Индийский император - The Indian Emperour

Индийский император, или завоевание Мексики испанцами, является продолжением индийской королевы является Английское восстановление эра сценической пьесы героическая драма написано Джон Драйден спектакль был впервые поставлен весной 1665 года. Пьеса считается определяющим произведением в поджанре героической драмы, в которой «рифмованная героическая трагедия проявляется в полной мере».^[1] Как видно из подзаголовка, в пьесе Испанское завоевание из Империя ацтеков под Эрнан Кортес.

Спектакль

Премьерную постановку поставили Королевская компания на Королевский театр, Друри-Лейн; он показал Майкл Мохун как Император, Чарльз Харт как Кортез, Эдвард Кинастон как Гийомар, Николас Берт как Васкес, Уильям Винтерсхолл как Одмар, Уильям Картрайт как священник, и Энн Маршалл как Альмерия. В оригинальной продукции использовался «плащ с великолепными перьями», который Афра Бен вернулся из Суринам,^[2] вместе с «великолепными венками для ... головы, шеи, рук, ног».^[3] Драйден приправил свою игру приятными для публики особенностями, в том числе заклинаниями и заклинаниями духов, а также сложной сценой в гроте с «Источником фонтана».

На премьере Драйден распространил среди публики программу о связи между этой пьесой и его более ранним спектаклем. Индийская королева (сотрудничество с его зятем сэром Роберт Ховард ). Когда Герцог Бекингемский и его сотрудники высмеивали Драйдена в Репетиция (1671), они заставили своего заменившего Драйдена Байеса сказать, «что он напечатал много стопок, чтобы внушить аудитории некоторую концепцию своего заговора».^[4]

Пьеса имела большой успех и была возобновлена ​​в 1667 г. Нелл Гвин как Cydaria и Мэри Кнеп в роли Алибеч. Сэмюэл Пепис видел спектакль; хотя он был поклонником Гвина, он осудил ее игру в роли дочери Императора, назвав ее «большой и серьезной ролью, которую она выполняет самым низко».^[5]

Пьеса также была представлена ​​в любительском исполнении при дворе в 1668 году, в котором Джеймс Скотт, первый герцог Монмут и его герцогиня в актерском составе. Пепис критиковал элитный состав как в основном «дураков и тупиц».^[6]- хотя на самом деле он не видел рассматриваемого производства.

Публикация

Впервые пьеса была опубликована в 1667 г. Генри Херрингман. Драйден посвятил пьесу Энн Скотт, герцогине Монмутской и Баклуч, которую он называл своей «первой и лучшей покровительницей».^[7] Последующие издания вышли в 1668, 1670, 1681, 1686, 1692, 1694 и 1696, все от Херрингмана; издание 1692 г. совпало с очередным сценическим возрождением.

Источники

Источники Драйдена для его пьесы, как исторические, так и литературные, оспаривались и обсуждались. Два важных источника: сэр Уильям Давенант с Жестокость испанцев в Перу (1658 г.), и испанские отчеты о завоевании в Покупает его Pilgrimes (Издание 1625 г.).^[8] Драйден также взял сюжетные элементы из пьесы Педро Кальдерон де ла Барка, El príncipe constante (ок. 1628–1629), которую Драйден прочитал на испанском языке.^[9] Один из аспектов сюжета Драйдена, соперничество Гайомара и Одмара за Алибеч, происходит от Жорж де Скудери стихотворение Аларик (1654).^[10]

В очереди, Вольтер позаимствован из пьесы Драйдена для его драмы Alzire.^[11]

участок

В своей пьесе Драйден представляет конфликт между любовью и честью, типичный для его серьезной драмы. Монтесума отказывается от возможности спасти свое королевство от завоевания по личным причинам:

Но о моей короне ты слишком заботишься;
На карту поставлено то, что я ценю больше, моя любовь.

Кортес идет противоположным путем, отвернувшись от своей любви к Сидарии, чтобы подчиняться приказам своего короля, хотя он признает, что эти приказы ошибочны. Монтесума переживает самый ужасный конфликт; замученный испанцами, он заканчивает пьесу самоубийством.

Драйден хотел изобразить Кортеса благородным и великодушным; но он также хотел показать испанцев жестокими и деспотическими. Он сумел это сделать с помощью совершенно антиисторического подхода: Франсиско Писарро в пьесе в качестве подчиненного Кортеса и превращения Писарро в злодея.

