Реалити-шоу - Reality television - Wikipedia

Филипп Филлипс, кто выиграл одиннадцатый сезон шоу конкурса вокалистов американский идол, выступает на шоу American Idols Live! Тур в 2012 году.

Реалити-шоу это жанр из телевизионные программы в котором задокументированы якобы незаписанные реальные жизненные ситуации, часто с участием неизвестных лиц, а не профессиональных актеров. Реалити-телевидение впервые появилось как отдельный жанр в начале 1990-х годов с такими шоу, как Реальный мир, а затем добился известности в начале 2000-х благодаря успеху сериала Оставшийся в живых, Идолы, и Большой брат, все из которых стали глобальными франшизами.^[1] Реалити-шоу, как правило, перемежаются «конфессиями», короткими интервью, в которых актеры размышляют о событиях, изображаемых на экране, или предоставляют контекст для них; это чаще всего можно увидеть в американском реалити-шоу. Реалити-шоу на основе соревнований, как правило, включают постепенное исключение участников либо судейской коллегией, либо зрителями шоу, либо самими участниками.

Документальные фильмы, телевизионные новости, спортивное телевидение, ток-шоу, и традиционные игра показывает обычно не относятся к категории реалити-шоу. Некоторые жанры телевизионных программ, которые предшествовали буму реалити-шоу, были задним числом классифицированы как реалити-шоу, в том числе скрытая камера шоу, шоу по поиску талантов, документальные сериалы об обычных людях, концептуальные игровые шоу, шоу по улучшению дома и суд показывает с реальными случаями.

Реалити-шоу столкнулся с серьезной критикой с момента его роста популярности. Критики утверждают, что реалити-шоу неточно отражают реальность, как неявно (участники помещаются в искусственные ситуации), так и обманчиво (вводящее в заблуждение редактирование, обучение участников поведению, сюжетные линии, созданные заранее, постановочные сцены). Некоторые шоу обвиняли в подтасовке фаворита или аутсайдера на победу. Другая критика реалити-шоу включает в себя то, что они предназначены для унижения или эксплуатации участников; что они делают звезд из бездарных людей, недостойных славы, печально известных фигур или того и другого; и что они приукрашивают пошлость.

История

Телевизионные форматы, изображающие обычных людей в ситуациях без сценария, почти так же стары, как и само телевидение. Продюсер-ведущий Аллен Фант с Скрытая камера, в котором ничего не подозревающие люди сталкиваются с забавными, необычными ситуациями и снимаются на скрытые камеры, впервые транслировались в 1948 году. В 21 веке его часто рассматривают как прототип реалити-шоу.^[2]^[3]

1940–1950 годы

Прецеденты телевидения, изображавшего людей в незаписанных ситуациях, начались в конце 1940-х годов. Королева на день (1945–1964) был одним из первых примеров реалити-шоу. Телевизионное игровое шоу 1946 года Наличные и керри иногда участники показывали трюки. Дебютировав в 1948 году, Аллен Фант с скрытая камера Показать Скрытая камера (на основе его предыдущего радиошоу 1947 года, Откровенный микрофон) транслируют ничего не подозревающих простых людей, реагирующих на шалости.^[4] В 1948 году поиск талантов показал, как Тед Мэк Оригинальный любительский час и Разведчики талантов Артура Годфри, показал участников-любителей и голосование зрителей. В 1950-х годах игровые шоу Бить часы и Правда или последствия вовлекал участников в дурацкие соревнования, трюки и розыгрыши. Признание был криминальным / полицейским шоу, которое транслировалось с июня 1958 года по январь 1959 года, в котором интервьюер Джек Вятт допрашивал преступников из разных слоев общества.^[5] Радиосериал Ночной дозор (1951–1955) записывал на магнитофон повседневную деятельность Калвер-Сити, Калифорния офицеры полиции. Сериал Ты просил об этом (1950–1959) включили вовлечение аудитории, основывая эпизоды на запросах, присланных на открытках от зрителей.

"Ты другой ", научно-фантастический рассказ американского писателя Дэймон Найт, был впервые опубликован в июньском 1955 г. Журнал фэнтези и научной фантастики. Возможно, это самое раннее художественное изображение того, что сейчас называется реалити-шоу. Чарли Чаплина последняя главная роль - в его самонастраиваемом фильме 1957 года. "Король Нью-Йорка" - показал эпизод, в котором вечеринка, которую посещает его персонаж, транслируется в прямом эфире без его ведома, что является ранней отсылкой к реалити-шоу в художественном фильме.

1960–1970 годы

Первая трансляция в объединенное Королевство в 1964 г. Гранадское телевидение документальный Seven Up! транслировали интервью с дюжиной обычных 7-летних детей из самых разных слоев общества и интересовались их реакцией на повседневную жизнь. Каждые семь лет режиссер создавал новый фильм, в котором рассказывались о жизни одних и тех же людей за прошедший период. Названный Серия Up, эпизоды включали «7 плюс семь», «21 Up» и т.д .; это все еще продолжается. Программа была построена как серия интервью без какого-либо сюжетного элемента. Благодаря вниманию, уделяемому участникам, он фактически превратил обычных людей в знаменитостей, особенно после того, как они стали взрослыми.

Первым реалити-шоу в современном понимании могло быть сериал Американский Спортсмен, который работал с 1965 по 1986 г. ABC В Соединенных Штатах.^[6]^[7] Типичный эпизод показывает одну или несколько знаменитостей, а иногда и членов их семей, которых сопровождает съемочная группа на съемочной площадке. приключение на открытом воздухе, Такие как охота, ловит рыбу, пеший туризм, подводное плавание с аквалангом, скалолазание, фотосъемка дикой природы, верховая езда, вождение гоночного автомобиля и т. д., причем большая часть результирующих действий и диалогов остается без сценария, за исключением повествования.

В 1966 году Direct Cinema фильм Челси Девочки, Энди Уорхол снимали разные знакомства без указания направления. В Радио Таймс Путеводитель по фильму 2007 сказал, что фильм "виноват в реалити-шоу".^[8]

12-часть 1973 PBS серии Американская семья показал ядерная семья (снято в 1971 году) переживает развод; В отличие от многих более поздних реалити-шоу, он был более или менее документальным по цели и стилю. В 1974 году партнерская программа, Семья, был сделан в Великобритании, после рабочего семейства Уилкинсов Чтение.^[9] Другими предшественниками современного реалити-шоу были постановки 1970-х годов Чак Баррис: Свидания, Игра молодоженов, и Гонг шоу, во всех из них были представлены участники, которые стремились пожертвовать своей частной жизнью и достоинством в телевизионном конкурсе.^[10]

1976-1980 гг. BBC серии Большое время показал другого любителя в какой-то области (кулинария, комедия, футбол и т. д.), пытающегося профессионально преуспеть в этой области с помощью известных экспертов. 15-серийному сериалу приписывают начало карьеры Шина Истон, который был выбран для роли в эпизоде, в котором начинающий поп-певец пытается войти в музыкальный бизнес.^[11]

В 1978 г. Жизнь в прошлом любители участвовали в инсценировке жизни в Железный век Английская деревня.

1980–1990 годы

Режиссер Джордж Шлаттер воспользовались появлением видеокассет для создания Настоящие люди, неожиданный хит для NBC, и он длился с 1979 по 1984 год. Успех Настоящие люди был быстро скопирован ABC с Это невероятно, каскадерское шоу, организованное Фрэн Таркентон; Вступление CBS в жанр было Это моя линия, сериал, организованный Боб Баркер. В Канадский серии Азарт жизни реалити-шоу, воплощающее фантазии, первоначально проходившее с 1982 по 1988 год. Оно было возрождено с 2001 по 2003 год. В 1985 году подводный кинематографист Аль Гиддингс объединился с бывшим Мисс Вселенная Шон Уэтерли в сериале NBC Oceanquest, в котором рассказывалось о приключениях Уэтерли с аквалангом в различных экзотических местах. Уэтерли был номинирован на Премия Эмми за выдающиеся достижения в области информационного программирования.^[12]КОПЫ, который впервые вышел в эфир весной 1989 г. Лиса и был разработан из-за необходимости нового программирования во время Забастовка Гильдии писателей Америки 1988 г.,^[13] показали дежурным сотрудникам милиции, задерживающим преступников. Он представил видеокамера посмотри и cinéma vérité ощущения большей части более позднего реалити-шоу.

Сериал Номер 28, который транслировался нидерландский язык На телевидении в 1991 году зародилась концепция объединения незнакомцев в ограниченной среде на длительный период времени и записи последовавшей за этим драмы. Номер 28 также является пионером многих стилистических условностей, которые с тех пор стали стандартом в реалити-шоу, включая широкое использование саундтрека и вкрапления событий на экране с постфактум «исповедей», записанных членами актерского состава, которые служат повествованием. Годом позже ту же концепцию использовали MTV в своей новой серии Реальный мир. Номер 28 создатель Эрик Латур давно утверждал, что Реальный мир был непосредственно вдохновлен его шоу.^[14] Но производители Реальный мир сказали, что их непосредственное вдохновение было Американская семья.^[15] По словам телекомментатора Чарли Брукер, этот тип реалити-шоу стал возможен с появлением компьютерных системы нелинейного монтажа для видео (например, созданного Avid Technology ) в 1989 году. Эти системы позволили быстро преобразовать часы видеозаписи в пригодную для использования форму, что было очень сложно сделать раньше (фильм, который легко редактировать, был слишком дорогим для использования при съемке достаточного количества часов на постоянная основа).^[16]

Сильвания Уотерс (1992) был австралийским шоу, в котором изображалась семья, похожая по концепции на Американская семья.

1994–1995 гг. О.Дж. Дело об убийстве Симпсона, во время которого в прямом эфире телеканал в течение 90 минут следил за подозреваемым Симпсоном, преследуемым полицией, был охарактеризован как важный момент в реалити-шоу. Сети на несколько месяцев прервали свои обычные телевизионные программы для освещения судебного процесса и связанных с ним событий. Из-за статуса Симпсона как ведущего спортсмена и знаменитости, жестокого характера убийств и проблем расы и класса в культуре знаменитостей Лос-Анджелеса сенсационное дело доминировало в рейтингах и публичных обсуждениях.^[17]^[18]

Многие звезды реалити-шоу 2000-х и 2010-х годов имеют прямые или косвенные связи с людьми, причастными к делу, в первую очередь Ким Кардашян, дочь защитника Роберт Кардашьян, и несколько ее родственников и соратников.^[19]^[20]

Сериал Экспедиция Робинзона, созданный телепродюсером Чарли Парсонсом, который впервые вышел в эфир в 1997 году в Швеция (и позже был произведен в большом количестве других стран как Оставшийся в живых ), добавленный в Номер 28/Реальный мир шаблон идея соревнования и исключения. Актеры / участники сражались друг с другом и были удалены из шоу, пока не остался только один победитель (эти шоу теперь иногда называют шоу на выбывание). Примерочные Программа, начавшаяся в 1996 году, показывала, как пары ремонтируют дома друг друга, и была первой^{[нужна цитата ]} реалити-шоу с самосовершенствование или же макияж тема. Реалити-шоу свиданий Сосед по улице Премьера в Великобритании состоялась в 1998 году. Первоначально создатель Гейб Сакс в качестве Street Match, это был провал в Соединенных Штатах. Но шоу было переработано в Великобритании Tiger Aspect Productions и стал культовым. Съемочная группа оригинального сериала позже создала популярные реалити-шоу. Танцы со звездами, Расположение, расположение, расположение, и обновленный Шеф-повар, среди прочего.^{[нужна цитата ]} 1980-е и 1990-е годы были также временем, когда таблоидные ток-шоу стал более популярным. Во многих из них были такие же необычные или неблагополучные гости, которые позже стали популярными в качестве актеров реалити-шоу.

2000-е

Реалити-шоу стало популярным во всем мире в конце 1990-х - начале 2000-х годов, благодаря успеху Большой брат и Оставшийся в живых /Экспедиция Робинзона франшизы. В США телевизионные реалити-программы в 2001 году временно снизили посещаемость, что привело к появлению некоторых обозревателей индустрии развлечений.^{[ВОЗ? ]} предположить, что этот жанр был временным увлечением, которое исчерпало себя.^{[нужна цитата ]} Реальность показывает, что пострадали от низких оценок в том числе Удивительная гонка (хотя шоу с тех пор восстановлено и находится в его 32-м выпуске), Потерял (не имеющий отношения к более известным одноименный сериал ) и Крот (который имел успех в других странах).^[21] Но цитадель показывает Оставшийся в живых и американский идол продолжали процветать: в 2000-х оба возглавили среднесезонный телевизионный рейтинг США. Оставшийся в живых возглавил рейтинг в 2001–02, и Идол дольше всех удерживает первое место в рейтинге Рейтинги американского телевидения, доминируя над всеми другими программами в прайм-тайм и другими телесериалами по общему количеству зрителей восемь лет подряд, с 2003–2004 к 2010–2011 телевизионные сезоны.

На международном уровне ряд шоу, созданных в конце 1990-х и 2000-х годах, имели огромный мировой успех. По меньшей мере десять франшиз реалити-шоу, созданных за это время, имеют более 30 международных адаптаций каждая: франшизы песенных конкурсов Идол,^[22] Звездная Академия^[23] и Икс-Фактор, наряду с другими конкурентными франшизами, такими как Выживший / Экспедиционный Робинсон, Большой брат, Самый большой неудачник, Иметь талант, Топ модель, Шеф-повар, и Танцы Со Звездами, и инвестиционная франшиза Логово дракона. Несколько "реалити-шоу "того же периода добились еще большего успеха, в том числе Сделка или нет, Кто хочет стать миллионером?, и Слабое звено, с более чем 50 международными адаптациями каждая. (Все, кроме трех из этих франшиз, Топ модель, Самый большой неудачник и Логово дракона, были созданы либо Британский производители или голландская производственная компания Endemol. Несмотря на то что Логово дракона возник в Япония, большинство его адаптаций основано на британской версии.) В Индии конкурс показывает Индийский идол была самой популярной телепрограммой за первые шесть сезонов.^[24]

В 2000-е годы были запущены три телеканала, посвященных исключительно реалити-шоу: Лиса реальность в США - с 2005 по 2010 год; Канал глобальной реальности в Канада, который длился два года с 2010 по 2012 год; и CBS Reality (ранее известное как Reality TV, а затем Zone Reality) в Соединенном Королевстве, которое работает с 1999 года по настоящее время. Кроме того, несколько других кабельные каналы, включая Браво, A&E, E!, TLC, История, VH1, и MTV, изменили свои программы в течение 2000-х, чтобы показывать в основном реалити-телесериалы.^[25]

В начале 2000-х годов руководители сети выразили озабоченность по поводу того, что телевизионные реалити-шоу ограничены в обращении за переизданием DVD и синдикация. Но DVD с реалити-шоу продавались бодро; Лагуна-Бич: настоящий округ Ориндж, Удивительная гонка, Подиум проекта, и Следующая топ-модель Америки все они попали в топ проданных DVD Amazon.com. В середине 2000-х годов DVD-диски с Простая жизнь превзошедшие сценарии шоу, такие как O.C. и Отчаянные домохозяйки. Синдикация, однако, была проблематичной; такие шоу как Фактор страха, КОПЫ, и Обмен женами, в котором каждый эпизод самодостаточен, его можно довольно легко воспроизвести повторно, но обычно только по кабельному телевидению или в дневное время (КОПЫ и Самые смешные домашние видео Америки являются исключениями). Соревнования на протяжении сезона, такие как Удивительная гонка, Оставшийся в живых, и Следующая топ-модель Америки обычно работает хуже и обычно требует повторного запуска марафоны привлечь нужных зрителей, чтобы сделать это стоящим. (Даже в этих случаях не всегда удается: первые десять сезонов Танцы Со Звездами были подобраны GSN в 2012 году проходил в формате марафона, но привлек мало зрителей и имел очень низкие рейтинги). Другой вариант - создание документальных фильмов на основе сериалов, включая расширенные интервью с участниками и кадры, не показанные в исходных эфирах; синдицированная серия Американский идол назад является примером этой стратегии.

КОПЫ имел огромный успех в синдикации, продажах с прямым откликом и DVD. Главный продукт Fox с 1989 года, КОПЫ имеет, по состоянию на 2013 год (когда он перешел на кабельный канал Шип ), пережил все конкурирующие полицейские шоу по сценарию. [1] Еще одна серия, имевшая большой успех, - это Читеры, которая работает с 2000 года в США и распространяется более чем в 100 странах мира. В 2001 г. Академия телевизионных искусств и наук добавили жанр реалити в Эмми Награды в категории Программа выдающейся реальности. В 2003 году, чтобы лучше различать программы конкуренции и информационной реальности, вторая категория, Программа конкурса выдающейся реальности, был добавлен. В 2008 г. третья категория, Выдающийся хозяин программы реалити-шоу или конкурса реалити-шоу, был добавлен. В 2007 г. веб-серия Следующий Интернет-миллионер появившийся; это было конкурсное шоу, частично основанное на Ученик, и было объявлено первым в мире реалити-шоу в Интернете.

2010-е

Звук, франшизу конкурса вокалистов, созданную Джон де Мол который стартовал в 2010 году, остается новейшим и очень успешным сериалом реалити-шоу с почти 50 международными адаптациями. Тестер (2010-2012) было первым реалити-шоу, транслировавшимся через игровую приставку.^[26]

К 2012 году многие из давних франшиз реалити-шоу в Соединенных Штатах, такие как американский идол, Танцы Со Звездами и Бакалавр, начали видеть снижение рейтингов.^[27] Тем не менее, реалити-шоу в США в целом оставалось устойчивым, с сотнями шоу на многих каналах. В 2012, Нью-Йорк Журнал Гриф блог опубликовал юмористический Диаграмма Венна показ популярных тем в американских реалити-шоу, в том числе шоу, действие которых происходит в штатах США. Аляска, Луизиана и Техас, шоу про торты, свадьбы и ростовщики, и шоу, обычно основанное на соревнованиях, в названии которого есть слово «Wars».^[28]

Утка династия (2012-2017), в котором основное внимание уделялось семье Робертсон, основавшей Утка-командир в 2013 году стал самым популярным реалити-шоу в истории кабельного телевидения США. Его премьеру четвертого сезона посмотрели почти 12 миллионов зрителей в США, большинство из которых были на сельских рынках. Его доля сельской аудитории составляет 30-е годы, что является чрезвычайно высоким показателем для любого сериала, трансляции или кабельного телевидения.

В 2014, Entertainment Weekly и Разнообразие вновь отметили стагнацию рейтингов реалити-шоу в США, которую они приписали «убывающей отдаче от моря подобия реальности кабельного телевидения». Они отметили, что ряд сетей, в которых реализовано программирование реальности, в том числе Bravo и E !, запускали свои первые шоу по сценарию, а другие, в том числе AMC отказались от планов по запуску дальнейших реалити-программ; хотя они уточнили, что жанр в целом «никуда не денется».^[29]^[30] В конце 2010-х рейтинги и прибыль реалити-шоу продолжали снижаться.^[31]

Поджанры

Были разные попытки разделить реалити-шоу на разные поджанры:

В исследовании 2006 года было предложено шесть поджанров: романтика, криминал, информация, реалити-драма, соревнование / игра и талант.^[32]
В исследовании 2007 года было предложено пять поджанров: информационно-развлекательные, docusoap, образ жизни, реалити-шоу и программы экспериментов по образу жизни.^[33]
В исследовании 2009 года было предложено восемь поджанров: «gamedocs», программы знакомств, программы makeover, docusoaps, конкурсы талантов, судебные программы, реалити-комедии положений и вариации других программ со знаменитостями.^[34]

Другая категоризация делит реалити-шоу на два типа: шоу, которые предназначены для документирования реальной жизни, и шоу, которые помещают участников в новые обстоятельства. В статье 2003 года теоретики Элизабет Клаус и Стефани Люке назвали первую категорию «докозами», которая состоит из «повествовательной реальности», а вторую категорию - «мылом реальности», состоящим из «перформативной реальности».^[35] С 2014 г. Primetime Emmy Awards использовали аналогичную классификацию с отдельными наградами за "неструктурированная реальность " и "структурированная реальность «программы, а также третья награда за»реалити-соревнование "программы".

В документальном стиле

Во многих реалити-шоу, съемка камерой и монтаж видеоматериалов создают у зрителя впечатление, что он является пассивным наблюдателем, который следит за людьми, занимающимися своей повседневной личной и профессиональной деятельностью; этот стиль съемки иногда называют летать по стене или же фактическое телевидение. Сюжетные «сюжеты» часто строятся путем редактирования или запланированных ситуаций, а результаты напоминают мыльные оперы - отсюда и условия докусоап и документальная драма. Программы в документальном стиле дать зрителям возможность лично взглянуть на жизнь субъектов.

В документальном реалити-шоу есть несколько подкатегорий или вариантов:

Стиль мыльной оперы

Хотя термин «docusoap» использовался во многих реалити-шоу в документальном стиле, были шоу, в которых сознательно пытались имитировать внешний вид и структуру мыльных опер. Такие шоу часто фокусируются на сплоченной группе людей, их изменчивой дружбе и романтических отношениях. Одним из очень влиятельных таких сериалов был американский сериал 2004–2006 годов. Лагуна-Бич: настоящий округ Ориндж, который пытался имитировать мыльную оперу в прайм-тайм O.C., который начал выходить в эфир в 2003 году. Лагуна Бич имело более кинематографическое ощущение, чем в любом предыдущем реалити-шоу, за счет использования более качественного освещения и камер, закадрового комментария вместо экранных «признаний» и более медленного темпа.^[36] Лагуна Бич привели к нескольким дополнительным сериям, в первую очередь к серии 2006–2010 гг. Холмы. Он также вдохновил другие сериалы, в том числе очень успешный британский сериал. Единственный путь - Эссекс и Сделано в Челси, и австралийский сериал Пресноводный синий.

Из-за их кинематографического ощущения многие из этих шоу обвинялись в том, что они были написаны заранее, в большей степени, чем другие реалити-шоу. Производители Единственный путь - Эссекс и Сделано в Челси признались, что обучали актеров тому, что нужно говорить, чтобы вызвать больше эмоций из каждой сцены, хотя они настаивают на том, что лежащие в основе сюжеты истории реальны.^[37]

Еще одна очень успешная группа шоу в стиле мыльных опер - это Настоящие домохозяйки франшиза, которая началась с Настоящие домохозяйки округа Ориндж в 2006 году и с тех пор породил около двадцати других серий в США и за рубежом. У франшизы более старый состав и другая личная динамика, чем у Лагуна Бич и его имитаторами, а также более низкими производственными ценами, но аналогичным образом призван напоминать сценарии мыльных опер - в данном случае телесериал Отчаянные домохозяйки и Пейтон Плейс.

Заметная часть таких сериалов сосредоточена на группе женщин, которые имеют романтические отношения со знаменитостями-мужчинами; к ним относятся Баскетбольные жены (2010), Любовь и хип-хоп (2011), Голливудские бывшие (2012), Бывшие жены рока (2012) и WAGS (2015). У большинства этих шоу были спин-оффы в разных местах.

Личность реалити-шоу Ким Кардашян

Есть также шоу в стиле «летать на стене» с участием знаменитостей. Часто они показывают знаменитостей, занимающихся повседневной жизнью: известные примеры включают Шоу Анны Николь, Осборны, Семейные драгоценности Джина Симмонса, Молодожены: Ник и Джессика, Идти в ногу с кардашцами и Хоган знает лучше. VH1 в середине 2000-х прошел целый блок таких шоу, известный как «Celebreality». Подобные шоу часто создаются с целью продвижения продукта знаменитостей или будущего проекта.

Субкультуры

Некоторые сериалы в документальном стиле проливают свет на культуры и образ жизни, которые большинство зрителей редко замечают иначе. Один пример показывает о люди с ограниченными возможностями^[38] или людей с необычными физическими обстоятельствами, например, из американского сериала Push Girls и Маленькие люди, большой мир, и британские программы За гранью, Пропавшая топ-модель Великобритании, Неизвестные и Семь гномов.

Другой пример - это шоу, которые изображают жизнь этнических или религиозных меньшинств. Примеры включают Всеамериканский мусульманин (Ливано-американский Мусульмане ), Шахи заката (богатый Персидские американцы ), Сестра Жены (многоженцы из Мормон отколовшаяся группа), Разрушение амишей и Амишей мафия (в Амишей ), и Вашингтон Хайтс (Доминиканские американцы ).

В Настоящие домохозяйки Франшиза предлагает окно в жизнь социально ориентированных городских и загородных домохозяек. Многие шоу посвящены богатству и заметный расход, включая Платиновые свадьбы, и Мой супер сладкий 16, который задокументировал огромные совершеннолетие торжества, устроенные богатыми родителями. И наоборот, весьма успешные Вот идет мед бу бу и Утка династия расположены в бедных сельских районах Южные Соединенные Штаты.

Профессиональная деятельность

Некоторые шоу в документальном стиле изображают профессионалов, которые либо занимаются повседневными делами, либо реализуют весь проект в течение сериала. Один из первых примеров (и самое продолжительное реалити-шоу любого жанра): Копы,^[39] который он дебютировал в 1989 году. Среди других таких шоу, конкретно касающихся правоохранительных органов, Первые 48, Собака охотника за головами, Полиция стоп!, Гаишники, Пограничная безопасность и Дорожный патруль.^[40]

Выставки, установленные в определенном месте деятельности, включают Американский Чоппер, Майами Инк и его побочные продукты, Бикини парикмахерская и Буксировка ящерицы.

Показывает, что люди, работающие в том же месте, не относящемся к коммерческой деятельности, включают Аэропорт и Бонди Спасение.

Шоу, в которых изображена группа людей, выполняющих одну и ту же работу, иногда соревнующихся друг с другом, включают: Смертельный улов, Ледяные дальнобойщики и Листинг на миллион долларов Лос-Анджелес и его побочные продукты.

Финансовые операции и оценки

Одна из заметных подгрупп шоу о профессиональной деятельности - это те, в которых профессионалы торгуются и участвуют в финансовых транзакциях, часто из-за уникальных или редких предметов, ценность которых должна быть сначала оценена. Два таких шоу, оба из которых привели к нескольким дополнительным шоу, являются Пешечные звезды (о ломбарды ) и Американские сборщики. Другие шоу, хотя и основаны на таких финансовых транзакциях, также показывают элементы личной и профессиональной жизни основных участников; эти шоу включают Хардкорная пешка и Комиксы Мужчины. У таких шоу есть антецедент в британских сериалах. Антиквариат Roadshow,^[41] который начал выходить в эфир в 1979 году и с тех пор породил множество международных версий, хотя этот сериал включает только оценки и не включает торг или другие драматические элементы.

«Структурированная реальность»

В то время как для шоу в «документальном стиле» подразумевается, что показанные события все равно имели бы место, даже если бы камеры не были на месте, в других шоу происходящие события делаются открыто ради шоу. Эти шоу отличаются от «реалити-шоу» или «реалити-шоу» (см. Ниже) тем, что участники не соревнуются друг с другом.^{[нужна цитата ]}

Особая среда обитания

Некоторые программы в документальном стиле помещают актеров, которые в большинстве случаев ранее не знали друг друга, в сценическую среду обитания; Реальный мир был создателем этого формата. Практически в каждом другом подобном типе программирования перед актерами ставятся конкретные задачи или препятствия, которые необходимо преодолеть. Правила дорожного движения, который впервые вышел в эфир в 1995 году как спин-офф Реальный мир, создали шоу-структуру, где актеры будут путешествовать по разным странам, выполняя соревнования за призы.

Большой брат вероятно, самая известная программа такого типа в мире, выпущено около 50 международных версий. Другие шоу в этой категории, например Дом 1900 года и Армия парней, вовлекать историческая реконструкция, где актеры живут и работают как люди определенного времени и места. 2001-е годы Остров Искушений добились некоторой известности, разместив несколько пар на острове, окруженном одинокими людьми, чтобы проверить их приверженность друг другу. Есть еще одно шоу Вызов (сериал), который существует уже более 30 сезонов. Около 30 человек соревнуются в разных соревнованиях, чтобы побеждать, и голосуют друг против друга, чтобы попытаться выиграть деньги (аналогично Большому брату). U8TV: Лофтеры совместили формат «особой жизненной среды» с ранее отмеченным форматом «профессиональной деятельности»; в дополнение к совместной жизни в чердак, каждый актерский состав шоу был нанят для ведения телевизионной программы канадского кабельного канала.

