Велдон Киз - Weldon Kees

Велдон Киз
Велдон Киз, 1952 г.,
Родился
Гарри Велдон Киз

(1914-02-24)24 февраля 1914 г.
Беатрис, Небраска, США
Исчез18 июля 1955 г.
Округ Марин, Калифорния, США
Альма-матерУниверситет Небраски (BA )
Денверский университет (РС )
оккупацияПоэт, художник, музыкант, кинорежиссер
Активные годы1934–1955
ИзвестенСобрание стихов Велдона Киса, Осенний квартал, Церемония и другие истории
ДвижениеАмериканская поэзия
Супруг (а)Энн (сентябрь 1954 г.)

Гарри Велдон Киз (24 февраля 1914 г. - исчез 18 июля 1955 г.) Американец поэт, художник, литературный критик, писатель, драматург, джазовый пианист, короткий рассказ писатель и режиссер. Несмотря на свою короткую карьеру, Киз считается важным поэтом середины двадцатого века того же поколения, что и Джон Берриман, Элизабет Бишоп, и Роберт Лоуэлл. Его работы оказали огромное влияние на последующие поколения поэтов, писавших в английский и других языках, а его сборники стихов были включены во многие антологии. Гарольд Блум перечисляет публикацию первой книги Киса Последний человек (1943) как важное событие в хронологии его учебника Современная американская поэзия а также книгу, достойную его Западный каноник.

ранняя жизнь и образование

Велдон Кис родился в Беатрис, Небраска Джону Кизу, производителю оборудования, и Саре Грин Киз, школьной учительнице. Семья Киз была зажиточной, Джон был совладельцем компании F.D. Kees Manufacturing Co., которая запатентовала и произвела крючки для лущения кукурузы, а также инновационные продукты, такие как окна дефростер для автомобилей и движущегося газона спринклер это напоминало ферму трактор.[1] Велдон был не по годам развитым ребенком, среди товарищей по играм были Роберт Тейлор и чьи игры включали создание собственного журналы, давая кукольные представления и даже актерское мастерство. Его родители относились к нему как к маленькому взрослому, и он обращался к ним по именам.

Мировоззрение и писательство Киса были сформированы Эпоха джаза и его ранняя зрелость во время Великая депрессия. К тому времени, когда он окончил среднюю школу в 1931 году, он отказался от участия в семейном бизнесе и, пока учился. Доан Колледж, решил стать писателем. Он перешел в Университет Миссури, который имел программу записи, а затем Университет Небраски, где его наставником был редактор-основатель литературного журнала Prairie Schooner, Лоури К. Уимберли. К тому времени, когда Киз окончил университет в 1935 году, он уже написал и опубликовал рассказы в этом журнале, а также в других литературных журналах, таких как Горизонт и Обзор Скалистых гор.

Работая на Федеральный писательский проект в Линкольн, Небраска, и после того, как Кис отвергли несколько романов, он начал писать стихи - и какое-то время занимался организация профсоюзов и считал себя коммунист. В 1937 году Киз переехал в Колорадо получить степень в библиотечное дело на Денверский университет, в том числе работал библиотекарем в публичной библиотеке Денвера.

Карьера

Затем он стал директором Библиографического центра исследований региона Скалистых гор, который использовался в качестве модели для национального сводный каталог. В том же году он женился на Энн Свон.

В начале 1941 года Кис подписал временный контракт с Альфред А. Кнопф для романа, Осенний квартал, академический черная комедия о молодом профессоре, который борется с унылостью и банальностью солидного колледжа Небраски. Осенний квартал, часть сюрреалистический, часть социальный комментарий, был отвергнут Кнопфом через несколько дней после бомбардировки Перл Харбор, объявление войны изменило условия публикации военных книг. Фарс про антиутопический Хартленд выглядел бы непатриотичным в списке Кнопфа 1942 года. С этого момента Киз перешел от художественной литературы к написанию только стихов.

