Эдвард Ллойд (тенор) - Edward Lloyd (tenor)

Эдвард Ллойд, выдающийся английский концертный тенор 1880-х и 1890-х годов. Первоначальный исполнитель «души» в Элгар с Сон Геронтия.

Эдвард Ллойд (7 марта 1845 - 31 марта 1927) был британским тенор певица, отличившаяся концертной деятельностью и оратория производительности и был признан законным правопреемником Джон Симс Ривз[1] как выдающийся выразитель тенора этого жанра в последней четверти девятнадцатого века.

Раннее обучение хоровой традиции

Эдвард Ллойд родился в Лондоне в музыкальной семье.[2] Его отец по приглашению ассистировал в качестве контр-тенора на шоу «По воскресеньям» в Уортинг когда хоровыми концертами руководил четырнадцатилетний Симс Ривз.[3] Молодой Ллойд начал петь хористом в Вестминстерское аббатство, а в 1866 году стал членом обеих Тринити-колледж и Королевский колледж часовни в Кембриджский университет. В 1869 году он присоединился к хору Сент-Эндрюс на Уэллс-стрит (под управлением Барнби) и был нанят для Королевская часовня в 1869–71. В 1871 г. пел в Страсти по Матфею на Глостер Фестиваль и привлек внимание общественности. Он никогда не пел в театре, возможно, потому, что был невысокого роста (Чарльз Сэнтли слышал, как его описывали как «милого, полного маленького джентльмена».[4]). В 1873 году он впервые появился в Сент-Джеймс-холле с Королевское филармоническое общество. В год своего выхода на пенсию в 1900 году он стал Золотым медалистом этого общества.

Вокальные характеристики

Герман Кляйн, который слышал Ллойда в начале своей карьеры, был чрезвычайно впечатлен его голосом и манерой речи. Он назвал его качество «самым изысканным», с удивительно гладким легато, сравнимым с великим тенором. Антонио Джуглини. «Голос Эдварда Ллойда - один из тех чистых, естественных голосов, которые никогда не теряют своей сладости, но сохраняют свое очарование до тех пор, пока есть дыхание и сила, поддерживающие их. Его метод, на мой взгляд, безупречен, а его стиль абсолютно неповторим. Его универсальность был лучше, чем у Симса Ривза, хотя он никогда не был сценическим тенором; он одинаково хорошо чувствовал себя в музыке любого периода и каждой школы. У Баха и Генделя, в современной оратории, в итальянской арии, в романе или баллада, он в равной степени способен вызвать искреннее восхищение ».[5] Его перформанс «Любовь в ее глазах сидит играет» (Гендель, Ацис и Галатея ) он называл «абсолютно непревзойденным» и превосходящим любое генделевское пение, которое слышалось впоследствии. Эта чрезвычайно высокая похвала исходила от самого проницательного критика. Дэвид Бисфэм считал его передовым тенором концертной эстрады.

Фестивали Генделя и мантия Ривза

Эдвард Ллойд, 1899 г.

В 1877 г., когда Симс Ривз отказался от помолвки Фестиваль триеннале Генделя в Хрустальный дворец по спору относительно Концертная площадка, Вместо этого был помолвлен Ллойд. Он выступал там в Ацис и Галатея в 1874 году и участвовал в каждом последующем фестивале там до своего выхода на пенсию в 1900 году. В этих выступлениях перед огромной аудиторией в этом огромном пространстве его прекрасный, звонкий и воинственный голос звучал чудесно. Эти фестивали могут включать в себя полноценные выступления Мессия, Израиль в Египте и Иуда Маккавей по ночам подряд, каждый из которых исключительно требователен к тенору (но чрезвычайно полезен для человека, равного своей задаче). Самая ранняя «живая» запись британского концерта была сделана на фестивале «Хрустальный дворец 1888 года». Израиль в Египте, в котором Ллойд был основным тенором, хотя, к сожалению, выборки на трех сохранившихся записях восковых цилиндров[6] не включайте его настоящее пение.