Простая жизнь, Томми Ли идет в колледж и Сюрреалистическая жизнь все шоу, в которых знаменитости помещаются в неестественную среду.

Суд показывает

Первоначально все придворные спектакли были театрализованными и ставили программы с участием актеры играя истцов, свидетелей и адвокатов. Дела были либо реконструкциями реальных случаев, либо случаями, которые были выдуманы полностью. Среди примеров сценических судебных драм: Знаменитые суды присяжных, Ваш свидетель, и первые две эпохи Суд по разводам. Народный суд произвела революцию в жанре, представив арбитражная «реальность» формат, принятый в 1981 году, позже принятый подавляющим большинством судебных шоу. Жанр пережил затишье в программировании после Народный суд был отменен в 1993 году, но затем резко вырос после появления Судья Джуди в 1996 году. Это привело к дебюту множества других реалити-шоу, таких как Судья Матис, Судья Джо Браун, Судья Алекс, Судья Миллс Лейн и Судья Хэтчетт.

Хотя стороны в судебном процессе являются законными, «судьи» в таких шоу на самом деле являются арбитрами, поскольку эти псевдо-судьи на самом деле не председательствуют в суд. Однако обычно это судьи в отставке или, по крайней мере, лица, имеющие некоторый юридический опыт.

Судебные программы обычно дневное телевидение показывает этот эфир по будням.

Инвестиции

Глобальный синдицированный формат Логово дракона показывает группу состоятельных инвесторов, выбирающих, вкладывать ли им деньги в серию предложенных начинающие компании и предпринимательские предприятия. Сериал Ресторан Стартап то же самое касается и инвесторов, но в большей степени это элемент игрового шоу, в котором владельцы ресторанов соревнуются, чтобы доказать свою ценность. Британский сериал Покажи мне Моне предлагает поворот, в котором художественная ценность произведений искусства, а не их финансовая ценность, оценивается жюри, которое определяет, будет ли каждое из них представлено на выставке.

Выживание на открытом воздухе

Другой поджанр помещает людей в дикие и сложные природные условия. Сюда входят такие шоу, как Выживший, Человек против дикой природы, Оставленный с Эдом Стаффордом, Голый и напуганный и Люди Буша Аляски. Шоу Оставшийся в живых и Выходи заживо с Беар Гриллсом сочетать выживание на открытом воздухе с форматом соревнований, хотя в Оставшийся в живых конкуренция также включает социальную динамику.

Самосовершенствование / преображение

Некоторые реалити-шоу рассказывают о человеке или группе людей, улучшающих свою жизнь. Иногда одна и та же группа людей покрывается за весь сезон (как в Лебедь и Фитнес-клуб знаменитостей ), но обычно в каждом эпизоде появляется новая цель для улучшения. Несмотря на различия в содержании, формат обычно один и тот же: сначала шоу знакомит участников с их нынешней, далеко не идеальной средой. Затем испытуемые встречаются с группой экспертов, которые дают им инструкции о том, как улучшить ситуацию; они предлагают помощь и поддержку по пути. Наконец, испытуемых возвращают в их среду обитания, и они вместе со своими друзьями, семьей и экспертами оценивают произошедшие изменения. Другие шоу самосовершенствования или преображения включают: Самый большой неудачник, Экстремальная потеря веса и Жирный марш (которые покрывают потерю веса), Экстремальный макияж (весь внешний вид), Странный глаз, Что не носить, Как я выгляжу?, Тринни и Сюзанна раздеваются ... и Snog Marry Избегайте? (стиль и ухоженность), Supernanny (воспитание детей), Сделали (трансформация жизни), Инструментальная Академия (построение отношений) и Школа очарования и От G до мужчин (самосовершенствование и манеры).

Концепция самосовершенствования была доведена до крайности в британском шоу. Life Прачечная, в котором людям, ставшим накопителями, даже живущим в нищете, оказывалась профессиональная помощь. Американский телесериал Накопители и Накопление: похоронено заживо следуют аналогичным предпосылкам, представляя вмешательства в жизнь людей, страдающих от компульсивное накопление.

В одном исследовании участники, которые признались, что смотрели больше реалити-шоу, с большей вероятностью совершили желаемую пластическую операцию, чем те, кто смотрел меньше.^[42]

Ремонт

Некоторые демонстрируют переделку части или всего жилого помещения, рабочего места или автомобиля человека. Американский сериал Этот старый дом, который дебютировал в 1979 году, включает в себя капитальный ремонт различных домов в течение сезона; критик СМИ Джефф Джарвис предположил, что это «оригинальное реалити-шоу».^[43] Британское шоу Примерочные, начиная с 1996 года (позже переделанный в США как Торговые площади ) было первым шоу-обновлением, которое добавляло ощущение игрового шоу с участием разных еженедельных участников.^{[нужна цитата ]}

Шоу по ремонту домов постоянно транслируются на американском / канадском кабельном канале. HGTV, чьи реновации включают успешные франшизы Флип или флоп, Любите это или перечислите и Братья по собственности, а также такие шоу, как Подтяжка лица Дебби Трэвис, Создан для продажи и Холмс о домах. Шоу, не относящиеся к HGTV, в этой категории включают Экстремальный макияж: домашнее издание и Пока тебя не было.

Прокачай мою тачку и Капитальный ремонт показать автомобили, ремонтируемые по индивидуальному проекту.

Улучшение бизнеса

В некоторых сериалах один или несколько экспертов пытаются улучшить слабый малый бизнес в течение каждого эпизода. Примеры, которые охватывают многие виды бизнеса, включают Мы имеем в виду бизнес и Прибыль. Шоу, предназначенные для определенного типа бизнеса, включают Преображение ресторана и Кухонные кошмары Рамзи (для ресторанов), Бар Спасения (для баров) и Отель Ад (для гостиниц).

Шоу Натан для тебя в некотором роде пародия на жанр, с ведущим Натан Филдер предлагать нелепые советы ничего не подозревающим владельцам бизнеса.

Социальный эксперимент

Другой тип реалити-программ - это социальный эксперимент это порождает драму, конфликт, а иногда и трансформацию. Британский сериал Обмен женами, которая началась в 2003 году и имела много дополнительных предприятий в Великобритании и других странах, является ярким примером. В сериале люди с разными ценностями соглашаются жить по социальным правилам друг друга в течение короткого периода времени. Другие шоу в этой категории включают Торговые супруги, Клуб плохих девушек и Праздничная битва. Подделывая это был сериалом, в котором людям приходилось осваивать новый навык и выдавать себя за экспертов в этом навыке. Разбитый был спорным британским сериалом 2004 года, в котором участники соревновались за то, сколько времени они могут пройти. без сна. Одиночный был неоднозначным 2006-2010 гг. Лиса реальность серия, которая изолировала участников на несколько недель в одиночное заключение капсулы с ограниченным сном, едой и информацией во время соревнований по устранению препятствий, заканчивающихся кнопкой выхода, из-за чего победители остаются в игре гораздо дольше, чем необходимо, в качестве слепой игры, чтобы не стать первым, кто бросит.

Скрытые камеры

Другой тип функций программирования реальности скрытые камеры катится, когда случайные прохожие попадают в постановочную ситуацию. Скрытая камера, который впервые был показан по телевидению в 1948 году, стал пионером этого формата. Современные варианты этого вида продукции включают: Punk'd, Запускаем Happy TV, Primetime: что бы вы сделали?, Эксперимент Джейми Кеннеди и Просто ради шутки. Сериал Тактика запугивания и Комната 401 это программы со скрытой камерой, цель которых - напугать участников, а не просто запутать или развлечь их. Не во всех шоу со скрытой камерой используются строго постановочные ситуации. Например, синдицированная программа Читеры якобы использует скрытые камеры для записи подозреваемых мошенничество партнеров, хотя подлинность шоу подвергалась сомнению и даже опровергалась некоторыми, кто участвовал в сериале.^[44] Как только доказательства собраны, обвинитель противостоит обманщику с помощью ведущего. Во многих документальных программах, посвященных особой жизни, по всему дому устанавливаются скрытые камеры, чтобы запечатлеть моменты, упущенные обычной съемочной группой, или кадры из интимной спальни.

Сверхъестественное и паранормальное

Сверхъестественное и паранормальный реалити-шоу, такие как Страх MTV, помещать участников в пугающие ситуации, которые якобы вовлекают паранормальный такие явления как призраки, телекинез или же дома с привидениями. В таких сериях, как Знаменитый паранормальный проект, заявленная цель - расследование, а некоторые серии вроде Самые страшные места на Земле бросить вызов участникам выжить в ходе расследования; тогда как другие, такие как Паранормальное состояние и Охотники за приведениями использовать повторяющуюся команду паранормальные исследователи. В целом шоу следуют схожим стилизованным образцам ночное видение, видеонаблюдение и съемка с портативных камер; нечетные углы; субтитры, устанавливающие место и время; ненасыщенные изображения; и немелодичные саундтреки. Отмечая тенденцию, которая показывает, что паранормальные явления принимают за чистую монету, Нью-Йорк Таймс редактор культуры Майк Хейл^[45] характеризует охота за привидениями показывает как "чистый театр" и сравнивает жанр с профессиональная борьба или же эротика порнография за шаблонный, дразнящий подход.^[46]

Мистификации

В реалити-шоу мистификации ложная посылка представлен некоторым участникам серии; остальная часть актерского состава может включать актеров, которые понимают шутку. Эти шоу часто служили пародией на условности жанра реалити-шоу. Первым таким шоу стал американский сериал 2003 года. Шоу Джо Шмо. Другие примеры: Мой большой толстый отвратительный босс (по образцу Ученик), Мой большой толстый неприятный жених, Адское свидание (по образцу Свидание в слепую ), Суперзвезда США (по образцу американский идол), Bedsitcom (по образцу Большой брат), Космические кадеты (который убедил цели-обманщики, что они летят в космос), Вторжение в Айову (в котором город был убежден, что Уильям Шатнер снимал там фильм) и Реальность Ад^[47] (в которых в каждом эпизоде были разные цели и предпосылки). Другие мистификации не предназначены для создания комедийного эффекта и не включают актеров. В некоторых сериалах личность, обладающая богатством или властью, замаскирована так, что они могут пойти среди менее привилегированных людей, чтобы увидеть их в их естественном состоянии и оценить их достоинство за щедрость; остальным участникам во время съемок не рассказывают истинную суть шоу. Популярные примеры включают Босс под прикрытием (хотя это шоу также предназначено для того, чтобы боссы более точно видели свой бизнес) и Тайный миллионер. Другие шоу, хотя и не являются шоу-мистификациями как таковые, предлагали некоторым актерам вводящую в заблуждение информацию, чтобы добавить морщинки к соревнованию. Примеры включают Мальчик встречает мальчика и Джо Миллионер.

Конкурс реалити-шоу / игровые шоу

Смотрите также: Список игровых реалити-шоу

Еще один поджанр реалити-шоу "соревнование в реальности"," реальность плей-офф ", или так называемые" реалити-шоу ", которые проходят в формате внетурнирных устранение конкурсы.^[48] Обычно участники снимаются, соревнуясь за приз, часто живя вместе в замкнутом пространстве. Во многих случаях участники удаляются до тех пор, пока не останется только один человек или команда, которые затем объявляются победителями. Обычно это делается путем исключения участников по одному (или иногда по два за раз, как эпизодический поворот из-за количества задействованных участников и продолжительности данного сезона), либо неодобрительное голосование или проголосовав за самых популярных. Голосование проводится зрителями, собственными участниками шоу, судейской коллегией или их комбинацией.

Известный пример реалити-шоу - это глобальный синдицированный Большой брат, в котором актеры живут вместе в одном доме, а участники регулярно удаляются либо зрителями, либо, в американской версии, самими участниками. Остается разногласие относительно того, показывает ли поиск талантов, как Идол серия, Иметь талант серии и Танцы Со Звездами сериалы - это действительно реалити-шоу или просто новые версии шоу, таких как Звездный поиск. Хотя шоу предполагают традиционный поиск талантов, шоу следуют правилам конкурса реалити-шоу: удаляют одного или нескольких участников из каждой серии, позволяя публике голосовать за того, кто будет удален, и чередуют выступления с видеоклипами, показывающими предысторию участников. ", их мысли о конкурсе, своих репетициях и неохраняемых закулисных моментах. Кроме того, между конкурсантами и судьями показано много незашифрованного взаимодействия. Американец Primetime Emmy Awards номинировали оба американский идол и Танцы Со Звездами для Программа конкурса выдающейся реальности Эмми.

Игра показывает как Слабое звено, Кто хочет стать миллионером?, Американские гладиаторы и Сделка или нет, которые были популярны в 2000-х годах, также находятся в серой зоне: как и традиционные игровые шоу (например, Цена правильная, Опасность! ) действие происходит в закрытой телестудии в течение короткого периода времени; тем не менее, они имеют более высокую производственную ценность, более драматичную фоновую музыку и более высокие ставки, чем традиционные шоу (выполняемые либо путем подвергания участников физической опасности, либо с помощью крупных денежных призов). Кроме того, между участниками и организаторами больше взаимодействия, и в некоторых случаях они также включают соревнование или выбывание участников в реальном стиле. Эти факторы, а также рост глобальной популярности этих шоу одновременно с приходом повального увлечения реалити-шоу, привели к тому, что такие шоу часто группируются под зонтиками реалити-шоу и игровых шоу.^[49] Были различные гибридные реалити-шоу, такие как всемирно распространенные Звездная Академия, который сочетает в себе Большой брат и Идол форматы, Самый большой неудачник, сочетающий соревнование с форматом самосовершенствования, и Американский изобретатель, который использует Идол формат для продуктов, а не людей. Некоторые реалити-шоу, которые транслировались в основном в начале 2000-х годов, такие как Поп-звезды, Изготовление группы и Проект Greenlight, первую часть сезона посвятили выбору победителя, а вторую - показу этого человека или группы людей, работающих над проектом.

К популярным вариантам соревновательного формата можно отнести:

Конкурс на основе свиданий

В шоу-соревнованиях на основе свиданий участник выбирает одного из своих женихов. В течение одного эпизода или всего сезона претенденты выбывают до тех пор, пока не останется только участник и последний претендент. В начале 2000-х этот тип реалити-шоу доминировал над другими жанрами в основных сетях США. Примеры включают Бакалавр, его спин-офф Девичник, Остров Искушений, Средний Джо, Аромат любви (шоу знакомств с участием рэпера Вкус Аромат что прямо или косвенно привело к появлению более 10 дополнительных доходов), Пума и Любовь в дикой природе. В Замужем за Америкой, конкурсанты были выбраны зрительским голосованием. Это один из старых вариантов формата; такие шоу как Свидания эта дата - 1960-е - имела аналогичные предпосылки (хотя каждый эпизод был самодостаточным, а не последовательным форматом более современных шоу).

Поиск работы

В этой категории конкурс вращается вокруг навыка, на который участники были предварительно проверены. Участники выполняют различные задания, основанные на этом навыке, оцениваются, а затем удерживаются или удаляются одним экспертом или группой экспертов. Шоу обычно представляет собой некий поиск работы, в котором приз для победителя включает контракт на выполнение такого рода работы и нераскрытую зарплату, хотя награда может быть просто денежной суммой и дополнительными призами, например Обложка статьи в журнале. В шоу также представлены судьи, которые действуют как советники, посредники, а иногда и наставники, чтобы помочь участникам развить свои навыки дальше или, возможно, решить их будущую позицию в конкурсе. Поп-звездыдебютировавший в 1999 году, возможно, был первым подобным шоу, в то время как Идол серия была самой продолжительной и на протяжении большей части времени самой популярной из таких франшиз. Первое шоу о поиске работы, которое показывало драматические ситуации без сценария, могло быть Следующая топ-модель Америки, премьера которого состоялась в мае 2003 года. Другие примеры включают Ученик (который оценивает деловые навыки); Адская кухня, Шеф-повар и Лучший шеф-повар (для поваров); Гений ножниц (для укладки волос), Подиум проекта (для дизайна одежды), Лучший дизайн и Великая задача дизайна интерьера (для дизайна интерьера), Стилиста (для редакторов моды), Последний комический выживший (для комиков), Я знаю, что мой ребенок - звезда (для детей-исполнителей), На лоте (для кинематографистов), Дрэг-рейсинг РуПола (для трансвеститов), Выстрел (для модных фотографов), Так ты думаешь ты можешь танцевать (для танцоров), Поиск MuchMusic VJ и Звезда сети еды (для телеведущих), Работа мечты (для спортивных комментаторов), Американский кандидат (для начинающих политиков), Произведение искусства (для художников), Без лица (за протезный макияж художники), Мастер чернил и Лучшие чернила (для татуировщиков), Платиновый хит (для авторов) и Тестер (для тестеров игр).

Одна примечательная подгруппа, популярная примерно с 2005 по 2012 год, состояла из шоу, в которых победитель получает определенную роль в известном фильме, телешоу, музыкальный или исполнительская группа. Примеры включают Королевы крика (где призом была роль в Увидел сериал), Проект Glee (за роль в телешоу Glee ) и Как вы решаете проблему, как Мария? (главная роль в возрождении мюзикла Звуки музыки ). Самый грандиозный приз за такое шоу, возможно, был за одно из первых таких шоу в 2005 году. Рок-звезда: INXS, где победителем стал солист рок-группы INXS. J.D. Fortune, который выиграл шоу, был солистом INXS до 2011 года.

В некоторых шоу используется тот же формат со знаменитостями: в этом случае нельзя ожидать, что победитель продолжит это направление работы, а призовые выигрыши часто идут на благотворительность. Самыми популярными из таких шоу были Танцы Со Звездами и Танцы на льду франшизы. Другие примеры программ конкурса знаменитостей включают: Срок, Селебракадабра и Знаменитый Ученик.

Спортивный

Большинство этих программ создают спортивные соревнования среди спортсменов, пытающихся закрепить свое имя в этом виде спорта. Клуб в 2002 году было одним из первых шоу, в котором спорт был погружен в реалити-шоу, в основе которого был сфабрикованный клуб, конкурирующий с настоящими клубами в спорте Австралийский футбол по правилам; зрители помогали выбирать игроков, в которые играют каждую неделю, голосуя за своих фаворитов. Golf Channel's Большой прорыв это реалити-шоу, в котором начинающие гольфисты соревнуются друг с другом и выбывают из игры. Претендент, а заниматься боксом шоу, стало первым американским реалити-шоу, в котором участник совершил самоубийство после исключения из шоу; Победителю шоу пообещали выстрелить на чемпионат мира по боксу. Серхио Мора Победивший, действительно получил титульный бой и стал чемпионом мира по боксу. В Окончательный боец, участники добровольно отказались или выразили желание отказаться от участия в шоу из-за давления со стороны конкурентов.

В спортивных шоу, иногда просто появляясь на шоу, не обязательно побеждая, участник может получить работу. Владелец UFC заявил, что финальный матч первого сезона Окончательный боец было так хорошо; обоим участникам был предложен контракт, и, кроме того, многие «выпускники TUF», не выигравшие, преуспели в UFC. Многие неудачники из World Wrestling Entertainment с Довольно жесткий и Diva Search шоу были подобраны компанией.

Не во всех спортивных программах спортсмены пытаются заявить о себе в этом виде спорта. Реалити-сериал США 2006 года Школа рыцарей ориентированы на студентов в Техасский технический университет соперничают за прогулка (нестипендия ) позиция в составе мужская баскетбольная команда школы под легендарным тренером Боб Найт. В Республике Ирландия, RTÉ One с Знаменитости Bainisteoir восемь неспортивных ирландских знаменитостей стали Bainisteoiri (менеджеры ) среднего уровня Гэльский футбол команды, ведущие свои команды в официально санкционированный турнир. 2019 год Netflix реалити-сериал Гипердвигатель объединил элементы дрейфующий (который является формой автогонки которые обычно не транслируются по наземному или кабельному телевидению) с профессиональными трюками.

Иммунитет

Одной из концепций, впервые предложенных реалити-шоу и уникальной для них, является идея неприкосновенности, согласно которой участник может получить право на освобождение от участия в следующий раз, когда участники будут исключены из шоу. Возможно, первый случай неприкосновенности в реалити-шоу был Оставшийся в живых, премьера которого состоялась в 1997 году в Швеции как Экспедиция Робинзона, прежде чем получить международную известность после американского издания (названного Оставшийся в живых ), премьера которого состоялась в 2000 году. В этом сериале существуют сложные правила, касающиеся иммунитета: игрок может достичь его, выиграв испытания (либо в команде в фазе племени, либо индивидуально в фазе объединения), либо, в более поздние сезоны, найдя скрытый тотем. Они также могут передать свой иммунитет кому-то другому, и в последнем случае они могут держать свой иммунитет в секрете от других игроков.^[50]

В большинстве шоу иммунитет немного проще: он обычно достигается победой в задании, часто относительно незначительном задании в первой половине эпизода; объявление об иммунитете делается публично, и иммунитет обычно не подлежит передаче. Конкуренция показывает, что иммунитет к функциям включает Ученик, Большой брат, Самый большой неудачник, Топ модель и Лучший шеф-повар франшизы. Иммунитет может прийти с дополнительной силой, например, в Большой брат где победивший участник обычно имеет влияние на решение, кому предстоит выбывание в конце недели. В одной Ученик эпизоде, участник решил отказаться от заработанного иммунитета и был немедленно "уволен" Дональд Трамп за отказ от этого мощного актива.^[51]

Критика и анализ

"Реальность" как неправильное употребление

Противники часто ставят под сомнение подлинность реалити-шоу. Название жанра «реальность» часто критикуется как неточное из-за утверждений о том, что жанр часто включает такие элементы, как преднамеренное написание сценариев (включая практику под названием «мягкий скриптинг "), актерское мастерство, призывы закулисной съемочной группы к созданию определенных неблагоприятных и драматических ситуаций и вводящее в заблуждение редактирование. Это часто описывается как" сценарий без бумаги ".

Во многих случаях вся посылка шоу создается вокруг соревнования или другой необычной ситуации.Некоторые шоу обвиняли в использовании фейков для создания более привлекательного телевидения, например, в заранее продуманных сюжетных линиях и, в некоторых случаях, в кормлении участников диалогами, фокусируясь только на самом диковинном поведении участников, и изменяя события путем редактирования и повторных съемок.^[52]^[53]

Такие шоу, как Оставшийся в живых и Прекрасная гонка которые предлагают денежный приз, регулируются федеральным законом об игровых шоу, 47 U.S.C. § 509, и во время съемок контролируются юридическим персоналом, а также специалистами по стандартам и практикам материнской сети. Этим шоу нельзя манипулировать каким-либо образом, влияющим на исход игры. Однако вводящее в заблуждение редактирование не влияет на справедливость конкурса.

Телевизионные шоу, которые были обвинены или признаны в обмане, включают: Реальный мир,^[54]^[55]^[56] американская версия Оставшийся в живых,^[57] Джо Миллионер,^[58] Холмы, Выстрел в любовь с Тилой Текилой,^[59]Хоган знает лучше,^[60]Экстремальный макияж: домашнее издание,^[61]Бакалавр и Девичник,^[62]^[63]^[64]^[65]^[66]^[67]Пешечные звезды,^[68]Войны хранилищ,^[69] и Идти в ногу с кардашцами.^[70]^[71]

Политическое и культурное влияние

Глобальные успехи реалити-шоу стали, по мнению некоторых аналитиков, важным политическим феноменом. В некоторых^{[количественно оценить ]} авторитарный В некоторых странах голосование на реалити-шоу предоставило многим гражданам первую возможность проголосовать на любых свободных и справедливых широкомасштабных «выборах». Кроме того, откровенность обстановки некоторых реалити-шоу представляет ситуации, которые часто являются табу в определенных консервативных культурах, например Звездная академия арабского мира, который начал выходить в эфир в 2003 году и показывает, как конкурсанты мужского и женского пола живут вместе.^[72] Панарабская версия Большой брат был отменен в 2004 году менее чем через две недели в эфире после общественного протеста и уличных протестов.^[73] В 2004 году журналист Мэтт Лабаш, отмечая оба эти вопроса, написал, что «лучшая надежда маленьких Америк, развивающихся на Ближнем Востоке, - это реалити-шоу арабского производства».^[74]

В 2007, Абу-Даби ТВ начал трансляцию Поэт Миллиона, шоу с участием Поп-идол -стиль голосования и исключения, но для написания и выступления Арабская поэзия. Шоу стало популярным в арабских странах, его посмотрели около 18 миллионов человек.^[75] отчасти потому, что в нем удалось объединить волнующие реалити-шоу с традиционной культурно актуальной темой.^[76] Однако в апреле 2010 года шоу также стало предметом политических споров, когда Хисса Хилал, 43-летняя женщина Саудовская Аравия конкурент, зачитал стихотворение с критикой мусульманских священнослужителей ее страны.^[77] И критики, и общественность положительно отреагировали на поэзию Хилала; она получила наивысшие оценки судей на протяжении всего конкурса и заняла третье место в общем зачете.^[75]

В Индия, летом 2007 года освещение третьего сезона Индийский идол был сосредоточен на преодолении культурных и социально-экономических барьеров, поскольку публика сплотилась вокруг двух лучших участников шоу.^[24]

В Китайский песенный конкурс супер-девочка (местная имитация Поп-идол) аналогично цитировалось^{[кем? ]} за его политическое и культурное влияние.^[78] После финала сезона 2005 года шоу собрало около 400 миллионов человек, а восемь миллионов. текстовое сообщение голосов, государственная англоязычная газета Пекин сегодня заголовок на первой полосе гласил: «Супердевочка - сила демократии?»^[79] Китайское правительство раскритиковало сериал, сославшись на его демократичность и чрезмерную пошлость или «светскость».^[80] а в 2006 году полностью запретил это.^[81] Позже он был повторно введен^{[кем? ]} в 2009 году, а затем снова был запрещен в 2011 году. супер-девочка также подвергался критике со стороны неправительственных комментаторов за создание, казалось бы, невозможных идеалов, которые могут нанести вред китайской молодежи.^[78]

В Индонезия, реалити-шоу превзошли мыльные оперы как самые популярные вещательные программы.^[82] Одна популярная программа, Джика Аку Менджади («Если бы я был») следует за молодыми людьми из среднего класса, поскольку они временно помещаются в жизнь низшего класса, где они учатся ценить свои обстоятельства дома, переживая повседневную жизнь для менее удачливых.^[82] Критики утверждали, что эта и подобные программы в Индонезии укрепляют традиционно западные идеалы материализм и консьюмеризм.^[82] Однако Эко Нугрохо, продюсер реалити-шоу и президент Dreamlight World Media, настаивает на том, что эти реалити-шоу не продвигают американский образ жизни, а, скорее, достигают людей через их универсальные желания.^[82]

Реалити-телевидение также подвергалось критике в Великобритании и США за идеологический отношения с общества наблюдения и потребительство. Писать в Нью-Йорк Таймс в 2012 году автор Марк Андреевич охарактеризовал роль реалити-шоу в обществе после 11 сентября 2001 г. как нормализацию наблюдения в рамках совместного мониторинга, «логику зарождающейся экономики наблюдения» и как обещание общественного самооценки, которое надуманный.^[83] An LSE статья Ника Кулдри связывает реалити-шоу с неолиберализм, осуждая ритуальное разыгрывание и потребление того, что должно быть узаконено для общества, которому оно служит.^[84]

Как заменитель драмы по сценарию

Реалити-шоу обычно обходится дешевле, чем производство сериалов по сценариям.^{[нужна цитата ]}

Исполнительный вице-президент VH1 Майкл Хиршорн написал в 2007 году, что сюжеты и сюжеты на реалити-шоу более аутентичны и более интересны, чем в сценариях драмы, и написал, что на сетевом телевидении по сценариям "по-прежнему преобладают варианты на телевидении. полицейский процессуальный... в котором основная группа персонажей (этнически, сексуально и по поколению) сталкивается с бесконечными версиями одной и той же дилеммы. В сериалах присутствует вся ритуальная предсказуемость японцев. Но театр, а реалити-шоу - это сейчас самый оживленный жанр на съемочной площадке. Он затронул острые культурные вопросы - класс, пол, расу - которые уважаемое телевидение ... редко затрагивает ".^[85]

Телевизионный критик Джеймс Поневозик написал в 2008 году, что реалити-шоу как Смертельный улов и Ледяные дальнобойщики демонстрировать людей из рабочего класса из тех, которые «были обычным делом» на сетевом телевидении по сценариям, но это стало редкостью в 2000-х: «Чтобы привлечь внимание высококлассных зрителей, телевидение выселило своих механиков и докеров, чтобы собирать более высокую арендную плату с яппи. в кофейнях ".^[86]

Бригады освещения обычно присутствуют на фоне реалити-шоу.

