Франсуа Лэйс - François Lays

Франсуа Лэйс

Франсуа Лэй, более известный под сценическим псевдонимом Лежит ^[1] (14 февраля 1758 - 30 марта 1831 г.^[2]), был француз баритон и тенор оперный певец. Первоначально предназначенный для карьеры в церкви, Лейс был принят на работу в Парижская опера в 1779 году. Вскоре он стал ведущим членом компании, несмотря на ссоры с руководством. Лайс с энтузиазмом приветствовал французская революция и стал заниматься политикой при поддержке своего друга Бертран Барер. Падение Барера привело к тому, что Лэйс был ненадолго заключен в тюрьму, но вскоре он отвоевал публику и обеспечил покровительство Наполеон, на чьей коронации и второй свадьбе он пел. Эта связь с императором доставила ему неприятности, когда монархия Бурбонов была восстановлена, и последние годы жизни Лейса были омрачены спорами о его пенсии, растущими долгами, смертью его единственного сына и болезнью его жены. Проработав более четырех десятилетий, он умер в бедности.

Лейс был известен красотой голоса. Один из самых популярных артистов оперы, он добился наибольшего успеха, исполняя комические роли, такие как Анакреон в Гретри с Anacréon Chez Polycrate (1797) и судебный пристав в Лебрен с Le rossignol (1816).

биография

Молодежь и образование

Лайс родился в селе La Barthe-de-Neste в районе Bigorre в том, что было тогда Гасконь. Его семья намеревалась сделать его карьеру в церкви при святилище Нотр-Дам-де-Гарезон (Монлеон-Магноак ), где он оставался до 17 лет, получив солидное музыкальное образование в качестве певца и развив замечательные баритенор голос. Его перевели в Auch ненадолго изучать философию и работать учителем, прежде чем вернуться в Гарэсон, чтобы изучать теологию.^[3] В 1778 году каноны монастыря предоставили Лайсу грант на учебу в докторантуре богословия. Тулуза. Теперь Лейс был полон решимости отказаться от церковной карьеры и стал все более активным певцом, присоединившись к хору собора и приняв приглашения выступить в местных салонах. В Тулузе Лэйс на всю жизнь подружился с молодым юристом. Бертран Барер, будущий французский революционный политик и член Комитет общественной безопасности. Баре представил Лэя городским Просвещение круги. В пасхальное воскресенье 1779 года Лейс пел литургию в соборе, когда его услышал королевский интендант. Лангедок. Следуя практике приема на работу, которую тогда использовала Королевская академия музыки (Парижская опера), интендант решил издать Лей с королевским указом (эквивалентным lettre de cachet ), заставив его поехать в Париж на прослушивание.^[4]

Ранняя карьера

Лейса сразу же зачислили в труппу как один из нижних мужских голосов (известный во Франции в то время как basse-tailles) и начал стремительный подъем по карьерной лестнице в Опере. Впервые он был представлен парижской публике 10 октября 1779 года, когда исполнил арию «Sous les lois de l'hymen». Пьер Монтан Бертон под бурные аплодисменты (он был вставлен в балет La Provençale от Жан-Жозеф Муре и Пьер-Жозеф Кандей^[5]). Он официально дебютировал 31 числа того же месяца, сыграв Теофила в возрождении «Теодора», второго блюда из Этьен-Жозеф Флоке с L'union de l'amour et des Arts.^[6] Выйдя на замену в роли Ореста в Глюк с Ифигения в Таврическом,^[7] в 1780 году ему были даны первые новые роли в его карьере: последователь Морфеуса в Piccinni с Атис; главный герой мужского пола в неудачной балет Laure et Pétrarque от Candeille;^[8] и судебный пристав Флоке Le seigneur bienfaisant, Первый большой успех Лейса.^[9] С 1780 по 1791 год он был членом двух главных придворных музыкальных институтов - Concerts de la reine (концерты королевы).^[3] и Королевский Гранд Кувер,^[10] вскоре став фаворитом королевской четы, и в частности Мария Антуанетта.^[11]

Его ранняя карьера в Опере была довольно бурной. В то время заведение кипело от недовольства: артистов возмущал тот факт, что их заработная плата составляла лишь треть от заработной платы актеров театра. Комеди-Франсез и Comédie-Italienne; более того, их зарплата была лишь частично фиксированной и постоянной, остальное зависело от того, насколько часто они появлялись на сцене и размера их ролей. Вскоре мятежные Леи оказались втянутыми в ожесточенную конфронтацию с руководством, ведя себя почти как современный профсоюзный агитатор, при поддержке двух певцов, которые присоединились к компании примерно в то же время. haute-contre Жан-Жозеф Руссо [Это ]^[12] и бас Огюст-Афанас Шерон (1760–1829). В июне 1781 года пожар уничтожил второй зал Пале-Рояль, где располагался театр, из-за чего спектакли были приостановлены. В результате певцы получали лишь скудную базовую зарплату, поэтому трое решили исправить ситуацию, приняв участие в другом месте, хотя по закону им было запрещено делать это в качестве оплачиваемых артисток в Académie Royale de Musique. Один только Руссо успел побывать в Брюссель тайком и появиться в Театр де ла Монне, затем второй по значимости франкоязычный театр в мире. Однако Лэйс был арестован вечером 20 августа 1781 года, за день до того, как должен был отправиться в путь, и провел десять дней в тюрьме.^[13] Он был условно освобожден 30-го числа, потому что он был незаменим для исполнения высокой роли Цинира в возрождении Глюка. Эхо и Нарцисс^[14] в малом зале Меню-Plaisirs который заменил сгоревший театр. Его огромная популярность у публики, с выходом на бис главной арии и несколькими вызовами на занавесе, сделала практически невозможным отправить его обратно в тюрьму, хотя он был вынужден подписать торжественное обязательство не покидать Париж без специального разрешения. его начальство.^[15]

В 1782 году директор Оперы, Антуан Даувернь, был вынужден уйти в отставку, и руководство театром перешло к артистам, действовавшим как своего рода кооператив. Результаты оказались настолько плачевными, что бывшего директора пришлось отозвать в апреле 1785 года, хотя даже тогда его отношения с трио певцов-бунтарей не сильно улучшились. В рапорте своему начальству^[16] Даувернь описал Лэйса как паршивую овцу группы, Руссо как «милого молодого человека», если бы он проводил меньше времени в компании Лэйса, а Шерона как еще одного «милого молодого человека» (с умом двенадцатилетнего человека). -летнего), но боялся побоев, которые Лейс и Руссо пообещали ему, если он предаст их союз. В конце концов, всем троим пришлось уступить давлению со стороны руководства театра, хотя и не раньше, чем их повысили до «Premiers Sujets» (ведущих артистов), самого высокого ранга в иерархии труппы.^[17]

Революционная эпоха

Долгое время Масон^[18] и заядлый читатель Руссо, после начала французская революция в 1789 году Лейс присоединился к Якобинский клуб под покровительством своего старого друга Барера.^[19] Лейс страстно верил в идеалы революции, продвигая их среди членов труппы Opéra, которая была переименована в Театр искусств. Однако этого было недостаточно, чтобы предотвратить его арест в 1792 году как подозреваемого в роялисте на том основании, что он был ведущим певцом на концертах королевы и Большого Куверта. Только своевременное вмешательство Барера обеспечило его освобождение после единственной ночи в тюрьме.^[20]

Именно по подсказке Барера Лейс решил вернуться в свою родную Гасконь в 1793 году в качестве пропагандиста нового Террор. Его сопровождала его будущая жена, молодая безработная огранщик алмазов по имени Мари Барбе.^[11] В Жиронден Бордо, его политическая ориентация на Монтаньяры вызвал такую ​​враждебность в обществе, что он был вынужден ускользнуть из города, даже не успев завершить свой дебютный спектакль в местном театре. Гораздо лучше дела пошли в его родном регионе, недавно созданном департаменте Верхние Пиренеи, где клан Barère был политически доминирующим и где Lays был встречен героем. Он вернулся в Париж в середине июля через Тулузу, избежав таким образом враждебного Бордо.^[21] Вернувшись в столицу, он произнес аплодисменты перед публикой. Парижская Коммуна.^[22]

Прямое участие Лейса в политической жизни зашло немного дальше этого, но, вопреки утверждениям братьев Мишо и Фетис, этого было достаточно, чтобы вызвать у него неприятные последствия, когда в 1794 г. переворот 9 термидора и падение Робеспьер в корне изменила политическую ситуацию. Лейса называли «террористом-актером» наряду с другими ведущими исполнителями с революционным прошлым, такими как Тальма, Дугазон и Antoine Trial; и он был вынужден попытаться защитить себя, опубликовав брошюру под названием Lays, artiste du theatre des Arts, à ses concitoyens.^[23] Когда в марте 1795 года был выдан ордер на арест Барера и трех его коллег из Комитета общественной безопасности, в его падении были замешаны и другие соратники: Лэйс был арестован и заключен в тюрьму на четыре месяца вместе со старым другом, который разделял его политическая траектория - хотя его роль была гораздо более заметной - художник Жак-Луи Давид.

