Энгармоническая клавиатура - Enharmonic keyboard

An энгармоническая клавиатура это музыкальная клавиатура, куда энгармонично эквивалент Примечания нет одинаковых поля. Обычная клавиатура, например, имеет только одну клавишу и высоту звука для C♯ и D♭, но энгармоническая клавиатура будет иметь две разные клавиши и высоту звука для этих нот. Традиционно на таких клавиатурах используются черные разделенные клавиши чтобы выразить обе ноты,^[1][2] но диатонический белые клавиши также могут быть разделены.^[3]

Как важный инструмент для сочинения, игры и изучения энгармонический Музыка,^[4] энгармонические клавиатуры способны производить микротоны и иметь отдельные ключи по крайней мере для некоторых пар неравных шагов, которые должны быть энгармонически равный в обычные клавишные инструменты.^[5]

Термин (расхождение во мнениях ученых)

«Энгармоническая клавиатура» - это термин, используемый учеными в своих исследованиях энгармонических клавишных инструментов (орган, клавесин, пианино,^[6] фисгармония и синтезатор ) со ссылкой на клавиатура с более чем 12 ключами на октава. Ученый консенсус относительно точного определения термина в настоящее время не достигнут.^{[нужна цитата ]}

в Словарь New Grove (2001) Николас Миес определяет «энгармоническую клавиатуру» как «клавиатуру с более чем 12 клавишами и звучащими более чем 12 различными тонами в октаве».^[7] Однако он не указывает происхождение термина в своей статье. Рудольф Раш (2002) предложил более точно применять термин «энгармоническая клавиатура» к клавиатурам с 29–31 клавишей на октаву.^[8]

Патрицио Барбьери (2007), в свою очередь, возразил, что это использование не подтверждается ранними теоретическими работами.^[9] Что касается исторических свидетельств, то в терминологии инструментов с раздельной клавиатурой, которые назывались иногда «хроматическими», иногда «энгармоническими», часто царила путаница. Строители (или люди, которые только проектировали конструкцию) таких клавишных инструментов часто давали им имена без каких-либо ссылок на род, как 'archicembalo' (Никола Вичентино ), 'cembalo pentarmonico' (Джованни Баттиста Дони ), 'Клавицимбал универсале '(Майкл Преториус ) или даже просто "Clauocembalo" (то есть ключицембало; Джозеффо Зарлино^[10][11]).

Некоторые современные ученые (Кристофер Стембридж, Дензил Райт) описывают инструменты с такой клавиатурой как «инструменты с раздельной клавиатурой».^[12]

Известные реализации

Владимир Одоевский энгармоничный Клавицин (Россия, 1864 г.), фактически фортепиано с 19 клавишами на октаву

Vicentino Энгармоническая клавиатура (Италия, 1555 г.) с версией настройки в центах

Предоставлено Музей науки, Лондон. Пэм Флюк (Солтер, Англия) за синтезатором энгармонической фисгармонии Р. Х. М. Бозанке (1872, Англия; восстановлен в 2006 году). 53EDO, 84 клавиши в октаве

Джозеф Аллея энгармонический язычковый орган (США, 1867?). 5-лимитное СО не закрыто

Схематическое изображение Dr. Адриан Фоккер с микротональная клавиатура для органа 31EDO (орган Fokker) с двумя мануалами и педалью, созданной им.

Артур фон Эттинген с Ортотонофониум (Германия, 1914 г.). 53EDO, 60 клавиш / октава

Одним из первых инструментов с энгармонической клавиатурой был архичембало построен Никола Вичентино, Итальянский эпоха Возрождения композитор и теоретик музыки. Archicembalo имел 36 клавиш на октаву и очень хорошо подходил для имел в виду один темперамент.^[13] Вичентино тоже сделал один Арчиоргано в Риме и один Арчиоргано в Милане. Оба органа были оснащены энгармонической клавиатурой, как у архицембало.^[14] Ни один из инструментов Вичентино не сохранился.

Многие инструменты с энгармонической клавиатурой были построены в эпоху Возрождения и Барокко эпох. Большинство композиторов и исполнителей, которые использовали эти инструменты, сегодня практически неизвестны. Среди них есть Иоганн Каспар Керлл учитель, Джованни Валентини, который играл клавесин с 77 клавишами на 4 октавы (19 клавиш на октаву плюс одна дополнительная до), и Фридрих Суппиг,^[15] опубликовал одну из основополагающих работ для инструмента с энгармонической клавиатурой: Фантазия из Лабиринтус Musicus, которая представляет собой многосекционную композицию, в которой используются все 24 клавиши, и предназначена для клавиатуры с 31 нотой на октаву и чистой основные трети.

С появлением микротональная музыка в 20-м веке инструменты с энгармонической клавиатурой стали более модными, как и рано и Барочная музыка для таких инструментов. Для исполнения и записи либо реконструируются старые инструменты, либо две записи двух по-разному настроен инструменты объединены в один, создавая эффект энгармонической клавиатуры.

