Химера Ареццо - Chimera of Arezzo

Химера Ареццо
Химера д'Ареццо, fi, 04.JPG
Годc. 400 г. до н. Э.
ТипБронза
Место расположенияНациональный археологический музей, Флоренция

В Химера Ареццо считается лучшим образцом древних Этрусский произведение искусства.[1] Британский историк искусства Дэвид Эксерджян назвал скульптуру «одной из самых захватывающих скульптур животных и высшим шедевром этрусского литья из бронзы».[2] Изготовлен полностью из бронзы, имеет высоту 78,5 см и длину 129 см.[3] он был найден вместе с небольшой коллекцией других бронзовых статуй в Ареццо, древний этрусско-римский город в Тоскана. Изначально статуя была частью более крупной скульптурной группы, изображающей битву между Химера и греческий герой Беллерофонт. Эта скульптура, вероятно, была создана как обет подношение этрусскому богу Тиния.

История химеры

В соответствии с Греческая мифология то Химера или "коза" была чудовищным огнедышащим гибридным существом Lycia в Малая Азия, созданный путем связывания нескольких частей животного, чтобы создать единственное неестественное существо. Как потомок Тифон и Ехидна, Химера опустошила земли Ликии с ужасающей скоростью.[4] Обеспокоенный разрушением своих земель, царь Ликии, Иобатес, приказал юному воину по имени Беллерофонт чтобы убить ужасную Химеру, также как услугу соседнему королю, Proetus. Прет хотел смерти Беллерофонта, потому что его жена обвинила его в изнасиловании, и он предполагал, что воин погибнет, пытаясь убить зверя. Беллерофонт выехал на своем крылатом коне, Пегас, и вышел победителем из своей битвы, в конечном итоге выиграв не только руку дочери Иобатеса, но и его королевство. Именно эта история подтолкнула искусствоведов к мысли, что Химера Ареццо изначально была частью групповой скульптуры, в которую входили Беллерофонт и Пегас. Подношения богам по обету часто изображали мифологические истории. Круглое отверстие на левой крупе Химеры могло указывать на место, где Беллерофонт, возможно, ударил зверя отсутствующим копьем.[2] Первое известное литературное упоминание было у Гомера. Илиада, и эпическая поэзия Гесиод в 8 веке до нашей эры также упоминает Химеру.[5]

В ответ на вопросы об истинном значении статуи, Вазари написал в своем Рассуждения по поводу изобретений, которые он написал во Флоренции во Дворце Их Светлости:

"Да, сэр, потому что есть медали герцога, милорд, который прибыл из Рима с головой козла, застрявшей в шее этого льва, у которого, как он видит В.Е., также есть живот змея, и мы нашли очередь, которая была разбитые между этими бронзовыми фрагментами с множеством металлических фигурок, которые вы все видели, и раны, которых она коснулась, показывают это, и все же боль, которая ощущается в готовности головы этого животного ... "[6]

Хвост не восстанавливался до 1785 г., когда Пистойезе скульптор Франческо Каррадори (или его учитель, Инночензо Спинацци ) сделал замену, неправильно расположив змею, чтобы она укусила козий рог. Гораздо более вероятно, что змея должна была атаковать Беллерофонта, поскольку укус козы за голову означал, что она кусала сама себя. На его правой передней лапе есть надпись на древнем этрусском языке. Его расшифровывали по-разному, но в последнее время считается, что оно читается как TINSCVIL, что означает: «Подношение, принадлежащее Тинии»,[7] указывая, что бронза была вотивный объект посвящен верховному этрусскому богу дня, Тину или Тинии. Первоначальная статуя была создана около 400 г. до н. Э.

Химера, Nordisk familjebok

В 1718 году скульптуру перевезли в Галерея Уффици и позже, вместе с оставшейся коллекцией, которую первоначально захватил Козимо, я был доставлен в Палаццо делла Крочетта. Придворные интеллектуалы того времени считали Химеру Ареццо символом господства Медичи в Великое Герцогство Тоскана. Его постоянное место жительства находится в Национальный археологический музей в Флоренция где он был передан в краткосрочную аренду Вилла Гетти на выставку 2010г.[8]

Скульптура, вероятно, была заказана аристократическим кланом или преуспевающей общиной и установлена ​​в религиозном святилище недалеко от древнего этрусского города Ареццо, примерно в 50 милях к юго-востоку от Флоренции.[8] Химера была одной из копить бронзы, которая была тщательно закопана для безопасности когда-то в классическая древность. Бронзовая копия теперь стоит рядом с местом его первоначальной находки.

Этруски

В Этрусская цивилизация была богатой цивилизацией в древней Италии, уходящей корнями в древний регион Этрурия, который существовал в начале 8-6 веков до н.э. и простирался на территории, которая сейчас является частью современного Тоскана, западный Умбрия, и северный Лацио.[9] Область вошла в состав Римская Республика после Римско-этрусские войны.

