Симфония № 3 (Сибелиус) - Symphony No. 3 (Sibelius) - Wikipedia

Симфония № 3
от Жан Сибелиус
Сибелиус в 1907 году в своем доме Айнола, где жил с 1904 г.
Ключ	До мажор
Каталог	Op. 52
Составлен	1907 (1907)

В Симфония № 3 в До мажор, Op. 52, автор: Жан Сибелиус это симфония через три движения составлен в 1907 г. романтичный Интенсивность первых двух симфоний Сибелиуса и более строгая сложность его более поздних симфоний - это добродушное, триумфальное и обманчиво простое звучание. Первое исполнение симфонии дали Хельсинкская филармония дирижировал композитор 25 сентября 1907 года. В том же концерте его сюита из музыкальной музыки к Праздник Валтасара, Соч. 51, также был исполнен впервые. Посвящается британскому композитору. Granville Bantock один из первых поборников своей работы в Великобритании.

В первой записи участвовал финский дирижер. Роберт Каянус и Лондонский симфонический оркестр, для HMV этикетка в июне 1932 года.

Сочинение

Третья симфония представляет собой поворотный момент в симфоническом творчестве Сибелиуса. Его Первый и Вторая симфония грандиозны Романтичный и патриотические произведения. Третья, однако, показывает отчетливую, почти Классический желание содержать как можно больше музыкального материала в как можно меньшем количестве мелодических фигур, гармоний и длительностей. Эта музыкальная экономия наиболее очевидна в первой части, почти напоминающей Бетховен в его ясных и чисто разработанных разделах. Типичное исполнение всей симфонии длится чуть меньше 30 минут.^[1]

Приборы

Произведение рассчитано для оркестра в количестве 2-х человек. флейты, 2 гобоев, 2 кларнеты (в B♭ и А), 2 фаготы, 4 рога (в F), 2 трубы (в B♭), 3 тромбоны, литавры, и струны.

Движения

1. Аллегро модерато (в До мажор )
2. Andantino con moto, quasi allegretto (в г♯ незначительный )
3. Модерато - Allegro ma non tanto (до мажор)

I. Allegro moderato

Музыкальные партитуры временно отключены.

Симфония открывается резкой и ритмичной мелодией в Celli и контрабасы, после объявления которого латунь а остальные струны войти по очереди. C – F♯ тритон, который играет такую ​​важную роль как в этом, так и в Следующий симфония, четко сформулирована и подчеркнута уже в начале 15-го такта Ринфорцандо маркировка.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Плавное, почти фольклорное соло на флейте уступает место зову валторны по похожим на щетку струнам в первой из трех основных кульминаций первой части.

Музыкальные партитуры временно отключены.

После этого звукового прилива виолончели снова вспоминают нежную безмятежность вступления, но на этот раз в более уязвимой и состенуто манера в более удаленном ключе Си минор.

Музыкальные партитуры временно отключены.

С этого момента музыка постепенно стихает. Затем последовательность деревянный духовой инструменты напоминают вторую мелодию виолончели поверх мягких струнных гамм, которые многократно напоминают начало движения. Напряжение нарастает и, наконец, взрывается в вступительной теме, подчеркнутой литаврами, скрипками, играющими на пульсирующей подушке из медных и деревянных духовых инструментов. хоралы и необычно пиццикато в виолончелях. Снова вспоминается тема флейты, а вторая тема виолончели пересказывается всем оркестром; играл в секции струнных, литавры и деревянные духовые инструменты обеспечивают ритмичный материал, в то время как на протяжении всей секции поддерживается больше медных хоралов.

Музыка снова стихает, но на этот раз, прежде чем она полностью утихнет, хорал флейты и валторны приводит к большему количеству воспоминаний о прошлых темах, прежде чем часть завершается двумя двухаккордами. чумовые каденции в Ми минор (аккорд Несовершеннолетний с последующим аккордом ми минор), которые, поскольку ни в одном из аккордов нет F, оставляют F – F♯ дихотомия (созданная C – F♯ тритон в начале работы) неразрешенный;

Музыкальные партитуры временно отключены.

затем эта дихотомия окончательно разрешается (на время) с помощью единственной плагиальной каденции в C (Фа мажор, затем до мажор).

Музыкальные партитуры временно отключены.

II. Andantino con moto, quasi allegretto

Начало второй части - это ноктюрн. Первая часть почти вальсирует из всепроникающей тьмы, но музыка сдержанно отказывается это делать.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Комментаторы^{[кто? ]} не согласны с тем, какую именно форму представляет структура этого движения; однако четыре появления темы с эпизодами развития предполагают своего рода рондо. После расширенного вступления краткий миг легкости уступает место струнной секции, которая берет на себя тему с комментариями деревянных духовых и валторн. Музыка доводится до конца вечной виолончелью пиццикато, а затем вторая часть заканчивается несколькими импульсами струны, в которых мелодия все еще почти узнаваема.

III. Модерато

Последняя часть - это действительно две части, сжатые в один финал. Сибелиус описал это как «кристаллизацию хаоса».^{[нужна цитата ]} Вступление содержит тематические фрагменты из предыдущего материала и материала, который еще предстоит.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Приглушенный, напряженный скерцо переходит в хорал (с заметным C – F♯ тритон), который повторяется несколько раз.

Музыкальные партитуры временно отключены.

В coda выводит тему типа хорала на все большее и большее пространство, пока симфония не завершается компендиумом темы хорала и потоком струнных фигур и гамм деревянных духовых инструментов. Каденция приводит к почти резкой остановке пьесы одним, арпеджио До мажор триада в латуни.

Ссылки и дополнительная литература

• Пайк, Лайонел. Бетховен, Сибелиус и «Глубокая логика». Лондон: Атлон Пресс, 1978. ISBN  0-485-11178-0.

Конкретный

1. См., Например, записи, проведенные Ашкенази, Вянска, и Погремушка.

внешние ссылки

• Симфония No.3, Op.52: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки