Йоханнес Видевельт - Johannes Wiedewelt

Йоханнес Видевельт в исполнении Peder Als в 1766 г.

Йоханнес Видевельт (1 июля 1731 - 17 декабря 1802), Датский неоклассический скульптор. Он стал придворный скульптор, привнося в Данию неоклассические идеалы в виде дворцовых украшений, садовых скульптур и артефактов и, особенно, мемориальных памятников. Он, несомненно, был самым известным Датский скульптор перед Бертель Торвальдсен.^[1]

Жизнь

Раннее обучение

Он родился в Копенгаген королевскому скульптору при датском дворе Юсту Видевельту (1677–1757) и его жене Биргитте Лауридсдаттер. Старший Видевельт рано распознал таланты сына, и мальчик обучался у итальянского историка. Иеронимо Миани, один из двух руководителей Академии рисунка и живописи (г.Тегне- ог Малеракадемиет) в Копенгагене вместе с Луи Огюст ле Клерк (1688–1771), возможно, уже в 1744 году. Эта Академия была предшественницей все еще существующей Королевская датская академия искусств (Det Kongelige Danske Kunstakademi) установлено десять лет спустя. ^[2][3][4]

Когда Миани покинул Данию в 1745 году, чтобы вернуться в Италию, старший Видевельт приложил больше усилий в обучении мальчика, обучая его в своей мастерской. В то же время молодой Видевельд продолжал учебу в Академии, работая под руководством Йохан Кристоф Петцольдт (1708-1762) и, предположительно, также обучался у королевского скульптора при датском дворе, Дидрик Геркен (169-1748). Он уже рано начал создавать свои собственные произведения и весной 1750 года изготовил два небольших бюста, отлитых из жести Короля. Фредерик V и королева Луиза. Ему заплатили разумную сумму за эту работу, и это побудило его следовать своей мечте и учиться за пределами Дании.^[5][6]

Студенческая поездка в Париж

Несколько месяцев спустя, в возрасте девятнадцати лет, он отважился отправиться в студенческое путешествие, которое захватило его. Гамбург к Руан и наконец Париж в августе 1750 г. Там он встретился с секретарем датской дипломатической миссии французского двора в Париже. Иоахим Вассершлебе (1709-1787), который станет покровителем молодого скульптора. С помощью Вассершлебе Видевельт был доставлен в мастерскую известного Барокко скульптор Гийом Кусту Младший, где с 1750–1754 гг. работал частично учеником, частично ассистентом. Позже он получал ежегодное королевское пособие от короля Фредерика, которое было удвоено через два года. ^[7]

В Париже он также узнал Жан-Батист Пигаль. В 1752-1754 годах Видевельт создал скульптуру датчанина, Магнус Густав Арбиен (1716–1760), медальонист, который в то время учился на королевскую стипендию датского двора. Видевельт получил серебряный медальон Французской академии художеств (Académie Royale de Peinture et de Sculpture) в 1753 году.^[8]

В те времена был огромный художественный интерес к изучению античного искусства. Эта ярость зародилась в открытиях Геркуланум в 1738 г. и Помпеи в 1748 году, и его поддержал директор Французской академии маркиз де Мариньи Абель-Франсуа Пуассон (1727–1781), брат королевской любовницыМадам де Помпадур (1721–1764). Пуассон представил технику рисования с древностей, особенно архитектуры, скульптуры и пейзажей, а не с моделей. Этот метод был основан на его опыте посещения недавно раскопанных археологических памятников в Италии.

Продолжение путешествия в Рим

Видевельт был первым, кто получил стипендию на проезд от недавно созданной Датской академии художеств в 1754 году и использовал эти средства для поездки в Италия. Хотя Кусту пытался убедить Видевельта остаться в Париже подольше, молодой скульптор уехал в Рим в мае 1754 года. Поездка захватила его. Лион, Марсель и Чивитавеккья; он прибыл в Рим 7 июня 1754 г.

