Самсон и Далила (опера) - Samson and Delilah (opera)

Самсон и Далила
Большая опера к Камиль Сен-Санс
Самсон и Далила Густав Доре ок. 1860.jpg
Самсон и Далила, автор: Гюстав Доре, c. 1860 г.
ЛибреттистФердинанд Лемер
ЯзыкФранцузский
На основеСамсон и Далила
Премьера
2 декабря 1877 г. (1877-12-02)
Герцогский театр, Веймар

Самсон и Далила (Французский: Самсон и Далила), Соч. 47, это большая опера в трех действиях и четырех картинах по Камиль Сен-Санс французскому либретто к Фердинанд Лемер. Впервые он был исполнен в Веймар на Grossherzogliches (Великий герцог) Театр (ныне Staatskapelle Weimar ) 2 декабря 1877 г. в немецком переводе.

Опера основана на Библейский сказка о Самсон и Далила содержится в главе 16 Книга судей в Ветхий Завет. Это единственная опера Сен-Санса, которая исполняется регулярно. Сцена любви во втором акте в палатке Далилы - одна из сцен, определяющих Французская опера. Двое Далилы арии особенно хорошо известны: "Printemps qui начало"(" Весна начинается ") и"Mon cœur s'ouvre à ta voix "(" Мое сердце открывается твоему голосу ", также известное как" Мягко пробуждает мое сердце "), последнее из которых является одним из самых популярных сольных произведений в меццо-сопрано /контральто репертуар.

История композиции

В середине 19 века возрождение интереса к хоровая музыка охватил Францию, а Сен-Санс, поклонник оратории из Гендель и Мендельсон, планировал сочинить ораторию на тему Самсона и Далилы по предложению Вольтер либретто Самсон за Рамо. Композитор начал работу над этой темой в 1867 году, всего через два года после завершения своей первой (и пока еще не исполненной) оперы. Le timbre d'argent. Сен-Санс подошел Фердинанд Лемер, муж одной из двоюродных братьев своей жены, о написании либретто для оратории, но Лемер убедил композитора, что эта история больше подходит для оперы.[1]

Позднее Сен-Санс писал:

Моя молодая родственница вышла замуж за очаровательного молодого человека, который писал стихи на стороне. Я понял, что он одарен и действительно талантлив. Я попросил его поработать со мной над ораторией на библейскую тему. «Оратория!», - сказал он, «нет, давайте сделаем из нее оперу!», И начал копаться в Библии, пока я обрисовывал план работы, даже набрасывал сцены, оставив ему только стихотворение. По какой-то причине я начал музыку со 2-го акта и играл ее дома для избранной публики, которая вообще ничего не могла понять.[1]

Роль Далилы была написана для Полина Виардо (1821–1910) (на фото) но певец был слишком стар, чтобы пробовать роль к веймарской премьере 2 декабря 1877 года, и роль была поручена Огюст фон Мюллер.

После того, как Лемер закончил либретто, Сен-Санс начал активно сочинять второй акт оперы, продюсируя ария для Далилы, дуэт для Самсона и Далилы, а также некоторые музыкальные пьесы для хора (некоторые из которых позже были назначены на действие 1) в 1867–1869 гг. С самого начала работа была задумана как грандиозный дуэт Самсона и Далилы, противостоящий надвигающейся буре. Хотя оркестровка еще не была завершена, акт 2 был представлен в частном исполнении в 1870 году, незадолго до начала Франко-прусская война Сен-Санс играл на фортепиано оркестровые партии, в основном импровизированные. Композитор Августа Хольмес (Далила), художник Анри Реньо (Самсон) и Ромен Бюссин (Первосвященник) воспроизвел свои роли по частям.[2]Несмотря на множество прецедентов, французская общественность негативно отреагировала на намерение Сен-Санса поставить на сцену библейский сюжет. Тревога со стороны публики заставила его отказаться от дальнейшей работы над оперой в течение следующих двух лет.[1]

Ференц Лист (1811–1886) был горячим сторонником Самсон и Далила и сыграл важную роль в организации первого производства в Веймаре. (Фотография 1870 г.)

