Giardino allitaliana - Giardino allitaliana - Wikipedia

Сад Вилла д'Эсте
Дворец Казерты садовые каскады
Статуи в садах Дворец Казерты

В Giardino All'italiana (Итальянское произношение:[dʒarˈdiːno all itaˈljaːna]) или же Итальянский сад стилистически основан на симметрии, осевой геометрии и на принципе установления порядка над природой. Это повлияло на история садоводства, особенно Французские сады и Английские сады.

История и влияние

На итальянский сад повлияли Римские сады и Сады итальянского ренессанса. Принципы Французский сад основаны на садах Италии, но Андре ле Нотр в конечном итоге затмил его масштабами и концепцией в садах Во-ле-Виконт и Версаль в 17 веке. Формальное раннее Английский сад находился под влиянием фонтанов и каскадов, которые были элементами Итальянский сад эпохи Возрождения, и хотя есть более поздние водные объекты - например, 300-летний каскад на Chatsworth House - Итальянское влияние в Англии сменилось формальным франко-голландским образованием семнадцатого века. партеры и проспекты. С начала восемнадцатого века, благодаря садоводам, таким как Чарльз Бриджмен, Уильям Кент, Возможности Браун, и Хамфри Рептон садовый дизайн в Англии принял совершенно иной, романтичный и неформальный оборот.

Римское влияние

Основная статья: Римские сады
Реконструкция сада Дом Веттиев в Помпеи

Римские сады (латинский: Хорти) были очень вдохновлены Греческие сады и обычно находились в перистилях. Римские сады были закрытыми[нужна цитата ]. Декоративное садоводство получило большое развитие в период развития римской цивилизации.[нужна цитата ]. Администраторы Римская империя (около 100 г. до н.э. - 500 г. н.э.) активно обменивались информацией по сельскому хозяйству, садоводству, животноводству, гидравлике и ботанике. Семена и растения были широко распространены[нужна цитата ]. В Сады Лукулла (Хорти Лукуллани) на Pincian Hill на окраине Рима представил Персидский сад в Европу около 60 г. до н. э. Сад был местом тишины и покоя, убежищем от городской жизни и местом, наполненным религиозными и символическими значениями. По мере развития римской культуры и все более возрастающего влияния иностранных цивилизаций через торговлю, использование садов расширялось, и в конечном итоге сады процветали. Древний Рим.

Основные стили giardino all'italiana возникли в результате повторного открытия учеными эпохи Возрождения римских моделей. Их вдохновили описания римских садов, данные Овидий в его Метаморфозы, в письмах Плиний Младший, в Плиний Старший с Naturalis Historia, И в Рерум Рустиканум к Варрон, все они дали подробное и лирическое описание садов римских вилл.[1]

Плиний Младший описал свою жизнь на своей вилле в Лаурентуме: «... хорошая жизнь и настоящая, счастливая и благородная, более полезная, чем может быть любой" бизнес ". Вам следует воспользоваться первой возможностью, чтобы уйти от шума. , тщетная суета и бесполезные занятия города и посвятить себя литературе или отдыху ».[2] Назначение сада, согласно Плинию, было отий, что можно перевести как уединение, безмятежность или расслабление. Сад был местом, где можно было думать, читать, писать и отдыхать.[3]

Плиний описал тенистые тропинки, обрамленные живой изгородью, декоративными партерами, фонтанами, деревьями и кустами, украшенными геометрическими или фантастическими формами; все элементы, которые станут частью будущего сада эпохи Возрождения.[4]

Средневековые сады Италии

Средневековые итальянские сады были окружены стенами и были посвящены выращиванию овощей, фруктов и лекарственных трав, или, в случае монастырские сады, для тихой медитации и молитвы. Как правило, типы монастырских садов состояли из огородов, медпунктов, кладбищенских садов, монастырских садов и виноградников. Отдельные монастыри могли также иметь «зеленый двор», участок травы и деревьев, на котором могли пастись лошади, а также сад погреба или частные сады для послушников, монахов, занимавших определенные должности в монастыре.

