Асгер Йорн - Asger Jorn

Асгер Йорн
Асгер Йорн (1963) Эрлинга Мандельмана. Jpg
Асгер Йорн сфотографировал в 1963 году. Эрлинг Мандельманн
Родившийся
Асгер Олуф Йоргенсен

(1914-03-03)3 марта 1914 г.
Вейрум, Ютландия, Дания
Умер1 мая 1973 года(1973-05-01) (59 лет)
Орхус, Дания
НациональностьДатский
ИзвестенКартина
Известная работа
Сталинград
Часть Политика серия на
Ситуационизм
  • BlackFlagSymbol.svg Портал анархизма
  • Красный флаг II.svg Портал социализма
  • Символ-молот-и-серп.svg Коммунизм портал
  • Политический портал

Асгер Олуф Йорн (3 марта 1914 г. - 1 мая 1973 г.) Датский художник, скульптор, художник по керамике, и автор. Он был одним из основателей авангардного движения. КОБРА и Situationist International. Он родился в Вейрум, в северо-западном углу Ютландия, Дания, и крестился Асгер Олуф Йоргенсен.

Самая большая коллекция работ Асгера Йорна, включая его основные работы Сталинград - можно увидеть в Музей Йорна, Силькеборг, Дания.

Асгер Йорн завещал свою собственность и находящиеся внутри произведения искусства муниципалитету Альбиссола-Марина (Савона), поэтому для демонстрации его работ был создан итальянский музей под названием «Casa Museo Jorn».[1]

Ранние годы

Он был вторым по старшинству из шести детей, старшим братом Йорген Нэш. Оба его родителя были учителями. Его отец, Ларс Петер Йоргенсен, фундаменталист Кристиан погиб в автокатастрофе, когда Асжеру было 12 лет. Его мать, Марен, урожденная Нильсен был более либеральным, но, тем не менее, глубоко убежденным христианином. Это раннее сильное христианское влияние оказало негативное влияние на Асгера, который начал постепенно внутренне восставать против него и, в более общем плане, против других форм власти.

В 1929 году в возрасте 15 лет ему поставили диагноз: туберкулез, хотя он поправился после трех месяцев на западном побережье Ютландии. К 16 годам на него повлияли Н. Ф. С. Грундтвиг, и хотя он уже начал рисовать, Асгер поступил в семинар Винтерс, педагогический колледж в г. Силькеборг где он уделил особое внимание курсу 19 века Скандинавский мысль. Примерно в это же время Йорн стал персонажем нескольких картин маслом художника Мартина Каалунд-Йоргенсена, которые побудили Йорна попробовать свои силы в этой среде.

Ранняя карьера

Когда он окончил колледж в 1935 году, директор написал для него справку, в которой говорилось, что он достиг «необычайно богатого личного развития и зрелости» - особенно из-за его широкого чтения в областях, выходящих за рамки тем, необходимых для его обучения. Во время учебы в колледже он присоединился к небольшому Силькеборгскому филиалу Коммунистическая партия Дании и попал под непосредственное влияние синдикалист Кристиан Кристенсен, с которым он стал близким другом и который, как позже писал Йорн, стал для него вторым отцом.[2]

В 1936 г. путешествовал (на BSA мотоцикл, на который он собрал достаточно денег, чтобы купить) в Париж, чтобы стать студентом Кандинский. Однако, когда он обнаружил, что Кандинский испытывает экономические трудности и с трудом может продавать свои картины, Йорн решил присоединиться к Фернан Леже с Académie Contemporaine; Именно в этот период он отвернулся от фигуративной живописи и к абстрактному искусству. В 1937 году он присоединился к Ле Корбюзье в работе над Pavillon des Temps Nouveaux на 1937 Парижская выставка. Он снова вернулся в Данию летом 1937 года. Он снова отправился в Париж летом 1938 года, прежде чем вернуться в Данию, путешествуя в Løkken, Силькеборг и Копенгаген.[3] Асгер Йорн был хорошим другом датского торговца произведениями искусства Бёрге Берча, владельца Galerie Birch, который продавал свои произведения искусства еще в 1930-х годах. Позже Йорн провел множество групповых выставок и персональных выставок в разных галереях.

С 1937 по 1942 год учился в Королевская датская академия изящных искусств в Копенгагене.

Вторая Мировая Война

Оккупация Дании нацистской Германией была временем глубокого кризиса для Йорна, который глубоко проникся пацифизмом. Занятие сначала погрузило его в глубокую депрессию. Впоследствии он стал активным членом коммунистической движение сопротивления. Во время войны он также стал соучредителем с архитектором Робертом Дальманном Олсеном подпольной арт-группой. Helhesten или «адская лошадь», и был автором своего журнала. В 1939 году он написал ключевое теоретическое эссе «Интимные банальности», опубликованное в Helhesten, который утверждал, что будущее искусства - за китчем, и хвалил любительские пейзажи как «лучшее искусство сегодня». Он также был первым, кто перевел Франц Кафка на датский.