Рекомендательное письмо от Wasserschlebe познакомило Wiedewelt с директором Французской академии в Риме (l´Academie de France в Риме), Шарль-Жозеф Натуар (1700-1777). Жил и учился в Академии, поселился в Палаццо Манчини. В НАТО он познакомился с другими жителями. Среди них был немецкий художник Антон Рафаэль Менгс, Итальянский Помпео Батони, и немецкий археолог и теоретик искусства Иоганн Иоахим Винкельманн прибывший в Рим в 1755 году. В Академии он вместе с другими студентами попал под влияние Джованни Баттиста Пиранези, который жил в Риме с 1740 года и уделял повышенное внимание древностям как предмету искусства.

Видевельт посетил частные коллекции, такие как Фарнезе коллекции, а также общедоступные, такие как Капитолийские музеи и Музей Ватикана. Он и Иоганн Винкельман вместе изучали древние скульптуры, и Винкельман посоветовал младшему Видевельту, посоветовав ему использовать эти скульптуры в качестве основы для своих рисунков и использовать свои знания античного искусства в качестве основы для своего художественного творчества. Видевельт сделал множество рисунков и зарисовок этих древних скульптур во время своей римской резиденции. Эти двое были неразлучны. Дружба Видевельта и восхищение Винкельманом произвели на него глубокое впечатление, особенно в том, что касается приобретенных им знаний и признательности к древнегреческим артефактам и искусству. Во время своего пребывания в Риме он также успел совершить экскурсии в Неаполь, Помпеи, Геркуланум и Портичи. Некоторые из этих поездок были совершены в компании Винкельмана в 1758 году. Эти двое оставались близки, поддерживая оживленный обмен письмами, пока Винкельманн не был убит в Триест в 1768 г.^[9]

Возвращение в Данию и артистическая карьера

Видевельт покинул Рим 1 июля 1758 г., когда его финансовая поддержка истощалась, и после того, как ему было приказано вернуться домой. Дания Академией. Он вернулся в компанию друга, художника-неоклассика. Йохан Эдвард Мандельберг. Они путешествовали Caprarola, Сиена, Флоренция, Пиза, Каррара, Лукка, Болонья, Падуя, Венеция, и Триест где они изучали местные коллекции произведений искусства и церкви, а также Тироль и Германия. Они вернулись в Копенгаген 6 октября 1758 г.

Едва ли через шесть месяцев после своего возвращения Видевельт был назначен членом недавно организованной Академии художеств, а также был назначен королевским скульптором при датском дворе в 1759 году, включая бесплатную студию в Materialgaarden возле канала Фредериксхольм. Он был известен своим хорошим вкусом в искусстве и знанием древностей. Он быстро стал ценителем художественного вкуса в Дании.

Вскоре последовали комиссии. В качестве первого поручения его попросили создать мемориальный памятник давно покойному королю. Кристиан VI из Дании его овдовевшей женой, Софи Магдалина. Мраморный памятник был завершен в 1768 году, но не был установлен в Роскилле собор до 1777 года. неоклассический памятник включал саркофаг и две женские фигуры, Sorgenи Berømmelsen. Это был первый саркофаг в стиле неоклассицизма в Дании, который считается началом неоклассицизма в Дании.

В 1760 году он начал работу над другим комплексным проектом, скульптурными группами, отдельными скульптурами и украшениями для садов в стиле французского барокко. Дворец Фреденсборг. Он сделал для короля большую серию рисунков, в которых он высказал свои предложения по украшению садов. Он стал тесно сотрудничать с архитектором Николя-Анри Жарден, с которым он поедет вместе Лондон и Париж в конце 1760-х гг. Его наружные скульптуры здесь и в других садах составляют самую большую коллекцию его работ.

В 1761 году он стал профессором Академии художеств. Он также занял ведущую позицию на фарфоровом заводе Фурнье 1761-1766 гг. Видевельт написал небольшой манифест в 1762 г. под названиемТанкер om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed.

Он участвовал в оформлении церкви Фредерикс, также известной как Мраморная церковь (Марморкиркен) с не менее чем 64 рисунками и 30 рельефами. Из-за масштабов королевских проектов, ограничений по времени и общепринятой практики того времени Видевельт часто оставлял непосредственную работу по скульптуре ассистентам в студии по эскизам, которые он делал.

В 1765-1766 поставил гипс. аллегорический облегчение и двенадцать медальоны из Ольденборг королей в роскошный Рыцарский зал (Риддерсален) в Дворец Кристиансборг, плюс дополнительные декоративные элементы. Все они были потеряны во время пожара 1794 года. Некоторые из медальонов видны на гравюрах.

