Философия композиции - The Philosophy of Composition - Wikipedia

Первое появление в Американский ежемесячный журнал литературы и искусства Грэма, Апрель 1846 г., Филадельфия.

"Философия композиции"1846 г. сочинение написано американским писателем Эдгар Аллан По это проливает свет на теорию о том, как хорошие писатели пишут, когда они пишут хорошо. Он приходит к выводу, что длина, «единство эффекта» и логический метод - важные факторы для хорошего письма. Он также утверждает, что «смерть ... красивой женщины» - «несомненно, самая поэтическая тема в мире». По использует композицию собственного стихотворения "Ворон "в качестве примера. Эссе впервые появилось в апрельском 1846 г. Журнал Грэма. Неясно, является ли это подлинным изображением собственного метода По.

Философия композиции По

Как правило, в эссе представлены три теории По относительно литературы. Автор описывает этот идеализированный процесс, с помощью которого, по его словам, он написал свое самое известное стихотворение ".Ворон ", чтобы проиллюстрировать теорию, которая намеренно контрастирует с объяснением" спонтанного творения ", выдвинутым, например, Кольридж как объяснение к его стихотворению Кубла Хан. Однако объяснение По процесса написания настолько строго логично, что некоторые предположили, что эссе было задумано как сатира или же фальсификация.[1]

Три центральных элемента философии композиции По:

Длина

По считал, что все литературные произведения должны быть краткими. Он пишет: «[...] у всех произведений литературного искусства есть четкий предел в отношении длины - предел одного сеанса [...]». Он особенно подчеркнул это «правило» в отношении поэзия, но также отметил, что короткий рассказ по этой причине превосходит роман.

Метод

По отверг понятие художественной интуиции и утверждал, что письмо методично и аналитически, а не спонтанно. Он пишет, что ни один другой автор еще не признал этого, потому что большинство писателей «определенно содрогнется, позволив публике заглянуть за кулисы ... на полностью созревшие фантазии, отброшенные в отчаянии ... при осторожном выборе и отклонении».

«Единство эффекта»

В эссе утверждается, что По убеждению По, что художественное произведение должно быть написано только после того, как автор решит, чем оно должно закончиться и какое. эмоциональный ответ, или «эффект», который он хочет создать, широко известный как «единство эффекта». Как только этот эффект будет определен, автор должен решить все другие вопросы, касающиеся композиции работы, включая тон, тема, параметр, символы, конфликт, и участок. В этом случае По логически решает, что «смерть ... красивой женщины», поскольку это «несомненно самая поэтическая тема в мире, и в равной степени несомненно, что губы, лучше всего подходящие для такой темы, - это губы женщины. потерявший любовника ". Некоторые комментаторы считают, что чистая поэзия может быть достигнута только путем искоренения женской красоты.[2] Биографы и критики часто предполагали, что одержимость По этой темой проистекает из неоднократной потери женщин на протяжении всей его жизни, включая его мать. Элиза По, его приемная мать Фрэнсис Аллан и, позже, его жена Вирджиния.[3]

"Ворон"

В эссе По прослеживает логическое развитие своего создания «Ворона» как попытку сочинить «стихотворение, которое должно одновременно удовлетворить популярный и критический вкус». Он утверждает, что рассмотрел все аспекты стихотворения. Например, он намеренно поместил стихотворение в бурный вечер, заставив ворона искать убежища. Он специально выбрал бледный бюст, чтобы контрастировать с темным пером птицы. Бюст был из Паллада для того, чтобы вызвать понятие ученого, чтобы соответствовать предполагаемому рассказчику-студенту, изучающему свой «том (ы) забытых знаний». Он утверждает, что ни один аспект стихотворения не был случайным, но он основан на полном контроле со стороны автора.[4]

Даже термин «Nevermore», по его словам, основан на логике, следующей за «единством эффекта». В частности, он пишет, что звуки в гласных имеют большее значение, чем определение самого слова. Раньше он использовал такие слова, как «Ленора» для того же эффекта.