Послевоенный

После войны он жаловался, что возможности критического мышления в контексте коммунистической арены были ограничены тем, что он охарактеризовал как централизованный буржуазный политический контроль. Считая это неприемлемым, он порвал с Коммунистическая партия Дании, хотя он не сдавал свое членство до середины 1960-х годов и оставался философски приверженным пересмотру марксистского анализа капитализма с точки зрения художника.

Он снова отправился во Францию, где осенью 1948 г. вместе с Кристиан Дотремонт и Постоянный, основанный КОБРА (европейский авангард движение искусства ) и редактировал монографии Bibliothèque Cobra. Однако к 1949 году Йорн завязал отношения с Мати ван Домселер, дочерью композитора. Якоб ван Домселер. Это вызвало напряженность в группе COBRA из-за бойкота голландскими художниками конференции, состоявшейся в Брегнерёд позже в том же году. Мати и Йорн поженились в 1950 году, у них родились сын Оле и дочь Бодил. Группа COBRA распалась в 1951 году.[4]

Он вернулся, обедневший и тяжело больной туберкулезом, в Силькеборг в 1951 году и возобновил работу в области керамики в 1953 году. В следующем году он поехал в Силькеборг. Альбиссола Марина в Италии, где он стал участником ответвления COBRA, Международное движение за имажинистский Баухаус.

Situationist International

В 1954 г. он познакомился Гай Дебор, которому предстояло стать близким другом. Двое мужчин сотрудничали на двух книги художника, Fin de Copenhague (1957) и Воспоминания (1959), а также гравюры и предисловия к произведениям друг друга.

Английский перевод Creation Ouvert опубликовано Непопулярные книги

Он участвовал в конференции, которая привела к слиянию Международное движение за имажинистский Баухаус, то Lettriste Internationale, и Лондонская психогеографическая ассоциация сформировать Situationist International в 1957 г. Здесь он применил свои научные и математические знания, полученные из Анри Пуанкаре и Нильс Бор развивать его ситуологический техника. Йорн никогда не верил в концепцию ситуационистских идей как исключительно художественных и отделенных от политической активности. Он был у истоков и стержней проекта Situationist International, полностью разделяя революционные намерения с Дебором.[5][6] Общие принципы ситуационизма заключались в нападении на капиталистическую эксплуатацию и деградацию жизни людей и решении альтернативных жизненных опытов, конструировании ситуаций, унитарном урбанизме, психогеографии с объединением игры, свободы и критического мышления. Такие общие принципы применил Йорн к живописи.[7]

В 1961 году он полюбовно оставил свою деятельность в СИ, по-прежнему полностью поддерживая его содержание и цели и продолжая поддерживать его финансово, но считая новую стратегию СИ неэффективной.[8][9]

Он продолжил основывать Скандинавский институт сравнительного вандализма в Силькеборг и предоставил материалы для Situationist Times. Позже он подарил музей современного искусства датскому городу Силькеборг, недалеко от того места, где он вырос. Однако он должен был оставаться рядом с Дебором и продолжать финансировать ситуационистские публикации.[10]

Его философская система Триолектика получил практическое проявление через развитие трехсторонний футбол.

Спустя годы

Его первая персональная выставка в Америке прошла в галерее Lefebre в 1962 году. После 1966 года Йорн продолжал создавать картины маслом, путешествуя по Европе и собирая изображения вместе с фотографом. Жерар Франчески за его обширный архив «10 000 лет северного народного искусства». Он много путешествовал по Кубе, Англии и Дальнему Востоку. Йорн впервые побывал в Соединенных Штатах в 1970 году, когда открылась галерея в Lefebre Gallery. Ранее он утверждал, что отказывался от поездки в страну, которая заставляла посетителей подписывать заявление о том, что они не коммунисты.

В 1964 г. он был награжден орденом Премия Гуггенхайма включая щедрый денежный приз, от международного жюри в составе Лоуренс Аллоуэй.[11] На следующий день Йорн отправил эту телеграмму президенту Гуггенхайма. Гарри Ф. Гуггенхайм:[12][13]

Телеграмма Асгера Йорна Гуггенхайму.