Сады итальянского ренессанса

Основная статья: Итальянский сад эпохи Возрождения

Итальянский сад эпохи Возрождения возник в конце пятнадцатого века на виллах в Риме и Флоренция, вдохновленный классическими идеалами порядка и красоты и предназначенный для наслаждения видом на сад и окружающий его пейзаж, для созерцания и наслаждения видами, звуками и запахами самого сада.

Фонтан Геракла и Антея в садах Вилла ди Кастелло, Флоренция

В период позднего Возрождения сады стали больше и еще более симметричными и были заполнены фонтанами, статуями, гроты, водные органы и другие предметы, призванные радовать своих владельцев, а также развлекать и впечатлять посетителей.

В то время как сады раннего итальянского Возрождения были предназначены для созерцания и удовольствия с туннелями зелени, деревьями для тени, закрытым Джардино Сегрето (секретный сад) и поля для игр и развлечений, Медичи Правящая династия Флоренции использовала сады, чтобы продемонстрировать свою силу и великолепие. "В первой половине шестнадцатого века великолепие стало восприниматься как королевская добродетель, и по всему итальянскому полуострову архитекторам, скульпторам, художникам, поэтам, историкам и ученым-гуманистам было поручено создать великолепный образ для своих могущественных покровителей. "[5] Центральный фонтан на Вилла ди Кастелло статуя Геркулеса, символизирующая Козимо Медичи, правитель Флоренции, и козел с рыбьим хвостом, который был эмблемой Медичи; сад олицетворял силу, мудрость, порядок, красоту и славу, которые Медичи принесли во Флоренцию.

Итальянские виллы с красивыми садами

Вилла Медичи во Фьезоле (1455–1461 гг.)

Вилла Медичи в Фьезоле, на месте старейшего из существующих итальянских садов эпохи Возрождения.

Самый старый из существующих садов итальянского Возрождения находится в Вилла Медичи в Фьезоле, к северу от Флоренции. Он был создан где-то между 1455 и 1461 гг. Джованни де Медичи (1421–1463) сын Козимо Медичи, основатель династии Медичи. В отличие от других семейных вилл Медичи, которые располагались на плоских сельскохозяйственных угодьях, эта вилла располагалась на скалистом склоне холма с видом на Флоренцию.

Вилла Медичи followed Леон Баттиста Альберти предписывает, что вилла должна иметь вид, «который выходит на город, землю владельца, море или большую равнину, и знакомые холмы и горы», и что передний план должен иметь «изысканность садов».[6] В саду есть две большие террасы, одна на уровне первого этажа, а другая - на уровне второго этажа. Из приемных на первом этаже гости могли выйти в лоджия а оттуда в сад, так что лоджия была переходным пространством, соединяющим интерьер с экстерьером. В отличие от более поздних садов, на вилле Медичи не было парадной лестницы или другого элемента, соединяющего два уровня.

Сад унаследовал его племянник, Лоренцо Медичи, который сделал его местом встречи поэтов, художников, писателей и философов. В 1479 г. поэт Аньоло Полициано, наставник детей Медичи, описал сад в письме: «… Сидя между наклонными склонами гор, мы имеем здесь воду в изобилии, и, будучи постоянно освежающимися умеренными ветрами, не испытываем особых неудобств от яркого солнца. подходя к дому, он кажется высеченным в лесу, но когда вы подойдете к нему, вы обнаружите, что из него открывается полный вид на город ».[7]

Палаццо Пикколомини в Пиенце, Тоскана (1459 г.)

Сады Палаццо Пикколомини

В Палаццо Пикколомини в Пиенца, был построен Энеа Сильвио Пикколомини, который был Папой с 1458 по 1464 год под именем Пий II. Он был знатоком латыни и много писал по вопросам образования, астрономии и социальной культуры.[8] В 1459 году он построил дворец для себя, своих кардиналов и двора в своем маленьком родном городке Пиенца. Как и вилла Медичи, главной особенностью дома был великолепный вид, открывающийся с лоджии на долину. Валь д'Орча, на склоны Монте Амиата. Ближе к дому были террасы с геометрическими клумбами, окружающими фонтаны, и украшенные кустами, подрезанными конусами и сферами, как в саду Плиния, описанном в книге Альберти. De re aedificatoria.[9] Сад был спроектирован так, чтобы открываться для города, дворца и вида.

