Консервация и реставрация одеял - Conservation and restoration of quilts - Wikipedia

Музей Сан-Хосе из Одеяла И текстиль

В сохранение и реставрация одеял относится к процессам, связанным с поддержанием целостности лоскутных одеял и / или восстановлением их до приемлемого стандарта, чтобы они могли быть сохранены для будущих поколений. Одеяла веками производились в виде утилитарных одеял, украшений, семейных реликвий, а теперь - ценных предметов музейных коллекций. Лоскутные одеяла - это трехслойные текстильные изделия с декорированным верхом, спинкой и наполнителем посередине. Составной характер этих объектов создает интересную проблему для их сохранения, поскольку отдельные слои могут быть сделаны из различных текстильных материалов, разных цветов и, следовательно, различной степени износа и повреждений.

Что такое квилт?

Одеяло - это многослойный текстиль, традиционно состоящий из трех слоев волокна: тканый верх, слой ткани. ватин или вата, и тканая спинка, объединенные в технике квилтинг, процесс сшивания трех слоев вместе.

Рисунок строчки может быть ключевым декоративным элементом, если верх стеганого одеяла используется из одного куска ткани («стеганое одеяло»), но во многих случаях верх состоит из лоскутное одеяло из более мелких кусочков ткани; а узор и цвет этих предметов будут важны для дизайна.[1] Узоры, ткань и стили сильно различаются в зависимости от периода времени и региона, в котором они были созданы. Одеяла произведены в Джи изгиб, Алабама - прекрасные примеры истории использования лоскутных одеял в определенном месте и времени.

Квилтинг это процесс сшивания двух или более слоев ткань вместе, чтобы сделать более толстый набивной материал, обычно для создания лоскутное одеяло или стеганая одежда. В процессе квилтинга используется иголка и нить для соединения двух или более слоев материала для создания лоскутного одеяла. Рука квилтера или швейная машина пропускает иглу и нить через все слои, а затем снова поднимает иглу. Процесс повторяется на всей площади, где требуется простегивание.[2]

История

Сочинение

Лоскутное шитье, сшивание слоев ткани для создания единого целого, существует уже сотни, возможно, тысячи лет. В Европе, России, Великобритании и США есть образцы стеганых одеял, которым сотни лет.[3][циркулярная ссылка ] В зависимости от периода времени и области, в которой они были произведены, лоскутные одеяла могут изготавливаться из различных тканей, иметь множество разных цветов и собираться вместе разными методами. Некоторые одеяла, произведенные в гражданская война эпохи были созданы с использованием шелковые ленты. Шелковый материал, такой как эти ленты, часто страдает от того, что называется «растрескиванием», вызванным солями металлов, которые наносились на шелковые ткани для создания желаемого ».шорох "в женских платьях, и использовались в этих платьях в качестве утяжелителя.[4] Металлические компоненты со временем наносят значительный ущерб шелковой ткани. Лоскутные одеяла, содержащие соли металлов, составляли меньшую часть этих объектов, однако они представляют собой пример типов элементов, которые необходимо идентифицировать при рассмотрении обработки. У Исторического общества Миннесоты есть некоторые рекомендации по сохранению лоскутных одеял, которые включают в себя такие идеи, как поиск проблем ухудшения из-за определенных ткань такие как шелк, а также специфические красители.[5] В двадцать первом веке лоскутные одеяла часто выставляются как неутилитарные произведения искусства, но исторически лоскутные одеяла часто использовались как покрывала. Одеяла используются в качестве покрывала и сегодня.

