природу, точно перечисляя цветы и деревья, но также добавляет «эмоциональную и политическую окраску». Как объясняет Флетчер: «Быть ​​в Природе - значит узнавать, учиться и, в конечном итоге, делать выбор. Чтобы найти себя, ее герои должны смотреть на формы природы. В этом смысле Смит - один из первых Романтичный ".[28]

Публикация и прием

Эммелин был опубликован в четырех томах Томас Каделл в апреле 1788 г. и продана за двенадцать шиллинги.[29] Первое издание в 1500 экземпляров было быстро распродано, и исправленное второе издание было быстро выпущено. Роман был настолько успешным, что Каделл заплатил ей больше, чем он обещал, всего 200. гинеи.[30] Четыре дополнительных издания были опубликованы до конца 18 века и пять - в течение 19 века. Роман переведен на французский язык, выпущено шесть изданий. L’Orpheline du Chateau появился до 1801 года. В 1802 году было также издание в Филадельфии. Роман не переиздавался в 20 веке до тех пор, пока Oxford University Press Издание 1971 года.[31]

В целом роман был «тепло встречен» и «рецензенты в основном хвалили его».[32] Критический обзор сравнил это выгодно с Фрэнсис Берни с Сесилия, особенно детали его характеристики.[33] В Ежемесячный обзор в целом хвалил его, говоря, что «все проводится со значительной степенью искусства; что персонажи естественны и хорошо различимы; что басня необычайно интересна; и что мораль сильна и справедлива».[34] Мэри Уоллстонкрафт, который анонимно рецензировал роман для Аналитический обзор однако не согласен с большинством рецензентов. Она «сокрушалась», «что ложные ожидания, которые возбуждают эти дикие сцены, имеют тенденцию развращать разум и вносить безвкусное единообразие в умеренные и рациональные перспективы жизни, следовательно, приключения их ищут и создают, когда пренебрегают обязанностями и презирают содержание ». Тем не менее, она выделила добродетельный характер миссис Стаффорд для похвалы.[35]

Заметки

  1. ^ Qtd. в пустом.
  2. ^ Флетчер, «Введение», 31.
  3. ^ Флетчер, «Введение», 31.
  4. ^ Флетчер, «Введение», 12–13.
  5. ^ Флетчер, «Введение», 13.
  6. ^ Флетчер, «Введение», 13.
  7. ^ Флетчер, «Введение», 14.
  8. ^ Флетчер, «Введение», 14.
  9. ^ Флетчер, «Введение», 15.
  10. ^ Флетчер, «Введение», 15.
  11. ^ Флетчер, «Введение», 31.
  12. ^ Флетчер, «Введение», 32–33.
  13. ^ Пустой
  14. ^ Qtd. у Флетчера, «Введение», 32.
  15. ^ Флетчер, «Введение», 19–20.
  16. ^ Флетчер, «Введение», 20.
  17. ^ Флетчер, «Введение», 21.
  18. ^ Флетчер, «Введение», 20.
  19. ^ Флетчер, «Введение», 16.
  20. ^ Флетчер, «Введение», 17.
  21. ^ Флетчер, «Введение», 17.
  22. ^ Флетчер, «Введение», 23.
  23. ^ Флетчер, «Введение», 16.
  24. ^ Флетчер, «Введение», 23.
  25. ^ Флетчер, «Введение», 24.
  26. ^ Флетчер, «Введение», 25–26.
  27. ^ Флетчер, «Введение», 26.
  28. ^ Флетчер, «Введение», 27.
  29. ^ Флетчер, «Введение», 9.
  30. ^ Флетчер, «Введение», 9.
  31. ^ Флетчер, «Заметка о тексте», 41.
  32. ^ Флетчер, «Приложение А», 477.
  33. ^ Приложение, Критический обзор, 477-78.
  34. ^ Приложение, Ежемесячный обзор, 480-81.
  35. ^ Приложение, Аналитический обзор, 478-80.

Список используемой литературы

  • "Приложение A: Прием Эммелин". Эммелин. Эд. Лоррейн Флетчер. Питерборо: Broadview Press, 2003. ISBN  1-55111-359-7.
  • Бланк, Антье. "Шарлотта Смит" (только подписка). Литературная энциклопедия. 23 июня 2003 г. Проверено 6 февраля 2009 г.
  • Флетчер, Лоррейн. «Введение», «Примечание к тексту» и «Приложение A». Эммелин. Питерборо: Broadview Press, 2003. ISBN  1-55111-359-7.
  • Клекар, Синтия. «Обязательства формы: социальная практика в книге Шарлотты Смит». Эммелин.” Филологический Ежеквартальный 86, нет. 3 (2007): 269–89.

внешние ссылки