По говорит, что сам ворон символизирует Скорбное и нескончаемое воспоминание.[5] Это может подразумевать автобиографическое значение стихотворения, отсылающего к многим людям в жизни По, которые умерли.[6]

Прием

Неизвестно, действительно ли По следовал методу, который он описывает в «Философии композиции». Т. С. Элиот сказал: «Нам трудно читать это эссе, не задумываясь о том, что, если бы По строил свое стихотворение с таким расчетом, он, возможно, приложил бы к нему немного больше усилий: результат вряд ли делает честь методу».[7] Биограф Джозеф Вуд Крутч описал эссе как «довольно гениальное упражнение в искусстве рационализации, а не литературной критике».[8]

Однако очевидно, что многие французские литературные деятели и композиторы считали, что По написал «Ворона» в манере, изображенной в «Философии композиции». Морис Равель в интервью в июле 1931 года заявил, что «лучшим трактатом о композиции, на мой взгляд, и тем, который в любом случае оказал на меня наибольшее влияние, была [По] Философия композиции ... Я убежден, что По действительно написал свое стихотворение «Ворон» указанным им способом ». Шарль Бодлер считал, что описанные По «единство впечатления, совокупность эффекта» наделяют композицию «совершенно особенным превосходством».[9]

История публикации

Джордж Рекс Грэм, друг и бывший работодатель По, отклонил предложение По напечатать "Ворона" первым. Грэм сказал, что ему не понравилось стихотворение, но предложил 15 долларов в качестве благотворительности. Грэм исправил свое неудачное решение, опубликовав "Философию композиции".[10] в апрельском 1846 г. Американский ежемесячный журнал литературы и искусства Грэма.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Сильверман, Кеннет. Эдгар А. По: Скорбное и нескончаемое воспоминание. Нью-Йорк: Harper Perennial, 1991. стр. 296 ISBN  0-06-092331-8
  2. ^ Кеннеди, Дж. Джеральд. «По,« Лигейя »и проблема умирающих женщин», собранные в Новые очерки главных сказок По, отредактированный Кеннетом Сильверманом. Издательство Кембриджского университета, 1993. стр. 113. ISBN  0-521-42243-4
  3. ^ Уикс, Карен. «Женский идеал По», собранный в Кембриджский компаньон Эдгара Аллана По, под редакцией Кевина Дж. Хейса. Cambridge University Press, 2002. стр. 149. ISBN  0-521-79727-6
  4. ^ Сильверман, Кеннет. Эдгар А. По: Скорбное и нескончаемое воспоминание. Нью-Йорк: Harper Perennial, 1991. стр. 295-6 ISBN  0-06-092331-8
  5. ^ Сильверман, Кеннет. Эдгар А. По: Скорбное и нескончаемое воспоминание. Нью-Йорк: Harper Perennial, 1991. стр. 240 ISBN  0-06-092331-8
  6. ^ Копли, Ричард и Кевин Дж. Хейз. «Два стихотворных шедевра:« Ворон »и« Улалумэ »», собранные в Кембриджский компаньон Эдгара Аллана По, под редакцией Кевина Дж. Хейса. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2002. С. 194–5. ISBN  0-521-79727-6
  7. ^ Хоффман, Дэниел. По По По По По По По По. Издательство государственного университета Луизианы, 1972. стр. 76 ISBN  0-8071-2321-8
  8. ^ Крутч, Джозеф Вуд. Эдгар Аллан По: Исследование гения. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1926. стр. 98
  9. ^ Лэнфорд, Майкл. «Равель и« Ворон »: реализация унаследованной эстетики в Болеро». Cambridge Quarterly 40(3), 243–265.
  10. ^ Хоффман, Дэниел. По По По По По По По По. Батон-Руж, Луизиана: Издательство государственного университета Луизианы. ISBN  0-8071-2321-8. п. 79–80

внешняя ссылка