Современные критики изучили пьесу с феминистской и антиколониалистской точек зрения.^[12][13]

Dramatis personae и статус отношений

МОНТЕСУМА, император Мексики и супруга Альмерии

ОДМАР, старший сын Монтесумы, борющийся за любовь к Алибечу

ГЙОМАР, младший сын Монтесумы, борющийся за любовь к Алибечу

ОРБЕЛЛАН, сын покойной индийской королевы от Траксаллы, обрученный с Сидарией

ТРАКСАЛЛА, Первосвященник Солнца.

СИДАРИЯ, дочь Монтесумы, обрученная Кортезом, обручена с Орбелланом.

АЛМЕРИЯ, сестра Алибеч, дочь покойной индийской королевы, супруги Монтесумы

АЛИБЕК, сестра Альмерии, дочери покойной индийской королевы,

КОРТЕС, испанский генерал, влюбленный в Сидарию

ВАСКЕС, командующий под командованием Кортеса, бессознательно влюблен в Алибека

ПИЗАРРО, командующий Кортезом, влюблен в золото

Акт 1, сцена 1. Приятная индийская страна.

Приход испанцев показывает их намерения с новой землей. Они обсуждают истощающиеся ресурсы Испании и богатство земель, которые они намерены завоевать и использовать. Индейцы таксаллан, соперники ацтеков под испанским командованием, сообщили офицерам о присутствии Монтесумы. Кортез приказывает своему проводнику доставить его в Мексику, чтобы сначала предложить мир и, несмотря на это, начать войну.

Акт 1, сцена 2. Храм.

Начиная с того, что первосвященник завершает кровавый ритуал в честь дня рождения Монтесумы, королевская группа прибывает в Храм. Верховный жрец просит Монтесуму в соответствии с ритуалом выбрать свою будущую королеву. Монтесума отдает свою любовь Альмерии, которая, как дочь его покойного соперника, презирает любовь Монта, но стремится контролировать его и его власть через отношения. Одмар пытается поколебать Монта. по его выбору, но безуспешно, поскольку Альмерия клянется в любви к Монту. кто влюблен в нее. Guyomarenters и описывает прибытие испанцев в терминах, которые он понимает, истолкованных ХП в соответствии с пророчеством о «плавучих замках». Mont. посылает HP, чтобы увидеть, что предвещает их прибытие, когда он заканчивает ритуал, заставляя своих сыновей выбирать невест. Они оба клянутся в любви Алибеку, который, в свою очередь, отказывается от обоих. Два сына спорят с ней перед Монтом. заставляет их замолчать и просит Орбеллана также выбрать невесту. Он выбирает Цидарию, которая, несмотря на свою ненависть к Орбеллану, признает свой долг перед отцом выйти замуж за него и присоединиться к индийским народам. Ее прием прерывается прибытием испанских офицеров. Mont. сначала думает их богами, но вскоре понимает, что они эмиссары «какого-то мелкого принца» короля Карла V. Командиры издают условия Монт'саррендер (золото, подчинение и обращение), в то время как Кидария привлекает внимание Кортеса. Mont

отказывается от условий мира и уходит с королевской партией, но не раньше, чем Кортес просит, чтобы Сидария могла остаться на мгновение, чтобы они могли поговорить. Кортес влюбляется в нее, и она начинает влюбляться в него, когда Орбеллан возвращается и забирает Сидарию обратно в Мексику, которая теперь готовится к войне.

Акт 2, Сцена 1. Пещера Волшебника.

Монтесума и первосвященник призывают духов направлять их в их выборе. Духи сообщают ему о судьбе своего народа и об их гибели, он должен отказаться от своего скипетра, но он отказывается от их пророчества («Как тебе угодно, моя Империя не устоит, я схвачу мистепетр своей умирающей рукой»). Он настаивает на лучшем. пророчество должно существовать и просит первосвященника вызвать снова. Появляется дух, одетый во все белое, и говорит об успехе Монтесумы. Когда они заканчивают с духами, дух индийской королевы, кажется, проклинает ее бывшего мужа. Монтесума решает сразиться с испанцами.