Процессы / методы

После их создания стиль использования и производства стеганых одеял менялся; Первоначально утилитарный продукт, используемый в основном для покрытий кроватей, лоскутные одеяла также превратились в предметы декора.[6] Из-за меняющегося использования этих предметов методы их создания развивались за последние несколько столетий. Некоторые общие исторические и современные методы квилтинга включают следующее:

  • Пэчворк и пирсинг
    • Одна из основных техник, используемых при изготовлении квилтов, - это лоскутное шитье, сшивание геометрических частей ткани, часто для формирования узора или «блока». Этот метод, также называемый присучиванием, может быть выполнен вручную или на швейной машине.[7]
  • Аппликация
    • Аппликация это техника шитья, при которой верхний слой ткани пришивается к грунтовке.[8]
  • Обратная аппликация
    • Обратная аппликация - это техника шитья, при которой отшлифованная ткань разрезается, другой кусок ткани помещается под грунтовую ткань, необработанные края основной ткани заправляются, а вновь сложенный край пришивается к нижней ткани. Стежки делаются максимально незаметными.[8]
  • Квилтинг
    • Квилтинг, как правило, непрерывный стежок, может выполняться вручную или на швейной машине. Ручное выстегивание часто было совместным продуктивным занятием, когда квилтеры располагались вокруг большой стегальной рамы.[8]
  • Trapunto
    • Trapunto это техника шитья, при которой два слоя ткани, окружающие слой ватина, сшиваются вместе, а затем к части рисунка добавляется дополнительный материал для увеличения профиля рельефа по сравнению с остальной работой.[8]
  • Украшение
    • На поверхность лоскутного одеяла могут быть добавлены дополнительные декоративные элементы для создания объемного или причудливого эффекта. Чаще всего нашиваются бусинки или пуговицы. Декоративная отделка, трубопровод, блестки, найденные предметы или другие предметы также могут быть прикреплены к поверхности.[8]
  • Английский бумажный пирсинг
    • английский кусочки бумаги это техника ручного шитья, используемая для максимальной точности при соединении сложных углов. Вырезается бумажная форма с точными размерами желаемого кусочка. Затем ткань приметается к бумажной форме. Затем смежные блоки кладутся лицом к лицу, и шов плеть вместе. Когда данный кусок полностью окружен всеми соседними формами, наметочная нить обрезается, а наметка и бумажная форма удаляются.[8]
  • Фонд Piecing
    • Сборка фундамента это техника шитья, которая обеспечивает максимальную стабильность работы при создании присучки, сводя к минимуму искажающий эффект при работе с тонкими деталями или деталями с косой обрезкой.[8]

Наука о консервации и реставрации

Сохранение и использование всех материалов в музее должны быть сбалансированы, чтобы соответствовать объекту и публике. Передовой опыт консервации / реставрации предметов начинается с определения материалов, из которых они изготовлены. Эта идентификация позволяет ученые по охране природы эффективно обрабатывать и сохранять предметы для будущих поколений. Несмотря на то, что меня называют многими именами (например, ученые-реставраторы, ученые, занимающиеся культурным наследием и т. физическая наука, криминалистика, то гуманитарные науки, инженерное дело, Информатика, и экономика. Ученые-реставраторы используют навыки, которые они приобрели в этих областях, для сохранения / восстановления объектов из широкого спектра музей области в том числе; статуи, исторические сайты, бумага, и текстиль. Как композитный текстиль, лоскутные одеяла требуют особого внимания. Среда, в которой они хранятся, является одним из основных факторов, которые следует учитывать. Быть единым целым, возможно, состоящим из нескольких разных тканей; Необходимо учитывать состав всех различных тканей с точки зрения консервации, хранения, демонстрации и обработки. Большой размер одеял также требует особого внимания, особенно при обращении с ними, хранении и демонстрации. Из-за хрупкой природы текстильных изделий квалифицированные специалисты часто являются лучшим выбором для принятия решения о необходимости ремонта и его выполнения.