Летом 1872 года, вскоре после премьеры второй оперы Сен-Санса La princesse jaune композитор отправился в Веймар увидеть первое возрождение вагнеровского Das Rheingold под управлением Ференц Лист, бывший музыкальный руководитель Веймарского придворного оркестра и оперы. Лист был очень заинтересован в создании новых произведений талантливых композиторов и убедил Сен-Санса закончить Самсон и Далила, даже предлагая поставить законченную работу в оперном театре великого герцога в Веймаре. Воодушевленный, Сен-Санс начал сочинять акт 1 в конце 1872 года и время от времени работал над ним в течение следующих нескольких лет. Он написал большой объем акта 1 и завершил его во время поездки в Алжир в 1874 г.[3] По возвращении во Францию ​​в 1875 году Сен-Санс представил акт 1 в Париже в Театр дю Шатле в том же формате, что и исполнение акта 2 1870 года. Произведение было резко встречено музыкальными критиками и не вызвало интереса публики. В том же году был отмечен меццо-сопрано Полина Виардо, для которого Сен-Санс написал роль Далилы, организовал и исполнил частное исполнение акта 2 в доме друга в Круасси, с композитором за фортепиано. Виардо была большим поклонником этой работы, и она надеялась, что это частное представление воодушевит Халанциера, директора театра. Парижская опера кто присутствовал, чтобы смонтировать полную постановку. Хотя Сен-Санс закончил партитуру в 1876 году, ни один оперный театр во Франции не проявил желания ставить Самсон и Далила. Однако постоянная поддержка Листа привела к тому, что работы были начаты в Веймаре в 1877 году.[1]

История выступлений

Премьера в Веймаре

Большой герцогский театр в Веймаре (ныне Staatskapelle Weimar ) был местом премьеры полного Самсон и Далила 2 декабря 1877 г.

Хотя Лист больше не был музыкальным руководителем в Веймаре, он по-прежнему оказывал сильное влияние при дворе Веймара. Эдуард Лассен режиссер, который следил за Листом в Веймаре, во многом своим успехом обязан своему знаменитому предшественнику, и Лист использовал свое влияние, чтобы организовать премьеру фильма. Самсон и Далила с Лассеном на пьедестале почета в сезоне 1877/1878. Либретто было должным образом переведено на немецкий язык для постановки, и первое исполнение оперы было дано 2 декабря 1877 года в Театре Grossherzogliches (Большой Герцогский театр). Виардо была слишком стара, чтобы петь Далилу, поэтому роль доверили ей. Огюст фон Мюллер, постоянный артист Веймарского оперного театра. Несмотря на оглушительный успех веймарских критиков и публики, опера не сразу была возрождена в других оперных театрах.[1]

Начало международной популярности в 1890-х годах.

После многочисленных неудач в первые годы своего существования, Самсон и Далила наконец начал привлекать внимание великих оперных театров мира в 1890-х годах. Хотя следующая новая постановка Самсон и Далила был в Германии на Гамбургская государственная опера в 1882 году оперу больше не видели, пока она не была впервые показана во Франции в Театре искусств в Руан 3 марта 1890 года с Карлоттой Босси в роли Далилы и Жан-Александр Талазак как Самсон. Премьера оперы состоялась в Париже. Эден-Театр 31 октября 1890 г. Розин Блох Далила и Талазак снова поют Самсона, на этот раз с гораздо более теплым приемом парижской публики. В течение следующих двух лет спектакли давались в Бордо, Женева, Тулуза, Нант, Дижон, и Монпелье. В Парижская опера наконец, поставил оперу 23 ноября 1892 года в спектакле под управлением Сен-Санса под управлением Эдуард Колонн с Бланш Дешам-Жехин как Далила и Эдмон Вергне как Самсон. Режиссер Лаписсида, в постановке были костюмы Шарля Бьянкини, декорации Амабля и Эжена Гарди (действия 1 и 2), а также Эжен Карпеза (акт 3). Спектакль был оценен как критиками, так и зрителями.[4]

Самсон на беговой дорожке (Карл Блох, 1834–1890)