Звукооператоры работают на фоне реалити-шоу.

Мгновенная знаменитость

Реалити-телевидение может превратить своих участников в национальных знаменитости, хотя бы на короткий период. Это наиболее заметно в программах поиска талантов, таких как Идол и Икс-Фактор, которые породили музыкальных звезд во многих странах, в которых они транслировались. Однако многие другие шоу сделали из своих участников, по крайней мере, временных знаменитостей; некоторые участники затем смогли использовать эту известность в СМИ и карьере мерчендайзера. В число участников программ, не связанных с поиском талантов, которые в дальнейшем сделали актерскую карьеру, относятся Лилиан Афегбай, Джасинда Барретт, Джейми Чанг, Стивен Коллетти, Давид Джунтоли, Вишал Карвал, NeNe Leakes и Анжела Тримбур; хотя Барретт и Тримбур уже были начинающими актрисами, когда появились на реалити-шоу. Среди участников реалити-шоу, ставших телеведущими и известных личностей, Набилла Бенаттия, Рэйчел Кампос-Даффи, Кристин Каваллари, Колби Дональдсон, Рафаэлла Фико, Элизабет Хассельбек, Кэти Хопкинс, Джоди Марш, Хайди Монтаг, Тиффани Поллард и Whitney Port; некоторые из них также сделали актерскую карьеру. Среди участников реалити-шоу, ставших телеведущими, а также успешных предпринимателей, Лорен Конрад, Джейд Гуди, Бетенни Франкель и Спенсер Мэтьюз. Несколько актеров MTV Jersey Shore заключили выгодные рекламные сделки, а в некоторых случаях и собственные линейки продуктов. Борцы Майк "Миз" Мизанин и Дэвид Отунга начали свое участие в реалити-шоу, не относящемся к спорту.

В Австралия, различные деятели реалити-шоу позже выступали в качестве радиоведущих, в том числе Фитци и Рэйчел Корбетт из Большой брат,^[87] Мик Ньюэлл из Правила моей кухни,^[88] Хизер Мальтман из Бакалавр,^[89] и Сэм Фрост из Девичник.^[90]^[91]

Некоторые выпускники реалити-шоу использовали свою известность в оплачиваемых публичных выступлениях.^[92]^[93]

Несколько светские люди, или дети известных родителей, которые были несколько хорошо известны до того, как появились в реалити-шоу, в результате стали намного более известными, в том числе Пэрис Хилтон, Николь Ричи, Келли Осборн, Ким Кардашян, и многие другие Кардашьян семья.

Лица реалити-шоу иногда высмеивают как "Z-список знаменитостей ". Некоторых высмеивают за эксплуатацию незаслуженных"15 минут славы ".^[94] В Семья Кардашьян - одна из таких групп деятелей реалити-шоу, которые подвергались этой критике в 2010-х годах,^[94]^[95] В частности, Ким Кардашьян.^[96]

Трамплин политического успеха

Две международные франшизы, Ученик и Логово дракона, примечательны тем, что некоторые из деловых людей, которые выступали там в качестве судей и инвесторов, добиваются политических постов. Ярким примером является Президент США Дональд Трамп: его пребывание в качестве ведущего оригинала Ученик Период с 2004 по 2015 год некоторыми комментаторами считался фактором его политического успеха, поскольку это значительно увеличило его известность и продемонстрировало его как жесткого и опытного авторитета.^[97] Жоао Дориа, проводивший 7–8 сезоны бразильской версии Ученик, О Апрендиз, с 2010 по 2011 гг. Мэр Сан-Паулу с 2017 по 2018 год^[98] и в настоящее время Губернатор Сан-Паулу. Гарри Харкимо, на котором размещена финская версия Ученик с 2009 по 2013 год был членом Парламент Финляндии с 2015. Израильский технологический предприниматель Нир Баркат, который появился в 2007 году в качестве инвестора на ХаКришим, Израильская версия Логово дракона, был Мэр Иерусалима с 2008 по 2018 гг. Логово дракона инвесторы, которые неудачно баллотировались в офис, включают Сергей Тигипко Украины, Кевин О'Лири Канады и Шон Галлахер Ирландии.

В редком случае, когда ранее неизвестный выпускник реалити-шоу преуспел на политической арене, Реальный мир: Бостон актерский состав Шон Даффи был Представитель США из Висконсин с 2010 по 2019 гг.^[99]

Молодежная аудитория

В 2006 году четыре из десяти самых популярных программ среди зрителей до 17 лет были реалити-шоу.^[100] Исследования показали, что молодые люди подражают поведению, демонстрируемому в этих программах, черпая большую часть своих знаний о социальном мире, особенно о потребительской практике, из телевидения.^[78]^[101]^[102]^[103] Некоторые критики осуждают позитивное изображение сексуально объективированных женщин в таких шоу, как Девочки по соседству.^[104]^[105]

В 2007 г., по данным Совет по обучению и навыкам каждый седьмой британский подросток надеялся обрести известность, появившись на реалити-шоу.^[106]

Обращаться

Ряд исследований пытались определить привлекательность реалити-шоу.^[107] Факторы, которые были упомянуты в его апелляции, включают личную идентификацию с экранными участниками; чистое развлечение; отвлечение от ТВ по сценарию; заместительное участие;^[108] чувство собственной важности по сравнению с экранными участниками;^[109] удовольствие от соревнований;^[109] и обращение к вуайеризм, особенно учитывая "сцены, которые происходят в частных настройках, содержат нагота, или включить сплетни ».^[110]^[111]^[112]

Опрос 2012 г. Today.com обнаружили, что американцы, которые регулярно смотрят реалити-шоу, более экстравертированы, более невротичны и имеют более низкую самооценку, чем те, кто этого не делает.^[113]

Подобные произведения в популярной культуре

Ряд художественных произведений с 1940-х годов содержал элементы, похожие на элементы реалити-шоу. Как правило, они располагались в антиутопия будущее, когда субъекты записываются против их воли и часто связаны с насилием.

«Седьмая жертва» (1953) - рассказ автора-фантаста. Роберт Шекли на нем изображена футуристическая игра, в которой один игрок должен выследить другого игрока и убить его. Главный приз достается игроку, первым набравшему десять убийств. Эта история легла в основу итальянского фильма. 10-я жертва (1965).
Ты другой, рассказ 1955 г. Дэймон Найт, это о человеке, который обнаруживает, что он актер в «живом», шоу с живыми актерами, которое посмотрят миллиарды людей в будущем.
Король в Нью-Йорке, фильм 1957 года, сценарий и режиссер Чарли Чаплин есть главный герой, вымышленный европейский монарх, которого изображает Чаплин, тайно снятый во время разговора с людьми на коктейльной вечеринке в Нью-Йорке. Эти кадры позже превращаются в телешоу в рамках фильма.
«Приз опасности»^[114] (1958), еще одна история Роберта Шекли, рассказывает о телешоу, в котором участник добровольно охотится на него в течение недели обученными убийцами с большим денежным призом, если он выживет. Он был адаптирован в 1970 году как телефильм. Das Millionenspiel, и снова в 1983 году как фильм Le Prix du Danger.
Ричард Г. Стерн роман Голк (1960) о шоу со скрытой камерой, похожем на Скрытая камера.
«Это мог бы быть ты» (1964), рассказ австралийца Фрэнка Робертса, изо дня в день транслировал по телевидению кровавый спорт.
Оставшийся в живых (1965), научно-фантастический рассказ Уолтера Ф. Муди, изображал «Олимпийские военные игры» 2050 года между Россией и США. Игры проводятся, чтобы показать миру тщетность войны и, таким образом, предотвратить дальнейшие конфликты. Каждая сторона имеет по сто солдат, которые сражаются на большой естественной арене. Цель состоит в том, чтобы одна сторона уничтожила другую; те немногие, кто выживает в битве, становятся героями. Игры транслируются по телевидению, с цветными комментариями, в которых обсуждаются тактика, личное прошлое солдат и замедленные повторы их смертей.
"Хлеб и цирки "(1968) - эпизод научно-фантастического телесериала. Звездный путь в котором экипаж посещает планету, напоминающую Римская империя, но с технологиями 20-го века. Планета "Empire TV" регулярно показывает гладиаторский игры, где диктор побуждает зрителей проголосовать за своих фаворитов, заявляя: «Это ваша программа. Вы выбираете победителя».
Год секс-олимпиад (1968) - это BBC телевизионный спектакль, в котором диссидента при диктатуре заставляют на уединенный остров и снимают на пленку для реалити-шоу, чтобы развлечь массы.
Бездонный глаз (1973), роман D.G. Комптон (также опубликовано как Непрерывный Кэтрин Мортенхо), о женщине, умирающей от рака, последние дни которой были записаны без ее ведома для телешоу. Позже он был адаптирован как фильм 1980 года. Дозор Смерти.
"Дамы и господа, это ваш кризис" (1976) - рассказ автора-фантаста. Кейт Вильгельм о телешоу, в котором участники (включая актрису из списка B, которая надеется оживить свою карьеру) пытаются добраться до контрольно-пропускного пункта после того, как их высадили в дикой местности Аляски, при этом их снимают и транслируют круглосуточно на протяжении всего выходные дни. История фокусируется в первую очередь на влиянии шоу на пару, семейная напряженность и возможное примирение которых совпадают с опасностями, с которыми сталкиваются участники.
Сеть (1976) включает в себя сюжет, в котором руководители сети ведут переговоры с городской террористической группировкой о производстве еженедельного сериала, в каждом эпизоде которого должен был быть показан террористический акт. В кульминации фильма террористическая группа настраивается против собственной нестабильной звезды сети, новостного комментатора Говарда Била.
Бегущий человек (1982) - книга Стивен Кинг изображение игрового шоу, в котором участник убегает по всему миру от «охотников», пытающихся преследовать его и убить; Было высказано предположение, что книга была вдохновлена «Призом опасности». Книга была адаптирована как 1987 одноименный фильм. В фильме убрана большая часть реалити-шоу из книги: соревнование теперь происходило полностью в рамках большой телестудии и больше напоминало спортивные соревнования (хотя и смертельно опасные).
Фильм 20 минут в будущее (1985), и побочный телесериал Макс., вращалась вокруг телевидения в основном на основе прямых, зачастую откровенных передач. В одной серии Макс., "Академия", персонаж Бланк Рег борется за свою жизнь на игровом шоу в зале суда, а его судьбу решают зрители.
Месть на Варосе (1985) - эпизод телешоу Доктор Кто в котором население планеты смотрит прямые телетрансляции о пытках и казнях тех, кто выступает против правительства. Политическая система планеты основана на том, что лидеры сами столкнутся с распадом, если население проголосует «нет» их предложениям.

Ссылки на поп-культуру

Некоторые сценарии и письменные работы использовали реалити-шоу в качестве сюжетного устройства:

Фильмы

Реальная жизнь (1979) - комедийный фильм о создании шоу, похожего на Американская семья пошло ужасно неправильно.
Людовик XIX, король радиоволн (1994) - это Квебекский фильм о человеке, который подписывается на главную роль в круглосуточном реалити-шоу.
Шоу Трумана (1998) - фильм о мужчине (Джим Керри ), который обнаруживает, что вся его жизнь ставится и снимается для круглосуточного реалити-шоу.
EDtv (1999) был римейком Людовик XIX, король радиоволн.
Серия 7: Претенденты (2001) - это фильм о реалити-шоу, в котором участники должны убить друг друга, чтобы победить.
Хэллоуин: Воскрешение (2002) - фильм ужасов / слэшер, действие которого происходит в зашитом проводом доме, полном камер наблюдения. Каждый «участник» записывается, когда они пытаются выжить и раскрыть тайну убийств.
Американская мечта (2006) - фильм, действие которого происходит частично на американский идол-как шоу.
Миллионер из трущоб (2008) - это фильм, в котором участник индийской версии Кто хочет стать миллионером? его допрашивают, потому что он знает все ответы.

Телевидение

Возвращение (2005) высмеивает унижение реалити-шоу, представляя себя как «сырые кадры» нового реалити-шоу, документирующего попытку возвращения бывшей звезды. Валери Шериш.
«Дэмиен Сэндс» - эпизод в 5 сезон из Зажим / Прижатие (2007), что высмеивает реалити-шоу. Кристиан Трой завидовать Шон Макнамара Новообретенная слава убеждает Шона записать на пленку реалити-шоу, основанное на их карьере пластических хирургов, с плачевными результатами.
Твердо определившийся с выбором (2008) - британская телевизионная программа, показывающая зомби-апокалипсис, затрагивающий Большой брат жилой дом. Часть фильма была снята во время фактического выселения с ведущей Давиной МакКолл в эпизодической роли.
Рок-соперники (2008) - британское телешоу о двух судьях телевизионного конкурса вокалистов, чей брак распадается.
"Пятнадцать миллионов заслуг "(2011) - эпизод первого сезона британского телевидения. серия антологий Черное зеркало, действие которого происходит в антиутопическом будущем, в котором появление на реалити-шоу - единственный способ вырваться из жалких, похожих на тюрьму условий.
Нереально (2015) - американское телешоу, в котором рассказывается закулисная драма шоу, похожего на Бакалавр.
"Злой волк "в сериале Доктор Кто повествует о будущем, в котором население Земли будет выбрано случайным образом для участия в смертоносных игровых шоу и реалити-шоу. Это включает в себя игровое шоу Самое слабое звено.