Он служил казначеем Академии 1767-1772 гг., И служил директором тех же 1772-1778, 1780-1789 и 1793-1795 гг. Он выставлялся в Салоне впервые в 1769 году, а затем в 1778 и 1794 годах.

В 1769 году он завершил строительство памятника Фредерику V в соборе Роскилле, который включает в себя большой саркофаг, покоящийся на опорах и украшенный многочисленными скульптурами, за которым находится колонна с урной, медальон с портретом короля и с каждой стороны саркофага. , сидя ок. На высоте 9 футов над полом - две коронованные, скорбящие женские фигуры, представляющие Данию и Норвегию. Мемориальная часовня была создана в результате сотрудничества Видевельта и архитектора. Каспар Фредерик Харсдорф.

Более поздняя карьера

В 1768-1769 годах Видевельт путешествовал по Парижу и Лондону в компании архитектора. Николя-Анри Жарден, затем архитектор Церковь Фредерика, ныне известная как Мраморная церковь (Марморкиркен). Его дневники путешествий показывают, что во время поездки он посещал знаменитые сады и внимательно их изучал.

После этого заграничного турне сборы от суда резко сократились, поскольку Иоганн Фридрих Струензее взял под свой контроль страну от слабых, молодых, шизофреник, недавно коронованный Король Кристиан VII и провел реформы по сокращению расходов между 1769–1771 гг. Эти сокращения также привели к тому, что Жардин потерял свое положение в Церкви после того же двухлетнего путешествия. Немецкого происхождения Струэнзее не любили, и между 1770-1772 годами Видевельт создал серию рисунков, высмеивающих Струэнзее и его соратника графа. Эневольд Брандт. Он также разработал несколько монет для Кристиан VII в 1771 г.

Начиная с начала 1770-х годов реакция на Струэнзее привела к росту недоверия к иностранцам, занимающим руководящие должности в Дании. Это включало художников иностранного происхождения, особенно французских художников, на службе у короля, которые потеряли власть и влияние в официальных художественных и академических кругах Дании. Друг Жардин оставил должность профессора Академии 26 марта 1771 года.

С этого момента, хотя Видевельт оставался придворным скульптором до самой своей смерти, его заказы поступали в основном от частных покровителей, и в основном это были надгробные памятники и саркофаги. Он получил много таких заказов и за 30 лет выпустил более 36 таких работ. Среди них один для Людвиг Хольберг в Сорё изготовлен в 1779 г., а еще один для первой жены Адам Готтлоб Мольтке, государственный деятель и высокопоставленный чиновник датского двора.

Единственный крупный заказ, который он получил от суда после этого времени, был заказом для Национального исторического сада Хёг-Гулдбергс (Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg) назван в честь Уве Хёг-Гульдберг, теолог и историк. Комиссия состояла из пятидесяти четырех памятников, которые должны были быть установлены на обширной территории наследного принца. Фредерик V с Замок Егерсприс в Jægerspris. Они были созданы между 1777-1789 годами. Видевельт был вдохновлен Уве Мэллинг книга Store og gode Handlinger af Danske, Norske og Holstenere опубликовано в 1777 году. Он украсил парк памятниками и мемориальными камнями в честь выдающихся датчан, норвежцев и Голштинцы, разместив эти части в открытом парке. Он воспользовался своими недавними исследованиями зарубежных садов, особенно английского сада. Стоу Парк возле Букингема, который он посетил, и создал новый визуальный язык.

Кроме того, его студия изготовила в 1773 году барельефы. Геркулес и Омфала для павильона Геркулеса в Королевском саду (Kongens Есть ), сады Замок Русенборг в Копенгагене. В 1782 году он спроектировал шкафы для монет для Королевского музея монет (Det kongelige Møntkabinet) в том же замке.

В 1783 году он создал колонну Бернсторфа (Bernstorffstøtten), мемориал министру иностранных дел Граф Йохан Хартвиг ​​Эрнст Бернсторф в Lyngby, который на раннем этапе начал сельскохозяйственные реформы (наземный бурильщик) в своем имении до общегосударственных реформ, последовавших 20 июля 1788 г.