После своего освобождения 3 июля Лейсу пришлось пережить ритуальное унижение, которое общественность навязывала «террористам»: их заставляли петь антиякобинский гимн. "Le Réveil du Peuple", которую только что положил на музыку тенор из Театр Фейдо, Пьер Гаво, и который казался предназначенным заменить Марсельеза как главный гимн республики. Антуан Триал, коллега Гаво из Опера-Комик которому тогда было за шестьдесят, он был вынужден петь новый гимн, стоя на коленях под свист, свист и насмешки публики, и так и не оправился от этого опыта, в конце концов покончив с собой жизнь ядом.^[24] Куэруэль пишет, что Лейсу удалось избежать возвращения на сцену в Ифигения в Таврическом, в котором его персонаж Орест спел строки, которые были слишком многообещающими, исходя из бывшего «Террориста»: «J'ai trahi l'amitié, j'ai trahi la nature / Des plus noirs attentats, j'ai comblé la mesure "(" Я предал дружбу, предал Природу / Я дошел до крайности самых черных дел "). С другой стороны, по воспоминаниям графа Жан-Николя Дюфор де Шеверни [fr ], действительно, именно в роли Ореста Лейс стремился вернуться на сцену. Однако непримиримая враждебность публики помешала ему спеть ни одной ноты, и после часа безрезультатных усилий его в конечном итоге заменили дублером.^[25] Его реальное появление тогда произошло в возрождении Саккини с Dipe à Colone, в котором он исполнил гораздо менее противоречивый персонаж царя Тесея. Даже тогда дела пошли не так: публика освистывала и протестовала на протяжении всего спектакля, хотя на этот раз ему не помешали его завершить. В конце концов, ведущий тенор Этьен Лайнес вернулся на авансцену, чтобы петь, как обычно, Le Réveil du Peuple, но его закричали и заставили укрыться за кулисами. Вместо этого его шумно вызвали обратно. Лайнез сопровождал своего коллегу на сцене, надеясь, что им разрешат петь вместе, но его снова оттолкнула разъяренная публика, и Лейсу пришлось выступить соло. Однако не успел он выговорить пару куплетов, как его тоже отогнало освистание, потому что публика подумала, что он недостоин слов, которые он пел. Несчастному Лайнесу пришлось в третий раз возвращаться на сцену, чтобы закончить выступление. К концу сентября, тем не менее, энтузиазм по поводу таких послереволюционных репрессий утих, и Лейс смог триумфально вернуться в качестве Гения огня в Сальери с Тараре, его дебют в роли.^[26]

Директория и наполеоновская эпоха

Лежит в роли Аристиппа в опере Аристип от Родольф Кройцер

За 15 лет Лейс заработал замечательную репутацию певца. Он был звездой при дворе Ancien Régime, перед выступлением на открытии Генеральные поместья в Версале в 1789 году. Позже он спел несколько произведений Госсек на некоторых из величайших церемоний Французской революции: он выступал в Te Deum на Fête de la Fédération 14 июля 1790 г .; он спел похоронные гимны, когда Мирабо и Вольтер останки были переданы во вновь созданный Пантеон в 1791 г .;^[27] и он спел Hymne à l'tre-suprême на Фестиваль Высшего Существа в июне 1794 г.^[11] Поэтому неудивительно, что его карьера продолжала процветать в новом политическом климате при правительстве Каталог. Лайса защищал сильный человек нового режима, Поль Баррас, и подружился с любовницей, Жозефина де Богарне, а также мужчина, который станет ее мужем, генерал Наполеон Бонапарт.^[28] С такими покровителями его положение в течение следующих двух десятилетий было прочным.

В конце 1795 года Лэйс был назначен профессором пения в недавно открывшемся Парижская консерватория. Четыре года спустя он ушел в отставку, чтобы не участвовать в ссоре, которая тогда бушевала между руководством Консерватории и Оперы.^[3] Куэруэль считает, что Лайс обучал двух будущих звезд Оперы: мадам Шерон и мадемуазель Арманд.^[29] Последнее возможно;^[30]бывший^[31] начала свою карьеру в 1784 году под именем мадемуазель Дозон и, следовательно, вряд ли посетила консерваторию более десяти лет спустя. Лэйс действительно сыграла роль в продвижении ее ранней карьеры: он прослушивал ее, когда она была молодой неизвестной в 1782 году, и способствовал ее обучению, доверив ее лучшим учителям пения.^[32]

В январе 1797 года Лэйс добился одного из самых больших успехов в своей карьере, когда исполнил главную роль в балете. Гретри с Anacréon Chez Polycrate. Выручка от этой оперы (9 354 ливра только за первую ночь) помогла спасти катастрофические финансы Театра Республики и искусств (как Опера была переименована).^[33] Если качество его голоса вызывало всеобщее восхищение, его отсутствие физической элегантности, его короткое и коренастое телосложение и южный акцент ему так и не удалось полностью избавиться от предрасположенных Лейсов к комическим, а не драматическим ролям, особенно к ролям среднего возраста. буйвол персонажей, в которых, «воспевая любовь и хорошее вино, он проявил себя возвышенно».^[34] Анакреон был одной из таких ролей. Лейс снова сыграл этого персонажа в 1803 году в опера Керубини, посвященная древнегреческому поэту. Несколько десятилетий спустя Кастиль-Блейз - ссылаясь на работу Гретри - прокомментировал:

Опера переливается очаровательными мелодиями; роль Анакреонта - самая красивая, самая полная из когда-либо написанных для Lays, изумительная звучность голоса которой так хорошо раскрыта в восходящем виртуозном отрывке «Prends, prends emporte mon или, mes trésors pour jamais». Трио «Livre ton cœur à l'espérance» производит восхитительное впечатление »(Castil-Blaze, L 'Académie imériale de musique (...) - De 1645–1855, Париж, Castil-Blaze, 1855, II, стр. 61)^[35]

1798 год стал поворотным в личной жизни Лейса: Мари Барбе, с которой он жил несколько лет, родила дочь, и Лейс, чтобы узаконить ребенка, решила жениться на его спутнице, хотя это было против его пожелания отца. Старый Лэй был в ярости от того, что его старший ребенок, сделавший успешную карьеру, женился на иностранке, не имевшей собственности. У пары родилось еще четверо детей, в том числе один сын, который невольно причинил Лайсу огромное горе.^[36]

В том же году Лейс вежливо отклонил приглашение Наполеона присоединиться к нему на его экспедиция в египет. Тем не менее, пара оставалась в дружеских отношениях, и между 1801 и 1802 годами Лейс, который часто выступал в салонах Жозефины, стал главным певцом часовни, основанной Наполеоном в Тюильри под руководством Джованни Паизиелло.^[37] Таким образом, три года спустя, 2 декабря 1804 года, Лейс был ведущим солистом в музыке, сопровождавшей коронацию Наполеона в качестве императора. Последующие торжества завершились Hôtel de Ville 16 декабря Лэйс и Шерон поют кантату Trasibule, специально написанные по этому случаю Анри-Монтан Бертон.^[38] В 1810 году, когда Наполеон развелся с Жозефиной и вступил во второй брак с австрийской эрцгерцогиней Мари Луиза, Лейс был очевидным выбором для выступления на свадебной церемонии. Между тем его сценическая деятельность не утихала, и в 1807 году он был также назначен членом жюри Оперы, отвечавшим за оценку новых постановок.^[39] Другие члены жюри приходили и уходили, но Лэйс оставался на своем посту до 1815 года.^[40]