Литература

График Throb (2006) - комический роман автора Бен Элтон что пародии Икс-Фактор и Осборны, среди других реалити-шоу.
Мертвый знаменитый (2001) - комедийный детектив роман, также Бена Элтона, в котором участник убит на Большой брат-как шоу.
Орикс и Крак (2003), фантастический роман автора Маргарет Этвуд, время от времени упоминает, что главный герой и его друг развлекаются просмотром реалити-шоу о казнях вживую, Noodie News, давка лягушек, графическая хирургия и детская порнография.^[115]^[116]^[117]
L.A. Candy (2009) - это серия романов для молодых взрослых автора Лорен Конрад, который основан на ее опыте Лагуна-Бич: настоящий округ Ориндж и Холмы.

Другие влияния на популярную культуру

Ряд сценариев телевизионных комедий и сатирических шоу приняли формат реалити-шоу документального типа: "фиктивный "стиль. Первым таким шоу был сериал BBC Операция Хорошие Парни, премьера которого состоялась в 1997 году. Пожалуй, самым известным и самым влиятельным из таких шоу является телеканал BBC Офис (2001), которые породили множество международных римейков, в том числе успешная американская версия. Другие примеры включают Люди, похожие на нас (BBC UK, 1998), Игры (ABC Australia, 1999), Мальчики из трейлер-парка (2001), Рино 911! (2003), Группа "Голые братья" (2006), Summer Heights High (2007), Парки и места отдыха (2009), Современная семья (2009), Лети со мной (2010), Настоящие мужья Голливуда (2013) и Проба и ошибка (2017). В жанре есть даже мультфильмы (Стянуты (2004) и Полная драма (2007)) и спектакль о куклах (Маппеты, 2015).

Не все фиктивные сериалы в стиле реалити-шоу являются комедийными: американский сериал 2013 года Сибирь имеет направленность на научную фантастику и ужасы, а голландский сериал 2014 г. Первые годы это драма.

Американец 2013–2015 гг. скетч комедия серии Кролл Шоу сделал большинство своих набросков отрывками из различных вымышленных реалити-шоу, которые, по словам одного критика, «недалеко от составов E !, Bravo и VH1», и пародировал «отсутствие самосознания у участников этих шоу» ".^[118] Шоу также высмеивает часто инцестуозную природу реалити-шоу, в котором некоторые сериалы приводят к каскаду побочных эффектов. Кролл Шоу Исполнительный продюсер Джон Левенштейн сказал в интервью, что реалити-шоу «имеет так много инструментов для рассказа историй в виде текста и воспоминаний, а также способов показать вещи аудитории, что это невероятно удобно для комедии и рассказывания историй, если вы используете весь инструментарий реалити-шоу. "^[119]

Некоторые художественные фильмы были сняты с использованием некоторых условностей документального кино или реалити-шоу; такие фильмы иногда называют реалити-фильмы, а иногда просто как документальные фильмы.^[120] Аллен Фант Фильм 1970 года со скрытой камерой Что вы скажете обнаженной даме? был основан на его реалити-шоу Скрытая камера. Сериал Придурок породил фильмы Чудаки: Фильм (2002), Чудаки номер два (2006), Чудаки 3D (2010), и Чудаки представляет: плохой дедушка (2013). Подобное финское шоу, Дудесоны, был адаптирован к фильму Фильм Dudesons, и аналогичное британское шоу, Грязный Санчес, был адаптирован для Грязный Санчес: Фильм, оба в 2006 году. Производители Реальный мир созданный Настоящий Канкун в 2003 году. Китайское реалити-шоу Продолжать работать был адаптирован к фильму 2015 года Бегущий человек.

Фильм BBC 2003 года Другая девушка Болейн включены исповеди в стиле реалити-шоу, в которых два главных героя разговаривают прямо в камеру.^[121]

В 2007 году телекомпания Кришнан Гуру-Мурти заявил, что реалити-шоу - это «прочная и неотъемлемая часть телевизионного словаря, используемая во всех жанрах, от игровых шоу и драмы до новостей и текущих событий».^[122]

В мамблкор Жанр фильма, зародившийся в середине 2000-х годов, использующий видеокамеры и в значительной степени опирающийся на импровизацию и непрофессиональных актеров, был описан как частично подверженный влиянию того, что один критик назвал "весенней психодрамой MTV. Реальный мир". Директор Mumblecore Джо Суонберг сказал: «Каким бы раздражающим ни было реалити-шоу, оно действительно хорошо для кинематографистов, потому что оно заставило массовую аудиторию смотреть неуверенную работу камеры и различные ситуации».^[123]

Смотрите также

дальнейшее чтение

Хилл, Аннетт (2005). Реалити-шоу: зрители и популярное фактическое телевидение. Рутледж. ISBN 0-415-26152-X.
Мюррей, Сьюзен и Лори Уэллетт, ред. (2004). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры. Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-5688-3
Николс, Билл (1994). Размытые границы: вопросы смысла в современной культуре. Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34064-0.
Годар, Эллис (2003). «Катушка из жизни: социальная геометрия реалити-шоу». В Мэтью Дж. Смит и Эндрю Ф. Вуд (ред.). Уроки выжившего. Макфарланд. С. 73–96. ISBN 978-0-7864-1668-4.
Властелин мух-на-стенах - Статья наблюдателя: документальные мыла Пола Уотсона для Великобритании и Австралии.
Спаркс, Колин. «Реалити-шоу: феномен Большого Брата». Международный социализм (114).
Гиллан, Дж. (2004). От Оззи Нельсона до Оззи Осборна: происхождение и развитие реалити-шоу (звездного) ситкома. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 54–70). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Грей, Дж. (2009). Золушка отрыгивает: пол, перформативность и шоу свиданий. в С. Мюррей и Л. Уэллетт. Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 243–259). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Грациан, Д. (2010). Неолиберализм и реалии реалити-шоу. Контексты, 9 (2), 68–71.
Гриффен-Фолей, Б. (2004). От синица до большого брата: век участия аудитории в СМИ. СМИ, культура и общество, 26 (4), 533-548
Гримм, Дж. (2010). От реалити-шоу до тренерского телевидения: элементы теории и эмпирические данные, направленные на понимание жанра. В A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 211–258). Нью-Йорк: Нова.
Гриндстафф, Л. (2011). Просто будь собой - только более того: обычной знаменитостью. в М. М. Крайди и К. Сендер (ред.), Политика реалити-шоу: глобальные перспективы (стр. 44–58). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Холл, А (2003). «Реализм чтения: оценка аудиторией реальности медиатекстов». Журнал связи. 53 (4): 624–641. Дои:10.1093 / joc / 53.4.624.
Холл, А (2006). «Восприятие зрителями реалити-программ». Связь ежеквартально. 54 (2): 191–211. Дои:10.1080/01463370600650902. S2CID 144715771.
Холл, А (2009). «Восприятие подлинности реалити-программ и их отношения к аудитории. Вовлеченность, удовольствие и воспринимаемое обучение». Журнал радиовещания и электронных СМИ. 53 (4): 515–531. Дои:10.1080/08838150903310468. S2CID 11086920.
Халлин, Д. К., и Манчини, П. (2004). Сравнение медиа-систем: три модели медиа и политики. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета.
Хирн, А. (2009). Обман «реального»: о метанарративе реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 165–178). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Хельмюллер, Л. С., & Эшбахер, Н. (2010). СМИ и знаменитости: производство и потребление "wellKnownness". Тенденции коммуникационных исследований, 29 (4), 3-35.
Хендершот, Х. (2009). Беспокойная реальность: заставить ее работать на The Simple Life и Project Runway. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 243–259). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Хецрони, А., и Тукачинский, Р. Х. (2003). «Кто хочет стать миллионером» в Америке, России и Саудовской Аравии: празднование различий или единой глобальной культуры? Коммуникационное обозрение, 6 (2), 165–178.
Hill, A .; Weibull, L .; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тенденции британской и шведской аудитории на фактическом и реалити-шоу». Культурные тенденции. 16 (1): 17–41. Дои:10.1080/09548960601106920. S2CID 144728312.
Хо, Х. (2006, 16 июня). Парасоциальная идентификация, реалити-шоу и самооценка зрителя. Доклад, представленный на 56-м ежегодном собрании Международной ассоциации коммуникаций, Дрезденский международный конгресс-центр, Дрезден, Германия. Получено 14 марта 2011 г. из http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html^{[постоянная мертвая ссылка ]}
Холмс, S (2004). "Но на этот раз ты выбираешь!" Приближение к «интерактивной» аудитории реалити-шоу ». Международный журнал культурных исследований. 7 (2): 213–231. Дои:10.1177/1367877904043238. S2CID 145409122.
Холмс, С., и Джермин, Д. (2004). Введение: понимание реалити-шоу. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 1–32). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Джеймс, К. (2003, 26 января). Бакалавр №1 и рождение реалити-шоу. Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая 2012 г. из https://www.nytimes.com/2003/01/26/movies/television-radio-bachelor-no- 1-and-the-Birthof-reality-tv.html.
Дженкинс, Х. (2009). Покупка американского кумира: как нас продают на реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 343–362). 2-е издание, Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Джермин, Д. (2004). "Это про настоящих людей!" Видеотехнологии, актуальность и аффект в телевизионной криминальной привлекательности. В С. Холмс и Д. Джермин, (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 71–90). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Кац, Э., Блюмлер, Дж. Г., и Гуревич, М. (1974). Исследования использования и вознаграждения. Public Opinion Quarterly, 37 (4), 509–523.
Килборн, Р. М. (2003). Постановка настоящего. Реальные телепрограммы в эпоху Большого Брата. Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета.
Клаус, Э., и Люк, С. (2003). Реалити-шоу: определение и представление о жанрах жанра «Реалити-мыло и мыло для документов». Medien & Kommunikationswissenschaft, 51 (2), 195–212.
Компаре, Д. (2009). Чрезвычайно обычный: Осборны как «американская семья». в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 100–119). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Ливио, о. (2010). Выступление нации: кросс-культурное сравнение айдол-шоу в четырех странах. в A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 165–188). Нью-Йорк: Нова.
Lundy, L.K .; Ruth, A.M .; Парк, Т. Д. (2008). «Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу». Связь ежеквартально. 56 (2): 208–225. Дои:10.1080/01463370802026828. S2CID 144776709.
Маккарти, А. (2009). «Стэнли Милгрэм, Аллен Фант и я»: послевоенные социальные науки и первая волна реалити-шоу. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 23–43). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Макги, М. (2005). Self-help Inc: культура преобразования в американской жизни. Оксфорд / Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета.
Мюррей, С. (2009). «Думаю, нам нужно новое название»: встреча документального и реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 65–81). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Мюррей С. и Уэллетт Л. (2009). Вступление. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 1–20). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Наби, Р. Л. (2007). «Определение размеров реальности: концептуальное отображение ландшафта реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ. 51 (2): 371–390. Дои:10.1080/08838150701307111. S2CID 143923847.
Nabi, R.L .; Biely, E.N .; Morgan, S.J .; Ститт, К. Р. (2003). «Телепрограммы, основанные на реальности, и психология их привлекательности». Медиа Психология. 5 (4): 303–330. Дои:10.1207 / s1532785xmep0504_01. S2CID 17614731.
Nabi, R.L .; Stitt, C.R .; Halford, J .; Финнерти, К. Л. (2006). «Эмоциональные и когнитивные предикторы удовольствия от реальных и вымышленных телевизионных программ: разработка перспектив использования и удовлетворения». Медиа Психология. 8 (4): 421–447. Дои:10.1207 / s1532785xmep0804_5. S2CID 40707438.
Уэллетт, Л. (2009). «Возьми на себя ответственность»: судья Джуди и неолиберальный гражданин. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 223–242). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Уэллетт, Л., и Хэй, Дж. (2008). Лучше жить через реалити-шоу. Мальден, Массачусетс: Издательство Блэквелл.
Палмер, Г. (2004). «Новый я»: класс и трансформация в стиле жизни на телевидении. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 173-190). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Палмгрин П., Веннер Л. А. и Розенгрен К. Э. (1985). Исследования использования и вознаграждения: последние десять лет. in K. E. Rosengren, L. A. Wenner & P. Palmgreen (ред.), Исследование медиа-удовлетворения: текущие перспективы (стр. 11–37). Беверли-Хиллз, Калифорния: Сейдж.
Papacharissi, Z .; Мендельсон, А. Л. (2007). «Исследовательское исследование привлекательности реальности: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ. 51 (2): 355–370. Дои:10.1080/08838150701307152. S2CID 145099520.
Патино, А .; Кальчева В.Д .; Смит, М. Ф. (2011). «Привлекательность реалити-шоу для подростков и подростков: сила« взаимосвязанности »и психодемографии». Журнал рекламных исследований. 51 (1): 288–297. Дои:10.2501 / jar-51-1-288-297. S2CID 36976247.
Цена, E (2010). "Укрепление мифа: создание австралийской идентичности в реалити-шоу.'". Continuum: журнал медиа и культурных исследований. 24 (3): 451–459. Дои:10.1080/10304311003703157. S2CID 29233794.
Reiss, S .; Вильтц, Дж. (2004). «Почему люди смотрят реалити-шоу». Медиа Психология. 6 (4): 363–378. Дои:10.1207 / s1532785xmep0604_3. S2CID 1235553.
Райли, С. Г. (2010). Временная знаменитость. в S. G. Riley (ed.), Star strike: Encyclopedia of celebrity culture (стр. 294–299). Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Press.
Rose, R.L .; Вуд, С. Л. (2005). «Парадокс и потребление аутентичности через реалити-шоу». Журнал потребительских исследований. 32 (2): 284–296. Дои:10.1086/432238.
Шаттук, Дж. (2001). Конфессиональные ток-шоу. В книге Дж. Крибера (ред.), Телевизионной жанровой книге (стр. 84–87). Лондон: Британский институт кино.
Шумейкер, П. Дж., И Вос, Т. П. (2009). Теория контроля доступа. Нью-Йорк / Абингдон: Рутледж.
Томпсон, А .; Stringfellow, L .; Маклин, М. Макларен; О'Горман, К. (2015). "Марионетки необходимости? Празднование на телевидении структурированной реальности" (PDF). Журнал управления маркетингом. 31 (5–6): 478–501. Дои:10.1080 / 0267257X.2014.988282. S2CID 56206894.
Thornborrow, J .; Моррис, Д. (2004). ""Сплетни как стратегия: управление разговорами о других в реалити-шоу «Большой брат». Журнал социолингвистики. 8 (2): 246–271. Дои:10.1111 / j.1467-9841.2004.00260.x.
Tincknell, E .; Рагурам, П. (2002). «Большой Брат: Перенастроить« активную »аудиторию культурных исследований?». Европейский журнал культурных исследований. 5 (2): 199–215. Дои:10.1177/1364942002005002159. S2CID 145465401.
Waisbord, S (2004). «Mc TV: Понимание мировой популярности телевизионных форматов». Телевидение и новые медиа. 5 (4): 359–383. CiteSeerX 10.1.1.469.7883. Дои:10.1177/1527476404268922.
Уолтер, Т. (2010). «Джейд и журналисты: освещение в СМИ молодой британской знаменитости, умирающей от рака» (PDF). Социальные науки и медицина. 71 (5): 853–860. Дои:10.1016 / j.socscimed.2010.06.003. PMID 20619523.
Уоттс, А. (2009). Меланхолия, заслуги и товары: Послевоенное шоу с участием публики. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 301–320). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Уэст, Э. (2010). Реальность наций: международное сравнение жанров исторической реальности. в A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 259277). Нью-Йорк: Нова.
Зиллманн, Д. (1988). Управление настроением: максимальное использование развлечений. в Л. Донохью, Х. Э. Сайфер и Т. Э. Хиггинс (ред.), Коммуникация, социальное познание и аффект (стр. 147–171). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.
Андреевич, М. (2004). Реалити-шоу: работа по просмотру. Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield Publishers.
Андреевич, М. (2008). «Смотреть телевизор без жалости: продуктивность онлайн-фанатов». Телевидение и новые медиа. 9 (1): 24–46. CiteSeerX 10.1.1.1029.1828. Дои:10.1177/1527476407307241. S2CID 144976107.
Андреевич, М. (2009). Интуитивная грамотность: реалити-шоу, сообразительные зрители и автошпионы. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV. Переделка телевизионной культуры (стр. 321–342). 2-е издание, Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
Аслама, М. (2009). «Игровой дом: опыт участников Big Brother Finland». Международный журнал культурных исследований. 12 (1): 81–96. Дои:10.1177/1367877908098852. S2CID 145416654.
Билтерейст, Д (2004). «Аудитория СМИ и игра в полемику: на Reality TV, моральная паника и спорные истории в СМИ». Журнал Медиа Практики. 5 (1): 7–24. Дои:10.1386 / jmpr.5.1.7 / 0. S2CID 147854866.
Бодди, В. (2001). Викторины. В книге Дж. Крибера (ред.), Телевизионной жанровой книге (стр. 79–81). Лондон: Британский институт кино.
Cohen, J .; Вейманн, Г. (2008). «Кто боится реалити-шоу? Изучение эффектов воспринимаемого влияния реалити-шоу и озабоченности их социальным влиянием на готовность к цензуре». Коммуникационные исследования. 35 (3): 382–397. Дои:10.1177/0093650208315964. S2CID 13250076.
Купер-Чен, А. (2005). Мир «миллионеров»: глобальные, местные и «глокальные» телеигры. В А. Купер-Чен (ред.), Глобальные развлекательные СМИ. Содержание, аудитории, выпуски (стр. 237–251). Махва, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

