Секондо Пиа - Secondo Pia

Секондо Пиа

Секондо Пиа (9 сентября 1855 - 7 сентября 1941) был итальянским юристом и фотографом-любителем. Он известен прежде всего тем, что сделал первые фотографии Туринская плащаница 28 мая 1898 года, и, когда он проявлял их, он заметил, что фотографические негативы показывают более четкую передачу изображения. Изображение, полученное им с плащаницы, одобрено Римский католик Церковь как часть преданность к Святой лик Иисуса.

Пиа родилась в Асти, Пьемонт, и хотя он был поверенным, он интересовался как искусством, так и наукой, и в начале 1870-х годов начал исследовать новую технологию фотографии. В 1890-х годах он был членом городского совета и членом Туринского клуба фотографов-любителей.[1] Он был известным фотографом в Турине, и образцы других его фотографий теперь являются частью исторической коллекции Туринского музея кино.[2] Его также можно считать пионером в области фотографии для использования электрических лампочек в 1890-х годах, учитывая, что лампочки были новинкой в ​​конце девятнадцатого века, с надежной работой Томаса Эдисона. лампа накаливания будучи изобретенным только в 1879 году.

Случайный фотограф

Совершенно случайно Secondo Pia невольно сделал первый шаг в области современного искусства. синдонология (формальное изучение Туринская плащаница ).[3] В 1898 году Турин отмечал 400-летие Туринский собор наряду с 50-летием Италии Statuto Albertino конституция 1848 г. в пользу Дом Савойи. В рамках праздника священное искусство выставка была запланирована. Поскольку для публичной демонстрации плащаницы требовалось разрешение Кинга. Умберто I Италии, который владел ею, планировалось, что два художника будут рисовать реалистичные копии плащаницы, которые будут использоваться вместо нее. Эти картины были написаны, но никогда не использовались в рамках выставки.

Глава Комиссии по плащанице, барон Манно, обратился к королю с ходатайством о публичной демонстрации, а также попросил предоставить ему право сфотографировать плащаницу - с помощью Секондо Пиа - для продвижения выставки. Король одобрил публичный показ плащаницы для выставки, а позже разрешил ее сфотографировать. В то время Дом Савойи был основан в Турин, а плащаница уже была в Турине, так как принадлежала королю. Никто еще не знал, что на саване существует более четкое обратное изображение, поскольку слабое изображение лица на саване нельзя четко увидеть или распознать невооруженным глазом.

Секондо Пиа был назначен официальным фотографом выставки с опозданием. Восьмидневная выставка только-только началась, и было уже слишком поздно, чтобы предложенная им фотография стала частью рекламной кампании. И все же он воспользовался случаем, чтобы сделать первую фотографию плащаницы.

Знаменитая фотография

Негатив Секондо Пиа изображения на Туринской плащанице

25 мая 1898 года, после церемонии открытия и во время закрытия выставки в полдень, Пиа установила оборудование в Туринский собор. Два других человека, отец Санно Саларо и начальник службы безопасности собора лейтенант Феличе Фино, также присутствовали и принимали участие в фотосъемке. Это был один из первых случаев использования электрической лампочки для фотографирования.

Логистика организации фотосессии и необходимое оборудование были проблемой для Пиа, но ему удалось установить две электрические лампы примерно на 1000 штук. канделы каждый. Поскольку в соборе не было электричества, Пиа установила переносной генератор. Ему удалось сделать несколько снимков возникшей жары, прежде чем сеанс был прерван открытием дверей собора после закрытия полудня. После проявления пластин результаты этого сеанса не увенчались успехом.

Три дня спустя, вечером 28 мая, Пиа вернулась на второй сеанс около 21:30 и сделала еще несколько снимков. Основываясь на своем опыте 25 мая, он менял время выдержки и освещение. Около полуночи трое мужчин вернулись, чтобы проявить пластины. Позже Пиа рассказывал, что чуть не упал и сломал фотопластинку в темной комнате от шока от того, что на ней появилось: на обратной стороне было изображение мужчины и лица, которые нельзя было увидеть невооруженным глазом.

Текущие разработки

Плакат, рекламирующий выставку плащаницы 1898 года в Турине. Фотография Секондо Пиа была сделана слишком поздно для включения в плакат. Изображение на плакате включает раскрашенное лицо, не полученное с фотографии Пии.

2 июня 1898 года выставка закончилась, и плащаница вернули в гроб в королевской часовне. Генуи Il Cittadino Газета сообщила о фотографии Пии 13 июня, а через день статья была опубликована в национальной газете. Corriere Nazionale. 15 июня газета Ватикана Оссерваторе Романо освещал историю.

Следующие несколько лет стали свидетелями ряда споров о фотографии Пии, с различными предположениями о сверхъестественном происхождении и обвинениями в ошибках в его работе, его исправлении фотографий и т. Д. Тем временем Кинг Умберто I Италии, чье разрешение сыграло важную роль в создании фотографии Пиа, был убит в июле 1900 года и так и не увидел полного раскрытия истории.

Определенная поддержка Секондо Пиа в конце концов появилась в 1931 году, когда профессиональный фотограф, Джузеппе Энри, также сфотографировал плащаницу, и его находки поддержали Пиа. Когда фотография Энри была впервые выставлена, Секондо Пиа, которому тогда было за семьдесят, был среди присутствующих для просмотра. Сообщается, что Пиа глубоко вздохнул с облегчением, когда увидел фотографию Энри.[4]

Продолжились научные и религиозные дискуссии и дебаты о происхождении изображения, которое сфотографировала Пиа. На религиозном фронте в 1939 году отрицательный образ Пии использовался Сестрой. Мария Пиерина Де Микели, монахиня в Милан, чтобы чеканить медаль Святого Лика, как часть Католическая преданность к Святой лик Иисуса. Папа Пий XII утвердил преданность и медаль, а в 1958 году объявил праздник Лика Иисуса Масленичным вторником (вторник перед Пепельной средой) для всех Католики. По случаю 100-летия первой фотографии Секондо Пиа, 24 мая 1998 г., Папа Римский Иоанн Павел II посетил Туринский собор. В своем обращении в тот день он сказал: «Плащаница - это образ любви Бога, а также человеческого греха», и назвал ее «иконой страданий невинных во все времена».[5]

На научном фронте в 2004 г. оптический журнал Институт Физики в Лондоне опубликовала рецензируемую статью[6] о новых методах визуализации, примененных к плащанице во время ее реставрации в 2002 г. Научные дискуссии об изображении и плащанице продолжаются на международных конференциях.

Заметки

  1. ^ Джоан Кэрролл Круз, 1984 год, Реликвии OSV Press ISBN  0-87973-701-8 стр. 49
  2. ^ Туринский музей кино В архиве 18 мая 2007 г. Wayback Machine
  3. ^ Артур Барнс, 2003 г. Туринская Плащаница Kessinger Press ISBN  0-7661-3425-3 страницы 2–9
  4. ^ Архитектура плащаницы: реликвия и ритуал в Турине Джон Белдон Скотт 2003 ISBN  0-226-74316-0 стр.302
  5. ^ "Святой Престол - веб-сайт Ватикана". Vatican.va. 2 мая 1998. Получено 29 января 2012.
  6. ^ «Двойная поверхностность фронтального изображения Туринской плащаницы». Iop.org. Получено 29 января 2012.

Источники и внешние ссылки