Cortile del Belvedere во дворце Ватикана, Рим (1504–1513 гг.)

Основная статья: Cortile del Belvedere
Дизайн Браманте для двора Бельведер

В 1504 г. Папа Юлий II заказал архитектора Донато Браманте воссоздать классический римский сад удовольствий в пространстве между старым папским Ватикан дворец в Риме и близлежащая Вилла Бельведер. Его модель была древней Святилище Фортуны Примигении в Палестрина или древний Praeneste, и он использовал классические идеалы пропорций, симметрии и перспективы в своем дизайне. Он создал центральную ось, чтобы связать два здания, и серию террас, соединенных двойными пандусами, по образцу тех, что были в Палестрине. Террасы были разделены дорожками и клумбами на квадраты и прямоугольники и служили открытой площадкой для необыкновенной коллекции классической скульптуры Папы Юлия, в которую входили знаменитые скульптуры. Лаокоон и Аполлон Бельведерский. Центром сада был двор, окруженный трехъярусной лоджией, служивший театром для развлечений. Центральный Экседра образует драматическое завершение длинной перспективы двора, пандусов и террас.[10]

Венецианский посол описал Cortile del Belvedere в 1523 году: «Один входит в очень красивый сад, половина которого заполнена растущей травой, бухтами, тутовыми ягодами и кипарисами, а другая половина вымощена квадратами кирпичей, уложенными вертикально, и на каждой площади растет красивое апельсиновое дерево. тротуар, которого очень много, устроен в идеальном порядке ... С одной стороны сада находится красивейшая лоджия, на одном конце которой находится прекрасный фонтан, орошающий апельсиновые деревья и остальную часть сада. сад у небольшого канала в центре лоджии ».[11]

К сожалению, строительство Библиотека Ватикана в конце шестнадцатого века через центр кортиль означает, что дизайн Браманте теперь затенен, но его идеи пропорций, симметрии и драматических перспектив были использованы во многих великих садах итальянского Возрождения.[12]

Вилла Мадама, Рим (1516)

Вилла Мадама (1516)

В Вилла Мадама, расположенный на склонах Монте Марио и с видом на Рим, был начат Папой Лев X и продолжил Кардинал Джулио Медичи (1478–1534). В 1516 г. Лев X поручил Рафаэль который был в то время самым известным художником Рима. Используя древний текст De Architectura к Витрувий и сочинения Плиний Младший Рафаэль придумал собственную версию идеальной классической виллы и сада. Его вилла имела большой круглый двор и была разделена на зимнюю и летнюю квартиры. Проходы вели со двора на большую лоджию, с которой открывался вид на сад и Рим. Круглая башня на восточной стороне предназначалась для зимнего сада, согреваемого солнцем, проникающим через застекленные окна. Вилла выходила на три террасы: квадратную, круглую и овальную. Верхняя терраса должна была быть засажена каштанами и елями, а нижняя - грядками.[13]

Работа над виллой Мадама прекратилась в 1520 году после смерти Рафаэля, но затем продолжалась другими художниками до 1534 года. Они закончили половину виллы, включая половину круглого двора, и северо-западную лоджию, которая была украшена гротеск фрески Джулио Романо и лепнина Джованни да Удине. Среди прекрасных сохранившихся деталей - фонтан головы слона работы Джованни да Удине и две гигантские лепные фигуры работы Баччо Бандинелли у входа в Джардино Сегрето, секретный сад.[14] В настоящее время вилла является государственным гостевым домом правительства Италии.