внешняя ссылка

Реальность телевидения реальности, Оценка Reality TV Марком Грейфом от п + 1

[hill05-1] Хилл, Аннетт (2005). Реалити-шоу: зрители и популярное фактическое телевидение. Рутледж. ISBN 978-0-415-26152-4.

[2] Клиссолд, Б. (2004). «Скрытая камера и истоки реалити-шоу: контекстуализация исторического прецедента». У Холмса и Джермина Д. (ред.) Понимание реалити-шоу. Лондон: Рутледж, 33–53.

[3] Маккарти, А. (2009). «Стэнли Милгрэм, Аллен Фант и я: послевоенные социальные науки и первая волна реалити-шоу». В Ouellette, L., and Murray, S. (ред.). Реальность Телевидение Культура. Нью-Йорк: NYU Press.

[4] Роуэн, Бет (21 июля 2000 г.). "Реалити-ТВ набирает обороты". Infoplease.com. Получено 8 мая, 2007.

[5] Алекс Макнил, Всего Телевидение (Нью-Йорк: Penguin Books, 1996), стр. 178

[6] "Syracuse.com - Гостевая колонка: Эти новые телешоу о реалити-шоу вышли из-под контроля". Получено 17 октября, 2013. Постстандарт газета, Сиракузы, Нью-Йорк, 21 декабря 2012 г., Том Адесса. "В подростковом возрасте я всегда с нетерпением ждал воскресенья, когда буду смотреть Курт Гауди и его телешоу «Американский спортсмен». У Гауди было отчетливое, тихое поведение, и цели его охоты находились в разных частях света ".

[7] "'Американский спортсмен «проникает в удивительный мир акул». Получено 17 октября, 2013. Новости и курьер газета, 8 февраля 1975 г., Чарльстон, Южная Каролина. Цитата: «Путешествие Питера Бенчли в мир Белой акулы - это запоминающийся портрет одного из необычных явлений природы, акулы, и показательный переход одного человека из мира фантазий в мир подводной реальности. Американский Спортсмен продюсером и режиссером является Нил Каннингем, а ведущим - Курт Гауди ».

[8] Баракая, Алекса (4 октября 2006 г.). «Реалити-фильм Уорхола вошел в сотню лучших». Вечерний стандарт. Архивировано из оригинал 4 декабря 2008 г.

[Biressi-9] Биресси, Анита (2005). Реалити-шоу: Реализм и откровение. Лондон: Wallflower Press. стр.64–66. ISBN 978-1904764045.

[10] Джеймс, Кэрин (26 января 2003 г.). "Холостяк №1 и рождение реалити-шоу". Нью-Йорк Таймс. Телевидение / Радио. Получено 18 марта, 2009.

[11] «Где они сейчас? Шотландская певица Шина Истон». Ежедневная запись. 22 июля 2016 г.

[12] Oceanquest на IMDb

[13] Петерсон, Карла (6 ноября 2007 г.). «С бастующими писателями ожидайте большего количества повторов и дозы реальности». Сан-Диего Юнион-Трибьюн.

[werklozen-14] Источник: Zeven Werklozen Samen op Zoek Naar Een Baan Раймонд ван ден Бугард, NRC Handelsblad, 28 сентября 1996 г.

[15] Кевени, Билл (9 октября 2007 г.). «Реальный мир MTV произвел революцию». USA Today.

[CharlieBooker-16] "Снимок экрана Чарли Брукера - монтаж реалити-шоу". YouTube. Февраль 2007 г.

[17] Анолик, Лила (2 февраля 2016 г.). «Как дело О. Джей Симпсона объясняет реальность в 2016 году». Ярмарка Тщеславия. Получено 17 июля, 2017.

[18] "Погоня, или: где вы были, когда было изобретено реалити-шоу?". Решающий. 10 февраля 2016 г.. Получено 17 июля, 2017.

[19] Анолик, Лила (февраль 2016 г.). «Все началось с О.Дж .: Диаграмма». Ярмарка Тщеславия.

[20] «14 звезд реалити-шоу, которые существуют сегодня из-за суда над О. Дж. Симпсоном». Вашингтон Пост. 12 июня 2016 г.. Получено 17 июля, 2017.

[21] Сигесмунд, Б. Дж. (11 октября 2001 г.). "Выживет ли Reality TV?" Newsweek. Получено из базы данных Lexis Nexis.

[22] Лодиш, Эмили. "Кто выиграет соревнование World Idol?". Мир от PRX.

[23] Реалити-шоу Star Academy прибывает в город. (2014, 21 февраля). Получено 30 ноября 2014 г. из http://vietnamnews.vn/life-style/251419/star-academy-reality-show-comes-to-town.html

[Reality_TV_and_Participatory_Culture_in_India-24] а ^б Пунатамбекар, Асвин (2010). «Реалити-шоу и культура участия в Индии». Популярное общение. 8 (4): 241–255. Дои:10.1080/15405702.2010.514177. S2CID 43072267.

[simple-econ-25] Левин, Гэри (8 мая 2007 г.). "'Простая экономика: больше реалити-шоу ". USA Today.

[USAToday-26] Снайдер, Майк (5 марта 2010 г.). «У вас есть PlayStation? Вы можете посмотреть« Тестер »; сериал« Реальность »доступен только на консолях». USA Today. п. D.12. Получено 10 октября, 2010.

[27] Моллой, Тим (13 марта 2012 г.). Снижение рейтингов реальности: стареющие холостяки, айдолы и танцоры теряют вкус. Обертка. Проверено 14 марта 2012 года.

[28] Маргарет Лайонс и Джен Коттон (31 января 2012 г.). «См. Диаграмму Венна, соединяющую реалити-шоу». Блог New York Magazine Vulture.

[29] Литтлтон, Синтия (9 октября 2014 г.). AMC отказывается от второго сезона «Игры оружия», других шоу, поскольку Кейблер пересматривает незаписанный жанр. Разнообразие. Проверено 10 октября 2014 года.

[30] Хибберд, Джеймс (31 октября 2014 г.). "Мы устали от реалити-шоу?". Entertainment Weekly.

[31] Анг, Катерина (4 февраля 2017 г.). "Это может быть конец реалити-шоу, каким мы его знаем". MarketWatch.

[32] Nabi, R .; Stitt, C .; Halford, J .; Финнерти, К. (2006). «Эмоциональные и когнитивные предикторы удовольствия от реальных и вымышленных телевизионных программ: разработка перспектив использования и удовлетворения». Медиа Психология. 8 (4): 421–447. Дои:10.1207 / s1532785xmep0804_5. S2CID 40707438.

[33] Hill, A .; Weibull, L .; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тенденции британской и шведской аудитории на реальном и реалити-шоу». Культурные тенденции. 16 (1): 17–41. Дои:10.1080/09548960601106920. S2CID 144728312.

[34] Мюррей, С. и Уэллетт, Л. (2009). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.

[35] Klaus, E .; Лаке, С. (2003). "Реалити-шоу: Определение" (PDF). Medien & Kommunikationswissenschaft. 51 (2): 195–212. Дои:10.5771 / 1615-634x-2003-2-195.

[36] Биндиг, Лори; Бергстром, Андреа (2013). O.C .: Критическое понимание. Lexington Books. ISBN 978-0-7391-3317-0.

[37] Рэсайд, Джулия (31 мая 2011 г.). «Другой тип реалити-шоу». Хранитель.

[38] Гру, янв (23 мая 2016 г.). Анализ инвалидности и дискурса. Рутледж. ISBN 9781317150428. Получено 7 июля, 2018 - через Google Книги.

[39] «FMPD: телешоу 'COPS' начнут сниматься в Форт-Майерсе на следующей неделе». Получено 7 июля, 2018.

[40] «Рэйчел Энтони назначена генеральным директором Greenstone TV, поскольку Ричард Драйвер переходит в кресло». 2 марта 2017 г.

[41] Лоуренс, Кристофер. «Лас-Вегас, ломбард, центр нового реалити-сериала» Обзор журнала Лас-Вегаса; 19 июля 2009 г.,

[42] Крокетт, Ричард; Прузинский, Томас; Персин, Джон (2007). "Влияние пластической хирургии" реалити-шоу "на ожидания и принятие решений пациентами косметической хирургии". Пластическая и реконструктивная хирургия. 120 (120): 316–324. Дои:10.1097 / 01.prs.0000264339.67451.71. PMID 17572581. S2CID 29590891.

[43] Джарвис, Джефф (6 августа 2005 г.). "Отметьте самые великие, но не очевидные телешоу". BuzzMachine.com. Получено 8 мая, 2007.

[payedtoact-44] Новелл, Скотт (17 октября 2002 г.). "Твое мошенничество". ХьюстонПресс. Получено 29 апреля, 2009.

[NYTKN-45] "Майк Хейл, редактор, The New York Times". Сеть знаний New York Times. Архивировано из оригинал 2 декабря 2009 г.. Получено 4 октября, 2010.

[NYT-46] Хейл, Майк (10 декабря 2009 г.). «Придание реальности призракам». Нью-Йорк Таймс. Получено 7 января, 2010.

[47] Перигард, Марк А (16 августа 2009 г.). "Шокер! Шутки делают все для камеры в" Reality Hell "'". Boston Herald. Архивировано из оригинал 4 октября 2012 г.. Получено 1 сентября, 2009.

[48] «Почему шоу« Конкурс реалити-шоу »убивают людей? Ответы на ваши актуальные вопросы по телевидению». Гриф. Получено 26 июля, 2018.

[49] «Как я могу пройти прослушивание на реалити-шоу?». Today.com. 1 июня 2007 г.

[50] Мэтью Дж. Смит, Эндрю Ф. Вуд, Уроки выживших: очерки о коммуникации и телевидении в реальности (2003), стр. 33.

[51] Фрэнк Дж. Лэнди, Джеффри М. Конте, Работа в 21 веке: введение в производственную и организационную психологию (2009) стр. 151.

[washingtonpost-52] Бут, Уильям (10 августа 2004 г.). «Реальность - всего лишь иллюзия, - говорят писатели - голливудские писцы хотят отрывок из не очень незашифрованного сериала». Вашингтон Пост. Получено 26 апреля, 2009.

[MSNBC-53] «Насколько реальны реалити-шоу? - Шоу могут существовать где-то посередине - не полностью написаны сценарием и не полностью верны». MSNBC. 15 апреля 2009 г. Архивировано с оригинал 10 апреля 2009 г.. Получено 13 марта, 2018.

[EW-54] Фреттс, Брюс. (21 июля 1995 г.). "Британское вторжение Реальный мир возвращается в четвертом сезоне - Хит MTV вторгается в Лондон ». Entertainment Weekly. Страница 3 из 4

[55] Роджерс, Стив. «Актеры« Реального мира: Чикаго »признают, что их реакция на события 11 сентября была инсценировкой». 19 августа 2002 г.

[Westword-56] Робертс, Майкл. «Нереальный мир». Денвер Вестворд. 14 марта 1996 г.

[TodayMSNBC-57] «Наконец-то! Секреты« Выжившего »раскрыты». MSNBC. 7 октября 2008 г. Проверено в сентябре 2011 г.