Эти общегосударственные реформы привели к монументальному Frihedsstøtten в Копенгагене. Работы были начаты 31 августа 1792 года, и он был возведен в 1797 году. Он до сих пор выставлен на всеобщее обозрение, хотя и находится на новом месте. Памятник был высотой 20 метров и состоял из обелиска из красного песчаника, постамента из серого мрамора и основания на трех ступенях из красного песчаника до ремонта 1998-1999 годов. Видевельт внес свой вклад в создание этой статуи. Troskaben, которая является одной из четырех скульптур в этом большом произведении, с рельефом Retfærdighedens Genius. Другие художники, которые участвовали в создании памятника, были Николай Абрахам Абильдгаард, кто спроектировал общий памятник, коллега Андреас Вайденгаупт и Николай Даджон.

В период с 1785 по 1801 год Видевельт создал пятнадцать памятников важным людям того времени в Кладбище Ассистенс возле Северных ворот Копенгагена (Nørreport ). Восемь из них все еще можно увидеть сегодня в парке.

Последние годы

Видевельт восемь раз избирался директором Академии художеств; последний раз он занимал эту должность в 1793–1794 годах. Он упорно трудился, чтобы Академия работает хорошо, сталкиваясь часто меняющиеся отношения с судом и неопределенной королевской финансовой поддержки. Он был предан до конца, несмотря на слабое здоровье в преклонном возрасте.

Он также работал до конца, хотя его собственные финансовые возможности резко ухудшились, и он жил в крайней нищете. В течение многих лет хорошей экономии он прожил праздничную жизнь без ограничений и был очень щедрым. Когда времена стали тяжелыми, как это было не только для него, но и для других, привыкших к королевской поддержке, он страдал вместе с финансовыми проблемами королевского дома. Несмотря на свою скудную экономию, он продолжал содержать двух пожилых сестер, слугу и бедную кузину. Он никогда не был женат.

К концу Видевельт заложил большую часть своего имущества, когда последняя катастрофа оказалась для него слишком тяжелой; Корабль мраморных блоков, купленных им на взаймы, ушел на дно моря недалеко от Lsø. По-видимому, это оказалось больше, чем он мог вынести, и вскоре после этого, 17 декабря 1802 года, он утонул, совершив явное самоубийство в Sortedamsøen, озеро недалеко от границ Копенгагена в тот день. канун Рождества в Кладбище Ассистенс в Копенгагене. Его надгробный памятник изготовил друг и коллега. Андреас Вайденгаупт (1738–1805).^[10]

Работает

У него была богатая фантазия, а композиции его были легкими и естественными. Его работы были выполнены со вкусом и под влиянием как его французского барочного образования, так и его внимательного изучения и признания позднегреческого и римского искусства. Он хорошо разбирался в классических аллегория и символы, особенно те, которые имеют отношение к смерть. Он также был вдохновлен Скандинавская мифология и древний, Викинг и Исландские саги, и сделал много рисунков на их основе. Скульптуры и рельефы, приписываемые ему и его мастерской, утеряны временем, и иногда о них свидетельствуют только эскизы и гравюры.

Его работы являются частью королевских домов и садов. В садах собраны крупнейшие собрания его работ в одном месте. Он рассматривал свои садовые украшения как создание театрального представления на открытом воздухе, связанного с окружающими деревьями различных типов, фигурными группами скульптур и декоративными колоннами и обелисками. У него было чувство развивающегося романтичный сад.

Его мемориальные памятники разбросаны по церквям по всей Дании, а королевские памятники - в Роскилле собор. Многие из этих памятников можно найти на кладбище Ассистенс в Копенгагене.

Его рисунки также высоко ценятся. Он иллюстрировал роскошное издание Людвиг Хольберг "Педер Паарс" 1772 г., гравюры для которого выполнены Йохан Фредерик Клеменс, который сотрудничал с Wiedewelt в нескольких проектах. Он также сделал иллюстрации для книги Педера Топпа Вандала о проекте замка Йогерсприс в 1783 году. Клеменс также выгравировал эти иллюстрации,

Видевельт, наряду с архитектором Харсдорфом, был одной из основных фигур, ответственных за внедрение неоклассицизма в Данию. Его высоко ценили современники и последовавшие за ним художники. Он считается важной переходной фигурой, ведущей к будущим поколениям датских художников.

У него была большая библиотека книг по многим предметам, которые часто служили источником вдохновения.

Будучи профессором Академии, он представил свои неоклассические теории студентам-художникам. Среди его многочисленных учеников был Николай Абрахам Абильдгаард, будущий директор Академии и инструктор по Бертель Торвальдсен.

Памяти Видевельта

В 1803 г. Адам Готтлоб Эленшлегер, поэт и драматург, написал в его честь известную элегию, назвав его "датским Фидий ".

Таус хун суккер
Bølgen mildt sig lukker
om den gamle Tindings sølvgråe Haar.
Хун форсвиндер.
Dagen bleg oprinder;
Hist paa Frihedsstøtten Lærken slaaer.

Troskab græder
I de hvide Marmorklæder
Kold og bleg, den ranke hulde Mø.
Хаанд Паа Брыстет
Альдриг альдриг трёстет,
мешалка hun ​​henpå den sorte Sø "

Она тихо вздыхает
Мягкие волны приближаются
Вокруг висков старика, его серебристо-серые волосы.
Она исчезает.
Бледный день заканчивается.
Там, на памятнике Свободы, звучит жаворонок.

Крики верности
В своей белой мраморной одежде
Холодная и бледная, гордая и милосердная дева
Положа руку на грудь
Никогда, никогда не утешал
Она смотрит на темное озеро.

Рекомендации

1. "Йоханнес Видевельт 1731–1802 гг.". Йельский центр британского искусства. Получено 1 апреля, 2019.
2. "Йоханнес Видевельт". Введение в искусство девятнадцатого века. Получено 1 апреля, 2019.
3. Эмма Саллинг. "Иеронимо Миани". Kunstindeks Danmark & ​​Weilbach Kunstnerleksikon. Получено 1 апреля, 2019.
4. Хакон Лунд. "Just Wiedewelt". Kunstindeks Danmark & ​​Weilbach Kunstnerleksikon. Получено 1 апреля, 2019.
5. Бредо Л. Гранджан. "Йохан Кристоф Петцольд". Данск Биографиск Лексикон, Гылдендал. Получено 1 апреля, 2019.
6. Карин Крайгер. "Дидрик Геркен". Kunstindeks Danmark & ​​Weilbach Kunstnerleksikon. Получено 1 апреля, 2019.
7. "Иоахим Вассершлебе, 1709-87 гг.". Данск биографиск Lexikon. Получено 1 апреля, 2019.
8. Йорген Стин Йенсен. "Магнус Густав Арбиен". Kunstindeks Danmark & ​​Weilbach Kunstnerleksikon. Получено 1 апреля, 2019.
9. "Иоганн Иоахим Винкельманн". wellesley.edu. Получено 1 апреля, 2019.
10. Карин Крайгер. "Андреас Вайденгаупт". Kunstindeks Danmark & ​​Weilbach Kunstnerleksikon. Получено 1 апреля, 2019.

Связанная литература

• Аннетт Ратье и Марьятта Нильсен (ред.), Йоханнес Видевельт - датский художник в поисках прошлого, формируя будущее (Museum Tusculanum Press) 2010. ISBN  978-87-635-0787-5
• Карл Вильгельм Тесдорпф, Йоханнес Видевельт: Dänemarks erster klassizistischer Bildhauer. Эйн Анхенгер фон Винкельманн, (Гамбург: Иоганн Траутманн Верлаг) 1933.

Другие источники

• KID Kunst Index Danmark ("Art Index Дания")
• Датская биографическая энциклопедия ("Данск биографиск Лексикион")

Культурные офисы
Предшествует Карл Густав Пило	Директор Датской королевской академии изящных искусств 1772–1777	Преемник Каспар Фредерик Харсдорф
Предшествует Каспар Фредерик Харсдорф	Директор Датской королевской академии изящных искусств 1780–1789	Преемник Николай Абрахам Абильдгаард
Предшествует Андреас Вайденгаупт	Директор Датской королевской академии изящных искусств 1793–1795	Преемник Йенс Джуэль