Овальный портрет - The Oval Portrait

Эта статья посвящена короткому рассказу. Об американской пост-хардкорной группе см. Овальный портрет (группа).
"Овальный портрет"
По овальный портрет.JPG
Иллюстрация к "Сказкам и стихам - т. 2", изданным в 1800-х гг.
АвторЭдгар Аллан По
Оригинальное название«Жизнь в смерти»
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Жанр (ы)Ужастик
ИздательЖурнал Грэма
Тип СМИРаспечатать (периодическое издание )
Дата публикацииАпрель 1842 г.

"Овальный портрет"это ужас короткий рассказ американского писателя Эдгар Аллан По, включая тревожные обстоятельства, окружающие портрет в замке. Это один из его самых коротких рассказов, который занял всего две страницы при первой публикации в 1842 году.

Краткое содержание сюжета

Сказка начинается с раненого рассказчик (история не предлагает дальнейших объяснений его инвалидности) ищет убежища в заброшенном особняке в Апеннины. Рассказчик проводит время, любуясь картинами, украшающими комнату странной формы, и просматривает том, который их описывает на подушке.

Пододвинув свечу ближе к книге, рассказчик сразу же обнаруживает ранее незамеченную картину, изображающую голову и плечи молодой девушки. Картина необъяснимым образом увлекает рассказчика «может быть на час». После долгих размышлений он понимает, что «абсолютная реалистичность» выражения картины - это захватывающая черта. Рассказчик с удовольствием сверяется с книгой для объяснения картины. Оставшаяся часть рассказа отныне является цитатой из этой книги - история в рассказе.

В книге описана трагическая история молодой девушки «редчайшей красоты». Она любила и вышла замуж за эксцентричного художника, который заботился о своей работе больше, чем о чем-либо другом на свете, включая свою жену. В конце концов художник попросил свою жену сесть за него, и она послушно согласилась, «кротко много недель» сидевшая в его башне. Художник так усердно работал над своей задачей, что не замечал угасающего здоровья своей жены, поскольку она, будучи любящей женой, то и дело «улыбалась и продолжала безропотно». По мере того, как художник приближался к концу своей работы, он никому не позволял входить в башню и редко отрывал глаза от холста, даже чтобы наблюдать за женой. По прошествии многих недель он наконец закончил свою работу. Однако, глядя на законченное изображение, он был потрясен, когда воскликнул: «Это действительно Жизнь Сама! »После этого он внезапно повернулся к своей невесте и обнаружил, что она умерла.

Анализ

Центральная идея истории заключается в запутанных отношениях между искусством и жизнью. В «Овальном портрете» искусство и пристрастие к нему в конечном итоге изображены как убийцы, ответственные за смерть молодой невесты. В этом контексте можно синонимом отождествить искусство со смертью, тогда как отношения между искусством и жизнью, следовательно, рассматриваются как соперничество. Здесь используется теория По, согласно которой поэзия как искусство представляет собой ритмичное творение красоты и что самая поэтическая тема в мире - смерть красивой женщины (см. "Философия композиции «Овальный портрет» предполагает, что красота женщины обрекает ее на смерть.[1]

По предполагает в сказке, что искусство может раскрыть вину или зло художника и что художник питается и может даже разрушить жизнь, которую он моделировал в искусстве.[2]

История публикации

"Овальный портрет" был впервые опубликован под названием "Жизнь в смерти" в Журнал Грэма, Апрель 1842 г.

«Овальный портрет» был впервые опубликован в виде более длинной версии под названием «Жизнь в смерти» в Журнал Грэма в 1842 году. «Жизнь в смерти» включала несколько вступительных абзацев, объясняющих, как рассказчик был ранен и что он ел опиум чтобы облегчить боль. По, вероятно, исключил это введение, потому что оно не было особенно актуальным, а также создавало впечатление, что рассказ был не более чем галлюцинация. Более короткая версия, переименованная в «Овальный портрет», была опубликована в номере журнала от 26 апреля 1845 г. Broadway Journal.[3]

Критический прием и воздействие

История вдохновила элементы романа 1891 года Портрет Дориана Грея к Оскар Уальд. За пять лет до публикации романа Уайльд хвалил ритмическую экспрессию По.[3] В романе Уайльда портрет постепенно раскрывает зло его предмета, а не его художника.[2]

Подобный сюжет также используется в Натаниэль Хоторн 1843 г. сказка "Знак рождения ".[4]

Подобные элементы есть в "Падение дома Ашеров «, например, художник, его любовник / модель в отдаленной обстановке и особенно их навязчивые идеи по поводу живых неодушевленных предметов (дом в Ашере, картина в портрете). В 1928 году французский кинорежиссер Жан Эпштейн снял La Chute de la Maison Usher которые объединили обе истории. Художник Ричард Корбен объединил их в своей адаптации 2012 года, адаптировав каждый по отдельности.[5]

Лэнс Тейт спектакль 2002 года Овальный портрет основан на сказке По. Лаура Грейс Паттилло написала в Обзор Эдгара Аллана По (2006),

[Тейт] берет повествование По и интригующе превращает его в диалог между моделью и портретом. Настроение пьесы немного отличается от оригинального произведения По, и в конце неясно, умрет ли Модель на самом деле (буквально или образно), как в рассказе По, но Тейт заслуживает похвалы за создание диалога, который делает рассказ По оживают за пределами повествовательных ограничений оригинальной прозы.[6]

Рекомендации

  1. ^ Хоффман, Дэниел. По По По По По По По По. Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы, 1972: 311 ISBN  0-8071-2321-8
  2. ^ а б Мейерс, Джеффри. Эдгар Аллан По: его жизнь и наследие. Нью-Йорк: Cooper Square Press, 1992: 290. ISBN  0-8154-1038-7
  3. ^ а б Сова, Дон Б. Эдгар Аллан По: от А до Я. Нью-Йорк: Cooper Square Press, 2001: 178. ISBN  0-8160-4161-X
  4. ^ Куинн, Артур Хобсон. Эдгар Аллан По: критическая биография. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса, 1998: 331. ISBN  0-8018-5730-9
  5. ^ Лигл, Энди (27 июня 2013 г.). Эксклюзив: Корбен сочетает «Ворон» По с «Маской красной смерти».'". Ресурсы по комиксам. Получено 10 октября 2016.
  6. ^ Паттильо, Лаура Грейс (2006). «Рецензируемая работа: Падение дома Ашеров и другие пьесы, вдохновленные Эдгаром Алланом По, Лэнсом Тэйтом». Обзор Эдгара Аллана По. 7 (1): 80–82. JSTOR  41506252.

внешняя ссылка