Акт 2, сцена 2. Между двумя армиями

Сидария и Алибеч ждут прибытия Кортеса. Как только он это делает, Сидария умоляет Кортеса о мире. Она критикует сделанный ему выбор как показывающий, что исход предрешен. («Вы угрожаете миру, но все же приглашаете к войне»). Она называет его слепым последователем и заявляет, что его любовь к стране была сильнее, чем его любовь к ней. Как персонаж с особой честью, Кортез обещает отложить атаку до следующего дня, но Писарро сообщает, что война уже началась. Офицеры уходят на войну, в то время как Одмар и Гайомар входят, чтобы заставить Алибека решить свою любовь к любому из них до начала битвы. Алибеч говорит им, что любит одного, но не другого, не раскрывая, что есть что, но выйдет замуж за того, кто выиграет войну за их страну. Все они уходят, и сцена меняется на поле битвы в сельской местности, где находится Монт. заряжает поле. Кортес осуждает своих индийских союзников за трусость. Кортес и его офицеры ведут собственную кавалерийскую атаку против тыла сил Монтесумы. Одмар и Гайомар входят и хвастаются своими убийствами, когда входит Монтесума и Алибекч, заявляя, что день проигран из-за пушек испанских солдат: «Наши враги сражаются с Молнией и Громом».

Командиры выходят с триумфом и пытаются захватить Монтесуму и Алибеч, но Гайомар защищает Монтесуму, а Одмар бежит с Алибечем в безопасное место. Гайомар прикрывает отступление Монтесумы, но в конце концов его одолевают и захватывают испанцы. Охранники уводят Гайомара. Входят Кортес и Сидария. Сидария убедила Кортеса повторно предложить Монтесуме условия мира. Они говорят о своей любви, и Кортес показывает, что у него была бывшая любовь, теперь мертвая, на которую похожа Цидария. Они спорят о том, затмевает ли его любовь к мертвой жене ее. Цидария сомнительна, поэтому Кортес отпускает Гайомара в знак своей любви. Гайомар благодарен Кортесу и дает клятву братства. Гайомар уходит, чтобы убедить Монтесуму хранить три дня мира.

Акт 3 Сцена 1. Королевская палата

Одмар и Алибеч в безопасности в городе, когда Одмар пытается забрать руку Алибека, когда входит Гуйомар. Каждый защищает свое предыдущее решение. Алибеч заявляет, что конкурс еще не выигран. Монтесума, Альмерия и Орбеллан входят, обсуждая варианты мира Монтесумы. Альмерия и Орбеллан убеждают его вернуться к войне, несмотря на протесты Гайомара. Монтесума, Одмар, Гайомар и Алибеч уходят, чтобы подготовиться к новой войне, Альмерия и Орбеллан остаются. Гайомар возвращается и подслушивает их разговор, когда Альмерия убеждает Орбеллана попытаться убить Кортеса. Альмерия и Орбеллан уходят, когда Гайомар монологи о своем намерении предупредить Кортеса, затем уходит.

Акт 3 Сцена 2. Лагерь ночью.

Кортес, не в силах уснуть из-за любви, бродит один и слышит волнение в лагере. Орбеллан бежит, пытаясь спрятаться от преследователей. Он говорит Кортесу, что он Таксаллан и нуждается в защите от преследований. Кортес обещает свою безопасность и прячет Орбеллана в своей палатке. Командиры входят и сообщают Кортесу, что Гайомар был там, чтобы предупредить о попытке убийства Орбеллана. Командиры уходят, Кортес выводит Орбеллана и раскрывает его личность. В свою честь он выводит Орбеллана из лагеря, но как только они ушли, Кортес дает Орбеллану меч и вызывает его на дуэль. Орбеллан ранен в руку с мечом. Честь Кортеса вынуждает его освободить Орбеллана, но предупреждает, что он нападет на город на следующий день, когда Орбеллан должен жениться на Сидарии.

Акт 3 Сцена 3. Мексика

Монтесума, Одмар, Гайомар и Альмерия ждут Орбеллана по мере приближения свадьбы. Обсуждают голод в городе из-за блокады. Входит Орбеллан и отводит Альмерию в сторону, чтобы рассказать о своей неудаче. Входят Алибек и Сидария, чтобы умолять Монтесуму остаться на свадьбе, потому что Сидария любит Кортеса. Входит посланник, чтобы сказать, что война у городских стен снова началась. По мере приближения битвы к королевскому отряду прибывают новые посланники. Наконец появляется Кортес и убивает Орбеллана, но он в меньшинстве. Гайомар заставляет Кортеса сдать свой меч. Альмерия требует его головы, но Гайомар защищает Кортеса и возвращает ему меч. Монтесума угрожает Гайомару, но Одмар встает между ними. Одмар выступает посредником в сдаче Кортеса. Кортеса отдают в плен Гайомару в замке на озере. Альмерия в ярости и клянется отомстить.