Создатель ролей Oratorio

Ллойд создал множество великих теноровых ролей в поздних викторианских ораториях и концертных произведениях. в Концерты в Халле в Манчестер он появился с Чарльзом Сэнтли и Анной Уильямс в первом исполнении оратории Эдварда Хехта. Что еще более важно, он создал главные роли в Мученик Антиохийский (Лидский фестиваль 1880) и Золотая легенда (1886 г.) из Артур Салливан; в Джудит (1888) и Царь Саул из Хьюберт Парри; и в La Rédemption (Бирмингемский триеннале музыки, 1882) и Морс и Вита (1884) из Шарль Гуно. Поэтому Ллойда полностью отождествляли с крупнейшими произведениями духовной музыкальной драмы, столь характерными для его времени.

Начало 1890-х в Лондоне

Ллойд в карикатурном изображении Lib за Ярмарка Тщеславия, 1892

Оратория
Ллойд был очень активен в период расцвета Джордж Бернард Шоу Обзорные дни. Шоу думал о Ллойд в лучшем ключе в Мендельсон с св. Павел в Хрустальном дворце в ноябре 1889 г .; в июне 1890 года он нашел массовое выступление (3000 исполнителей) испытанием, но подумал, что Эдвард Ллойд пел «без ошибок», когда Watkin Mills и Mme Patey были в отличной форме и Мадам Альбани ее обычное «я». Шоу презирал массовые фестивали, но обычно очень восхищался Ллойдом. В июне 1891 года в Хрустальном дворце, если Сэнтли был героем времени, Ллойд был восхитителен. Любовь в ее глазах сидит и играет и в одном из Гимны Чандоса. Но он был не в духе Враг сказал на следующую ночь, хотя ему пришлось повторить это и поддержать свою репутацию.[7]

Ллойд снова был хорош в Бирмингеме в октябре,[8] и в Моцарт концертная ария в рамках празднования декабрьского столетия.[9] В июне 1892 года в Хрустальном дворце было предложено выступление Генделя. Самсон был заменен знакомым Иуда Маккавей чтобы избавить Ллойда от трудности новой роли. Тем не менее Иуда вышли хорошо, с обычным составом Сэнтли, Ллойда, Албани и Пейти.[10] Он появился 2 декабря 1893 г. на официальном открытии Королевский зал, в Мендельсон с Гимн похвалыс г-жой Альбани и Маргарет Хор под руководством Фредерик Коуэн. В 1894 году снова Любовь в ее глазах который Ллойд спел до совершенства, хотя снова он, мадам Альбани, Бен Дэвис и Нелли Мельба всем пришлось уступить первое место по всеобщему признанию Чарльзу Сэнтли, получившему бурные аплодисменты. В юбилейное воскресенье 1897 года он исполнил оперу Мендельсона. Гимн похвалы с г-жой Альбани и Агнес Николлс.

Концертная опера
Ллойд аплодировал Сент-Джеймс-холл за его Зигфрид сцена ковки в июле 1888 г. Ганс Рихтер.[11] Филармонический оркестр дал ему «приземленный» аккомпанемент в повествовании Лоэнгрина о Граале в январе 1889 года, и в кузнице Зигфрида его смех был слишком благовоспитанным, «вряд ли ликование молодого гиганта над наковальней»; и Уильям Николл был расстроен как Мим.[12] В июле 1889 года даже прекрасное дирижирование Рихтера Берлиоз с Проклятие Фауста не мог (для Шоу) искупить «бессмысленное вмешательство» Ллойда и «досадно вульгарное изменение» важных отрывков,[13] и даже в выступлениях несколько лет спустя не совсем забыл об этом, хотя признал, что Ллойд установил стандарт в работе.