Изоморфные макеты нот представляют собой класс энгармонической клавиатуры, открытый в 1721 году Иво Зальцингером Тастатура nova perfecta, Германия.^[16] Одна изоморфная нота-раскладка, Wicki при отображении на шестиугольный массив кнопок особенно хорошо подходит для управления энгармоническими шкалами. Ориентация его шестиугольных колонн октавы и закаленный идеальные квинты разместить все примечания каждого правильно сформированная шкала – пентатоника (мощность 5), диатонический (мощность 7), хроматический (мощность 12), а энгармоническая (мощность 19) - в тесной, смежный кластер.

Ноты каждой прогрессивно-более высокой мощности добавляются к внешним краям шкалы более низкой мощности, так что кнопки управления нотами каждой правильно сформированной шкалы встраиваются без изменений в набор кнопок, управляющих шкалами более высокой мощности. Следовательно, навыки, полученные при обучении игре хроматической музыки на хроматической клавиатуре Wicki, могут быть применены без изменений к игре на энгармонической клавиатуре Wicki.

Изоморфные клавиатуры не были обнаружены до второй половины XIX века.^{[нужна цитата ]}

Смотрите также

• Равный темперамент
• Фоккер орган
• Срединный темперамент
• Музыкальный тюнинг
• Янко клавиатура

Примечания

1. Jerkert 2010, стр. 121: «Концепция энгармоничности возникает из того факта, что определенные пары тонов, кажется, относятся к почти идентичным высотам. Например, из заданного C мы ... обнаружим, что высоты звука C♯ и D♭ близки друг к другу (насколько точно будет зависеть от методов, которые мы разрешаем для их поиска). C♯ и D♭ очевидно, не идентичны, но они достаточно близки, чтобы их можно было рассматривать как идентичные в определенных музыкальных условиях. Следовательно, они энгармонически эквивалентны. Энгармонический инструмент - это инструмент, в котором доступны несколько способов создания энгармонически эквивалентных тонов. Например, на энгармонической клавиатуре могут быть отдельные клавиши для C♯ и D♭, а также для каждого тона в других энгармонических парах, таких как D♯/ E♭, F♯/ГРАММ♭, ГРАММ♯/ А♭ и А♯/ B♭. Таким образом, в энгармонической клавиатуре будет более 12 клавиш на октаву »
2. Раш 2009, стр. 61: «Энгармонические инструменты следует понимать как музыкальные инструменты, представляющие количество высот на октаву, которое значительно превосходит двенадцать нот стандартных западных систем настройки (равная темперация, означающая одну настройку или что-то еще). Это начинается с клавесинов или органов с несколькими разделениями. верхние клавиши, идут на клавиатуру с 17, 19, 31 или 43 нотами на октаву и заканчиваются теоретическими системами и идеями для инструментов (реже самих инструментов) до более 100 шагов на октаву »
3. Jerkert 2010, стр. 121: «Обратите внимание, однако, что дополнительные ключи не обязательно находить среди диезов и бемоль. Например, на стр. 20 в книге Барбьери орган конца 1400-х годов изображен без дополнительных черных ключей, но с двумя Клавиша E, одна из которых подходит для использования в аккорде ми мажор, а другая лучше подходит в качестве третьей в аккорде до мажор "
4. Раш 2009, стр. 61: «Энгармоническая музыка - это музыка ... которую в основном можно найти в окружении энгармонических инструментов. Без этих инструментов поблизости нет смысла создавать такую ​​музыку»
5. HDM 2003, ♯v = onepage & q = Enharmonic% 20Keyboard & f = false | edition = Четвертая стр. 295
6. Тухманова 2005, с. 23–26.
7. Мис, Николас, 2001. «Энгармоническая клавиатура», Словарь музыки и музыкантов New Grove, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла, по состоянию на 12 октября 2012 г.
8. Раш 2002^{[страница нужна ]}
9. Барбьери, Патрицио. Пьетро делла Валле: оратория Esthèr (1639) и другие эксперименты с «метаболическим стилусом» (с новыми документами по тригармоническим инструментам). В: Recercare XIX / 1-2 2007 Единственное теоретическое свидетельство, которое согласуется с использованием Раша, находится в одной (еще не опубликованной) рукописи некоего Бенедетто Брешиани, написанной ок. 1719.
10. Гармоничная школа, 1558 г.
11. Бурундуковская 2008, с. 185: «В 1548 году Доминик Пизауренсис построил клавесин с 19 делениями октавы по приказу и описанию Г. Зарлино <...> самый ранний энармонический инструмент <...> дата изготовления которого точно известна (русский: В 1548 году Доминикус Пизауренсис построил клавесин с 19 делениями в октаве по заказу и описанию Дж. Царлино ... самый ранний энармонический инструмент ... дата изготовления которого известна точно)"
12. К. Стембридж: «Музыка для Cimbalo Cromatico и других инструментов с раздельной тональностью в Италии семнадцатого века», Performance Practice Review, v / 1 (1992), 5–43; К. Стембридж: «Cimbalo Cromatico и другие итальянские клавишные инструменты с девятнадцатью или более делениями на октаву (сохранившиеся образцы и документальные свидетельства)», Обзор практики исполнения, 6: 1 (1993), 33–59; Д. Рэйт и К. Стембридж: «Итальянские инструменты с раздельной тональностью и менее чем девятнадцатью делениями на октаву», Обзор практики исполнения, 7:2 (1994), 150–81.
13. Лучшее описание архицембало вместе с записями с использованием восстановленного инструмента можно найти в книге: Кордес, Манфред (2007). Никола Висенсионс Энгармоник. Musik mit 31 Töne. Грац: Akademische Druck- und Verlagsanstalt. ISBN  978-3-201-01884-5. Есть много других описаний архицембало, данных современными учеными, например в Кристофере Стембридже, «Cimbalo Cromatico и другие итальянские клавишные инструменты с девятнадцатью или более делениями на октаву (сохранившиеся образцы и документальные свидетельства)» Обзор практики производительности, 6: 1 (1993), стр. 54 и далее.
14. Барбьери, 2008, стр. 309–313.
15. Суппиг 1722^{[страница нужна ]}
16. Барбьери, 2008, стр. 337–341.