Последние годы

После падения Наполеона в 1814 году Лейс был одним из самых известных фаворитов императора, поэтому, когда союзные армии вошли в Париж под руководством Царь Александр I, его по понятным причинам беспокоило собственное будущее. 2 апреля Талейран приказал Опере поставить спектакль в честь царя. Опера выбрана, Триумф Траяна от Уговаривать и Lesueur, первоначально был подарен в 1807 году в честь возвращения Наполеона в столицу. Не желая задеть чувства французской публики, Александр попросил поставить спектакль. Spontini с La vestale вместо этого, опера, в которой Лейс всегда брала на себя роль Цинны. В конце выступления разъяренная публика заставила Лайса, все еще одетого в свою римскую тогу, вернуться на сцену и прочесть несколько популярных стихов, в которых царь благодарил за восстановление образа. Бурбоны.^[41] По словам братьев Мишо, Александр проникся состраданием при виде испуганного певца и послал одного из своих адъютантов на сцену, чтобы успокоить его.

В первая реставрация был довольно мягким, и единственным значительным штрафом, который понес Лэйс, было увольнение из бывшей Chapelle Impériale, что привело к потере дохода. Когда Наполеон вернулся к власти для так называемого Сто дней, Лайс был неизбежно восстановлен в своей должности, и он с энтузиазмом участвовал в Te Deum благодарности. В вторая реставрация Бурбонов был более серьезным для Лей.^[42] По прямому желанию Людовик XVIII он был снова изгнан - на этот раз навсегда - из новой Chapelle Royale, но взамен, в 1816 году, он был назначен профессором декламационного пения в École royale de Musique et de Déclamation, которая заменила Консерваторию. Заработок был незаменим для Лейса, потому что из-за подагры он больше не мог появляться в Опере так регулярно, как раньше, что привело к резкому сокращению дополнительных доходов.^[43]

Выполняет роль судебного пристава в Le rossignol от Луи-Себастьян Лебрен

В 1816 году Лэйс имел удовольствие насладиться последним триумфом в комической опере. Le rossignol от Луи-Себастьян Лебрен (1764–1829), расположенный в предгорьях его родных Пиренеев. Лэйс взял одну из своих любимых стандартных ролей: «судебного пристава лет пятидесяти, любителя хорошей еды и красивых молодых женщин, наивного и легковерного, убежденного в его собственных силах соблазнения. аплодисменты стоя обрадовали его сердце ". Однако впоследствии дела пошли еще хуже. В 1817 году восстановленный интендант Menus-Plaisirs du Roi, Папийон де ла Ферте^[44] отменил все дополнительные вознаграждения, предоставленные Наполеоном, оставив певца выживать на его скудную зарплату в музыкальной школе и минимальную зарплату в Опере, в то самое время, когда его сын, больной туберкулезом, нуждался в дорогостоящем лечении, а его четыре дочери нужны деньги на приданое. Лэйс обратился к Луиджи Керубини.^[45] Лейс неоднократно поддерживал Керубини, когда Наполеон выказывал признаки неприязни к композитору. Керубини теперь стал одной из ведущих фигур в музыкальном истеблишменте времен Реставрации.^[46] Он немедленно вмешался от имени Лэйса, но все, что он смог получить от Ферте, - это совет певцу отправиться в тур по провинции, чтобы пополнить свой доход. Получив отпуск, Лэйс появился в Нэнси (где выступления были прерваны смертью ведущего сопрано) и Страсбург, где сам Лейс был вынужден прервать их, что пагубно сказалось на его финансах: его неожиданно вызвали обратно в Париж под предлогом, что он был срочно необходим для репетиций новой оперы, Les Jeux Florux; на самом деле репетиции состоялись только через два месяца. Затем Лэйс обратился в королевскую администрацию, настаивая на том, чтобы ему были предоставлены некоторые из потенциальных экономических выгод, предусмотренных законом, но после премьеры новой оперы его требования были полностью отклонены. По словам Куэруэля, когда он резко протестовал против этого решения, в конце 1818 года он был вынужден уйти в неоплачиваемый отпуск из-за своей театральной деятельности. Впоследствии он провел около двух лет в трудных условиях, в течение которых ему нужно было обеспечить приданое своей старшей дочери Мари-Сесиль. заставили его еще больше залезть в долги^[47]

Куэруэль сообщает, что Лейс был окончательно восстановлен в должности только 9 января 1821 года, но это утверждение не может быть точным, поскольку имя певца тем временем часто появлялось в театральных афишах, например, весь период с июля 1819 по июнь 1820 года.^[48] Как бы то ни было, в ответ на его новые требования об экономической поддержке администрация предоставила ему дальнейшее разрешение на частные выступления за пределами Парижа. Лэйс отправился на экскурсию по Низкие страны а также поставил несколько спектаклей Anacréon Chez Polycrate^[49] в том же Брюссельском Театре де ла Монне, куда он пытался сбежать сорок лет назад.^[50] Обзоры местной газеты "Mercure belge", написанные Quéruel, говорят о настоящем триумфе. Однако по возвращении в Париж он был встречен ужасными новостями. Теперь стало очевидно, что певец стал мишенью для высокопоставленных лиц: министр Королевского дома, генерал Жак Александр Лоу де Лористон, который в конечном итоге отвечал за театр, обнаружил, что ранее не давал разрешения на отпуск, предоставленный Лейсу, и, считая его недействительным, намеревался подать на него в суд о возмещении ущерба за пропущенные выступления в Опере.^[51] Противостояние длилось более года, пока в 1823 году не настал момент для Лэйса покинуть Оперу после почти 45 лет выдающейся службы. Благотворительный концерт, на который артисты получили право после выхода на пенсию, состоялся 1 мая. Спектакль закончился Le rossignol, во время которого почти все звезды, не имевшие ролей в опере, воздавали должное своему уважаемому и всеми любимому коллеге, появляясь на сцене в составе хора. В первой части концерта присутствовала компания Théâtre-Français передача в Оперу для возрождения Расин трагедия Атали, в исполнении Gossec под музыку и припевы.^[52] В главных ролях сыграли три звездных актера: старый друг и политический союзник Лейса, Тальма; великий специалист по Расину Мадемуазель Дюшенуа; и Пьер Лафон [fr ]. «Premiers sujets» Оперы пели в припеве как простые «корифеи». Сборы были значительными, составив приличную сумму в 14 000 франков.^[53] Однако, по словам Куэруэля, вскоре после этого в императивном письме администрации от 1 июня 1823 года Лейс сообщил о своем намерении использовать выручку от выступления для погашения долгов, которые, по его утверждению, он задолжал. Из рассказа Куэруэля не совсем ясно, как проблема была окончательно решена. Как бы то ни было, финансовое положение певца и его семьи оставалось крайне шатким. Он по-прежнему занимал преподавательскую должность в Королевской школе музыки и декларации, но зарплаты и пенсии явно не хватало для того, чтобы справиться с долгами и жить комфортной жизнью, и, таким образом, несмотря на его слабое здоровье и его нынешнее состояние. Измученный голос, он был вынужден соглашаться на обязательства, пусть даже унизительные, от провинциальных компаний, просто чтобы свести концы с концами. По словам Керуэля, плакаты того времени показывают, что он работал дублером в компании в Брест, баритон в хоре Дюнкерк Опера, резервный баритон в Лилль, бас-солистка Валансьен, и еще раз в качестве простого дублера на Мец оперный театр.

Однако в конце 1825 года Лейс снова вышел на сцену Оперы в благотворительном концерте для великого певца. Джудитта Паста. Шоу, состоявшееся 8 октября, было двойным счетом: заключительное парижское выступление Мейербер с Il crociato в Эгитто за которым последовало еще одно возрождение Le rossignol. Опера Мейербера ранее ставилась в Итальянский театр и выполнялась почти полностью итальянской компанией во главе с Пастой и Доменико Донцелли. В Le rossignolЛейс снова сыграл своего любимого персонажа судебного пристава, а главную женскую роль Филис взял на себя Лаура Синти-Даморо,^[54] ученик Россини, вскоре ставшая ведущей актрисой французских опер композитора.^[55]

Новые политические события не предвещали Лайса ничего хорошего. Карл X вступивший на престол в 1824 г., назвал ультра-роялист Состен де ла Рошфуко [fr ] в качестве генерального директора изящных искусств. Ла Рошфуко испытывал отвращение к Лэю как к закоренелому стороннику революции, и, в частности, к ироническим замечаниям, которые певец сделал по поводу своей моральной кампании, которая включала удлинение юбок балерин и снабжение древних статуй фиговыми листьями. В 1826 году Ла-Рошфуко имел возможность продемонстрировать свою неприязнь, когда Лейс, понимая, что жизнь в Париже выходит за рамки его финансовых возможностей, решил оставить свой пост профессора и уехать в провинцию, чтобы быть рядом со своей замужней старшей дочерью. По словам Куэруэля. Лейс, вероятно, желая завершить свою более чем 40-летнюю карьеру на высокой ноте, отправил министру петицию, подписанную почти всеми звездами Оперы и поддержанную Керубини, с просьбой о проведении еще одного благотворительного концерта в дополнение к одному трехлетнему. ранее, на этот раз в помощь своему сыну, который работал сот-рюиссо^[56] у нотариуса, юридические исследования которого Лейс не мог себе позволить. Неизбежно просьба осталась без внимания. Лэйс также попросил пересчитать его пенсию, учитывая годы его обучения в консерватории. Но это привело к спорам, о которых прямо свидетельствует переписка между Керубини и Ла Рошфуко. В октябре бывший писал:^[57]

Имею честь сообщить вам, что месье Лейс ушел на пенсию и просит пенсию. Нет сомнений в том, что он имеет право на такое вознаграждение. О таланте этого известного артиста, карьера которого была долгой и плодотворной, рассказывать не приходится. Его репутация, державшаяся полвека, делает все такие разговоры излишними. В интересах профессора я должен добавить, что именно скудность его состояния, превышающего его возраст, заставила его просить пенсию. Он больше не может жить в столице так, как он привык, и намерен уехать на пенсию в провинцию, где он и его семья смогут жить более комфортно.

Через неделю, не получив ответа, Керубини попытался снова:

Разрешите обратить ваше внимание на заслуги, которые он оказал в области музыкального и драматического искусства, и на то прискорбное положение, в котором он оказался после столь долгих заслуг, а также необходимости обеспечивать большую семью.

Поскольку ответа от администрации не последовало, Керуэль утверждает, что Керубини принял смелое решение использовать свои дискреционные полномочия и взять на себя личную ответственность за санкционирование особого выступления, сборы которого будут разделены поровну между Академией и Лей. Даже если неясно, по какому праву директор École royale de musique et de déclamation имел такое решение, спектакль действительно состоялся в Опере 20 ноября 1826 года. Программа состояла из Boieldieu с комическая опера Le Calife de Bagdad; второй акт Anacréon Chez Polycrate, в которой Лейс в последний раз сыграл свою самую известную роль; и четырехактная пантомима-балет Mars et Vénus, ou Les filts de Vulcain с музыкой Жан Шнайцхёффер. Тем не менее, вечерние выручки в размере от 6000 до 7000 франков были заметно ниже тех, которые когда-то гарантировало присутствие Лей на сцене.^[58]

Ответ Ла-Рошфуко по вопросу о пенсии был отложен до января 1827 года, когда он заявил, что Лэйс не имеет права на повышение пенсии по сравнению с предыдущими годами обучения, поскольку он уже получил максимальную сумму, предусмотренную в результате его театральной деятельности. , и, кроме того, разделив половину доходов от дополнительных преимуществ. Тем временем Лейс, его жена и незамужние дочери ушли на пенсию. Ingrandes в Долина Луары, где они присоединились к его замужней дочери Мари-Сесиль. Здесь он уже был свидетелем смерти своего сына Бертрана от чахотки и вскоре должен был увидеть, как его жена парализовала. В последние годы жизни Лейс пел гимны в местных церквях.^[59] Он умер в возрасте 73 лет в 1831 году, оставив жене и детям ничтожную сумму в 1056 франков.^[60]

Художественные характеристики

Как упоминалось выше, голос Лейса был классифицирован как бас-тайль в компании Opéra, голосовой тип, который первоначально был примерно эквивалентен современному бас-баритон, но ко второй половине 18 века стали обозначать все низкие мужские голоса. Однако, по словам братьев Мишо, Лэйс «не был строго басс-тейлом, хотя иногда он слишком сильно понижал свой голос, чтобы достичь нижних нот, и он числился среди ведущих басс-тейлов компании», как и он, напротив по некоторым ошибочным современным описаниям, тенор: на самом деле он был "замечательным баритон или согласныйнизкий, чистый, звучный и гибкий, диапазон и громкость которого поражают ».^[22] Ирландский тенор Майкл Келли, которому довелось слышать его в 1780-х годах, писал, что "Monsieur Laisse" обладал "прекрасным баритонным голосом, с большим вкусом и выразительностью".^[61] Этого мнения придерживается большинство современных авторов. Согласно с Элизабет Форбс например, он обладал «голосом, баритональным по качеству, но простирающимся до тенорового диапазона».^[62] Фактически, его роли в основном записывались в Басовый ключ,^[63] но бывают и случаи, когда теноровый ключ было предпочтительнее, например, главная роль Анакреон (1803) Керубини,^[64] или роль Цинны в La Vestale (1807) Спонтини.^[65]

Хотя, похоже, не было сомнений в великолепной красоте голоса Лейса, который он сумел сохранить на протяжении всей своей карьеры, Фетис критиковал его умение управлять этим:

Несмотря на продолжительный энтузиазм, который он вызывал у завсегдатаев Оперы, Лейс не был великим певцом: можно даже сказать, что он ничего не знал об основах певческого искусства. Его вокализация была неуклюжей; он не научился выравнивать регистры своего голоса, и когда он перешел от грудного голоса к смешанному голосу, это было внезапным скачком от мощного органного тона к что-то вроде флейтового голоса, который имел скорее смешной, чем приятный эффект. Тем не менее он хвастался этим эффектом, от которого поклонники того времени падали в обморок от удовольствия. Большинство его украшений было старомодным и безвкусным; Несмотря на эти недостатки, красота его голоса делала почти всех, кто его слушал, поклонниками, и вряд ли опера имела успех, если бы Лэйс не сыграл в ней роли.

— Франсуа-Жозеф Фетис, Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (второе издание), Paris, Didot, 1867, V, p. 236

На этот последний момент Спайр Питу обращает внимание читателей в своей работе над Парижской оперой. Питу, очевидно, не знал о попытке бегства Лейса в Брюссель в 1781 году и о проблемах его последних лет, но, тем не менее, его комментарии заслуживают внимания:

Самым впечатляющим аспектом профессиональной жизни Лейса было не качество его голоса, а то, сколько раз он его использовал. Он создал 68 новых персонажей в Опере между 1780 и 1818 годами. Было бы интересно определить, сколько рекордов он побил в ходе исполнения этого единственного подвига. Сколько певцов проработали в Опере дольше? Создал ли какой-нибудь артист больше ролей в Опере? Какие певцы, кроме Lays, разучили пять новых партий за год? Конечно, он выступал еще до того, как появились самолеты и скоростные поезда, но даже принимая во внимание отсутствие соблазна прервать свою деятельность в Париже и за большие деньги посетить зарубежные оперные театры, современные критики должны отдать должное Лейсу за его целеустремленность, достойную признание.

