Политический театр - Political theatre

О политических действиях, совершаемых только для видимости, см. танец кабуки. О политическом протесте театрального качества см. партизанский театр. Чтобы отвлечься от политических элит, см. Разделяй и властвуй.

Политический театр имеет как минимум два определения[1]: политическая поза или театр что комментирует политические и социальные вопросы.

История

В истории театра существует давняя традиция постановок, посвященных актуальным событиям, особенно тем, которые имеют важное значение для самого общества. В политическая сатира в исполнении комические поэты на театры оказал значительное влияние на общественное мнение в Афинская демократия.[2] Те ранние западные драмы, возникшие из полис, или демократичный город-государство греческого общества, исполнялись в амфитеатрах, центральных аренах, используемых для театральных представлений, религиозных церемоний и политических собраний; эти драмы имели ритуальное и социальное значение, что усиливало актуальность изучаемых политических вопросов.

Шекспир является автором политического театра по мнению некоторых академических ученых, которые отмечают, что его исторические пьесы исследуют махинации личных побуждений и страстей, определяющих политическую деятельность, и что многие трагедии, такие как Король Лир и Макбет драматизировать политическое лидерство и сложные уловки людей, движимых жаждой власти. Например, они замечают, что классовая борьба в Римская Республика занимает центральное место в Кориолан.[3]

Исторически в Советская Россия, термин политический театр иногда упоминается как агитпроп театр или просто агитпроп, после Советский срок агитпроп.[4]

Недавняя политическая драма

В последующие века политический театр иногда принимал иную форму. Иногда ассоциируется с кабаре и народный театр, он предложил себя как театр «для народа и для народа».[нужна цитата ] В этом облике политический театр развивался в гражданском обществе при деспотических правительствах как средство реальной подпольной коммуникации и распространения критической мысли.

Часто политический театр использовался для продвижения определенных политических теорий или идеалов, например, так, как театр агитпропа использовался для продвижения марксизм и развитие коммунист симпатии. Русский агитпроп театр отличался картонными персонажами совершенной добродетели и полного зла, а также грубыми насмешками.[5]

Марксистский театр

Но марксистский театр не всегда был таким прямо агитационным.[нужна цитата ] Бертольд Брехт разработали тщательно продуманный и сложный новый эстетический —эпический театр - обратиться к зрителю более рационально.[нужна цитата ] Эстетика Брехта оказала влияние на политических драматургов всего мира, особенно в Индии и Африке.[нужна цитата ] Аугусто Боаль разработал Брехтиан форма Lehrstücke в его всемирно известный Театр Угнетенных, с его приемами «форум-театра» и «невидимого театра» для дальнейших социальных изменений.[нужна цитата ] Работа Боала в этой области способствовала появлению Театр Развития движение по миру.[нужна цитата ] В шестидесятых годах такие драматурги, как Питер Вайс приняли более «документальный» подход к политическому театру, следуя примеру Эрвин Пискатор в двадцатые годы. Вайс писал пьесы, основанные на исторических документах, таких как судебный процесс в Освенциме во Франкфурте.[нужна цитата ]

Реализм в театре

Менее радикальные версии политического театра утвердились в господствующем современном репертуаре - например, реалистические драмы Артур Миллер (Горнило и Все мои сыновья ), которые исследуют поведение людей как социальных и политических животных.[нужна цитата ]

Феминистский театр

В двадцатом веке появилась новая форма политического театра. феминистка авторам нравится Эльфриде Елинек или же Кэрил Черчилль, которые часто используют нереалистичные приемы, описанные выше.[нужна цитата ]. В 1960-х и 1970-х годах появились новые театры, посвященные женским проблемам. Эти театры выходили за рамки феминистских пьес, но также стремились дать женщинам возможности и опыт работы во всех сферах театрального производства, в которых до этого доминировали мужчины. Помимо драматургов, продюсеров и актеров, были возможности для женщин-электриков, сценографов, музыкальных руководителей, режиссеров и т. Д.

Брехтианский театр

Живой театр, сделано Джудит Малина и ее муж Джулиан Бек в 1947 году, расцвет которого пришелся на 1960-е годы, во время война во Вьетнаме, является ярким примером политически ориентированного брехтского перформанса в Соединенных Штатах.[нужна цитата ] Их оригинальные постановки Кеннет Браун с Бриг (ок. 1964), также снято, и Джек Гелбер спорная игра Связь и его 1961 фильм полагаться на и иллюстрировать драматургия Брехтиана эффект отчуждения (Verfremdungseffekt), который в той или иной степени используется в большинстве политических театров, заставляя аудиторию принимать «критический взгляд» на события, драматизируемые или проецируемые на экране (ах), и опираясь на аспекты Театр жестокости, который развился из теории и практики французского раннего сюрреалист и прото-абсурдист Антонен Арто.[6]