Агенты ухудшения

По большей части все объекты восприимчивы к силам (агентам разрушения), которые вызывают их разрушение с течением времени в результате химического, физического, биологического разрушения или некоторой комбинации этих трех факторов. Как и в случае с большинством этих объектов, превентивная консервация является одним из краеугольных камней сохранения стеганых одеял для будущих поколений. Понимая различные факторы ухудшения состояния и изучая наибольшую угрозу для объектов, музей может разработать план по снижению этих рисков. Как композитный текстиль, часто содержащий разные цвета, стеганые одеяла уязвимы для свет. Избыточное воздействие света может изменить цвет и прочность находящихся внутри них тканей.[9] Свет - не единственный агент, который влияет на текстильные изделия, такие как лоскутные одеяла; состоит из органические материалы, в них содержатся углерод, восприимчивы к температура и относительная влажность уровней, может поглощать воду и даже стать домом для плесень и источники питания для вредители.[10] Одеяла и текстиль в целом могут быть чувствительны к химикаты, пыль, грязь, масла, курить, пятна, духи, и даже чрезмерное мытье.[11] Лоскутные одеяла, чувствительные ко всем этим агентам, могут претерпевать изменения, которые могут вызвать заметные повреждения. Согласно Справочнику музея службы национальных парков, 2012 г., «химические изменения в тканях, вызванные взаимодействием со светом, также ослабляют ткань, поэтому более вероятно возникновение физических повреждений, таких как разрывы и разрывы».[10] Чтобы создать более пригодную для жизни среду для стеганых одеял, консерваторы могут циклически перемещать каждый образец в освещенные области и хранилища и из них, контролировать уровни относительной влажности и температуры, герметизировать их в индивидуальных ящиках, созданных для них, и многое другое. Профилактическая консервация - чрезвычайно важный инструмент в руководстве для реставраторов, который дает им свободу действий, не ограничивающую восстановление, и в идеале дает им больше контроля над естественным процессом разрушения, который невозможно остановить полностью.

Международный центр изучения квилтинга и музей Выставка Одеяла

Свет

  • Свет необходим для просмотра предметов в музеях, но может нанести немалый ущерб, если оставить одеяла незащищенными. Ультрафиолетовое излучение и видимый свет могут повлиять на текстильные материалы, такие как одеяла. Свет может вызвать угасание, потемнение, пожелтение, охрупчивание, застывание, и больше.[10] Многие музеи используют освещение, активируемое движением, и вращающиеся дисплеи, чтобы смягчить воздействие света на объекты.

Относительная влажность и температура

  • Относительная влажность означает количество влаги в воздухе. Колебания влажности могут привести к расширению и сжатию текстильных материалов с разной скоростью, а также могут способствовать появлению плесени. плесень, коррозия, и кровотечение красителей.[9]
  • Как и при неправильной относительной влажности, присутствие воды может вызвать появление плесени, грибка, вытекания красок и дальнейшего повреждения одеял.
  • Высокие и низкие температуры и колебания температуры могут вызвать повреждение различных тканей в стеганых одеялах. Высокие температуры могут ускорить химические реакции и вызвать повреждение волокон и красителей.[9]

Загрязняющие вещества

  • Загрязняющие вещества может быть много вещей, включая грязь, жир, золу, сажу, диоксид серы, сероводород, диоксид азота, формальдегид и озон.[12] Многие из этих загрязняющих веществ могут вызывать проблемы с текстилем, таким как лоскутные одеяла, особенно в случае некоторых композитных стеганых одеял или стеганых одеял, сделанных из шелка, в состав которых входят металлы. Общие загрязнители, которые могут повлиять на текстильные изделия, такие как одеяла, включают; серный и азотная кислота которые реагируют с хлопком, льном и вискоза материалы, которые могут обесцветиться, стать хрупкими и хрупкими.[13]