Самсон и Далила также приобрел большую популярность за пределами Франции в 1890-х годах. Опера успешно дебютировала в Монако на Опера Монте-Карло 15 марта 1892 года. За этим последовала премьера оперы в США в Карнеги Холл в концертной версии 25 марта 1892 года. Первое постановочное исполнение оперы в США состоялось в Французский оперный театр, Жители Нового Орлеана 4 января 1893 года. Первая из многих постановок Метрополитен-опера в Нью-Йорке состоялась 2 февраля 1895 г. Евгения Мантелли как Далила, Франческо Таманьо как Самсон, и Поль Плансон с изображением Авимелеха и древнееврейского. Есть некоторые свидетельства того, что декорации для постановки Met были взяты из некоторых других их опер, и на втором представлении в том сезоне работа была дана согласованно, с опущенными сценами балета; в этой форме работа отправилась в Бостон, где он был исполнен 3 марта 1895 года.[4]

Премьера оперы состоялась в Италии в Театре Пальяно (г.Театр Верди (Флоренция) ) 26 марта 1892 г. Опера была поставлена ​​в Венеция в Театре Ла Фениче 8 марта 1893 года с Элисой Персини в роли Далилы и Аугусто Броджи в роли Самсона. Работа впервые была дана в Ла Скала 17 января 1895 года с Рене Видаль в роли Далилы и Эмануэль Лафарж в роли Самсона. Затем последовало его первое выступление на Театр Реджо ди Турин 6 января 1897 г. Алиса Кучини и Ирма Де Спаньи, чередующиеся как Далила и Гектор Дюпейрон как Самсон. Впервые работа была выполнена в Театр Реджио ди Парма в том же году и был установлен на Teatro Comunale di Bologna в 1899 г.[4]

В Англии опера впервые была поставлена ​​25 сентября 1893 г. Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Несмотря на то, что компания планировала выполнять работы в полностью организованном производстве, Лорд Чемберлен возразил против монтирования библейского произведения, и компания была вынуждена представить оперу в концертной версии. В Лондоне его не ставили до 1909 года, когда запрет был наконец снят. Луиза Киркби Ланн изображал Далилу и Чарльз Фонтейн изображал Самсона в постановке 1909 года.[3] Впоследствии Поль Франц заменил Фонтейна в роли главного героя, заслужив похвалу композитора как за качество его голоса, так и за его интерпретацию.

История выступлений 20 и 21 веков

Уолтер Хайд и Эдна Торнтон в лондонской постановке 1919 г. Самсон и Далила проводится Сэр Томас Бичем

К 1906 г. Самсон и Далила получил более 200 выступлений на международном уровне. С тех пор опера продолжает оставаться умеренно популярной, и, хотя она и не входит в число наиболее часто исполняемых опер, она стала частью стандартного репертуара оперного спектакля в большинстве крупных оперных театров. Опера неоднократно возрождалась не только в Европе и Северной Америке, но и в Южной Америке, Австралии и Азии.[3] Хотя ни одна из поздних опер Сен-Санса не испытала на себе невзгод Самсон и Далила в первые годы своего существования ни одна из его работ не достигла такого же устойчивого успеха.

В Северной Америке французское контральто Жанна Жервиль-Реаш в значительной степени приписывают популяризацию работы в Соединенных Штатах и ​​Канаде в начале двадцатого века. Реаш впервые исполнила роль Далилы с Манхэттенская оперная труппа в Нью-Йорке в 1908 году и продолжал петь эту роль еще несколько раз в течение следующих семи лет, включая выступления в Филадельфия, Бостон, Чикаго, и Монреаль (к канадской премьере 1915 года).[5]