[58] Раскрыты секреты реалити-шоу, VH1 документальный, 2004

[59] Джонсон, К. К. (3 января 2008 г.). «Как только« Шот »промахивается, Текила целится заново». Чикаго Трибьюн.

[60] Хоган, Халк (Октябрь 2009 г.), Моя жизнь за пределами кольца, Пресса Святого Мартина. с. 175 - 178, ISBN 0-312-58889-5

[61] Кристенсен, Ким; Джеймс, Мэг (13 мая 2007 г.). "А потом обвалилась крыша" В архиве 21 сентября 2013 г. Wayback Machine. Лос-Анджелес Таймс. Страница 2 из 3.

[62] МакДоу, Кристин (28 июня 2011 г.). "Джесси Чинчак рассказывает об Эшли Хеберт и прошлой ночи о девичнике". Журнал реалити-шоу. Архивировано из оригинал 22 апреля 2012 г.. Получено 10 июля, 2012. Зрители видят ПРОИЗВОДСТВЕННУЮ сторону ее шоу, а не столько подлинный материал, и из-за этого она выглядит глупо ... В РЕДАКТОРЕ МНОЖЕСТВО МЕСТ!

[63] Карбоне, Стив (26 февраля 2009 г.). «Мое интервью с Меган Пэррис». Получено 16 июля, 2012.

[64] Дехнарт, Энди (29 марта 2009 г.). «Меган Пэррис говорит, что продюсеры-холостяки« ругают »,« проклинают «участников». Реальность размыта. Архивировано из оригинал 17 сентября 2012 г.. Получено 16 июля, 2012.

[65] Черри, Бобби (26 марта 2009 г.). "'Кандидат в бакалавриат из Сьюикли-Хиллз не по сценарию ". Trib Live. Получено 16 июля, 2012.

[66] Дехнарт, Энди (16 марта 2010 г.). «Холостяки занимаются сексом в среднем с тремя женщинами, но рекорд - 5,5 у Боба Гини». Реальность размыта. Архивировано из оригинал 10 марта 2012 г.. Получено 10 июля, 2012. Нам нужна изрядная доля злодеев каждый сезон. И теперь мы очень осторожно подбираем актеров ... чтобы развить персонажей, за которых публика будет болеть и против

[67] «Топ-5 сегодняшних телезависимых: дико тревожные цитаты создателя и исполнительного продюсера БАКАЛАВРА Майка Флейса». Сегодняшний телезависимый. 18 марта 2010 г.. Получено 10 июля, 2012. «Мы очень осторожно подбираем персонажей, чтобы создать персонажей, за которых публика будет болеть и против». Флейс признает, что его шоу не столько связано с «реальностью», сколько с созданием хорошего телевидения. Что все хорошо и хорошо ... если бы несколько мгновений спустя он не утверждал, что вся предпосылка была романтикой и поиском любви.

[AutoBio-68] Харрисон, Рик (2011). Лицензия Pawn: Deals, Steals, and My Life at the Gold & Silver . Гиперион. 2011. Нью-Йорк. ISBN 978-1-4013-2430-8 С. 70, 89

[69] Ольденбург, Энн (11 декабря 2012 г.). "Звезда" Storage Wars "говорит, что шоу сфальсифицировано". USA Today.

[70] Мареска, Рэйчел (13 марта 2013 г.). «Ким Кардашьян и Крис Хамфрис о разводе набирают обороты: судебные документы показывают, что сцены брака были« написаны, пересняты или отредактированы »для реалити-шоу». Ежедневные новости.

[71] Тейт, Аметист (14 марта 2013 г.) "Ким Кардашьян фальсифицировала сцены Криса Хамфриса: продюсер шоу показывает, что звезда хотела, чтобы Шалфей выглядел плохо" В архиве 21 сентября 2013 г. Wayback Machine. International Business Times.

[72] Линч, Марк (2006). "'Реальности мало »: политика арабского реалити-шоу».

[73] "Шоу Arab Big Brother приостановлено". Новости BBC. 1 марта 2004 г.

[74] Лабаш, Мэтт (18 октября 2004 г.). «Когда поцелуй - это не просто поцелуй». Еженедельный стандарт. Архивировано из оригинал 11 марта 2007 г.. Получено 11 июля, 2006.

[Winner's_tribe-75] а ^б Племя победителя вложило миллионы в Million's Poet В архиве 23 апреля 2010 г. Wayback Machine, Джеймс Колдервуд, Национальный, 19 апреля 2010 г.

[76] Подвиньтесь к американскому идолу: Хисса Хилал в финале поэтического конкурса арабского реалити-шоу, Кристен Чик, Christian Science Monitor, 7 апреля 2010 г.

[77] Хасан, Хасан (19 марта 2010 г.). «Финалист« Поэта миллиона »бросает вызов угрозам смерти». Национальный

[Becoming_Extra-Ordinary-78] а ^б ^c Ли Цуй; Фрэнсис Л. Ф. Ли (2010). «Становление экстраординарным: переговоры о власти СМИ в случае« голоса супер девочек »в Китае». Популярное общение. 8 (4): 256–272. Дои:10.1080/15405702.2010.512829. S2CID 144259958.

[79] "Идол демократии". Экономист. 8 сентября 2005 г.

[80] Макартни, Джейн (29 августа 2005 г.). «Конкурс телевизионных талантов слишком демократичен для китайских цензоров». Времена. Лондон. Архивировано из оригинал 8 февраля 2007 г.

[81] "Кадры из запрещенного китайского" Поп-идола "получили кембриджскую премьеру" (Пресс-релиз). Кембриджский университет. 5 июля 2007 г. Архивировано с оригинал 3 марта 2008 г.. Получено 29 июля, 2007.

[Indonesia-82] а ^б ^c ^d Ониши, Норимицу (25 мая 2009 г.). «Индонезия без ума от реалити-шоу в американском стиле в стране, где доходы сильно различаются, шоу предлагают взглянуть на то, как живут другие». International Herald Tribune.

[andrejevic1-83] «Реалити-ТВ - это слежка»; Марк Адреевич, Нью-Йорк Таймс, 21 октября 2012 г.

[couldry1-84] «Реалити-ТВ, или Тайный театр неолиберализма»; Ник Кулдри, в Обзор образования, педагогики и культурологии, 2008

[85] Хиршорн, Майкл (май 2007 г.). "Дело о реалити-шоу". The Atlantic Monthly.

[86] Поневожик, Джеймс (22 мая 2008 г.). "Герои рабочего класса Reality TV". Время.

[87] "Участник конкурса" Большой брат "и Radio Nerd заключают мир | radioinfo.com.au". www.radioinfo.com.au. Получено 1 мая, 2017.

[88] "Мик из MKR готовит завтрак в Хобарте | radioinfo.com.au". www.radioinfo.com.au. Получено 1 мая, 2017.

[89] "Sea FM подает свежее новое шоу на завтрак на Золотом Берегу | radioinfo.com.au". www.radioinfo.com.au. Получено 1 мая, 2017.

[90] «Мгновенный доступ | radioinfo.com.au». www.radioinfo.com.au. Получено 1 мая, 2017.

[91] «2DayFM начнет 2017 год с новой командой по завтраку | radioinfo.com.au». www.radioinfo.com.au. Получено 1 мая, 2017.

[Aurthur-92] Ауртур, Кейт (10 октября 2004 г.). «Звезды реальности продолжают идти и уходить». Нью-Йорк Таймс. п. 2. Получено 19 декабря, 2010.

[CNNMoney-93] Чайлдерс, Линда (7 июля 2011 г.). «Рик Харрисон из« Pawn Stars »раскрывает секреты успеха». CNN Деньги.

[InsideEdition-94] а ^б "Ким Кардашьян сопротивляется негативной реакции" В архиве 15 января 2012 г. Wayback Machine. Внутреннее издание. 21 декабря 2011 г.

[95] *"Элтон Джон Трэш Ким Кардашьян, Reality Television" В архиве 12 февраля 2012 г. Wayback Machine. Неправильное. 4 февраля 2011 г.
Вандерберг, Мэдисон (23 декабря 2011 г.). "Семья Кардашьян: реакция на передержку" В архиве 11 мая 2013 г. Wayback Machine. Hollyscoop.
Гостин, Ники (12 декабря 2011 г.). "Джона Хилл говорит" Няня, "потеря веса и отвращение к Кардашьян". The Huffington Post.
Марикар, Шейла (19 марта 2012 г.). «Джон Хамм защищает критику Ким Кардашьян». ABC News.

[96] Вандерберг, Мэдисон (23 декабря 2011 г.). "Семья Кардашьян: реакция на передержку" В архиве 11 мая 2013 г. Wayback Machine. Hollyscoop.

[97] Гостин, Ники (12 декабря 2011 г.). "Джона Хилл говорит" Няня, "потеря веса и отвращение к Кардашьян". The Huffington Post.

[98] Марикар, Шейла (19 марта 2012 г.). «Джон Хамм защищает критику Ким Кардашьян». ABC News.

[96] Митчелл, Хьюстон (14 июля 2012 г.). «Ронда Роузи хочет избить Ким Кардашьян». Лос-Анджелес Таймс.

[97] Френч, Дэвид (7 сентября 2015 г.). "Опрос: Трамп обрушился на Хиллари, Байдена, Сандерса и Гора - вот несколько причин, почему". Угол. Национальное обозрение в Интернете.

[98] Ромеро, Саймон (10 февраля 2017 г.). «Богатый« ученик »в политике? Но этот мэр говорит, что он не козырь». Нью-Йорк Таймс.

[99] Хант, Кэси (20 октября 2010 г.). "Реприза Шона Даффи" Реальный мир ". ПОЛИТИКО. Получено 6 декабря, 2019.

[Appeal_of_Reality_Television-100] Патино, Энтони (март 2011 г.). "Привлекательность телевидения реалити-шоу для подростков и до-подростковой аудитории". Журнал рекламных исследований. 51 (1): 288–297. Дои:10.2501 / jar-51-1-288-297. S2CID 36976247.

[New_Media_Practices_in_China-101] Уоллис, Кара (2011). «Новые медиа-практики в Китае: молодежные модели, процессы и политика». Международный журнал коммуникации. 5: 406–436.

[Media_Consumption_and_Global_Visions-102] Го, Кэ; Инь Ву (2009). «Потребление СМИ и глобальное видение городской китайской молодежи». China Media Research. 5 (4): 80–94.

[It's_About_Audience-103] Парон, Катина (2008). «Речь идет об аудитории: как взрослая аудитория может принести пользу молодежным медиа-организациям». Репортер молодежных СМИ. 2 (1–6): 87–91.

[104] Баттиста, Кэти (2012). «Макияж Синди Хинант, гламур и телешоу». Phaidon. Получено 23 ноября, 2014. Такие женщины символизируют как триумф, так и провал консьюмеризма и поп-культуры, где модели Playboy и звезды реалити-шоу почитаются более молодым впечатлительным поколением.

[105] Бартон, Дженнифер (2010). Bunny Talk: Подростки обсуждают соседских девочек (PDF). Лондон: Media @ LSE, Лондонская школа экономики и политических наук. Получено 23 ноября, 2014.

[106] "Измученный". Экономист. 27 января 2007 г. с. 57.

[107] Ланди, Л. Рут, А. и Парк, Т. (2008). Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу, Ежеквартальное общение, 56 (2), стр.208-225.

[108] Эберсол С. и Вудс Р. (2007). Мотивации для просмотра реалити-шоу: анализ использования и удовлетворения. Юго-западный журнал массовых коммуникаций, 23 (1, 23-42)

[Reiss,_S._2004-109] а ^б Рейсс, С. и Вильтц, Дж. (2004). Почему люди смотрят реалити-шоу, Психология СМИ 6 (4).

[110] Papacharissi, Z .; Мендельсон, А. (2007). «Исследовательское исследование привлекательности реальности: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ. 51 (2): 355–370. Дои:10.1080/08838150701307152. S2CID 145099520.

[111] Барух, Л. (2009). «Разглашение интимных отношений в реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-программ». Журнал радиовещания и электронных СМИ. 53 (2): 207. Дои:10.1080/08838150902907678. S2CID 143928405.

[112] Барух, Л. (2009). «Разглашение интимных отношений в реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-программ». Журнал радиовещания и электронных СМИ. 53 (2): 190. Дои:10.1080/08838150902907678. S2CID 143928405.

[113] Хазлетт, Кортни (9 ноября 2012 г.). «Проверка реальности для фанатов реалити-шоу: вы более невротичны». Today.com. Архивировано из оригинал 7 августа 2015 года.

[114] «Приз опасности». электронный текст. arthurwendover.com. Архивировано из оригинал 24 декабря 2005 г.

[115] Корал Энн Хауэллс, «Кембриджский компаньон Маргарет Этвуд», Cambridge University Press, 2006, ISBN 0-521-83966-1, стр.186

[116] Джон Мосс, Тоби Козакевич, «Маргарет Этвуд: Открытый глаз», Переоценки, канадские писатели, том 30, University of Ottawa Press, 2006 г., ISBN 0-7766-0613-1, стр.398

[117] Шэрон Роуз Уилсон, «Мифы и сказки в современной женской фантастике: от Этвуда до Моррисона», Palgrave Macmillan, 2008, ISBN 0-230-60554-0, стр.43,49

[118] Новолк, Брэндон (14 января 2014 г.). «Шоу Кролла - реалити-шоу, но в более дружелюбной манере».

[119] «Анатомия эскиза: Джон Левенштейн за кулисами Кролл Шоу' 'Племянница Дениз'". 27 мая 2014 г. Архивировано с оригинал 18 января 2018 г.. Получено 7 июля, 2018.

[120] Приг, Мэтт (3 января 2007 г.). «Чудаки номер два ... лучший, самый запутанный документальный фильм года - и не забывайте, что во всех определениях этого слова это документальный фильм». Репертуар. Philadelphia Weekly.

[121] Видаль, Белен (2012). Исторический фильм: нация, жанр и репрезентация. Wallflower. п. 33. ISBN 9780231850049.

[Has_reality_television_had_its_day?-122] Жюри, Луиза (4 января 2007 г.). «У реалити-шоу был свой день, или оно все еще привлекает аудиторию?». Независимый. Получено 16 мая, 2013.

[123] Доллар, Стив (17 августа 2007 г.). "Реальность никогда не выглядела такой ... реальной". The New York Sun.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]