— Шпиль Питу, Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 гг., Вестпорт / Лондон, Greenwood Press, 1985, стр. 329

Число из 68 символов, перечисленных Питу, является неполным. Фактически, количество созданных Lays ролей составляет не менее 73 (см. Следующий раздел). Более того, это, очевидно, не включает в себя роли, которые Лейс не создавал напрямую (в том числе уже упомянутые, такие как Тезе в романе Саккини). Dipe à Colone, Орест в Ифигения в Таврическом и Cynire в Эхо и Нарцисс, как Глюка, так и Патрокла в одной композиторской Ифигения ан Аулида и Фигаро в Le Mariage de Figaro от Моцарт ).^[66] Вклад Лейса в репертуар Оперы, который длился более сорока лет, был поразительным, а долгая карьера певца и хорошая вокальная форма, которую он поддерживал до последнего, позволяют предположить, что к отрицательному суждению Фетиса о его технических навыках следует относиться только с осторожностью.

Созданные роли

В следующей таблице содержится список ролей, созданных Франсуа Лэсом за его долгую карьеру. Информация в основном взята из книги Спира Питу о Парижской опере, цитируемой в библиографии.

символ	Опера	Композитор	Год
Главные роли
Pétrarque[67]	Laure et Pétrarque	Пьер-Жозеф Кандей	1780
Thésée[68]	Ариан на острове Наксос	Жан-Фредерик Эдельманн	1783
Панург	Panurge dans l'île des Lanternes	Андре Гретри	1785
Джейсон[69]	La toison d'or	Иоганн Кристоф Фогель	1786
Альциндор	Альциндор	Николя Дезед	1787
Поллукс[70]	Кастор и Поллукс	Пьер-Жозеф Кандей	1791
Анакреон	Anacréon Chez Polycrate	Андре Гретри	1797
Praxitèle	Praxitèle	Жанна-Ипполит Девисмес	1800
Марс[71]	Le Casque et les Colombes	Андре Гретри	1801
Дельфис	Delphis et Mopsa	Андре Гретри	1803
Плутон[72]	Прозерпина	Джованни Паизиелло	1803
Анакреон	Анакреон	Луиджи Керубини	1803
Аристип	Аристип	Родольф Кройцер	1808
Софокл	Софокл	Винченцо Фиокки (1767–1845)	1811
Пелаж	Пелаж	Гаспаре Спонтини	1814
Роджер	Роджер де Сициль	Анри-Монтан Бертон	1817
Другие роли
Последователь Морфеуса[73]	Атис	Никколо Пиччинни	1780
Proténor[74]	Persée	Франсуа-Андре Даникан Филидор	1780
Le Bailli	Le seigneur bienfaisant	Этьен-Жозеф Флоке	1780
Скиф	Ифигения в Таврическом	Никколо Пиччинни	1781
Florival	L'inconnue persécutée	Паскуале Анфосси e Жан-Батист Рошфор (1746–1819)	1781
Бастьен / цыганка	Colinette à la Cour	Андре Гретри	1782
Égiste	Électre	Жан-Батист Лемойн	1782
Миртил	L'embarras des richesses	Андре Гретри	1782
Hidraot	Renaud	Антонио Саккини	1783
Гандартес	Александр о-Инд	Николя-Жан Лефруа де Меро	1783
Husca	Караван дю Кэр	Андре Гретри	1784
Король	Chimène	Антонио Саккини	1784
Антенор	Дардан	Антонио Саккини	1784
Germond	Розина	Франсуа-Жозеф Госсек	1786
Молодой Гораций[75]	Les Horaces	Антонио Сальери	1786
Тадди	Le Roi Théodore à Venise	Джованни Паизиелло	1787
Веллинус	Арвир и Эвелина	Антонио Саккини и Жан-Батист Рей	1788
Астор	Демофун	Луиджи Керубини	1788
Аристофан	Aspasie	Андре Гретри	1789
Барон де ла Дардиньер	Les Prétendus	Жан-Батист Лемойн	1789
Нарбал	Демофонт	Иоганн Кристоф Фогель	1789
Матюрин	Les pommiers et le moulin	Жан-Батист Лемойн	1790
Mozès	Людовик IX в Египте	Жан-Батист Лемойн	1790
Le Sauvage	Le портрет	Станислас Шампейн	1790
Атабила	Кора	Этьен Николя Мехул	1791
Лурдис	Корисандр	Оноре Лангле	1791
Томас	Le Triomphe de la république	Франсуа-Жозеф Госсек	1793
Демосфен	Toute la Grèce, ou ce qui peut la liberté	Жан-Батист Лемойн	1794
Валериус Публикола	Горациус Коклес	Этьен Николя Мехул	1794
Преступник	Тулонский суми	Жан-Батист Рошфор	1794
L'ordonnateur chantant	La réunion du 10 août	Бернардо Порта	1794
Le Curé	La rosière républicaine	Андре Гретри	1794
Un commissaire de la majorité des секций	La journée du 10 août 1792	Родольф Кройцер	1795
Фламиний	Адриан	Этьен Николя Мехул	1799
Молодой Гораций	Les Horaces[76]	Бернардо Порта	1800
Chariclès	Фламиний в Коринфе	Родольф Крейцер и Николя Изуар	1801
Бохорис	Les mystères d'Isis	стилизация[77]	1801
Моктар	Тамерлан	Питер фон Винтер	1802
Дэвид	Сауль	стилизация[78]	1803
Морат	Магомет II	Луи Эммануэль Жадин	1803
Рустан	Le pavillon du calife	Николя Далайрак	1804
Хидала	Ossian, ou Les bardes	Жан-Франсуа Лесюер	1804
Элиэсар	Нефтали, аммонитяне	Феличе Бланжини	1806
Лициний	Триумф Траяна	Луи-Люк Луазо де Персюи и Жан-Франсуа Лесуер	1807
Cinna	La vestale	Гаспаре Спонтини	1807
Сет	La Mort d'Adam	Жан-Франсуа Лесюер	1809
Telasco	Фернан Кортес	Гаспаре Спонтини	1809
Роджер	Джерусалем Деливре	Луи-Люк Луазо де Персюи	1812
Кан-си	Le laboureur chinois	стилизация[79]	1813
Le Chef des vieillards	L'Oriflamme	Этьен Николя Мехул, Фердинандо Паэр, Анри-Монтан Бертон и Родольф Крейцер	1814
Сократ	Пасьянс Алкивиад	Луи Александр Пиччинни	1814
Le Bailli	Le rossignol	Луи-Себастьян Лебрен (1764–1829)	1816
Вакх[80]	Les dieux rivaux, ou Les fêtes de Cythère	Гаспаре Спонтини, Родольф Кройцер, Луи-Люк Луазо де Персюи и Анри-Монтан Бертон	1816
Волдик	Натали, оу La famille russe	Антонин Рейха	1816
Колибрадо	Зелоида	Луи-Себастьян Лебрен	1818
Беранже[81]	Les Jeux Florux	Памфиль Леопольд Франсуа Эмон	1818
Le cadi[82]	Аладин, ты ламп мервейльёз	Николя Изуар, Анджело Мария Бенинкори [fr ] и Франсуа-Антуан Хабенек	1822

использованная литература

1. Его фамилия также записывается как Laï, Laïs или Laÿs, французская орфография того периода довольно нестабильна. Согласно Quéruel (стр. 21), сценический псевдоним, первоначально выбранный певцом, "M. Laÿs" (несомненно, произносится как "la-ìs" [laˈis] и чей диэрезис в конечном итоге будет отброшен), был призван избежать каламбуров на его первоначальной фамилии, произносимой «ла-ì» [lai] в Окситанский но рискуя быть иначе истолкованными Франкоязычные, вероятно, как "ле" [lɛ], то же самое, что и слово «положено» (некрасиво).
2. Дата 27 марта засвидетельствована в биографии Анны Керуэль. С другой стороны, Фетис, Питу и Элизабет Форбс называют датой его смерти 30 марта.
3. Fétis, op. Cit.
4. Quéruel, стр. 18 сл.
5. Quéruel, стр. 7. La Provençale была закуска, которую Жан-Жозеф Муре добавил в 1722 г. опера-балет Les Festes de Thalie. Он оставался популярным на протяжении 18 века. В 1778 году большая часть основного блюда была положена Кандейлем на новую музыку для исполнения «фрагментов» (также называемых «купе с очками»), которые были очень распространены во второй половине 18 века, или в качестве интермеццо. к Opere Buffe итальянских композиторов в то время ставила Королевская академия музыки.
6. Жюльен, стр. 90–91.
7. Кастиль-Блейз, L'Académie Royale de Musique (3e époque - 6e статья), "Revue de Paris", Новая серия, 1837 год, 37-й том, с. 23 (доступно бесплатно онлайн по адресу Google Книги ).
8. Джордж Гроув, Лайс [Лай, Лайс, Лэй], Франсуа, в Стэнли Сэди (ред.), Джоне Тиррелле (ред.), Словарь музыки и музыкантов New Grove, 2-е изд., Oxford University Press, 2001, ISBN  978-0195170672.
9. Fétis, op.cit .; Питу, стр. 493 (статья: Le Seigneur bienfaisant). Фетис пишет, что роль была специально написана с учетом слов, в то время как либретто 1781 года приписывает персонажа другому бас-тейлу компании, г-ну Дюрану (Le Seigneur bienfaisant, Опера, composé des actes du Pressoir или Des Fètes de l'Automne, de l'Incendie, et du Bal, Париж, aux dépens de l'Académie, 1881, стр. 8, доступно в Интернете по адресу Google Книги ). В обзоре, опубликованном "Mercure de France", сообщается, что Лейс действительно появился на премьере, и публика не оценила длинную ариетту, которую он спел: его исполнение, однако, было высоко оценено рецензентом ("Mercure de France", 30 декабря 1780 г., стр. 222–223, доступно в Интернете по адресу Google Книги ).
10. Буквально означающий «гала-ужин», этот термин относится к версальскому обычаю исполнять музыку в тех случаях, когда королевская чета ужинала публично в вестибюле Большого Куверта. Обычай был введен Марией-Антуанеттой, которая хотела избавить от скуки во время церемонии публичного обеда (ср. Сайт Шато де Версаль ).
11. Куэруэль, Tableau chronologiqueС. 165–171.
12. Источники традиционно сообщают только начальную букву (J.) имени этого певца; полная информация, однако, может быть найдена в "Organico dei fratelli a talento della Loggia parigina di Saint-Jean d'Ecosse du Contrat Social (1773-89)" (список членов этой масонской ложи), представленной как Приложение в Дзеффиро Чуффолетти и Серджио Моравиа (редакторы), Ла Массонерия. La Storia, Gli Uomini, Le idee, Милан, Мондадори, 2004, ISBN  978-8804536468 (на итальянском).
13. Тюрьма (или угроза тюрьмы) была довольно распространенным методом подчинения несговорчивых артистов Оперы. В 1771 году, например, главный тенор Джозеф Легрос, полагая, что роль, которую ему отвели La Borde пастораль La Cinquantaine был в высшей степени глупым и безвкусным, поначалу наотрез отказался его исполнять. Однако по словам возмущенного Матьё-Франсуа Пидансат де Майробер, в конце концов ему пришлось смириться с угрозой Ла Борд заставить его провести добрых пятьдесят дней в For-l'Evêque тюрьма (Луи Пети де Бахомон и другие., Мемуары секреты..., Лондон, Адамсон, 1784, 5-й том, стр. 296, доступно онлайн по адресу Google Книги ). Дела его преемника пошли еще хуже Этьен Лайнес. Так глубоко было его отвращение к главной роли Сальери с Тараре (1787), что музыкальный руководитель Оперы, Луи-Жозеф Франсёр, смог убедить его появиться в шестом исполнении оперы, только сообщив ему, что у него в кармане есть ордер на арест певца. Однако этого было недостаточно, чтобы предотвратить заключение Лайнеса в тюрьму 25 ноября после того, как он снова неоднократно отказывался взять на себя ненавистную роль Тараре (Lajarte, p. 358).
14. По словам Керуэля, в 1781 году Лейс собирался взять на себя роль, созданную двумя годами ранее Анри Ларриве, ведущий бас-баритон. На самом деле Ларриве не появлялся на премьере фильма. Эхо и Нарцисс, где отсутствуют партии бас-баритона, а роль Цинира исполнила главная haute-contre Джозеф Легрос. Разносторонний Лэйс, вероятно, просто прикрывал своего товарища Руссо во время чрезвычайной ситуации, вызванной его бегством за границу. А рукописная партитура хранится в Национальная библиотека Франции показывает некоторые изменения, внесенные в часть Cynire, которая явно обозначена как "pour Lays" (для Lays): как и остальная часть, они обозначены в альтовый ключ (C-ключ на третьей строке) который обычно использовался для голоса haute-contre.
15. Quèruel, Глава 2, Le Rebelle - 1779–1788 гг., стр. 25–49 (passim)
16. «Соревнование по поводу предложений в течение всего сеанса Королевской академии музыки 1786 года» (Quéruel, стр. 37).
17. (На французском) Юри Карбонье, Персональный мюзикл Парижской оперы в стиле Людовика XVI, "История, экономика и общество", 2003 г., 22-2, 177-206, стр. 192 (доступно онлайн по адресу Persée ).
18. Присутствие Лея, Руссо и Шерона на похоронной церемонии, проведенной в 1785 году парижской ложей Les Neuf Sœurs, где они исполнили масонский гимн Пиччинни, засвидетельствовано Гийом Имбер де Будо в Secrète, politique и littéraire корреспонденции (Лондон, Адамсон, 1789, XVII, стр. 402; доступно бесплатно онлайн в Google Книги ). Согласно сайту Musée virtuel de la musique maçonnique (по состоянию на 6 мая 2015 г.), Лэ и Руссо были членами Les Neuf Sœurs и ложи Saint Jean d'Ecosse du Contrat социальный [fr ], в то время как Шерон был только членом первого (цитируемые источники: Louis Amiable, Une loge maçonnique d'avant 1789, la loge des Neuf Sœurs, Paris, Alcan, 1897, pp. 339 и 350, доступно бесплатно в Интернете по адресу Интернет-архив; Ален Ле Бихан, Francs-maçons parisiens du Grand Orient de France (конец XVIII века), Париж, Национальная библиотека, 1966).
19. Quéruel, стр. 57 и 166.
20. Quéruel, стр. 66–69.
21. Quéruel, стр. 83–89.
22. Michaud, op. Cit.
23. (На французском) Франсуа Жендрон, La jeunesse sous Thermidor, Париж, Presses Universitaires de France, 1983, стр. 90. По словам Фетиса, брошюра (которая, как утверждается, стала «чрезмерно редкой» и поэтому, вероятно, не использовалась из первых рук) вместо этого была опубликована в 1793 г. октаво из 23 страниц), и поэтому описывается как своего рода отчет Лейса о своей предыдущей революционной деятельности после его экспедиции в Гасконь. Однако тезис Гендрона подтверждается книгой. Essai d'une bibliographie générale du theatre, составлено Джозефом Де Филиппи (Париж, Тресс / Обри, 1864 г., стр. 170, доступно в Интернете по адресу Google Книги ), где утверждается, что брошюра была опубликована октаво в Париже в месяце вендемерного года III (то есть в сентябре / октябре 1794 года, после переворота 9 термидора II года), и что через него «автор пытается оправдать свое политическое поведение ". Удивительно, но Куэруэль не ссылается на брошюру.
24. Суд также признал невыносимым то, что его уволили с политической должности, которую он занимал при Парижской Коммуне. Он остается известен в музыкальной истории тем, что положил начало новому типу французского языка. комический тенор, названный в его честь «Судебный процесс».
25. Жан-Николя Дюфор де Шеверни, Воспоминания о режимах Людовика XV, Людовика XVI и революции (publiés avec une Introduction et des notes par Robert de Crèvecœur), Paris, Plon, 1882, II, p. 257 (доступно онлайн по адресу Интернет-архив ).
26. Quéruel, стр. 101 сл.
27. По словам Керуэля, гимн, исполненный по случаю передачи останков Вольтера, где «великолепный голос Лаоса» возвысился над хором Шерона и Руссо, был положен на музыку Этьен Мехул. Однако другие источники не подтверждают эту информацию. Напротив, они единодушно приписывают Госсеку Hymne sur la translation du Corps de Voltaire au Panthéon, для голоса и духовых инструментов или для трех голосов, мужского хора и оркестра (см. каталог произведений Госсека на musicologie.org 2014 ).
28. Quéruel, стр. 107 сл.
29. Quéruel, стр. 109
30. При условии, что это Жозефина Арманд (1787–1859), хотя в то время еще молодая девушка, а не ее более известная тетя Анн-Эме (1774–1846), которая профессионально работала в Опера-Комик с 1793 по 1801 год (Pitou, стр. 50–51) и поэтому вряд ли посещал консерваторию в тот же период.
31. Она родилась Энн Камерой (1767 - ок. 1862) и вышла замуж за друга Лейса Огюста-Афанаса Шерона.
32. (На французском) Юри Карбонье, Персональный мюзикл Парижской оперы в стиле Людовика XVI, "Histoire, économie et société", 22 февраля 2003 г., стр. 179 (доступно онлайн по адресу Persée ). Ошибка Куэруэля, вероятно, связана с содержанием письма Лайса, отправленного Керубини в июле 1826 года (которое цитирует сама Куэруэль на странице 156). Стремясь к благоприятному пересчету своей пенсии, Лэйс утверждал, что он обнаружил два будущих ведущих сопрано в Опере, но, очевидно, не более чем одно (если таковое имеется) могло быть связано с его преподаванием в консерватории.
33. Quéruel, стр. 109 и сл.
34. Quéruel, стр. 112
35. Доступно в Интернете по адресу Интернет-архив.
36. Quéruel, стр. 116 сл.
37. Queruel, стр. 114 и сл. Дата назначения не очень ясна в тексте Кверюэля: в финале Tableau Chronologique указан 1799 год, но эта дата явно неточна, учитывая, что Наполеон стал Первым консулом только в конце ноября. Однако в основной части своей книги Куэруэль также сообщает о разговоре между певицей и Первым консулом, во время которого последний, предлагая назначение Лейса, ссылается на руководство Пайзиелло капеллой, которое началось только в январе 1802 года.
38. Quéruel, стр. 125–29.
39. Он уже был членом литературного жюри Ancien Régime and the Republic.
40. Quéruel, стр. 133 и сл.
41. Quéruel, стр. 140 сл. Строки взяты с соответствующими изменениями из популярной комедии Колле, La partie de chasse de Henri IV [fr ]. Они гласили: «Vive Alexandre / vive ce Roi des Rois! / Sans rien prétendre / Sans nous dicter ses lois, / Ce prince auguste / A ce triple renom / De héros, de juste, / De nous rendre les Bourbons .. . »(Да здравствует Александр / Да здравствует этот король королей! / Ничего не требуя / Не диктуя нам своих законов / Этот августейший принц / Имеет тройную репутацию / Как герой, как праведник / И за возвращение нам Бурбонов ...).
42. Фетис и братья Мишо вкратце намекают на благополучный конец карьеры Лейса и на безмятежную старость, проведенную в провинциальных церквях в пении для удовольствия. Напротив, мадам Керуэль (Глава: L'idole déchue. 1815–1831 гг., pp. 147–159), основываясь в первую очередь на исследованиях, проведенных в архивах Оперы и Консерватории (на которые она вкратце ссылается в сносках), приходит к совершенно другим выводам, изложенным в данной статье.
43. Quéruel, стр. 147–8.
44. Он был сыном Дени-Пьер-Жан Папийон де ла Ферте, бывший интендант Менус-Плезиров, гильотинированный во время Террора, который защищал Лейса в 1780-х годах во время его ссор с Даувернь, и чей пост его сын был предоставлен во время Реставрации.
45. Quéruel, стр. 149
46. Керуэль неоднократно пишет, что Керубини недавно назначали директором Консерватории и Оперы, но ее утверждение кажется совершенно безосновательным. Вместо этого его назвали Surintendant Королевской часовни в 1814 г., был избран членом Institut de France в 1815 году (в течение Сотни дней), а позже стал первым настоящим директором Королевской школы музыки и декларации в 1822 году (Марк Виньяль, Dictionnaire de la musique italienne, Париж, Ларусс, 1988; Итальянское издание проконсультировалось: Dizionario di musica classica italiana, Рим, Gremese, 2002, стр. 47), после того как он был одним из инспекторов Консерватории с момента ее основания в 1795 году и стал выдающимся профессором новой Королевской школы после того, как она сменила Консерваторию в 1816 году. Предшественник Керубини на посту главы учреждения, Франсуа-Луи Перн, имел только титул «inspecteur général des études», а фактическое руководство осуществлялось Menus-Plaisirs du Roi. Согласно современному итальянскому источнику, Керубини мог сохранить пост инспектора даже в новом учреждении (статья: Луиджи Карло Зенобио Керубини, в Serie di vite e ritratti de 'Famosi personaggi degli ultimi tempi, Милан, Бателли и Фанфани, 1818, статья № 51; доступен в Интернете по адресу Google Книги ).
47. Quéruel, стр. 148–151.
48. См., Например, театральные программы, ежедневно публикуемые в следующих парижских газетах:
    "La Renommée", 1819, номера 16/18/39/42/44/58/76/78/83/85/92/95/99/101/108/110/138/141/148/150/159 / 160/162/164/167/171/174/176/178/185 (доступно бесплатно онлайн по адресу Google Книги );
    "Le Drapeau Blanc, журнал de la politique, de la littérature et des théatres", 1820, номера 31/33/42/117/124/131/136/150/164 (доступен бесплатно в Интернете по адресу Google Книги ).
49. Опера Гретри оставалась очень популярной на протяжении первой четверти XIX века: Кастиль-Блейз сообщает, что Россини умел играть наизусть целые отрывки из нее на клавесине (op. соч. над).
50. И где он, как сообщается, уже успел побывать в турне в 1792/93 году в составе делегации Парижской оперы во главе с Госсеком, а позже принял участие в помолвке в апреле 1818 года (Жак Иснардон, Le Théâtre de la Monnaie, Depuis sa Fondation jusqù'à nos Jours, Брюссель, Schott, 1890, стр. 83 и 151; доступен бесплатно в Интернете по адресу Интернет-архив ).
51. Quéruel, стр. 151–153.
52. Трагедия Расина уже была показана в Опере четырьмя годами ранее, премьера состоялась 8 марта 1819 года, когда труппа ведущего театра (включая самого Лейса) исполнила хоровые и музыкальные интермедии, написанные Госсеком, к которым отрывок из Создание от Гайдн также был добавлен. Отчет об одном из выступлений можно найти в Журнал комментариев театра Джона Уолди, 1799–1830 гг., п. 29 (Журнал 42), записка от 15 марта 1819 г. (доступна на сайте Электронная стипендия UCLA под редакцией Фредерика Бёрвика).
53. Académie Royale de Musique. Représentation d'Athalie et du Rossignol pour la retraite de Lays. - Rentrée de Lafon au Théâtre-Français, "Journal des débats politiques et littéraires", 3 мая 1823 г., стр. 1–4 (доступно бесплатно в Интернете по адресу Галлика - Б.Н.Ф. ). Куэруэль датирует это выступление ровно на три года, до 1 мая 1826 года, что приводит к неверному истолкованию данных и документов, относящихся к интервалу между двумя датами.
54. Театральная программа и Macedoine, "Ла Лорнет", II, н. 598, 8 октября 1825 г., стр. 1 и 4 (доступно бесплатно на сайте Галлика - Б.Н.Ф. ).
55. К тому времени Синти-Даморо несколько лет пел итальянскую оперу в Париже, Лондоне и Брюсселе. Вместе с Россини она теперь начала переходить в Оперу, где Le Rossignol должен был остаться в репертуаре «в основном как экспонат для [нее]» (Бенджамин Уолтон, Россини в Реставрационном Париже: Звук современной жизни, Кембридж, Издательство Кембриджского университета, 2008 г., стр. 238, примечание 60).
56. Буквально означающее «водолазка» или «скип-конура», «сот-руиссо» был самым низким канцелярским помощником, своего рода мальчиком на побегушках или мальчиком-посыльным во французских юридических фирмах (ср. Оноре де Бальзак, Полковник Чабер; Английский перевод Эллен Марджар и Клары Белл доступен бесплатно онлайн по адресу Проект Гутенберг ).
57. Обе следующие цитаты взяты из Quéruel, p. 157
58. Театральная программа и Bigarrures, "Фигаро. Не политический журнал", I, n. 300, 20 ноября 1826 г., и п. 303, 23 ноября 1826 г., стр. 3 (доступен бесплатно онлайн в Gallica - B.N.F .: 20 ноября; 23 ноября ).
59. Quéruel, стр. 158-9.
60. Quéruel, стр. 162. Еще одно свидетельство длительных экономических трудностей семьи Лэйс - это издание "La France Musicale", опубликовавшее в августе 1858 г. следующее краткое сообщение (также основание статьи Альдино Альдини, цитируемой в библиографии): "Его Величество Император Услышав, что дочь Лейса из Оперы пребывает в крайней нищете, он приказал господину Моккару, его шеф-повар, чтобы направить ей помощь ".
61. Воспоминания о Майкле Келли, Королевском театре и Королевском театре Друри-Лейн (...), Лондон, Colburn 1826, I, p. 289, (доступно бесплатно онлайн по адресу Google Книги ). Однако, по словам Келли, самой большой похвалой Лейса «было то, что он очень не похож на французского певца».
62. op. соч.
63. Баритонные ключи, оба C-ключ на пятой строке и F-ключ на третьей строке, давно вышла из употребления, и все партии бас-тайла будут записаны в басовом ключе.
64. Печатная партитура: Anacréon, ou L'Amour Fugitif, Opéra ballet en deux actes, Paris / Lyon, Magasin Cherubini, Méhul, Kreutzer, Rode, Isouard et Boildieu / Garnier, s.d., стр. 90 (доступно онлайн по адресу IMSLP ). Керубини использовал обозначение басового ключа для партии Астора, доверенной Лейсу в Демофун (1788 г.), чтобы взять один пример (печатная оценка: Демофун, Tragédie Lyrique en Trois Actes, Paris, Huguet, s.d., p. 45; доступен в Интернете по адресу IMSLP ).
65. Печатная партитура: La Vestale, Tragédie Lyrique en trois Actes, Paris, Pacini, s.d., p. 28 (доступно онлайн по адресу Галлика - BNF ).
66. Мишо, op. соч. Фактически, он исполнил эту роль в 1793 году в бесконечной Tripatouillage (запутанный перефраз), который включал полное исполнение комедия от Бомарше перемежается ариями, дуэтами, трио и припевами Моцарта, переведенными на французский язык (Félix Gaiffe, Le Mariage de Figaro, Амьен, Мальфер, 1928, стр. 129; доступны в Интернете по адресу Галлика - BNF ).
67. Эта роль не упоминается Питу, но указывается в разных источниках, таких как, например, Лахарте (стр. 318).
68. Питу не упоминает эту роль среди Лейса, но ссылается на нее в другом месте в своей статье о Ариан на острове Наксос (стр.49).
69. Несмотря на то, что это не главная роль, Джейсон играет главную мужскую роль.
70. Роль, ошибочно указанная Питу (хотя и с вопросительным знаком), - «Un Spartiate», но в оригинальном либретто заглавная роль отводится Поллуксу (см. Castor et Pollux: tragédie-opéra en cinqactes, représentée pour la première fois sur le théâtre de l'Académie-royale de musique, le mardi 14 июля 1791 г., Париж, ДеЛормель, 1791; доступен в Интернете по адресу Галлика - BNF ).
71. Несмотря на то, что это не главная роль, Марс - главный мужчина (фактически единственный персонаж мужского пола).
72. Несмотря на то, что это не главная роль, Плутон играет главную мужскую роль.
73. Второстепенная роль, не упомянутая Питу (ср. Оригинальное либретто, Atys, Tragédie Lyrique en trois actes, Représentée ..., Париж, де Лормель, 1780 г .; доступен бесплатно в Интернете по адресу электронная книга бесплатно Google ).
74. Второстепенная роль, не упомянутая Питу (ср. Оригинальное либретто, Persée, tragédie lyrique, remise en 3 actes, Représentée pour la ..., Париж, де Лормель, 1780 г .; доступен бесплатно в Интернете по адресу Галлика - Б.Н.Ф. ).
75. Питу пишет, что Лейс играл «Куриас», но ошибается (см. Исходное либретто: Les Horaces, Tragédie-Lyrique, en trois actes, mêlée d'intermedes. Représentée devant Leurs Majestés в Fontainebleau, 2 ноября 1786 г., Париж, Баллард, 1786 г .; доступен бесплатно в Интернете по адресу Галлика - BNF ).
76. Новое музыкальное оформление либретто, впервые поставленного Сальери в 1786 году, в котором Лэйс сыграл ту же роль.
77. Большая часть музыки этой переделки Волшебная флейта было взято у Моцарта, но некоторые пришли из Гайдн, и был собран Людвиг Венцель Лахнит (Марк Эверист, Музыкальная драма в парижском Odéon, 1824–1828 гг., Беркли (США) / Лондра, Калифорнийский университет Press, 2002, стр. 172, примечание 6, ISBN  9780520234451).
78. Оратория из трех частей, собранная Лахнитом и Кристиан Калкбреннер из музыки Моцарт, Гайдн, Чимароза, Паизиелло, Филидор, Госсек и Гендель.
79. Музыка для этого одноактного произведения была взята из произведений Моцарта и Гайдна и аранжирована Анри-Монтаном Бертоном (Марк Эверист, op.cit. выше).
80. Эта роль не упоминается Питу (ср. Оригинальное либретто, Les Dieux rivaux, или Les Fêtes de Cythère. Опера-балет en un acte, À l'occasion du mariage de S.A.R Monseigneur le Duc de Berry, Париж, Libraire des Menus-plaisirs du Roi, 1816 г .; копия хранится в Bibliothèque Nationale de France ).
81. Эта роль не упоминается Питу (см. Партитуру, Les Jeux floreaux, Опера в троих, Paris, Chez l'auteur, s.d .; доступен бесплатно в Интернете по адресу Интернет-архив ).
82. Эта роль не упоминается Питу (ср. Оригинальное либретто, Aladin, ou la Lampe merveilleuse, Opéra Féerie en cinq actes, Париж, Рулле, 1822 г .; доступен бесплатно в Интернете по адресу Галлика - BNF ).