Вилла ди Кастелло, Тоскана (1538)

Люнет из Вилья-ди-Кастелло, как он выглядел в 1599 году, нарисованный Джусто Посуда

Вилла ди Кастелло был проектом Козимо Медичи, первый герцог Тосканский, начал, когда ему было всего семнадцать. Он был разработан Никколо Триболо кто спроектировал два других сада: Giardino dei Semplici (1545) и Сады Боболи (1550 г.) для Козимо Сад был разбит на пологом склоне между виллой и холмом Монте-Морелло. Сначала Триболо построил стену поперек склона, разделив ее на верхний сад, заполненный апельсиновыми деревьями, и нижний сад, который был разделен на садовые комнаты со стенами из живых изгородей, рядами деревьев и туннелями из цитрусовых деревьев и кедров. Центральная ось, образуемая серией фонтанов, простиралась от виллы до основания Монте-Морелло. В таком расположении сад имел как большие перспективы, так и закрытые частные пространства.

В нижнем саду был большой мраморный фонтан, который должен был быть виден на фоне темных кипарисов с фигурами Геркулес и Антей. Прямо над этим фонтаном, в центре сада, находился изгородь лабиринт образуется кипарисом, лавром, миртом, розами и живой изгородью. Посреди лабиринта был спрятан еще один фонтан со статуей Венера. Вокруг этого фонтана Козимо установил бронзовые трубы под плиткой для Giochi d'acqua («водные игры»), которые представляли собой скрытые каналы, которые можно было включить ключом, чтобы мочить ничего не подозревающих гостей. Еще одной необычной особенностью был дом на дереве скрытый в заросшем плющом дубе, с квадратной столовой внутри дерева.[15]

Фонтан января Бартоломео Амманнати

В дальнем конце сада, у стены, Триболо создал замысловатый грот, украшенный мозаикой, галькой, морскими раковинами, имитацией сталактитов и нишами с группами статуй домашних и экзотических животных и птиц, многие из которых с настоящими рогами, рогами и бивнями. Животные символизировали достоинства и достижения прошлых членов семьи Медичи. Вода текла из клювов, крыльев и когтей животных в мраморные бассейны под каждой нишей. Ворота могут внезапно закрываться за посетителями, и они будут пропитаны скрытыми фонтанами.[16]

Над гротом, на склоне холма, был небольшой лесной массив, или боско, с прудом в центре. В пруду стоит бронзовая статуя дрожащего гиганта с холодной водой, стекающей по его голове, которая представляет либо январь, либо месяц. Апеннинские горы.

Когда последний из Медичи умер в 1737 году, сад начали переделывать его новые владельцы, Дом Лотарингии; лабиринт снесли, а статую Венеры перенесли в Вилла Ла Петрайя, но задолго до этого сад был описан многими послами и иностранными посетителями и прославился на всю Европу. Его принципы перспективы, пропорции и симметрии, его геометрические клумбы и комнаты со стенами из деревьев и живой изгородью были адаптированы как в сады французского Возрождения и сад по-французски который последовал.[17]

Вилла д'Эсте в Тиволи (1550–1572)

Фонтан Нептуна (на переднем плане) и Водяной орган (на заднем плане) в садах виллы д'Эсте

В Вилла д'Эсте это вилла расположенный в Тиволи, недалеко от Рима, Италия. Перечислен как Объект всемирного наследия ЮНЕСКО, это прекрасный пример Архитектура эпохи Возрождения и Итальянский сад эпохи Возрождения.

План сада выложен на центральной оси с дополнительными поперечными осями тщательно изменяемого характера, освеженных примерно пятью сотнями струй из фонтанов, бассейнов и желобов. Обильное количество воды поступает из Aniene, который частично отводится через город, расстояние в километре, и источник Ривельезе, который питает цистерну под внутренним двором виллы. Сад теперь является частью Grandi Giardini Italiani.

Самая верхняя терраса виллы заканчивается балконом с балюстрадой в левом конце, с которого открывается потрясающий вид на равнину внизу. Симметричные двойные лестничные марши, обрамляющие центральную ось, ведут на следующую садовую террасу с Грот Дианы, богато украшенный фресками и галькой мозаика в одну сторону и в центре Fontana del Bicchierone («Фонтан Великой Чаши») свободно приписывают Бернини, где вода течет из, казалось бы, естественного камня, в кружащуюся чашу в виде раковины.