Под сильным влиянием Древнегреческий культура Этрусское искусство отличается использованием терракоты, металлообработка - особенно из бронзы - а также ювелирных изделий и гравированные драгоценные камни.[10] Металлические и бронзовые безделушки от Средиземноморье быстро стали появляться вокруг Этрурии. Историкам неясно, когда именно началась торговля с Восточным Средиземноморьем, однако ясно, что оба Финикийцы и греков, должно быть, интересовали металлические руды Этрурии, что привело к росту популярности торговли произведениями искусства в этих регионах.[10] Этруски были хорошо известны своим искусством на протяжении Период ориентализации 700-600 г. до н. Э. Архаический период 600-480 г. до н.э., а Эллинистический период 2–1 века до н. Э.

Открытие

Обнаружен 15 ноября 1553 года строителями у ворот Сан-Лорентино в Ареццо (древний Arretium ),[11] скульптура была быстро востребована в коллекцию Медичи Великий герцог Тосканы, Козимо I, который разместил его публично в Палаццо Веккьо в зале Лев X. Козимо также поместил более мелкие бронзовые изделия из кладовой в свой собственный Studiolo в Палаццо Питти, где «герцог с большим удовольствием чистил их сам, используя некоторые инструменты ювелира», как Бенвенуто Челлини сообщается в его автобиографии.[12] При обнаружении у статуи отсутствовала змея и ее левая передняя и задняя лапы.[13] Из-за фрагментированного состояния при обнаружении статуя изначально считалась львом. Итальянский художник Джорджио Вазари отследил мотив статуи, изучив древнегреческие и римские монеты, такие как серебряные статер[13] с изображением Химеры, что позволяет точно ее идентифицировать. В конце концов, он был официально идентифицирован как часть более крупного произведения, иллюстрирующего битву между Химерой и греческим героем. Беллерофонт. Скульптура была найдена среди других небольших предметов, служивших обет подношения Богу Тиния. Эта скульптура, возможно, также служила этрусским религиозным посвящением. После открытия он начал свою резиденцию во Флоренции, где был перенесен в Дворец Уффици в 1718 г.[8] С 1870 года Химера Ареццо стала домом в Национальном археологическом музее во Флоренции. По мере того, как скульптура проходила через музеи Флоренции, она все больше привлекала внимание как художников, так и историков.

Иконография

Типичный иконография мифа о Химерах изображает воина Беллерофонт когда он противостоит Химере, или едет на вершине или рядом Это. Эта иконография стала появляться на греческих сосудах в 600 г. до н. Э.[8] Химера Ареццо представляет собой очень подробную и сложную композицию, которая, скорее всего, предназначалась для демонстрации и просмотра во время тура. Химера явно выражает боль по всему телу.[14] Его форма искажена, лицо и рот открыты от возмущения, когда он поражен Беллерофонтом. Похожий на Эллинистический В скульптуре форма и язык тела Химеры выражают движение, а также явное напряжение и мощь мускулатуры зверя и вызывают у зрителя чувство глубокой эмоциональной боли и интереса к созерцанию этого движения.[14] Явно под влиянием Средиземноморье Это произведение из бронзы свидетельствует о мастерстве этрусских скульпторов не только в области медиума, но и в области мифологических знаний. Историк искусства А. Маггиани подробно описывает ясное Италиот контекст, указывая на иконографические сравнения с сайтов в Magna Graecia Такие как Метапонто и Каулония.[14] Италиот относится к грекоязычному населению доримской империи на юге Италии. Великая Греция относится к греческим колониям, которые были основаны на юге Италии с 8 века до нашей эры.[14] Учитывая контекст Italiote, эти тенденции ясно указывают на растущую популярность Чердак или архитектура и скульптура, вдохновленные Афинами. Древние афиняне считали себя одними из высших слоев общества. Их искусство, религия и культура считались воплощением греческих достижений. Хотя к тому времени древние афиняне уже давно вымерли, к их работе и образу жизни все еще относились с большим восхищением, и было желание подражать им. Историки в целом пришли к единому мнению, что Химера Ареццо была создана Италиот мастера в последние десятилетия V века до нашей эры или в начале четвертого века до нашей эры. Тот факт, что эта скульптура была подарена Тинии по обету, является напоминанием о богатстве и изысканности этрусской элиты.[14]

Методы и материалы

В III тысячелетии до н.э. древние литейщики методом проб и ошибок обнаружили, что бронза имеет явные преимущества перед чистой. медь для изготовления художественной скульптуры. Бронза дольше остается жидким при заполнении формы за счет более низкого температура плавления. Бронза - лучший металл, чем медь, для литья скульптур из-за ее более высокой прочности на разрыв.[15] Остров Кипр поставлял большую часть бронзы, используемой в художественных целях во всем древнем Средиземноморском регионе.