Источники

• Альдино Альдини, Лежит, «Музыкальный мир», XXXVI, 33, 14 августа 1858 г., стр. 518–519 (доступно онлайн по адресу Google Книги )
• (На французском) Франсуа-Жозеф Фетис, Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (Второе издание), Paris, Didot, 1867, V, pp. 235–236 (доступно онлайн на Google Книги )
• Элизабет Форбс, Lays [Lay, Lais], Франсуа, в Стэнли Сэди (ред.), Словарь оперы New Grove, Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, II, стр. 1112–1113. ISBN  978-0-19-522186-2
• (На французском) Адольф Жюльен, 1770–1790. L'Opéra secret au XVIIIe siècle, Paris, Rouveyre, 1880 (доступно на сайте Интернет-архив )
• (На французском) Теодор Лахарт, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Каталог Historique, Chronologique, Anecdotique, Париж, Librairie des bibliophiles, 1878, Volume I (доступно онлайн по адресу Интернет-архив )
• (На французском) Жозеф-Франсуа Мишо и Луи-Габриэль Мишо, Biography universelle, ancienne et moderne. Дополнение. Suite de l'histoire ..., Paris, Michaud, 1841, LXIX, pp. 486–488 (доступно на сайте Google Книги )
• (На французском) Анн Керуэль, Франсуа Лэй, dit Las: la vie tourmentée d'un Gascon à l'Opéra de Paris, Каор, Ла Лув, 2010. ISBN  978-2-916488-37-0
• Шпиль Питу, Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 гг., Вестпорт / Лондон, Greenwood Press, 1985. ISBN  0-313-24394-8
• Эта страница содержит материалы, переведенные с эквивалентная статья в итальянской Википедии