В Вилла д'Эсте в Тиволи является одним из величайших и наиболее хорошо сохранившихся садов итальянского Возрождения. Он был создан дизайнером Cardinal. Ипполито II д'Эсте, сын Альфонсо I д'Эсте, герцог Феррарский и Лукреция Борджиа. Он стал кардиналом в возрасте двадцати девяти лет и стал губернатором Тиволи в 1550 году. Для развития своей резиденции он принял бывший францисканский монастырь, а для сада купил прилегающий крутой склон холма и долину внизу. Его избранный архитектор был Пирро Лигорио, который проводил раскопки Ипполито в близлежащих руинах древнего Вилла Адриана, или же Вилла Адриана, обширная загородная резиденция Император Адриан у которого было множество сложных водных объектов.[18]

Лигорио создал сад в виде ряда террас, спускающихся по крутому склону холма на краю гор с видом на равнину Latium. Террасы соединялись воротами и грандиозными лестницами, которые начинались с террасы под виллой и спускались к Фонтану драконов у подножия сада. Лестницу пересекали пять переходных аллей на разных уровнях, которые были разделены на комнаты живыми изгородями и решетками, увитыми виноградной лозой. На пересечении лестницы и переулков стояли беседки, фруктовые деревья и ароматические растения. Наверху набережная, которую использовал кардинал, проходила под виллой и вела в одном направлении к гроту Диана, а в другом - к гроту Эсклепий.

Аллея ста фонтанов, Вилла д'Эсте

Славой Виллы д'Эсте была система фонтанов, питаемых двумя акведуками, которые Лигорио построил на реке Аниене. В центре сада аллея ста фонтанов (а на самом деле было двести фонтанов) пересекала склон холма, соединяя Овальный фонтан с фонтаном Рима, который был украшен макетами знаменитых достопримечательностей Рима. На нижнем уровне другая аллея проходила мимо Фонтана Драконов и соединялась с фонтаном Прозерпина с Фонтаном Совы. Еще ниже переулок рыбных прудов соединял Фонтан Органа с местом предполагаемого Фонтана Нептуна.[19]

Каждый фонтан и тропинка рассказывали историю, связывая семью д'Эсте с легендами Геркулес и Ипполит (или Ипполито), мифический сын Тесей и королева амазонок. Центральная ось вела к фонтану драконов, который иллюстрировал один из подвигов Геракла, а еще три статуи Геракла были найдены в саду. Миф об Ипполито, мифическом тезке владельца, был проиллюстрирован двумя гротами: Эсклепий и Диана.[20]

В Фонтане Совы использовались бронзовые трубы, похожие на флейты, чтобы издавать пение птиц, но самой известной особенностью сада был большой Фонтан Органа. Его описал французский философ Монтень, посетивший сад в 1580 году: «Музыка органного фонтана - это настоящая музыка, созданная естественным образом ... созданная водой, которая с огромной силой падает в пещеру, округлая и сводчатая, и волнует воздух, который вынужден выходить. через трубы органа. Другая вода, проходя через колесо, ударяет в определенном порядке по клавиатуре органа. Орган также имитирует звук труб, звук пушки и звук мушкетов, издаваемый внезапным падение воды ...[21]

Сад был существенно изменен после смерти кардинала и в 17 веке, многие статуи были проданы, но основные черты сохранились, а фонтан Органа был недавно отреставрирован и снова играет музыку.

Вилла делла Торре (1559)

В Вилла Делла Торре, построенный для Джулио Делла Торре (1480–1563), профессора права и ученого-гуманиста из Вероны, был пародией на классические правила Витрувия; то перистиль Здание было выполнено в совершенно гармоничном стиле Витрувия, но некоторые камни были грубо огранены, разного размера и украшены масками, разбрызгивающими воду, что нарушало классическую гармонию. «Здание было деформировано: оно как будто застряло в странном, аморфном состоянии, где-то грубая деревенская простота и классическое совершенство».[22] Камины внутри имели форму устьев гигантских масок. Снаружи сад был заполнен тревожными архитектурными элементами, в том числе гротом, вход в который представлял собой пасть ада, с глазами, видевшими горящие огни внутри.