Акт 4 Сцена 1. Тюрьма

Альмерия входит в камеру Кортеса, чтобы убить его. Кортес просыпается и не проявляет страха смерти, что заставляет Альмерию влюбиться в него. Она не может убить его и вместо этого пытается выяснить, полюбит ли он ее вместо Сидарии. Кортес вежливо отказывается, но она делает вид, что это была шутка, и все равно оставляет его в живых. Кортес размышляет о своем состоянии.

Акт 4 Сцена 2. Королевская палата

Монтесума, Одмар, Гайомар и Алибеч обсуждают растущую угрозу голода и думают о сдаче. Они решают продолжать борьбу, потому что Кортес, хотя и в цепях, увеличил свои условия мира: «он в цепях потребовал большего / чем он наложил в Победе раньше». Монтесума отказывается сдаваться: «Если я должен выбрать смерть или рабство, / я сохраню свою свободу, хотя свою жизнь я потеряю». Гайомар неохотно принимает команду, и Монтесума и Одмар уходят, чтобы подготовиться к войне. Алибеч умоляет Гайомара освободить Кортеса и впустить вражескую армию в город, чтобы положить конец их голодной смерти. Гуйомар оплакивает свой выбор между Алибечем и империей и после долгих размышлений решает поставить свою страну на первое место. Прибывает посыльный и сообщает Гайомару, что испанские командиры отдыхают в беззащитном гроте. Гайомар уходит, чтобы убить их и одержать победу. Одмар входит, и Алибеч спрашивает его, что она просила у Гайомара. Одмар соглашается и уходит, а Алибеч монологи, показывая, что она любит Гайомара, хотя он ей отказывает, и она ненавидит Одмара, хотя он ей подчиняется. Она сетует, что это заставит ее выйти замуж за Одмара в честь ее соглашения.

Акт 4 Сцена 3 Приятный грот

Гайомар удивляет испанских командиров и захватывает их. Испанцы уходят, когда входят Монтесума, Алибеч и недовольный Одмар. Монтесума хвалит Гайомара за победу. Алибеч клянется ему, и Монтесума объявляет это днем ​​их свадьбы. Монтесума велит Одмару охранять командиров. Монтесума, Алибеч и Гайомар уходят. Одмар понимает, что именно его ненавидел Алибеч, и склонен отомстить своему сопернику. Он приказывает вывести Васкеса и Писарро и присоединиться к ним, обещая им легкую победу. Васкес просит руку красавицы, имя которой он не знает, как свою цену. Писарро хочет золото.

Акт 4 Сцена 4. Тюрьма

Кортес и Альмерия снова обсуждают любовь Альмерии к Кортесу. Кортес ей не верит; она угрожает убить его, если он не ответит ей любовью. Кортес непреклонен в том, что его сердце принадлежит Сидарии, но клянется в платонической любви и преданности Альмерии. Когда он целует ее руку, входит Сидария. Сидария неверно истолковывает и обвиняет Кортеса в неверности. Альмерия осознает ошибку, но упорствует, заявляя то же самое, пытаясь сломить любовь Сидарии к нему. Пока Кортес пытается доказать свою любовь, слышно, как прибывают испанцы во главе с Васкесом. Альмерия, опасаясь смерти испанца, пытается убить Цидарию, чтобы удержать ее от Кортеса. Сидария бежит за Кортесом, который вместо этого ранен. Альмерия пытается убить себя, но Кортес останавливает ее. Приходят Писарро и Васкес. Кортез обещает защиту Сидарии и приказывает ей спуститься в башню в тюрьме, чтобы обезопасить ее, но Альмерия отказывается. Кортес обещает не убивать Монтесуму или братьев Сидарии. Они уходят, чтобы убрать Кидарию. Унылая Альмерия уходит, чтобы позволить себя убить в битве. Испанец возвращается. Кортез заставляет Писарро охранять башню и уходит в бой. Вместо этого Писарро оставляет свой пост разграбленным.

Акт 5 Сцена 1. Королевская палата

Входит Одмар с Гайомаром и Алибечем. Одмар отвязывает Алибека и объявляет его королевой; она отказывается. Он угрожает ее жизни, если она не примет. Гайомар уступает ей свое право, вместо того, чтобы позволить ей умереть, но она упрекает его, говоря, что это все еще ее выбор. Одмар угрожает убить Гайомара, если она не выйдет за него замуж. Алибеч пытается торговать, но вынужден согласиться на матч. Она просит только один раз поцеловать Гайомара. Когда они целуются, они решают умереть вместе. Входит Васкес и заявляет, что Алибеч - это тот, кого он хотел в качестве цены. Одмар и Васкес сражаются, пока Алибеч освобождает Гайомара. Васкес убивает Одмара, а Гайомар бежит к мечу своего брата. Гайомар сражается и убивает Васкеса.