Нью-Йорк и Провинстаун

8XXхолст, масло, Велдон Кис, 1949

А пацифист, Кис уехал из Денвера в Нью-Йорк, где он верил Выборочный сервис психиатры чаще признавали его непригодным к военной службе. Во время предыдущих посещений он также установил контакты с рядом литературных деятелей, таких как Уильям Карлос Уильямс, Эдмунд Уилсон и его тогдашняя жена Мэри Маккарти, Сол Беллоу, Дуайт Макдональд, Аллен Тейт, Лайонел Триллинг, и многие другие. Это был его первый год в Нью-Йорке, когда он работал книжным и кинокритиком для Время и в качестве кинохроника сценарист для Paramount News.

С его первой книгой стихов, Последний человек (Сан-Франциско: Colt Press, 1943), Кис быстро завоевал себе репутацию, и его стихи стали регулярно появляться в Житель Нью-Йорка (который опубликовал свои первые стихи о Робинзоне, патологизирующие городского человека), Поэзия, и Партизанский обзор. К тому времени, когда появилась его вторая книга, Падение магов (Нью-Йорк: Reynal & Hitchcock, 1947), Кис уже рисовал больше года и подружился со многими из них. Абстрактный экспрессионизм художники, в том числе Виллем де Кунинг, Роберт Мазервелл, Ганс Хофманн, а также критик Клемент Гринберг - в чьей колонке Киз занял Нация с 1948 по 1950 гг.

В 1948 году Уэлдон и Энн Киз начали проводить лето в колонии художников в Провинстаун, Массачусетс на Кейп-Код. Осенью того же года Кес впервые персональное шоу в галерее Перидот, и одна из его картин была включена в групповую выставку известных и начинающих художников в Музей американского искусства Уитни. Несмотря на эти первоначальные успехи, работы Киса продавались очень скромно.

Летом 1949 года Кис организовал серию культурных симпозиумов в Провинстауне (Форум 49). Он также участвовал в так называемой Раздражители, группа неоднозначных художников во главе с Роберт Мазервелл и другие выдающиеся абстрактные экспрессионисты, которые бойкотирован выставка современного искусства, спонсируемая Метрополитен-музей. Киз, хотя и довольно активно протестовал против выбора консервативного жюри в своей Нация column, отошел как от культурной сцены Нью-Йорка, так и от многих ее деятелей. Хотя пригласили позировать в Жизнь известное групповое фото журнала Раздражительный 18,[2] Кис и его жена Энн уже приехали по пересеченной местности в Сан-Франциско в конце 1950 г.

Сан-Франциско Возрождение и исчезновение

Сдам квартиру поблизости Пойнт Ричмонд, Калифорния, Киз устроился на работу в Психиатрическая клиника Лэнгли Портера на Калифорнийский университет в Сан-Франциско, где он работал вместе с антропологом Грегори Бейтсон создание информационных фильмов для изучения невербальная коммуникация. Кис также продолжал рисовать и писать стихи - и использовать свою пленочную камеру для создания экспериментальных фильмов, а также для озвучивания фильмов. Приключения Джимми (1951), режиссер поэт и кинорежиссер Джеймс Бротон.

С 1951 по 1954 год Кес также установил много новых контактов, а также возобновил старые в Сан-Франциско Ренессанс, из их Кеннет Рексрот и основатель Книжный магазин City Lights, Лоуренс Ферлингетти. Поэзия Киса, однако, не охватывала доброго дионисического персонажа и становилась все более сардонической и конфессиональной в таких стихах, как «1926».

Снова свет на крыльце,
В начале ноября мертвые листья
Сгребенные кучей плетеные качели
Скрип. По лотам
Фонограф играет Ja-Da.

Оранжевая луна. Я вижу жизни
Соседей, нанесенных на карту и испорченных
Как и все грядущие войны, и Р.
Безумный, Б. с перерезанным горлом,
Через пятнадцать лет в Омахе.

—от "1926"

Неугомонный и часто отчужденный от своих стихов, Кис начал сотрудничать с джаз кларнетист Боб Хелм в 1953 г. баллады и факел песни (некоторые написаны для певца Кетти Лестер ). Хельм играл с Лу Уоттерс и Терк Мерфи, обе видные фигуры в Движении возрождения Нового Орлеана в Сан-Франциско, которое Кис предпочитал Бибоп.

Несмотря на то, сколько энергии он вложил в это предприятие, которое, как он надеялся, принесет ему некоторый коммерческий успех, Киз нашел время для создания прекрасной серии фильмов. коллажи. У него даже было еще два персональных шоу в Нью-Йорке, а также шоу в Сан-Франциско, в том числе впечатляющая инсталляция в Калифорнийский дворец Почетного легиона. Он также обменял пленочную камеру на фотоаппарат и начал делать фотографии, которые могли бы иллюстрировать книгу. Невербальная коммуникация (Беркли, University of California Press, 1956), которую он писал с Юрген Рюш, психиатр и семиотик. Многие из этих фотографий можно квалифицировать как художественные фотографии, так и как научные данные.

В 1954 году Кес отделенный от его жены Энн, чей алкоголизм привел к психотическому эпизоду, вызванному просмотром Армия – Маккарти слушания по телевизору. После того, как ее поместили в лечебницу, Киз развелся с ней примерно в то время, когда появилась его последняя книга. Стихи 1947–1954 гг. (Сан-Франциско, Адриан Уилсон, 1954). Затем он сосредоточился на организации музыкального ревю, Собрать кусочки, который со временем стал гораздо более продуманным местом литературного бурлеска под названием Поэты безумия, премьера которого состоялась в январе 1955 года, в которой стриптизерша читала стихи Сара Тисдейл [sic ].

Несмотря на то что Поэты безумия принес Кеесу большую известность, другие его проекты не нашли такой поддержки. Кинокомпания закончила судебный процесс. Его сотрудничество с Хелмом, Лестером и другими музыкантами, хотя и было удовлетворительным с профессиональной точки зрения, не привело к созданию каких-либо хитовых записей. Постоянный дом для Поэты безумия, Выставочная площадка, большое здание на Фолсом-стрит в Район Миссии, был закрыт в конце мая 1955 года, всего за несколько дней до премьеры серьезной одноактной пьесы, Зал ожидания, который Киз написал для трех подруг-актрис.

В течение большей части июля Кис проводил время с женщиной, с которой познакомился, работая в Langley Porter. Юнгианский психиатр по имени Вирджиния Паттерсон. Как и другие отношения Киса после развода, они внезапно оборвались. Киз также принимал барбитураты за последние два года, что также усилило его эпизоды маниакальная депрессия.

После посещения его родителей в Санта-Барбара, Калифорния в последний раз в начале июля, а также его друг, литературный критик Хью Кеннер Кис вернулся в Сан-Франциско и пообедал с разными друзьями, в том числе Полин Кель, который появился в качестве гостя в программе обзора фильмов Киса на KPFA-FM, За кинокамерой. Она заметила тревожные изменения в поведении Киса. В течение нескольких дней в середине июля Кес пил и сочувствовал своему другу и деловому партнеру, газетчику и писателю из Сан-Франциско Майклу Григу. Он даже признался, что пытался перепрыгнуть через перила Мост "Золотые ворота, но он не мог физически справиться с этим. Он говорил о поездке в Мексика в качестве альтернативы страна, которая очаровала его такими книгами, как Малькольм Лоури с Под вулканом.

Киз вернулся в свой дом в Марина Район вечером 17 июля 1955 года. Что он сделал на следующий день, остается загадкой. Ему позвонил Григ, который рассказал Кизу о возможном предложении работы. Киз также позвонил другу, мемуарист Джанет Ричардс ищет свою компанию.[3] 19 июля 1955 года машину Кеса нашли брошенной на Округ Марин сторона Мост "Золотые ворота.