Сакро Боско в Бомарцо, Лацио (1552–1585)

Сакро Боско, Устье Оркус

Сакро Боско («Священный лес»), недалеко от села Bomarzo, является самым известным и экстравагантным из Маньеристический сады. Он был создан для Пьер Франческо Орсини (1523–1585). Он был остроумным и непочтительным и нарушал все правила садов эпохи Возрождения: в нем нет симметрии, порядка и центра. Надпись в саду гласит: «Вы, кто путешествовал по миру в поисках великих и изумительных чудес, иди сюда, где есть ужасающие лица, слоны, львы, орзии и драконы ".[23]

Сад заполнен огромными статуями, к которым можно добраться по блуждающим тропинкам. Он включал в себя пасть Смерти, дом, который, казалось, падал, фантастические животные и фигуры, многие из которых были вырезаны из грубого вулканического камня на месте в саду. Некоторые сцены взяты из романтического эпоса. Орландо Фуриозо к Людовико Ариосто, другие из произведений автора Данте Алигьери и Франческо Петрарка. Как отмечается в одной надписи в саду, Сакро Боско «похожа только на себя и ни на что другое».[24]

Вилла Ланте

Сады виллы Ланте

Вилла Ланте в Багная около Витербо, приписываемый Джакомо Бароцци да Виньола (нет современной документации[25]) есть, со знаменитым Сады Бомарцо, один из самых известных итальянских 16 века Сады маньеристов сюрпризов. Первый сюрприз для посетителя, только что из Вилла Фарнезе в Caprarola - это разница между двумя виллами одного района, периода, архитектурного маньеризма и, возможно, одного и того же архитектора: сходства практически нет. Вилла Lante устроена не как доминирующее отдельное здание с прилегающими садами, как в Капрароле, а с садами в качестве главной особенности, расположенной на главной оси и поднимающейся по склону холма в виде серии террас между двумя небольшими и относительно подчиненными казино. .

Вилла известна как «Вилла Ланте». Однако это не было известно до тех пор, пока вилла не была передана Ипполито Ланте Монтефельтро делла Ровере, Герцог Бомарцо, в 17 веке, когда ему было уже 100 лет.

Сады Боболи

Вид на сад Бобболи

В Сады Боболи, на итальянском Джардино ди Боболи, образуют знаменитый парк в Флоренция, Италия, где находится выдающаяся коллекция скульптур XVI-XVIII веков с некоторыми римскими древностями.

Сады, за Питти Палас, главное место Медичи великие князья Тоскана в Флоренция, являются одними из первых и наиболее известных формальных итальянских садов шестнадцатого века. Садовый стиль середины 16 века в том виде, в котором он был разработан здесь, включал в себя более длинные осевые застройки, широкие гравийные проспекты, значительный «построенный» элемент из камня, щедрое использование скульптур и фонтанов и множество деталей, скоординированных в полу - частные и общественные пространства, наполненные классическими акцентами: гроты, нимфеи, садовые храмы и тому подобное. Открытость сада с обширным видом на город была нетрадиционной для своего времени.

Джардино Джусти

Джардини ди Джусти

В Джардини ди Джусти (Сады Джусти) были посажены в 1580 году, чтобы окружить Палаццо Джусти, в Верона, Италия. Они считаются одними из самых красивых эпоха Возрождения сады в Европе.[26]

Джардино Бардини

В Джардино Бардини это эпоха Возрождения сад в Флоренция. Только недавно открывшийся для публики, он относительно малоизвестен. Доступ осуществляется через Via de 'Bardi, прямо через дорогу от Museo Bardini в Oltrarno район города, хотя сады выходят на побережье Коста-ди-Сан-Джорджо, на которое Форте ди Белеведере и Джардино ди Боболи подключать по очереди.

Вилла Альдобрандини

Вилла Альдобрандини это вилла в Фраскати, Италия, собственность Альдобрандини семья. Он также известен как Бельведер из-за его очаровательного местоположения с видом на всю долину вплоть до Рима. Он был построен по приказу кардинала. Пьетро Альдобрандини, Папа Климент VIII является племянником над ранее существовавшим зданием, построенным ватиканским прелатом Алессандро Руфини в 1550 году.