Самые ранние формы греческих бронзовых скульптур были простыми, вручную обработанными листами бронзы, известными как сфирелатон (буквально «с молотком»).[15] Подобно современной глиняной скульптуре, эти металлические листы можно украсить, забивая металл по различным деревянным формам с текстурами, которые создают желаемый вид или глубину. Позже это было адаптировано, чтобы стать техникой, известной сегодня как отслеживание. К концу архаического периода (ок. 500–480 до н. Э.) сфирелатон потерял популярность как потерянный воск литье стало основным видом бронзовой скульптуры. Литье по выплавляемой модели из бронзы осуществлялось тремя различными способами, каждый из которых давал свои желаемые эффекты. Первый и самый ранний метод был твердый литье, которое требовало, чтобы модель скульптуры была вылеплена из твердого воска и затем высечена. Второй способ был полым потерянный воск кастинг, созданный прямым процессом. Наконец, третий был пустым потерянный воск литье косвенным способом. Модель упаковывают в глину, а затем нагревают в том, что сегодня было бы похоже на печь удалить воск и затвердеть глину. Затем форму переворачивают и внутрь заливают металл для создания отливки. При охлаждении бронза -кузнец трещины открывают глиняную модель, открывая твердую бронзовую копию.[15]

Для более мелких деталей скульпторы часто делали глаза из стекла и рисовали на волосах на теле, деталях одежды и цвете кожи. Утерянные в древности, большинство исторических сведений о том, как могли бы выглядеть некоторые бронзовые статуи, получены из изучения сохранившихся римских памятников. мрамор копии.

Галерея

  • Химера д'Ареццо, fi, 05.JPG
  • Химера д'Ареццо, fi, 07.JPG
  • Химера д'Ареццо, fi, 01.JPG
  • Химера д'Ареццо, fi, 09.JPG

Выставки

Смотрите также

  • Капитолийский волк, бронзовый предмет, который долгое время считался этрусским, IV век до н.э., но, возможно, средневековым.

Рекомендации

  1. ^ Картрайт, Марк. «Химера Ареццо». Энциклопедия древней истории, 13 января 2017 г., www.ancient.eu/article/1006/chimera-of-arezzo/.
  2. ^ а б Добжински, Джудит Х. «Воображаемое становится почти реальным». The Wall Street Journal, Dow Jones & Company, 8 февраля 2013 г., www.wsj.com/articles/SB10001424127887323539804578264234269625580.
  3. ^ https://www.getty.edu/art/exhibitions/chimaera/chimaera_checklist.pdf
  4. ^ Гесиод, Теогония 319-25
  5. ^ «Химера Ареццо: 16 июля 2009 г. - 8 февраля 2010 г.». Музей Дж. Пола Гетти. Проверено 21 ноября 2017 г.
  6. ^ Рануччо Бьянки Бандинелли и Марио Торелли, Искусство классической античности, Этрурия-Рим, Турин, Утет, 1976
  7. ^ TLE 663; Бонфанте и Бонфанте 2002, нет. 26 п. 147
  8. ^ а б c d «Химера Ареццо: 16 июля 2009 г. - 8 февраля 2010 г.». Музей Дж. Пола Гетти. "Discovery" Дата обращения 21 ноября 2017.
  9. ^ «Этруски, введение», Лорел Тейлор, Khan Academy
  10. ^ а б Маканамара, Эллен. Этрастки, Британский музей, 1991 год. Печать
  11. ^ "Химера Ареццо (Выставка Виллы Гетти)". www.getty.edu. Получено 2018-03-06.
  12. ^ Челлини, Бенвенуто и Джон Аддингтон Симондс. 1955. Автобиография Бенвенуто Челлини. Н.Ю .: Современная библиотека.
  13. ^ а б "Химера Ареццо (Выставка Виллы Гетти)". www.getty.edu. Получено 2017-12-27.
  14. ^ а б c d е Беккер, Джеффри А. «Химера Ареццо» (статья) | Этрусский ». Академия Хана, www.khanacademy.org/humanities/ancient-art-civilizations/etruscan/a/chimera-of-arezzo
  15. ^ а б c Хемингуэй, Авторы: Шон Хемингуэй Колетт. «Техника бронзовой скульптуры в Древней Греции | Эссе | Хейльбрунн Хронология истории искусств | Метрополитен-музей ». Хронология истории искусств в Хайльбрунне от Метрополитена, www.metmuseum.org/toah/hd/grbr/hd_grbr.htm.
  16. ^ "Бронза | Выставка | Королевская Академия художеств". www.royalacademy.org.uk. Получено 2017-12-27.
  17. ^ "Химера Ареццо (Выставка Виллы Гетти)". www.getty.edu. Получено 2017-12-27.