В Метрополитен-опера возродил оперу в сезоне 1915/1916 гг. Маргарет Маценауэр как Далила, Энрико Карузо как Самсон, и Паскуале Амато как первосвященник. С тех пор труппа не реже одного раза в десятилетие ставит оперные спектакли, давая более 200 представлений. Пласидо Доминго исполнял роль Самсона в 1981 г. Опера Сан-Франциско производство, играющее одну из главных ролей Ширли Верретт, под Юлиус Рудель[6] и в постановке Метрополитен-опера в 1998 г. Ольга Бородина.[7] Более поздние постановки оперы «Метрополитен» были поставлены в 2006 г. Марина Домашенко и Ольга Бородина чередуясь как Далила,[8] и в 2018 году с Элина Гаранча и Роберто Аланья.[9] В Лирическая опера Чикаго впервые представили оперу в ноябре 1962 г. Рита Горр как Далила и Ханс Каарт [нл ] как Самсон. С тех пор компания неоднократно возобновляла работу, последний раз в сезоне 2003/2004 с Ольгой Бородиной в роли Далилы и Хосе Кура как Самсон.[10] Точно так же Опера Сан-Франциско ставила оперу 10 раз за свою историю, впервые выступив в 1925 году. Маргарита д'Альварес и Фернан Анссо в главных ролях, последнее выступление в 2008 году с Бородиной и Клифтоном Форбисом.[11]

Самсон и Далила стал постоянным присутствием в оперных театрах Европы. К 1920 году только Парижская опера дала более пятисот представлений оперы. В десятилетия после Второй мировой войны его реже слышала европейская публика; но с 1980-х годов он восстановил большую часть своей былой континентальной популярности. Последние европейские постановки включают выступления в Ла Скала, Милан, 2002 г. (Доминго и Бородина); в Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, в 2004 г. (Денис Грейвс и Хосе Кура ); в Королевская шведская опера в 2008 (Анна Ларссон и Ларс Кливман ).[нужна цитата ]

На протяжении всей своей истории Самсон и Далила послужил звездой для многих певцов. Роль Далилы считается одной из величайших оперных ролей для меццо-сопрано.

Либретто

Хотя либретто Самсон и Далила взято из главы 16 Книга судей Опера не включает рассказы о героических деяниях Самсона, которые принесли ему славу и лидерство среди евреев. Рассказы об убийстве Самсоном льва и его победе над 1000 филистимлян, когда он держал в руках только ослиную челюсть, опущены. Сен-Санс и его либреттист, скорее всего, сделали этот выбор, чтобы история сосредоточилась на Далиле. Таким образом, Самсон представлен как вдохновляющий лидер, а не почти сверхъестественный герой Библии. В центре сюжета - его ранимое, нежное сердце и его восприимчивость к протестам любви со стороны лицемерной женщины. Далила изображается манипулятивной, коварной, безжалостной женщиной, склонной к мести. На многочисленные попытки Самсона скрыть секрет своей силы в библейском повествовании упоминается только Далила в ее дуэте с Первосвященником в опере, и откровение о том, что его сила находится в его волосах, происходит за кулисами. Опера включает в себя некоторые материалы, которых нет в Библии, такие как смерть Авимелеха в действии 1.[1]

Роли

Джейн Маргил (1862–1934) в Самсон и Далила (1905)
РольТип голосаПремьера актеров, 2 декабря 1877 г.
(Дирижер: Эдуард Лассен )[4]
СамсонтенорФранц Ференци
Далиламеццо-сопрано или же контральтоОгюст фон Мюллер
Первосвященник ДагонбаритонГанс фон Мильде
Авимелех, сатрап из ГазабасДенглер
Первый ФилистимлянинтенорКарл Кнопп
Второй обывательбасФеликс Шмидт
Филистимский вестниктенорWiniker
ДревнееврейскийбасАдольф Хенниг
Евреи и филистимляне

Синопсис

Место: Газа
Время: c. 1150 г. до н.э.

Акт 1

Площадь в Газе ночью

На площади перед храмом Дагон, группа Евреям очень прошу Иегова для освобождения от их рабства к Филистимляне в меланхолии хор («Dieu d'Israël - Бог Израиля»), что ведет к фуга («Nous avons vu nos cités renversées - Мы видели, как наши города перевернуты»).[1] Самсон пытается возродить Израильтяне 'моральный дух и вера в Бога ("Arrêtez, ô mes frères - Стоп, о братья мои") в воодушевляющем ария противопоставлен непрерывной молитве хора. Авимелех, филистимский правитель, появляется и насмехается над израильтянами, говоря, что они беспомощны, потому что их бог оставил их. Далее он заявляет, что его бог, Дагон, намного выше («Ce Dieu que votre voix implore - Этот Бог, которого умоляет твой голос»). Евреи съеживаются в страхе перед Авимелехом, пока Самсон не подстрекает их к дерзким действиям. В ярости Авимелех атакует безоружного Самсона своим мечом. Самсону удается вырвать меч у Авимелеха и убивает его.[1]