В нынешнем виде виллу перестроили Джакомо делла Порта с 1598 по 1602 год, а затем завершился Карло Мадерно и Джованни Фонтана. Особенно известен Театро делле Аква ("Водный театр") Карло Мадерно и Орацио Оливьери. Среди других отмеченных вилл со структурой водных развлечений - Вилла д'Эсте в Тиволи и Вилла Торлония Также в Фраскати.

Дворец Казерты

В Дворец Казерты

В Королевский дворец в Казерте (Итальянский: Реджа-ди-Казерта) - бывшая королевская резиденция в Казерта, построенный для Бурбона короли Неаполя.

Сад, типичный пример расширения формальных ландшафтов в стиле барокко, простирается на 120 га, частично на холмистой местности. Он вдохновлен Сады Версаля, но обычно считается превосходным по красоте. Парк начинается с заднего фасада дворца, образуя длинную аллею с искусственными фонтанами и каскадами. Существует Английский сад в верхней части, спроектированной в 1780-х гг. Карло Ванвителли и получивший образование в Лондоне заводчик-дизайнер Джон Греффер, рекомендуется Сэр Уильям Гамильтон к Сэр Джозеф Бэнкс.[27] Это ранний континентальный образец английского сада с утонченным натуралистическим вкусом. Возможности Браун.

Фонтаны и каскады, каждый наполняющий васка («бассейн»), с архитектурой и гидравликой от Луиджи Ванвителли с интервалами вдоль широкого прямого канала, идущего к горизонту, соперничал с Петергоф за пределами Санкт-Петербург. К ним относятся:

  • Фонтан Дианы и Актеона (скульптуры Паоло Персико, Брунелли, Пьетро Солари);
  • Фонтан Венеры и Адониса (1770–80);
  • Фонтан дельфинов (1773–80);
  • Фонтан Эол;
  • Фонтан Церера.

Большое количество фигур из классической античности было смоделировано Гаэтано Саломоне для садов Реджи и выполнено в больших мастерских.

Изола Белла (озеро Маджоре)

Изола Белла

В Изола Белла (Лаго Маджоре) один из Борромео острова из Лаго Маджоре на севере Италии. Остров расположен в заливе Борромео, в 400 метрах от прибрежного города Стреза. Изола Белла имеет длину 320 метров, ширину 400 метров и полностью занимает Палаццо Борромео и его итальянский сад.

Влияние на другие стили садоводства

Французский сад

Основная статья: Французский формальный сад
Сады Версальский Дворец (Иль-де-Франс). На геометрические узоры этих садов сильно повлияли садовые техники Giardino all'italiana.

Форма французского сада находилась под сильным влиянием итальянских садов эпохи Возрождения и была в значительной степени закреплена к середине 17 века.

После своей кампании в Италии в 1495 году, когда он увидел сады и замки Неаполя, король Карл VIII привезли итальянских мастеров и садовых дизайнеров, таких как Пачелло да Меркольяно, из Неаполя и приказал построить сады в итальянском стиле в своей резиденции на Шато д'Амбуаз. Его преемник Генрих II, который также побывал в Италии и встретил Леонардо да Винчи, разбили итальянский сад неподалеку в Шато де Блуа.[28] Начиная с 1528 г., король Франциск I Франции создал новые сады в Дворец Фонтенбло, где были фонтаны, партеры, сосновый лес, привезенный из Прованс и первый искусственный грот во Франции.[29] В Шато де Шенонсо было два сада в новом стиле: один создан для Дайан де Пуатье в 1551 г., а второй - для Екатерина Медичи в 1560 г.[30]

В 1536 г. архитектор Филибер де л'Орм по возвращении из Рима создал сады Шато д'Ане следуя итальянским правилам пропорции. Тщательно продуманная гармония Анет с партерами и водными поверхностями, интегрированными с зелеными насаждениями, стала одним из самых ранних и наиболее влиятельных примеров классического французского сада.[31]

Английский сад

Дом Уоттона и сад.

В елизаветинской части сада есть некоторое итальянское влияние. Hardwick Hall. Итальянский сад в Дом Уоттона в Суррее, посаженный между 1643 и 1652 годами Джон Эвелин (1620–1706) и его старший брат Георгий.[32] это самая известная особенность этого дома.[33]

Глоссарий сада итальянского Возрождения

  • Bosco sacro. Священный лес. Роща деревьев, вдохновленная рощами, в которых поклонялись язычники. В эпоху Возрождения и особенно маньерист садов, эта часть была заполнена аллегорическими статуями животных, гигантов и легендарные существа.
  • Fontaniere. Создатель фонтанов, инженер-гидротехник, спроектировавший систему водоснабжения и фонтаны.
  • Giardino segreto. Секретный сад. Закрытый частный сад в саду, вдохновленный монастырями средневековых монастырей. Место для чтения, письма или тихого разговора.
  • Giochi d'acqua. водные трюки. Скрытые фонтаны, которые залили ничего не подозревающих посетителей.
  • Semplici. «Простые» или лекарственные растения и травы.

Примечания

  1. ^ Эттли, Хелен. Итальянские сады - история культуры, 2006: 10.
  2. ^ Цитируется по Attlee, 2006: 13.
  3. ^ Эттли, 2006 г .: 13
  4. ^ Аллен и Кристиани, L'Art des jardins en Europe, Париж, 2006: 132.
  5. ^ Эттли, 2006 г .: 28
  6. ^ Цитируется по Attlee, 2006: 14.
  7. ^ Цитируется по Attlee, 2006: 18.
  8. ^ Аллен и Кристиани, 2006: 138
  9. ^ Аллен и Кристиани, 2006: 140.
  10. ^ Эттли, 2006: 21
  11. ^ Цитируется по Attlee, 2006: 21.
  12. ^ Эттли, 2006 г .: 22
  13. ^ Эттли, 2006 г .: 26
  14. ^ Эттли, 2006 г .: 27
  15. ^ Эттли, 2006 год: 30
  16. ^ Эттли, 2006 г .: 33
  17. ^ Аллен и Кристиани, 2006
  18. ^ Аллен и Кристиани, 2006: 178.
  19. ^ Нынешний фонтан Нептуна построен в 1927 году.
  20. ^ Аллен и Кристиани, 2006: 182
  21. ^ Монтень, М. Э .. де, Journal de voyage en Italie, Le Livre de poche, 1974.
  22. ^ Эттли, 2006: 79.
  23. ^ Цитируется Эттли, 2006: 85.
  24. ^ Цит. По Эттли, 2006: 87.
  25. ^ Гроб, Давид Вилла в жизни Рима эпохи Возрождения, Princeton University Press, 1979, стр. 140
  26. ^ * Франческо Пона: Sileno overo Delle Bellezze del Luogo dell'Ill.mo Sig. Co. Gio. Джакомо Джусти, 1620 Анджело Тамо, Верона * Франческо Пона: Il Paradiso de 'Fiori overo Lo archetipo de' Giardini, 1622 Анджело Тамо, Верона
  27. ^ Элис М. Коутс, «Забытые садовники, II: Джон Грефер» Информационный бюллетень Общества истории сада № 16 (февраль 1972 г.), стр. 4–7.
  28. ^ Венцлер, Architecture du jardin, стр. 12
  29. ^ Филипп Прево, Histoire des jardins, стр. 107
  30. ^ Превот, Histoire des Jardins, 114
  31. ^ Бернар Жаннель, Le Nôtre, Эд. Хазан, стр. 17
  32. ^ Нэрн, Певснер и Черри 1971, п. 42.
  33. ^ Английское наследие.

Рекомендации

  • Пона, Франческо (1622), Il Paradiso de 'Fiori overo Lo archetipo de' Giardini, Анджело Тамо в Вероне
  • Английское наследие, Дом Уоттона - Уоттон - Суррей - Англия, BritishListedBuildings.co.uk, получено 1 сентября 2011
  • Нэрн, Ян; Певснер, Николаус; Черри, Бриджит (1971) [1962], Черри, Бриджит (ред.), Суррей, Buildings of England (2, иллюстрировано, исправлено, переиздано), Penguin