Физические силы, огонь и вредители

  • Физические силы могут включать удары, вибрацию, истирание и многое другое, что может вызвать совокупное повреждение.[12] Посетители часто прикасаются к лоскутным одеялам, что может нанести им физический ущерб, а также нанести масла, кремы и т. Д. соли из рук. Лоскутные одеяла из-за своего большого размера требуют соответствующей поддержки, чтобы они не развалились под собственным весом.[14]
  • Воры, вандалы и физическая сила - факторы, которые следует учитывать консерваторам, реставраторам и другим сотрудникам музея, особенно в отношении хранения и презентации.
  • Огонь может быть проблемой для лоскутных одеял в музеях, поскольку большинство текстильных материалов легковоспламеняющийся, хотя правильное хранение поможет уберечь их от небольших пожаров. Если лоскутные одеяла подвергаются воздействию огня, они могут обугливаться, разрушаться, становиться хрупкими, обугливаться или даже выделять дым.[12]
  • Вредители, в основном насекомые и грызуны, могут повредить одеяла в результате поедания, перфорации, резки, выпаса скота, проходки туннелей, ослабления, обезображивания и т. Д.[12] На протяжении всей истории лоскутные одеяла изготавливались из самых разных материалов. Если они сделаны из животного происхождения, синтетический, или текстильные материалы на растительной основе, они могут привлекать различных вредителей. Большинство лоскутных одеял сделаны из хлопок или же шерсть, хотя шелк тоже вариант. Серебряная рыбка, ковровые жуки, и моль все являются обычными вредителями, которые могут повредить одеяла.[15]
  • Диссоциация, часто неправильное обращение с предметами или неправильное использование предметов, может стать проблемой, особенно в музеях, которые имеют несколько лоскутных одеял и не ведут по ним надлежащий учет. Об одном можно забыть, не записать как перемещенный или полностью потерять.
Это лоскутное одеяло, созданное в 1884 году, хранится в Бруклинский музей. Это изделие, состоящее из бархата и шелка, требует особого внимания при сохранении / восстановлении.

Профилактическое сохранение

Для некоторых предметов в музее может потребоваться прямая обработка, но для многих других профилактическая консервация часто считается лучшим способом действий. Профилактическая консервация, иногда называемая заботой о коллекциях, включает любые действия, предпринимаемые для предотвращения или отсрочки ухудшения состояния культурного наследия. Основная цель - выявить и снизить потенциальные опасности для наследия с помощью тщательного контроля над их окружением.[16] Профилактическая консервация использует мониторинг окружающей среды и регулирование для создания идеального пространства для объектов. Цель состоит в том, чтобы уменьшить износ; этот метод можно использовать для большинства предметов в музеях, включая лоскутные одеяла.[17] Если варианты превентивной консервации исчерпаны, можно начинать лечение у профессионала. Консервационное лечение становится необходимым, когда есть ущерб из-за отсутствия профилактического ухода, из-за неправильного ухода, других проблем или даже из-за изначально нестабильных объектов.[12]

Среда

Правильное хранение текстильных изделий, например одеял, важно для их долговременной сохранности. Свет, температура и влажность являются основными факторами, влияющими на скорость износа ткани. Вредители, химические вещества и загрязнители также могут повредить одеяла при хранении и демонстрации.[18][циркулярная ссылка ] Консерваторы контролируют и оценивают музейную среду, чтобы гарантировать долговечность хранящихся в ней предметов. Помимо мониторинга вредителей, химикатов, загрязнителей, уровня освещенности и влажности, эти музейные специалисты проверяют наличие любых других видимых признаков и причин ухудшения состояния.[12]

Место хранения

Лоскутные одеяла и другие подобные текстильные изделия можно хранить несколькими способами. Предпосылками для всех условий хранения являются чистое, темное, прохладное и сухое пространство с постоянной температурой и относительной влажностью.[18] Плоские хранилища, такие как полки и ящики, можно использовать для небольших одеял, но для больших одеял может потребоваться хранение в рулонах. Лучшие практики для хранения одеял включают: накатывание лоскутных одеял на бескислотные или покрытые тканью трубы и хранение в горизонтальном положении на стеллажах,[18] хранить их в надежных для архивирования контейнерах и проветривать перед хранением.[11] Если для хранения лоскутных одеял используются другие ткани, их обычно следует стирать в кипячении и стирать, чтобы удалить покрытие производителя и любые загрязнители, а также смягчить ткань.[14]