ИДИТЕ В АД С СВОИМИ ДЕНЬГАМИ, ублюдок - СТОП - ОТКАЗАТЬ ЦЕНУ (sic) - СТОП - НИКОГДА НЕ СПРОСИЛИ ЭТО - СТОП - ПРОТИВ ВСЕЙ ДЕЦЕНСИИ (sic) СМЕШИВАНИЕ ХУДОЖНИКА ПРОТИВ ЕГО ВОЛЯ В ВАШЕЙ ПУБЛИЧНОСТИ - СТОП - Я ХОЧУ ПУБЛИЧНОЕ ПОДТВЕРЖДЕНИЕ, ЧТО НЕ ИМЕЕТ УЧАСТИЕ В ВАШЕМ СМЕШНОМ ИГРЕ

За время своей творческой карьеры он создал более 2500 картин, гравюр, рисунков, керамики, скульптур, книги художника, коллажи, деколлажи и совместные гобелены.

Он умер в Орхус, Дания, 1 мая 1973 года. Похоронен на кладбище в г. Церковь Грётлингбо, на острове Готланд в Швеции.

Письмо

Удача и шанс: кинжал и гитара (1952)

Первое издание Удача и шанс была первой опубликованной книгой Йорна, выпущенной частным образом для подписчиков в 1952 году. Она была написана в санатории Силькеборг во время его выздоровления от серьезного приступа туберкулеза, усугубляемого недоеданием и цингой. Позже она была задумана как докторская диссертация, от которой отказался профессор философии Копенгагенского университета. Это, помимо прочего, критика триады эстетических, этических и религиозных стадий Кьеркегора, а также его определения истины. Другое мощное влияние, кажется, присутствует в призрачной форме: Фридрих Ницше. Это один из самых фундаментальных текстов, позволяющих понять начинание Йорна «реконструировать философию с точки зрения художника».

Internationale Situationniste (1957–1961)

  • Оригинальность и масштабность (по системе Ису) (1960), статья в Internationale Situationiste № 4.[14]
  • Открытое творение и его враги (1960), статья в Internationale Situationiste № 5.[15]
  • Патафизика, религия в процессе становления (1961), статья в Internationale Situationiste № 6.

Стоимость и экономия

Критика политической экономии и эксплуатации уникального (1961)

Эта книга состоит из двух частей. Первый - это краткая критика очевидных противоречий в трудах Маркса. Das Kapital которые Йорн использует, чтобы подготовить почву для обсуждения того, как работа «творческой элиты» может иметь «ценность» в любом будущем обществе, построенном на коммунистических принципах. Первоначально он был опубликован на французском языке в 1959 г. Internationale Situationniste и является самым прямым и наименее дискурсивным из всех текстов Йорна, вероятно, потому, что Гай Дебор приложил руку к редактированию. Вторая часть представляет собой долгую полемику против современного российского ревизионизма и неудавшейся попытки Дании и Великобритании присоединиться к Общему рынку, прежде чем перейти к главному предложению Йорна - экономически независимой международной «творческой элите», принимающей типичные скандинавские институты для реализации «художественной ценности». ради всеобщего блага. Он также пытается примирить уникальное и индивидуальное положение «творческой элиты» со своими социалистическими принципами. Во второй части чередуются объективные и субъективные режимы.

Естественный порядок (1962)

Если это критика Нильс Бор теория взаимодополняемость, то это также в столь же высокой степени критика этого диалектический материализм, который я в ранней юности принимал близко к сердцу и считал единственным приемлемым принципом для мысли. (Асгер Йорн)

Signes gravés sur les églises de l'Eure et du Calvados (1964)

Йорн заметил несколько граффити, нацарапанных на крыльце церкви в Damville во время посещения в 1946 году. Заметив похожие царапины на Скандинавия в соборах в Рибе, Лунд, и Тронхейм Йорн решил изучить это явление. Он смог совершить поездку в Нормандию в 1961 году с Франчески. Им удалось записать ряд таких отметок в Eure и кальвадос, но не где-нибудь еще. Результаты исследования опубликованы в виде книги.[16]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Amici di Casa Jorn (итальянский)
  2. ^ Ларкин, Рут Баумейстер; Пол (2011). Fraternité avant tout. Труды Асгера Йорна по искусству и архитектуре, 1938-1957 гг.. Роттердам: Uitgeverij 010. ISBN  9789064507601.
  3. ^ Аткинс, Гай. Асгер Йорн, Метуэн, 1964
  4. ^ "Асгер Йорн". www.museumjorn.dk. Получено 25 апреля 2019.
  5. ^ Марио Липполис (2000) Новости об Асгере Йорне, iperpolitico ситуационного характера опубликовано в Asper Jorn La comunità prodiga (под редакцией Марио Липполиса). Издательство: Зона, Рапалло, 2000.
  6. ^ Марио Липполис (2000) Un dialogo tra vandali civilizzatori nello sfacelo dell’impero della merce опубликовано в Asper Jorn La comunità prodiga (под редакцией Марио Липполиса). Издательство: Зона, Рапалло, 2000.
  7. ^ Поли, Ф. (1991), Sulla scia dei surrealisti, опубликовано в I Ситуация и история лоро
  8. ^ Леонардо Липполис (2000) Togliti i baffi, ti abbiamo riconosciuto - История блефа («Проект Лютера Блиссетта и другие падрини») и делла суа каттива coscienza (l’Internazionaleituazionista) ». Опубликовано в журнале Инварианти п. 34, 2000, раздел Una lezione di ripasso della storia Цитировать:

    nella realtà storica, dopo le finte dimissioni del 1961, Keller-Jorn si era appena amichevolmente defilato dalle attività dell’IS, appoggiandone in pieno i contenuti e gli scopi (al punto da непрерывно а финансовую стратегию. эффективную стратегию.