Боясь того, что сейчас может произойти, евреи бегут, оставив Самсона. Первосвященник Дагона происходит из филистимского храма и проклинает евреев и огромную силу Самсона. Прибывает посланник и сообщает первосвященнику, что евреи уничтожают урожай. Он отвечает еще одним проклятием, намекающим на его заговор с целью использовать красоту Далилы, чтобы перехитрить силу Самсона («Qu'enfin une compagne infâme trahisse son amour! - Наконец-то печально известный товарищ предал свою любовь!»).[1]

С рассветом евреи возносят смиренную молитву Богу в стиле, напоминающем равнодушный.[1] Из храма выходит Далила вместе с несколькими жрицами Дагона. Спускаясь по ступеням храма, они поют о весенних радостях. Далила соблазнительно вступает в контакт с Самсоном, заявляя, что он завоевал ее сердце, и предлагает ему пойти с ней в ее дом в долине Сорек. Когда она пытается очаровать его, формируется трио, когда старый еврей предупреждает об опасности, которую представляет эта женщина, и Самсон молится о защите Бога от чар Далилы. В попытке увести Самсона от его руководства восстанием израильтян, Далила и жрицы начинают для него сексуально заряженный танец в сопровождении бубен. После танца Далила поет, как весна вокруг нее цветет, но в душе она чувствует, что еще зима («Printemps qui begin - Весна начинается»). Пока Самсон борется со своим желанием Далилы, старый еврей повторяет свою предостерегающую просьбу. Его предупреждение, однако, было напрасным, и занавес закрывается, когда Самсон встречает взгляд Далилы с полным намерением пойти в ее соседнее жилище.[1]

Акт 2

Уединение Далилы в долине Сорек

Далила знает, что Самсон очарован ею и придет к ней вместо того, чтобы возглавить революцию против филистимлян. Сидя на камне перед входом в свое убежище, она торжествующе поет о своей силе поймать Самсона. Она говорит, что вся его сила безнадежна, чтобы противостоять натиску любви («Amour! Viens aider ma faiblesse - Любовь! Помоги моей слабости»).[1]

Видна далекая молния, когда приходит первосвященник и сообщает, что Самсон и евреи победили филистимлян. Он пытается добиться поимки Самсона, предлагая Далиле золото, но она отказывается, говоря, что ее заботят не деньги, а только месть. Ее желание причинить вред Самсону мотивировано исключительно ее преданностью своим богам и ненавистью к евреям. Далила и Первосвященник поют дуэтом, выражая взаимное отвращение к Самсону и евреям. Далила клянется открыть секрет силы Самсона.[1]

Теперь одна Далила обдумывает свои шансы на успех. Самсон, намереваясь занять свое место в качестве лидера еврейского восстания, появляется, чтобы сказать свое последнее прощание, когда снова видны далекие молнии. Пытаясь закрыть ловушку, которую она расставила для Самсона, Далила соблазнительно говорит Самсону, что она полностью принадлежит ему, если он хочет ее. Она умоляет его ответить на ее ласки, надеясь, что он наконец отпустит все остальное и полностью сконцентрируется на ней. Его признание Я тебя люблю! представляет свою главную арию "Mon cœur s'ouvre à ta voix - Мое сердце открывается твоему голосу ", которая становится дуэтом во втором куплете, когда Самсон присоединяется к ней в песне. Теперь, когда Далила держит его в своей власти, она симулирует неверие в его постоянство и требует, чтобы он показал свою любовь, доверив ей секрет своей силы. Самсон снова слышит раскат грома, который теперь кажется предупреждением от Бога, и отказывается. Далила плачет и презирает Самсона и бежит в свое жилище. Самсон на мгновение разрывается, но затем следует за Далилой внутрь. Вскоре после этого, наконец, узнав, что секрет силы Самсона в своими длинными волосами она взывает к спрятавшимся филистимлянам, которые бросаются схватить и ослепить Самсона.[1]

Акт 3

Самсон разрушает храм Дагона (Гюстав Доре, ок. 1860 г.)

