Гэнпэй Акасэгава - Genpei Akasegawa

Гэнпэй Акасэгава
赤 瀬 川 原 平
Гэнпэй Акасэгава бидзюцу-течо Бокен-ха 1961-192.jpg
Гэнпэй Акасэгава (1961)
Родившийся
Кацухико Акасегава

(1937-03-27)27 марта 1937 г.
Иокогама, Канагава, Япония
Умер26 октября 2014 г. (2014-10-27) (77 лет)
Токио, Япония
Другие именаКацухико Оцудзи
Род занятийХудожник-концептуалист, фотограф, эссеист, автор рассказов

Гэнпэй Акасэгава (赤 瀬 川 原 平, Акасэгава Гэнпэй) был псевдоним из Японский художник Кацухико Акасегава (赤 瀬 川 克 彦, Акасэгава Кацухико) (27 марта 1937 г. - 26 октября 2014 г.).[1] Он использовал другой псевдоним, Кацухико Оцудзи (尾 辻 克 彦, Оцудзи Кацухико), за литературные произведения.

биография

Акасэгава родился в 1937 г. Иокогама, и переехал в Ашия, Ōita и Нагоя в детстве из-за работы отца. Сусаку Аракава учился в старшей школе в Нагое.

В 1960 году Акасэгава стал участником Организаторы Нео-Дада, вместе с Ушио Шинохара, Сусаку Аракава, и Масанобу Ёсимура. Он сформировал Hi-Red Center с Дзиро Такамацу и Нацуюки Наканиши в 1963 году - группа художников, представлявших свои работы как коллектив в Японии; они выполнили события в центре Hi-Red. Акасэгава также был связан с авангард.

В 1970-х годах он использовал идею Hyper-Art (чогэйдзюцу), обычный, но бесполезный уличный объект, который оказался похож на концептуальное искусство несмотря на то, что никто этого не планировал. Он называл такие вещи Гиперарт Томассон (назван в честь Йомиури Джайентс аутфилдер Гэри Томассон ) и впервые опубликовал их фотографии в журнале Шашин Дзидай а позже в книгах.[2]

Как «Кацухико Оцудзи» он получил Премия Акутагавы в 1981 году за его рассказ "Chichi ga kieta". Акасегава известен многими юмористическими эссе, а его книга 1998 года Роджинрёку был бестселлером.

Акасэгава любил старые фотоаппараты, особенно Leicas, а с 1992 по 2009 год он присоединился к Ютака Таканаши и Ютокутаиси Акияма в группе фотографов Райка Домей, на котором проводились многочисленные выставки.

«Образцовый инцидент с банкнотами в тысячу иен»

В январе 1963 года Акасегава разослал приглашения на персональную выставку в галерее в Токио. Объявление было доставлено нескольким близким друзьям в денежном конверте, отправленном через почтовую службу.[3] Само объявление было 1000-иена записка, воспроизведенная в монохромных цветах на лицевой стороне, с соответствующей информацией об экспонате на оборотной стороне. После этого он использовал копии записки в качестве оберточной бумаги, чтобы обернуть различные повседневные предметы для серии произведений искусства, называемых Пакеты.[4]

В январе 1964 года его частичное воспроизведение банкноты в 1000 иен было замечено полицией, и ему было предъявлено обвинение в создании имитаций банкнот в нарушение Закона 1895 года о регулировании имитации денежных знаков и сертификатов облигаций.[5] Акасэгаве было предъявлено обвинение в «копировании» (mozō), то есть имитация валюты, что было меньшим обвинением, чем фактическая подделка, но, тем не менее, довольно серьезным.[4] Формулировка закона была довольно расплывчатой, запрещая любое производство или продажу предметов с наружным фасадом, которые «можно было бы спутать с валютой или ценными бумагами». Акасэгава возразил, вместо того чтобы «копировать» (mozō), он просто "моделировал" (мокей) заметки, как если бы вы создали модель самолета.[5]