Репутация и возрождение

Репутация Велдона Киса не только заслужила пристальное внимание, но и пренебрегала ею. За несколько недель до его исчезновения молодой поэт в Флорида, Дональд Джастис, попытался написать Кису письмо восхищения и послать ему Сестина он писал с тех пор, как Киз преуспел в этой форме. Его письмо дошло до отца Киса, Джона, который в конце концов дал Джастису разрешение на компиляцию и редактирование Собрание стихов Велдона Киса (Айова-Сити, штат Айова: The Stone Wall Press, 1959), которая впоследствии была выпущена в мягкой обложке в 1960-х годах. Творчество Киса привлекло внимание других молодых поэтов, и его работа постепенно стала антологией и получила критическое внимание.

В 1980-х и 1990-х годах появился том переписки Киса, Велдон Киз и поколение середины века: письма, 1935–1955 гг. (Линкольн: University of Nebraska Press, 1986) и поэты Дана Джоя и Джеймс Рейдель обратил внимание на художественную, документальную и визуальную литературу Киса. Джоя отредактировал Церемония и другие истории (Порт Таунсенд, Вашингтон: Graywolf Press, 1984) и Рейдел редактировали подборку критических работ Киса в Обзоры и очерки: 1936-1955 гг. (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 1988) и роман Осенний квартал (Браунсвилл, Орегон: Story Line Press, 1990). Рейдель в конечном итоге выпустил биографию Киса, Исчезнувший акт: жизнь и искусство Уэлдона Киса (Линкольн: Университет Небраски, 2003). Книги и статьи о Кеесе продолжают появляться. Его картины и коллажи также были показаны в двух крупных ретроспективах.

Кес привлек множество поклонников, которые подробно комментировали его стихи. Поздно Иосиф Бродский, как поэт-лауреат Библиотека Конгресса, написал эту оценку:

Его стихи не отображают ни бессвязной ностальгии по какому-то приятному в душе прошлого, ни возможности будущего, пусть даже нечетко обрисованной. Все, что у него было, это подарок, который не нравился его Музе, и, в конце концов, не его собственному. Иными словами, его поэзия - это поэзия здесь и сейчас, от которой нет выхода, кроме самой поэзии. И все же, несмотря на все, что он сказал о настоящем, его язык удивительно ясен и прямолинеен, а формальные аспекты его стихов удивительно консервативны. Очевидно, Киз не чувствовал необходимости аритмии столь ощутимой среди своих менее запоминающихся сверстников, не говоря уже о преемниках.[4]

Литературный критик и биограф Ян Гамильтон сделал особый акцент на экзистенциальной проблеме Киса с писательством и славой, цитируя одного из выдающихся друзей Киса из его нью-йоркского периода:

Согласно с Альфред Казин Амбициям Уэлдона Киса как поэта не было предела. Он «отчаянно хотел прославиться», говорит Казин, «быть« там », как он обычно говорил, с Элиотом, Паундом и другими звездами на нашем небосклоне». Если это так, то возникает вопрос, почему Велдон не был большим шустером ради себя самого. Насколько нам известно, он, кажется, очень мало сделал на пути карьеристского саморазвития - хотя, судя по фотографиям, он отнюдь не был лишен тщеславия. Высокомерный, озлобленный и меланхоличный, он ждал, когда к нему придет признание, но ни одна из трех книг, опубликованных им при жизни, не произвела особого впечатления. (Один комментатор подсчитал, что Киз продал в общей сложности 1000 копий своих работ, прежде чем исчез.)[5]

Энтони Лейн, кинокритик Житель Нью-Йорка, также написал в натуральной форме о непреходящем корпусе работ Киса, особенно в отношении стихов Робинсона:

Это единственное слово «обычный», которое подводит вас к мысли и позволяет стихотворению развернуться. Это указывает не только на регулярность собственных дней и лет Робинсона, но и на захватывающую возможность того, что тысячи Робинзонов будут там, в метро и на улицах, все тикают своей жизнью, как его беззвучные часы. Поэма, озаглавленная «Аспекты Робинзона», представляет собой портрет послевоенного делового человека: ни рабочего, ни магната, но твердо стоящего - и, на первый взгляд, выглядящего целеустремленно - среди среднего звена. Он - все, чего боялся Велдон Киз, а также все, чем он подозревал, что должен быть.[6]

23 октября 2012 г. Кэтлин Руни роман в стихах Один Робинзон был освобожден, из которых Донна Симан из Список книг написал:

В экстраординарном акте отождествления поэт и эссеист Руни импровизирует на самые запоминающиеся стихотворения Киса, квартет с участием альтер-эго по имени Робинсон. Ее слабо биографическая, обладающая богатым воображением и великолепно атмосферная история в стихах изображает Робинсона как щеголеватого, талантливого и озадаченного человека, который скрывает свои печали за беззаботностью. Руни вплетает строки из произведений Киса в свои блюзовые, забавные и палящие тексты, когда она следует за Робинсоном от восторга до отчаяния, когда его жена поддается алкоголизму, а его мечты исчезают. Синкопированная игра слов, гибкая музыкальность и кинематографические описания Руни тонко воплощают художественные устремления Киса, а также сардоническую грацию Робинсона под давлением. Сложная, психологически яркая дань уважения, рассказ об американском одиночестве и увлекательное свидетельство резонанса поэзии.[7]

Источники и библиография

  • Последний человек (1943) стихи
  • Падение магов (1947) стихи
  • Невербальная коммуникация: заметки о визуальном восприятии человеческих отношений (1953) с Юргеном Рюшем
  • Стихи 1947-1954 гг. (1954)
  • Обзоры и очерки, 1936-55 гг. (1988) под редакцией Джеймса Рейдела
  • Собрание стихов Велдона Киса (Издания 1960 г. и позже) под редакцией Дональд Джастис
  • Церемония и другие истории (1984) выбран Дана Джоя
  • Велдон Кис и поколение середины века (1986) письма, отредактированные Робертом Э. Ноллом
  • Осенний квартал (1990) роман
  • Исчезнувший акт: жизнь и искусство Уэлдона Киса (2003) Джеймса Рейдела

дальнейшее чтение

  • Велдон Кис: критическое введение (1985) эссе о Кисе и библиография Боба Ниеми
  • Велдон Киз (Серия авторов Соединенных Штатов Туэйна, 484) (1985) Уильям Т. Росс
  • Библиография Велдона Киса (1997) Роберта Ниеми и Дэниела Гиллейна
  • Уэлдон Кис и искусство середины века (2003) Дэниел А. Сиделл
  • "Кейс в город", SF Weekly, (27 июля - августа 2005 г.) Мэтт Смит
  • «Исчезающий поэт». Житель Нью-Йорка (4 июля 2005 г.) Энтони Лейн
  • Один Робинзон (2012) - роман в стихах по мотивам жизни и творчества Киса и его персонажа Робинсона Кэтлин Руни
  • Поэзия Велдона Киса: Исчезновение как присутствие (2017) Джона Т. Ирвина

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Первоисточник этого и других фактов, обсуждаемых в этой статье, взят из Джеймса Рейдела Исчезнувший акт: жизнь и искусство Велдона Киса (Линкольн: Университет Небраски, 2003).
  2. ^ Смитсоновская национальная художественная галерея, Портрет мира искусства: век фотографий ARTnews, «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2008-06-22. Получено 2008-10-25.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт),
  3. ^ Джанет Ричардс, Рядовые солдаты: автопортрет и другие портреты (Сан-Франциско: Archer Press, 1979)
  4. ^ Иосиф Бродский, "Велдон Киз" The Wilson Quarterly 17, нет. 2 (весна 1993 г.): 92.
  5. ^ Ян Гамильтон: "Ну что ж, мистер Робинсон" Хранитель, 29 марта 2002 г., [1].
  6. ^ Энтони Лейн, «Исчезающий поэт: что случилось с Велдоном Кизом?» Житель Нью-Йорка, 4 июля 2005 г., [2].
  7. ^ Обзор книжного списка Кэтлин Руни Один Робинзон, 15 октября 2012 г. (полный обзор только для подписчиков) [3].

внешние ссылки