Город Газа

Сцена 1: В темнице в Газе

Его волосы острижены, а теперь слепой и скованный, Самсон крутит мельничное колесо и молится за свой народ, который пострадает за его грех. Он слышит их голоса, перекликающиеся с плачем евреев из действия 1. Преодолевая раскаяние, Самсон приносит свою жизнь в жертву, в то время как евреи вдалеке слышат оплакивание своей судьбы.[1]

Сцена 2: В Храме Дагона

Музыкальная интерлюдия разыгрывается, когда сцена переходит в храм Дагона, где филистимляне готовят жертву в ознаменование своей победы. Жрецы и жрицы Дагона тихо поют, воспроизводя песню, которая начинается с первого акта. Музыка становится дикой, когда священники танцуют дикий танец. Вакханалия. После танца входит Самсон во главе с мальчиком. Его высмеивают Первосвященник и толпа. Далила насмехается над Самсоном, рассказывая ему подробности своего коварного заговора в варианте своей песни о любви. Когда жрецы пытаются заставить его преклонить колени перед Дагоном, он просит мальчика отвести его к двум основным столбам храма, а затем приказывает ребенку бежать. Самсон молится Богу, чтобы он восстановил свои силы, и толкает ими столбы и храм, сокрушая себя и своих врагов. Занавес падает.[1]