Умение обращаться

Обращение с текстилем может варьироваться в зависимости от возраста, материалов и степени повреждения. Однако, если лоскутное одеяло нуждается в обработке, может потребоваться обработка. При работе с любым объектом важно сначала спланировать заранее и убедиться, что объект не обрабатывается без надобности и что он постоянно поддерживается.[5] Лучшие практики обращения с текстильными изделиями, такими как лоскутные одеяла, включают использование чистых тканевых перчаток, чистую рабочую зону и зону для демонстрации, а также использование карандашей вместо чернильных ручек в рабочей зоне.[18] Другие физические факторы могут привести к повреждению одеяла; это включает заедание и тягу, неравномерную опору и неправильное движение. Чтобы снизить риски этих опасностей, передовой опыт включает следующее: избегать украшений и одежды, которые могут зацепить предмет, работать на поверхностях, больших, чем само лоскутное одеяло, и поддерживать равномерную поддержку в процессе транспортировки.[18]

Дисплей / Выставка

Как и в случае с обращением и хранением, при демонстрации одеял и тканей необходимо учитывать факторы окружающей среды. Хотя каждый отдельный предмет необходимо будет изучить и обработать в соответствии с его индивидуальными потребностями, между ними есть некоторые общие черты, которые музеи принимают во внимание при размещении их на выставках. По данным Международного центра и музея лоскутных одеял, лоскутные одеяла выставляются в течение одного года из десяти, хотя и не обязательно последовательно. Это «сводит к минимуму количество света и снижает износ от вывешивания на дисплей».[19] Большинство стеганых одеял выставляются на обозрение с использованием систем подвешивания шнуров и часто имеют хлопковые рукава, прикрепляемые для уменьшения нагрузки на волокна.[19]

Обслуживание / Уборка

Перед тем, как приступить к техническому обслуживанию или уборке, консерваторы сначала исследуют одеяло, чтобы решить, как поступить дальше. Пылесос, влажная чистка, химчистка, пропаривание и глажка - это возможные методы ухода за одеялами. Пылесос часто считается одним из наименее инвазивных и простых способов чистки одеяла и позволяет удалить грязь и пыль минимально инвазивным способом.[18] Поскольку влажная уборка более инвазивна, чем пылесос, передовой опыт рекомендует использовать ее только при необходимости. Прежде чем использовать какие-либо методы влажной очистки квилта, важно понимать химический состав, характеристики волокон, какие красители и какие загрязнения присутствуют.[18]

Консервационная обработка

В плане восстановления музейные предметы, здания, текстиль и т. д., обработка относится не только к физическим процессам, используемым для возвращения этих предметов в их первоначальное состояние. Лечение - это процесс от оценки и анализа до физической работы по восстановлению объекта. Часто называемое интервенционной консервацией, это «относится к любому прямому взаимодействию между консерватором и материальной тканью объекта».[20] Интервенционное лечение может быть выполнено для «эстетического выбора, потребностей стабилизации структурной целостности или культурных требований для нематериальной целостности».[20]«Профилактическая консервация обычно предпочтительнее лечения, но лечение может оказаться необходимым. Персонал, включая консерватор, то куратор, дизайнер, и другие специалисты общаются, чтобы решить, является ли лечение наиболее эффективным вариантом. Текстильные консерваторы играют большую роль в восстановлении и сохранении лоскутного одеяла.

Международный центр и музей лоскутного шитья отмечает, что «использование таких инструментов, как микроскопы, увеличительные линзы и цифровые камеры с высоким разрешением, для тщательного изучения старинных лоскутных одеял и тканей может многое рассказать об их прошлом и помочь нам определить лучший способ их защиты - и другие подобные ткани - на будущее ».[19] Хотя любое лечение можно назвать необратимым, ненужное и чрезмерное лечение может быть особенно разрушительным. Когда дело доходит до фактической обработки текстильных изделий, таких как одеяла, некоторые аспекты могут выполняться непрофессионалами: подготовка хранения, уборка пылесосом и т. Д. Однако, согласно Служба национальных парков, реставраторы должны выполнять промежуточные процедуры, такие как «влажная и сухая чистка, ремонт с использованием техники иглы и нитки, уплотнение с клеи, нанесение футеровок, реставрация и реконструкция »и др.[21] Хранение лоскутных одеял в чистоте от пыли и вредителей - отличная профилактика, но также может считаться лечением. Чтобы очистить ткань, такую ​​как одеяло, вы можете пропылесосить поверхность, очистить влажными или сухими средствами или обработать пятнами.[21] Поскольку квилты представляют собой композитный текстиль, сшитый вместе с нитью, иглу и нить можно использовать и для их ремонта - для закрытия швов и обеспечения поддержки.[21] В зависимости от конкретного типа ткани, из которой состоит одеяло (неорганический текстиль, такой как шелк, или органический текстиль, такой как хлопок), игла может быть неэффективной или может вызвать чрезмерное повреждение. В таких случаях для восстановления / лечения пораженного участка можно использовать клеи.[21]