В августе 1966 года начался первоначальный суд над Акасэгавой и начались многочисленные апелляции; весь процесс продлится до 1970 года.[4] Акасэгава рассматривал весь этот инцидент как произведение искусства или хэппенинг и говорил о нем так же, как он говорил о своих физических произведениях искусства, называя это произведением искусства. Типовой инцидент с банкнотами в тысячу иен. Многочисленные известные художники, которые были друзьями и соратниками Акасэгавы, свидетельствовали от его имени. Вместе они превратили зал суда в пространство для художественного творчества и дебатов о значении искусства.[4] Акасегава записал свои мысли и переживания во время испытаний в серии эссе, опубликованных в 1970 году в сборнике под названием Obuje o motta musansha («Пролетарий, несущий Objet").[6]

В основе этого дела лежали два сложных вопроса. Во-первых, являлась ли модель банкноты в тысячу иен Акасэгавой «искусством», и, во-вторых, было ли это искусство защищено свободным выражением и, следовательно, не преступлением. В конечном итоге суд постановил, что записка на самом деле была произведением искусства, но создание этого произведения искусства также является уголовным преступлением.[7] В июне 1967 года Акасэгава был признан виновным и получил очень мягкий трехмесячный срок. условный приговор. Он дважды подавал апелляцию, но исчерпал свою последнюю апелляцию, когда Верховный суд Японии вынес решение против него в 1970 году.[8]

Работает

Публикации

Этот список неполный; вы можете помочь добавление недостающих предметов с надежные источники.
  • Obuje o motta musansha (オ ブ ジ ェ を 持 っ た 無産者). Токио: Гендай Шисоша, 1970.
  • Tuih sareta yajiuma (追 放 さ れ た 野 次 馬). Токио: Гендай Хёронша, 1972.
  • Сакура гахо гекидо но сен нихьяку годзю ичи (桜 画報 ・ 激動 の 千 二百 五十 日). Токио: Сейриндо, 1974.
  • Юмэ доробо: Суйминь хакубуцуси (夢 泥 棒 ： 睡眠 博物 誌). Токио: Гакугей Шорин, 1975.
  • Чогейдзюцу Томасон (超 芸 術 ト マ ソ ン). Токио: Бьякуя Сёбо, 1985. Пересмотрено: Токио: Тикума Сёбо, 1987. ISBN  4-480-02189-2. Английский перевод: Гиперарт: Томассон. Нью-Йорк: Kaya Press, 2010. ISBN  978-1-885030-46-7.
  • Токио Микиса Кейкаку (東京 ミ キ サ ー 計画). Токио: Parco, 1984. Переиздание: Tokyo: Chikuma Shob, 1994. ISBN  4-480-02935-4.
  • Роджинрёку (老 人力). Токио: Тикума Сёбо, 1998 г., ISBN  978-4-480-81606-1. Переиздание: Chikuma Shob, 2001 г., ISBN  978-4-480-03671-1.

Рекомендации

  1. ^ 赤 瀬 川 原 平 さ ん 死去 老 人力 超 芸 術 ン 」 (на японском языке). Асахи Симбун. 27 октября 2014 г.. Получено 27 октября, 2014.
  2. ^ 99% невидимость (2014-08-27). «Есть имя для архитектурных реликвий, которые не служат никакой цели». Салон. Получено 2014-09-02.
  3. ^ Томии, Рэйко (1 февраля 2002 г.). "Государство против (анти) искусства: Инцидент с нотами в 1000 иен компании Akasegawa Genpei and Company ". Должности: Asia Critique. 10 (1): 147. Дои:10.1215/10679847-10-1-141. S2CID  144997715.
  4. ^ а б c d Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 200. ISBN  9780674988484.
  5. ^ а б Томии, Рэйко (1 февраля 2002 г.). "Государство против (анти) искусства: Инцидент с нотами в 1000 иен компании Akasegawa Genpei and Company ". Должности: Asia Critique. 10 (1): 149. Дои:10.1215/10679847-10-1-141. S2CID  144997715.
  6. ^ Акасэгава, Гэнпэй (1970). Obuje o motta musansha (на японском языке). Токио: Гендай Шисёша.
  7. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 200–01. ISBN  9780674988484.
  8. ^ Томии, Рэйко (1 февраля 2002 г.). "Государство против (анти) искусства: Инцидент с нотами в 1000 иен компании Akasegawa Genpei and Company ". Должности: Asia Critique. 10 (1): 155. Дои:10.1215/10679847-10-1-141. S2CID  144997715.

Библиография

внешняя ссылка