  9. ^ Йорн, Асгер [1964] Ги Дебор и проблема проклятых опубликовано в книге Contre le Cinema (1964, Институт сравнительного вандализма ). Перевод с французского Роксаны Лапидус.
  10. ^ Аткинс, Гай. Асгер Йорн, решающие годы 1954–64, Лунд Хамфрис 1977, стр. 57
  11. ^ Нью-Йорк Таймс (1964) Датский художник отказался от премии Гуггенхайма в размере 2500 долларов. 17 января 1964 года, пятница. Раздел: Бизнес Финансы, Страница 41
  12. ^ Ги Дебор, Переписка, т. 2 («Сентябрь 1960 - декабрь 1964»), изд. Патрик Москони, Париж, Librairie Artheme Fayard, 2001, стр. 273.
  13. ^ Том МакДонаф (2002) стр.6
  14. ^ CDDC.vt.edu
  15. ^ "Infopool.org.uk". Архивировано из оригинал 8 мая 2009 г.. Получено 12 ноября 2005.
  16. ^ Асгер Йорн, Питер Вильгельм Глоб, Гуторм Гьессинг, и Мишель де Буар с фотографиями Жерара Франчески (1964). Signes gravés sur les églises de l'Eure et du Calvados. Том II Александрийской библиотеки, изданный Скандинавский институт сравнительного вандализма.

Рекомендации

  • Йенс Штаубранд: Асгер Йорн - Об авторе Агере Йорне и его пяти книгах из Скандинавского института сравнительного вандализма и указателе до пяти книг Асгера Йорна из Скандинавского института сравнительного вандализма, Копенгаген 2009. ISBN  978-87-92259-89-9. Книга на английском и датском языках.
  • Йенс Штаубранд: Asger Jorn-aforismer, og andre korte tekststykker », Valby 1995. ISBN  87-21-00175-8 / 9788721001759
  • Нильс Вигго Бентзон (произведение камерной музыки): «Det banale» [Банал], для меццозопрана и виолончели, Фредериксберг, 1995 г. В Королевской библиотеке, Копенгаген, Дания.
  • Асгер Йорн: Naturens Orden [Естественный порядок] , Копенгаген, 1962 г.
  • Асгер Йорн: Værdi og Økonomi [Стоимость и экономика] , Копенгаген, 1962 г.
  • Асгер Йорн: Хелд ог Хасард [Удача и шанс] , Копенгаген, 1963 г.
  • Асгер Йорн: Тинг ог Полис [Вещь и Полис] , Копенгаген, 1964 г.
  • Асгер Йорн: Альфа и Омега [Альфа и Омега] , Копенгаген 1963–64
  • Грэм Биртвистл: ’’ Комплексная теория искусства Асгера Йорна между Хелестеном и Коброй 1946–1949 ’’, Утрехт, 1986.
  • Троэльс Андерсен, Брайан Расмуссен и Роальд Пэй: «Йорн в Гаванне», Копенгаген, 2005. Книга на английском и датском языках.
  • «Йорн, Асгер Олуф». Этт Биндс Лексикон (3-е изд.). 1990 г.
  • Сравнительный вандализм: Асгер Йорн и художественное отношение к жизни к Питер Шилд, Борген / Ашгейт (1998)
  • Естественный порядок и другие тексты Асгера Йорна (Перевод Питера Шилда), Ashgate (2002)
  • Асгер Йорн: биография Троэльс Андерсен, Копенгаген (1994), 2 тома.
  • Том МакДонаф (2002) Искусство в Америке Июль 2002 г.
  • Норберт Хаас / Врени Хаас: Йорн Паа Лэзое. Вадуц: Пресса Хаосмоса 2012.
  • Норберт Хаас: Йорнс Сталинград. -В: Liechtensteiner Exkurse VI, Eggingen: Edition Isele 2007, S. 275-296.
  • Норберт Хаас: Forever Jorn. Wädenswil am Zürichsee: Нимбус. Kunst und Bücher 2014. 208 Seiten. ISBN  978-3-03850-001-8.

внешняя ссылка