Рекомендации

• Барбьери, Патрицио (2007). Морелли, Арнальдо (ред.). «Пьетро делла Валле: оратория Esthèr (1639) и другие эксперименты с« метаболическим пером ». С новыми документами о тригармонических инструментах» (PDF). Recercare. Rivista per lo studio e la pratica della musica antica. Лукка: LIM Editrice srl. XIX (1–2): 96–7. ISBN  978-88-7096-526-1. ISSN  1120-5741.
• Барбьери, Патрицио (2008). Энгармонические инструменты и музыка 1470-1900 гг.. Латина, Италия: Il Levante Libreria Editrice. С. 309–313. ISBN  978-88-95203-14-0.
• Бурундуковская, Е. (2008). Загидуллина М.В. (ред.). "Итальянский клавесин и клавикорды XVI и XVII веков. Энармонические инструменты" (PDF). Вестник Челябинского государственного университета.. 20 с. Россия: Челябинский государственный университет. 121 (22 Филология и история искусства): 181–7. ISSN  1994-2796. Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-11-14.
• HDM, энгармонический (2003). Рэндел, Дон Майкл (ред.). Гарвардский музыкальный словарь (Четвертое изд.). США: Издательство Гарвардского университета. п. 295. ISBN  0-674-01163-5.
• Джеркерт, Джеспер (2010). "Обзор энгармонических инструментов и музыки Патрицио Барбьери 1470–1900 гг." (PDF). Svensk Tidskrift för Musikforskning (Шведский музыковедческий журнал). 92: 121. ISSN  1653-9672.
• Мис, Николас (2001). «Энгармоническая клавиатура». В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove, доступ 12 октября 2012 г..^{[страница нужна ]}
• Раш, Рудольф (2002). Виллиманн, Джозеф (ред.). «О терминологии диатонической, хроматической и энгармонической клавиатуры». Хроматическая и энгармоническая музыка и музыкальные инструменты XVI и XVII веков. Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft. Берн, Берлин, Брюссель, Франкфурт / М., Нью-Йорк, Оксфорд, Вена, 2003: Издательская группа Питера Ланга. 22: 21–33. ISBN  978-3-03910-088-0. ISSN  0259-3165. Архивировано из оригинал на 25.06.2013.
• Раш, Рудольф (2009). Гилмор, Боб (ред.). "Рецензия на Патрицио Барбьери: энгармонические инструменты и музыка 1470-1900" (PDF). Тридцать один. Журнал Фонда Гюйгенса-Фоккера. Амстердам: Stichting Huygens-Fokker Центр микротональной музыки. 1: 61.
• Suppig, Фридрих (1722). Раш, Рудольф (ред.). Labyrinthus musicus; Calculus musicus: факсимиле рукописи (190 с. 21 см). Утрехт: Тюнинг и библиотека темперамента, т. 3. Диапазон Пресс, 1990. ISBN  9070907178.
• Тухманова З. (2005). Бочаров, Ю. С. (ред.). "Энгармоническое фортепиано князя В. Ф. Одоевского". Старинная музыка (на русском). Москва, Россия: Литературное агентство ПЕРСТ. 29–30 (3–4): 23–6. ISSN  1999-6810.

дальнейшее чтение

• Аллен, Джон С. «Общая клавиатура в эпоху MIDI».
• Храмов, Михаил (декабрь 2011). Датта, Асоке Кумар; Сенгупта, Ранджан (ред.). «О количестве нот в октаве» (PDF). Нинад, Журнал ITC-SRA. Калькутта, Индия: Исследовательская академия ITC Sangeet. Отдел академических исследований. 25: 31–37. ISSN  0973-3787.
• Оуэн, Барбара (2006). Буш, Дуглас; Кассель, Ричард (ред.). [Энгармонический орган. Орган: Энциклопедия]. Нью-Йорк, США. С. 183–184. ISBN  0-415-94174-1.