Акт 5 Сцена 2. Тюрьма

Монтесума и первосвященник ацтеков подвергаются пыткам на стойке со стороны христианского священника и Писарро, пытаясь как найти больше золота, так и обратить их в христианство. «Как беззаконно он отказался от своего богатства / и скрыл свое золото от христианских рук». Монтесума отказывается подчиняться, утверждая, что его боги сильнее. Во время пыток они вступают в религиозные дебаты. Первосвященник почти ломается и просит Монтесуму разрешения раскрыть местонахождение золота. Монтесума приказывает ему умереть, и он так и делает. Входит Кортес и освобождает Монтесуму. Он угрожает Писарро военным положением за то, что он позволил битве превратиться в резню, и отказывается позволить кому-либо забрать золото, заявляя, что оно проклято. (Деньги - корень всего зла!) Писарро и священник уходят. Кортес и Монтесума помирились. Прибывает испанский посыльный, чтобы сообщить, что Гийомар побеждает; Кортес уходит, чтобы сплотить свои войска, но обещает спасти Гайомара от смерти. Альмерия входит в другую женщину, еще не умершую, и просит любви Монтесумы. Она помогает ему добраться до основания башни Сидарии, и Монтесума кричит ей, чтобы она впустила их. Пока Сидария впускает Монтесуму, Альмерия тоже пытается войти, хотя Сидария ей не доверяет. Они садятся сразу же, как и испанцы. Кортес пытается вернуть Цидарию, но Монтесума и Альмерия отказываются отпускать ее. Вместо того, чтобы быть рабом благотворительности Кортеса, Монтесума, гордый человек, вместо этого совершает самоубийство. Испанцы начинают врываться в башню. Альмерия готовится убить Сидарию еще раз. Кортес пытается выменять ее жизнь. Пока они спорят, Альмерия наносит удар Сидарии, а затем и себе. Испанцы врываются и отвозят их к Кортесу. Альмерия еще раз заявляет о своей любви к Кортесу, просит прощения у Сидарии и умирает. Цидария не смертельно ранена. Гайомар и Алибеч попадают в плен, Кортез освобождает их и предлагает поделиться с ними властью. Они отказываются и вместо этого направляются далеко на север. Кортес заканчивает пьесу, обещая грандиозные похороны Монтесумы.

Рекомендации

1. Джордж Генри Нетлтон, Английская драма восстановления и восемнадцатого века, 1642–1780 гг., Нью-Йорк, Макмиллан, 1914; п. 55
2. Джон Гиллис, Шекспир и география расстояний, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1994; п. 28.
3. Афра Бен, Пьесы, истории и романы миссис Афры Бен, 6 томов, восьмое издание, Лондон, 1735 г .; Vol. 5, стр. 77.
4. Джордж Сэйнтсбери и Сэр Вальтер Скотт, ред., Работы Джона Драйдена, Vol. 2, Эдинбург, Уильям Патерсон, 1882 г .; п. 321.
5. Запись в дневнике Пеписа от 22 августа 1667 года.
6. Запись в дневнике Пеписа от 14 января 1668 года.
7. Гарри Грэм, Группа шотландских женщин, Лондон, Methuen & Co., 1908; С. 120–1.
8. Дугальд Макмиллан, "Источники Драйдена" Индийский император," Ежеквартальная библиотека Хантингтона, Vol. 13 № 4 (август 1950 г.), стр. 355–70.
9. Н. Д. Шергольд и Питер Уре, «Драйден и Кальдерон: новый испанский источник Индийский император," Обзор современного языка, Vol. 62 № 3 (июль 1966 г.), стр. 369–83.
10. Дерек Хьюз, Драйден Индийский император и Жоржа де Скудери Аларик," Обзор изучения английского языка, Vol. 33 № 129 (февраль 1982 г.), стр. 47–51.
11. Мерл Л. Перкинс, Драйден Индийский император и Вольтера Alzire," Сравнительная литература, Vol. 9 № 3 (лето 1957 г.), стр. 229–37.
12. Хайди Хатнер, Колониальные женщины: раса и культура в драме Стюарта, Нью-Йорк, Oxford University Press, 2001; С. 65–88.
13. Аянна Томпсон, Представление о гонках и пытках на ранней современной стадии, Лондон, Рутледж, 2008.