Ресурсы

Внешние ссылки / примеры использования

Рекомендации

  1. ^ «Одеяло», Википедия, 2019-04-23, получено 2019-04-25
  2. ^ «Квилтинг», Википедия, 2019-03-10, получено 2019-04-25
  3. ^ «История квилтинга».
  4. ^ Беннер, Дж. (2014). «Сохранение потрепанного шелка в лоскутном одеяле с сувенирной лентой начала ХХ века». Денверский художественный музей.
  5. ^ а б Беде, Д. (1997). Сохранение исторических одеял. Интерпретатор истории Миннесоты, 3-6. Извлекаются из http://www.mnhs.org/sites/default/files/lhs/techtalk/techtalkseptember1997.pdf.
  6. ^ История квилтов. (нет данных). Извлекаются из https://www.quilting-in-america.com/History-of-Quilts.html
  7. ^ Международный центр и музей лоскутного шитья (2013). «Пэчворк». Мировые лоскутные одеяла: американская история. Проверено 23 апреля 2019 года.
  8. ^ а б c d е ж грамм «Одеяло», Википедия, 2019-04-23, получено 2019-04-24
  9. ^ а б c Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC). (нет данных). Забота о ваших сокровищах. Извлекаются из https://www.culturalheritage.org/website-search-results?indexCatalogue=site-search&searchQuery=textile&wordsMode=0
  10. ^ а б c NPS. 2012. Служба национальных парков: Справочник музея. Первая часть. Глава 4. 4: 7 - 4:10 и, 4:16 (D) - 4:20
  11. ^ а б Начало восстановления квилта. (нет данных). Извлекаются из https://www.whitebluffscenter.org/index.php?ID=27
  12. ^ а б c d е ж «Справочник музея службы национальных парков» (PDF).
  13. ^ Музеи Галереи Шотландии - Снижение загрязнения воздуха. (нет данных). Извлекаются из https://www.museumsgalleriesscotland.org.uk/advice/collections/identifying-and-reding-air-pollution/
  14. ^ а б Робинсон, Джейн; Пардо (2000). Иллюстрированное руководство по уходу за коллекциями костюмов и тканей. Лондон: Комиссия музеев и галерей. п. 6. ISBN  0-948630-95-7.
  15. ^ Музейный текстильный сервис. (нет данных). Категория: Вредители. Извлекаются из http://www.museumtextiles.com/blog/category/pests
  16. ^ Коллекции ухода. (2019, 22 февраля). Извлекаются из https://en.wikipedia.org/wiki/Collections_care
  17. ^ Полевой музей. (2018, 14 июня). Профилактическая консервация. Извлекаются из https://www.fieldmuseum.org/science/research/area/conserving-collections/preventive-conservation
  18. ^ а б c d е ж грамм «Консервация и реставрация текстиля».
  19. ^ а б c "Уход и сохранение | Международный центр и музей лоскутного одеяла". www.quiltstudy.org. Получено 2019-04-24.
  20. ^ а б Сохранение и восстановление культурного наследия. (2019, 02 апреля). Извлекаются из https://en.wikipedia.org/wiki/Conservation_and_resturation_of_cultural_heritage#Interventive_conservation
  21. ^ а б c d NPS. 2002. Служба национальных парков: справочник музея. Приложение К. Кураторский уход за текстильными предметами