Американский региональный театр

В американском региональном театре политически ориентированная социальная ориентация проявляется в Уличный театр, например, производимый Труппа пантомимы Сан-Франциско и ROiL. В Детройтский репертуарный театр был одним из тех региональных театров на переднем крае политической комедии, ставя такие пьесы, как Джейкоб М. Аппель с Арборофилия, в котором пожизненный демократ предпочитает, чтобы ее дочь полюбила тополь, а не республиканского активиста.[7] В 2014 г. Театр раздражения произведено Доброе утро, Gitmo: одноактная пьеса Мишу Хилми и Эрик Саймон, высмеивающий Центр заключения США в Гуантанамо Бэй.[8]

Английский политический театр

Реализм кухонной мойки или драма кухонной раковины была движением, которое развилось в конце 1950-х - начале 1960-х годов в театре, искусстве, романах, фильмах и телевизионных спектаклях, главных героев которых обычно можно было описать как "сердитые молодые люди "разочаровавшиеся в современном обществе. В нем использовался стиль соцреализм изобразить жизнь рабочий класс Британцам, а также исследовать спорные социальные и политические вопросы, начиная от абортов и заканчивая бездомностью. Фильм В воскресенье всегда идет дождь (1947) - предшественник жанра, и Джон Осборн игра Оглянуться назад в гневе (1956) - пример ранней игры в этом жанре.[9]

В Война в Ираке является центром недавней британской политической драмы; Например, Вещи случаются, к Дэвид Хэйр. Дэвид Эдгар и Марк Равенхилл также высмеивают современные социально-политические реалии в своих недавних драматических произведениях.

Баннер Театр в Бирмингем, Англия, в объединенное Королевство, является примером особого вида политического театра, называемого Документальный театр.

Шотландский политический театр

Джон МакГрат, основатель шотландской популярной театральной труппы 7:84, утверждала, что «театр никогда не может вызвать социальных изменений. Он может выражать давление на кого-то, помогать людям отмечать свои сильные стороны и, возможно, укреплять их уверенность в себе… Прежде всего, это может быть то, как люди обретают свой голос, свою солидарность. и их коллективная решимость ".[10]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ «Заметки о политическом театре: опасность зрелища».
  2. ^ Хендерсон, Дж. (1993) Комический герой против политической элиты стр.307-19 в Sommerstein, A.H .; С. Холливелл; Дж. Хендерсон; Б. Циммерман, ред. (1993). Трагедия, Комедия и Полис. Бари: Levante Editori.
  3. ^ Джонатан Доллимор и Алан Синфилд, ред. Политический Шекспир: Очерки в Культурный материализм (Манчестер, англ .: Manchester UP, 1985), ISBN  0-7190-4352-2; Джон Дракакис, изд. Альтернативный Шекспир, Новые Акценты Сер. (Нью-Йорк и Лондон: Routledge, 1985), ISBN  0-415-02528-1.
  4. ^ http://dictionary.reference.com/browse/agitprop
  5. ^ Ричард Пайпс, Россия при большевистском режиме, стр303, ISBN  978-0-394-50242-7
  6. ^ Живой театр в настоящее время все еще функционирует и выпустил новую постановку Бриг; см. его веб-сайт: Живой театр. Проверено 18 сентября 2007 года.
  7. ^ "Влюбленные дочери разжигают разочарование мамы", Детройт Фри Пресс, 14 ноября 2006 г.
  8. ^ Хейфорд, Джастин Рассмотрение: Доброе утро, Gitmo. Читатель Чикаго. Проверено 24 ноября, 2014.
  9. ^ "Введение в" Оглянись в гневе ". Британская библиотека.
  10. ^ Джон МакГрат, Спокойной ночи, Популярный театр: аудитория, класс, форма (Лондон: Книги Ника Херна, 1991), ISBN  1-85459-370-6; Кость не сломается: о театре и надежде в тяжелые времена (Лондон: Метуэн, 1990), ISBN  0-413-63260-1.

Рекомендации

  • Боттаро, Дж. El Teatro Politico de Protesta Social в Венесуэле, 1969–1979. Нью-Йорк: Эдвин Меллен Пресс, 2008.
  • Бройлс-Конзалес, Иоланда. Эль Театро Кампесино: Театр в движении чикано. Остин: Университет Техаса P, 1994.
  • Фишер-Лихте. Театр, жертвоприношение, ритуал: изучение форм политического театра. Лондон: Рутледж, 2005.
  • Филевод, Алан и Дэвид Ватт. Рабочее время: театр и рабочее движение с 1970 г.. Валютная пресса, 2001.
  • Годивала, Ямочка. Нарушая границы: британские драматурги-феминистки пишут в мейнстриме с ок. 1980 г.. Нью-Йорк: Питер Лэнг, 2003.
  • Джезер, Марти. «Эбби Хоффман: американский повстанец» (стр. Xiv, Введение). Rutgers University Press, Нью-Брансуик, 1993 ISBN  978-0-8135-1850-3 ISBN  978-0-8135-2017-9
  • Мейер, Кристиан. Политическое искусство греческой трагедии. Кембридж: Polity Press, 1993.
  • Паттерсон, Майкл. Стратегии политического театра. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge UP, 2003.
  • Пискатор, Эрвин. Политический театр: история 1914-1929 гг.. Нью-Йорк: Эйвон, 1978.
  • О'Корра, Саймон, Принимая лекарство, Игра, Книги двойственности 2012 ISBN  978-1-291-07600-4