Записи

ГодВ ролях: Самсон,
Далила,
Гран-при де Дагон,
Авимелех)		Дирижер,
оперный театр и оркестр		Этикетка
1936Рене Мезон,
Гертруда Полсон-Веттергрен,
Эцио Пинца,
Джон Герни		Морис Абраванель,
Оркестр и хор Метрополитен-опера
(Живая запись для радио 26 декабря 1936 года, которая впоследствии была выпущена на компакт-диске.)		CD: Гильдия
Кошка: 2273
1941Рене Мезон,
Рисе Стивенс,
Леонард Уоррен,
Норман Кордон		Уилфрид Пеллетье,
Оркестр и хор Метрополитен-опера
(Концертная запись для радио 13 декабря 1941 года, которая впоследствии была выпущена на компакт-диске.)		Компакт-диск: Архив Omega Opera
1946Хосе Луччони,
Элен Бувье,
Поль Кабанель,
Чарльз Камбон		Луи Фурестье,
Парижская опера, оркестр и хор
(Первая студия сделала запись и первая запись оперы, которая будет выпущена в продажу.)		CD: Наксос
Кат: 8.110063-64
1948Хосе Луччони,
Сюзанна Лефорт,
Пьер Нугаро,
Эрнест Местралле		Эжен Биго,
Большой театр Женевы Оркестр и хор		Компакт-диск: Malibran Music
Кат: MR502
1948Лоренц Фехенбергер,
Рес Фишер,
Фред Десталь,
Макс Эйбель		Ганс Альтман,
Orchester und Chor des Bayerischen Rundfunks		CD: Уолхолл
Кат.: WLCD 0040
1949Рамон Винай,
Рисе Стивенс,
Роберт Меррилл,
Оси Хокинс		Эмиль Купер,
Оркестр и хор Метрополитен-опера
(Живая запись для радио 26 ноября 1949 года, которая впоследствии была выпущена на компакт-диске.)		Компакт-диск: Архив Omega Opera
1953Рамон Винай,
Рисе Стивенс,
Сигурд Бьёрлинг,
Норман Скотт		Фаусто Клева,
Оркестр и хор Метрополитен-опера
(Живая запись для радио 14 марта 1953 года, которая впоследствии была выпущена на компакт-диске.)		Компакт-диск: Архив Omega Opera
1954Ян Пирс,
Рисе Стивенс,
Роберт Меррилл		Роберт Шоу,
Симфонический оркестр NBC и Роберт Шоу Хорал		CD: RCA Victor
Кат.: LM 1848
1955Рамон Винай,
Эбе Стигнани,
Антонио Манка-Серра,
Джованни Амодео		Фриц Ригер,
Оркестр и хор Театро Сан-Карло		Компакт-диск: Бонджованни
Кошка: HOCO 31
1956Сет Сванхольм,
Бланш Зэбом,
Сигурд Бьёрлинг		Герберт Сандберг,
Шведский королевский оперный оркестр и хор		CD: Caprice
Кат.: CAP 22054
1962Джон Викерс,
Рита Горр,
Эрнест Блан,
Антон Дьяков		Жорж Претр,
Национальный оркестр Парижской оперы		CD: Классика EMI
1964Джон Викерс,
Оралия Домингес,
Эрнест Блан,
Хенк Дриссен		Жан Фурне,
Симфонический оркестр Нидерландского радио		Компакт-диск: Opera D'oro
1970Ричард Кэссили,
Ширли Верретт,
Роберт Массард,
Джованни Фойани		Жорж Претр,
Orquestra do Teatro alla Scala		Компакт-диск: Opera D'oro
1973Джеймс Кинг,
Криста Людвиг,
Бернд Вайкль,
Александр Мальта		Джузеппе Патане,
Münchner Rundfunkorchester		CD: BMG
Кат.: 779-2-RG
1978Пласидо Доминго,
Елена Образцова,
Ренато Брюсон,
Пьер Тау		Даниэль Баренбойм,
Оркестр и хор Парижа		Компакт-диск: Deutsche Grammophon
Кат.: 413 297-2
1981Пласидо Доминго,
Ширли Верретт,
Вольфганг Брендель,
Арнольд Вокетайтис		Юлиус Рудель,
Опера Сан-Франциско оркестр и хор		DVD: Культурное видео
Кат .: 032031 00109 1
1982Джон Викерс,
Ширли Верретт,
Джонатан Саммерс,
Джон Томлинсон		сэр Колин Дэвис,
Королевский оперный театр оркестр и хор		DVD: Культурное видео
Кат. Номер: 032031 00109 1
1989Хосе Каррерас,
Агнес Бальца,
Джонатан Саммерс,
Саймон Эстес		Сэр Колин Дэвис,
Симфонический оркестр и хор Баварского радио		Компакт-диск: Philips
1991Пласидо Доминго,
Вальтрауд Мейер,
Ален Фондари,
Жан-Филипп Курти		Мён-вун Чунг,
Опера Бастилии оркестр и хор		Компакт-диск: EMI Classics
Кат.: 54470-2
1998Пласидо Доминго,
Ольга Бородина,
Сергей Лейферкус,
Ричард Пол Финк		Джеймс Левин,
Метрополитен-опера оркестр и хор		DVD: Deutsche Grammophon
Кат .: 00440 073 0599
1998Хосе Кура,
Ольга Бородина,
Жан-Филипп Лафон,
Эгилс Силиньш		Сэр Колин Дэвис,
Лондонский симфонический оркестр & Хор		CD: Elektra Records
2007Клифтон Форбис,
Денис Грейвс,
Грир Гримсли,
Филип Скиннер		Карен Келтнер,
Симфонический оркестр Сан-Диего и Оперный хор Сан-Диего		Компакт-диск: Premiere Opera Ltd
Кат. Номер: CDNO 2793-2
  • Примечание. «Cat:» - это сокращение от каталожного номера этикетки, если таковой имеется.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Макдональд
  2. ^ Huebner, стр. 206–212.
  3. ^ а б c "Самсон и Далила на www.concertoperaboston.org".
  4. ^ а б c d Касалья, Герардо (2005). "Самсон и Далила". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  5. ^ Куч и Рименс, стр. 487
  6. ^ Самсон и Далила (1981) на IMDb
  7. ^ Самсон и Далила 28 сентября 1998 г., детали исполнения, архивы встреч
  8. ^ Самсон и Далила, 10 февраля 2006 г.; Самсон и Далила, 25 февраля 2006 г.,, детали исполнения, архивы встреч
  9. ^ Самсон и Далила, 25 февраля 2006 г., детали исполнения, архивы встреч
  10. ^ "Архив выступлений и актеров". www.lyricopera.org.
  11. ^ "Архив оперных представлений в Сан-Франциско". archive.sfopera.com.

Цитированные источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка