Папа Гайдн - Papa Haydn - Wikipedia

Композитор Йозеф Гайдн иногда дают прозвище "Папа" Гайдн. Практика началась еще при жизни Гайдна и продолжается по сей день.

Хёслингер (2009) определяет три значения термина, обсуждаемые ниже, в порядке их хронологического происхождения.

«Папа» как выражение привязанности

"Папа Гайдн" начинался как проявление любви к Гайдну со стороны музыкантов, которые на него работали. После 1766 года Гайдн был Капельмейстер на Эстерхази суд, под председательством довольно большой группы музыкантов. Его авторитет был явно весьма великодушен, поскольку он часто заступался за Принц Эстерхази от имени попавших в беду музыкантов.[1] Сказка о Симфония "Прощай" свидетельствует о готовности Гайдна действовать от имени своих подчиненных. Практика называть Гайдна «папой» становилась все более вероятной по мере того, как Гайдн прослужил более 30 лет в суде Эстергази; с каждым годом он становился все старше, чем средний музыкант, служивший ему.

Со временем группа музыкантов, называвших Гайдна «Папа», вышла за пределы двора Эстерхази.[2] и включил друга Гайдна Вольфганг Амадей Моцарт.[3]

Хёслингер резюмирует этот аспект «Папы Гайдна» так: «Папа возник как выражение привязанности, обычно используемое игроками Эстерхази ... для фигуры отца, человека, который охотно давал советы и кого обычно уважали как музыканта. " Он отмечает, что во времена Гайдна этот термин использовался и для других музыкантов; например "Франц Шуберт называется Сальери его «Гросспапа» (нем. «дедушка») ».[4]

«Папа» как основатель

Другое значение термина «Папа Гайдн» пришло из его роли в истории классическая музыка, особенно в развитии симфония и струнный квартет. Хотя Гайдн не изобрел ни один жанр, его работы считаются достаточно важными, поэтому ему часто приписывают ярлыки «Отец симфонии» и «Отец струнного квартета».[5] Даже при его жизни эта точка зрения была преобладающей. В 1797 г. Tonkünstler-Societät из Вены принял решение сделать его пожизненным членом «в силу его исключительных заслуг как отца и реформатора благородного музыкального искусства».[6] Когда в 1798 году Франц Нимечек опубликовал биографию Моцарта, посвятил книгу Гайдну, назвав его «отцом благородного музыкального искусства и любимцем муз».

Хёслингер утверждает, что это использование слова «Папа Гайдн» увеличилось в 19 веке, «по мере того, как возрастало чувство почтения к более старым композиторам».[4]

"Папа" как уничижительное

Это использование, возникшее в 19 веке, характеризует Хёслингер: оно «более покровительственное, даже пренебрежительное. По сравнению с романтическими художниками и художниками. Романтическая музыка, Гайдн и его продукция рассматривались как гениальные, но наивные и поверхностные ».

С ростом популярности музыки Гайдна в 20-м веке покровительственное отношение к "Папе Гайдну" заставило ученых и критиков с подозрением относиться к этому термину, считая его искажением творчества композитора. Например, ученый Гайдна Йенс Петер Ларсен писал (1980):

На протяжении многих лет композитора носило прозвище «Папа Гайдн». Используемое его собственными музыкантами и другими как дань любви и уважения, это выражение все чаще приобретало вводящие в заблуждение коннотации и стало обозначать доброжелательную, но старомодную классику в парике. Недавнее возрождение интереса к музыке Гайдна показало, что традиционная картина превратилась в карикатуру и создала ложное впечатление о богатстве и разнообразии его композиторского развития.[7]

Поскольку материалы для музыкального образования по-прежнему имеют тенденцию отражать источники 19-го века, покровительственное чувство «Папы Гайдна» хорошо известно музыкантам, что отражается в стилизованных портретах композитора в париках или в текстах приведенных ниже стихов, которые обычно преподают детям. (поется на первые такты второй части Симфония-сюрприз ):

Папа Гайдн мертв и ушел
но его память остается.
Когда его настроение было одним из блаженства
он писал такие веселые мелодии.

Примечания

  1. ^ Для обсуждения и примеров см. Гейрингер 1982, стр. 46–51
  2. ^ Höslinger 2009.
  3. ^ В преклонном возрасте Гайдн заметил Георг Август Гризингер что Моцарт называл его «папа». Замечание было записано в письме, которое Гризингер отправил издателям. Breitkopf & Härtel, для которого он был представителем (Deutsch 1965, 489).
  4. ^ а б Höslinger 2009, п. 206.
  5. ^ А. Питер Браун пишет: «Сказать, что Гайдн был отцом симфонии, является почти клише. Но можно также сказать, что он был отцом струнного квартета, фортепианного трио и клавишной сонаты в нашем понимании. эти жанры сегодня. Но сказать, что он был «отцом» этих жанров, не следует путать с его изобретателем; напротив, он был главным пропагандистом. Действительно, достижением Гайдна было создание этих жанров в современном смысле. " (Коричневый 2002, 301)
  6. ^ Из интернет-издания Словарь музыки и музыкантов New Grove
  7. ^ Ларсен 1980.

Источники

  • Браун, А. Питер (2002) Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт, т. 2 из Симфонический репертуар. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  978-0253334879
  • Дойч, Отто Эрих (1965). Моцарт: документальная биография. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
  • Гейрингер, Карл; Ирэн Гейрингер (1982). Гайдн: Творческая жизнь в музыке (3-е изд.). Калифорнийский университет Press. xii, 403. ISBN  0-520-04316-2.
  • Хёслингер, Клеменс (2009). «Папа Гайдн». В Дэвид Вин Джонс (ред.). Компаньоны из Оксфорда: Гайдн. Издательство Оксфордского университета.
  • Ларсен, Йенс Петер (1980). «Йозеф Гайдн». Словарь музыки и музыкантов New Grove.CS1 maint: ref = harv (связь) Статья Ларсена была опубликована отдельно как Новая роща: Гайдн, Нортон, Нью-Йорк, 1982.

дальнейшее чтение

  • Новая роща 'Текущая статья о Гайдне (написанная Вебстером и Федером, а не Ларсеном) включает другие материалы о термине «Папа Гайдн».
  • Нимечек, Франц (1798/1956) Жизнь Моцарта, переведенная Хелен Маутнер. Лондон: Леонард Хайман.