В марте 1890 г. его «Preislied» из Мейстерзингер был ключевой достопримечательностью Хрустального дворца.[14] В июле 1890 года Ллойд «хорошо пел», но в основном склонялся к «ура-патриотизму», «благородному благочестию» и «сентиментальности». Лоэнгрин Акт 3 при Рихтере, но «он не был Лоэнгрином».[15] В марте 1891 г. Тангейзер в концертном исполнении последнее действие было «без придирки».[16] На концерте Рихтера в июне 1891 года он спел песню Тангейзера. Римское повествование а Зигфрид подделывает музыку «очень мелодично и плавно, однако ни на мгновение не отказывается от своего первоначального персонажа мистера Эдварда Ллойда».[17] в Лоэнгрин и Тангейзер третьи действия повторяются в Королевский зал в мае 1894 года Ллойд «немного подыграл галерее, использовав не совсем классический стиль декламации, но достаточно искренний и эффективный».

Элгар: Карактак и Геронтий

Как создателя Священных ролей, было естественно, что он был выбран для первых исполнений главных ролей в Элгар с Карактак (1898) и Сон Геронтия, в котором форма полностью отделилась от старых «Священных кантат» (термин, который Элгар специально запрещал со ссылкой на Геронтий.) Как известно, первое выступление последнего, состоявшееся 3 октября 1900 г. под управлением Ганс Рихтер на Бирмингемском фестивале произошла катастрофа. Создав Caractacus, Ллойд приспособился к музыкальной идиоме Элгара. Он, конечно, очень нервничал и, отнюдь не недооценивая задачу, сильно переживал по этому поводу, так как был близок к концу своей карьеры и не имел особенно хорошего голоса. Длительный и утомительный характер роли, а также частое вставание, чтобы петь и снова садиться, возымели неудачный эффект.[18]

В этом спектакле Гарри Планкет Грин пели партии баритона и ангела пели Мари Брема. Геронтий был не только стержнем карьеры Элгара как композитора, но и переломным событием в истории музыки. Карьера Ллойда, уходящая корнями в более старый музыкальный язык, к тому времени была почти завершена, и она была оставлена ​​молодому поколению, особенно тенорам. Джон Коутс и Жерваз Элвес, чтобы увековечить как новую динамику музыки, так и самих себя в ее полной духовной реализации. Элгар все еще надеялся, что Эдвард Ллойд появится на фестивале в Ковент-Гарден в марте 1904 г. (включая Геронтий, Апостолы и Карактак), но его желание осталось невыполненным: «великий человек не появится».[19] Вместо этого Джон Коутс взял на себя первые две роли, а Ллойд Чандос - третью.

Прощальный привет

Спустя почти тридцать лет перед публикой Эдвард Ллойд дал свой прощальный концерт в Королевский Альберт Холл в декабре 1900 г., через два месяца после Геронтий премьера. Герман Кляйн сказал, что, как и его великий предшественник Симс Ривз (который умер в октябре 1900 года), хотя Ллойд был совершенно не похож на него по характеру голоса и методам, оба олицетворяли чистейшие атрибуты бельканто и отстаивал лучшие традиции британской ораториальной школы.[20]

Кляйн считал его более разносторонним, чем Ривз, дома в любое время и в музыкальной школе. В современной оратории Баха и Генделя, итальянской арии, лжи, романа и баллады он в равной степени способен вызвать восхищение: он может декламировать Вагнера с красотой тона, полнотой драматического выражения и ясностью изложения, которые сделали его Немецкая публика в Лондоне кричит об огромном изумлении и восторге ». Рихтер считал, что он был первым тенором, воздавшим должное Preislied из Мейстерзингер.[21]

В феврале 1907 г. он торжественно срезал первый дерн на месте Хейс, Миддлсекс фабрика Граммофонная Компания, Ltd (позже HMV).[22] Он вышел на пенсию, чтобы петь в Коронация из Георг V в 1911 году и на благотворительном концерте в 1915 году. Уортинг.

Записи: Дискография

Следующие записи были сделаны Ллойдом для Граммофонная Компания. Они дают хороший образец его балладного репертуара на эту дату (1904–1911), с ключевыми репрезентациями его Генделя, Мендельсона, Вагнера, Гуно, Балфа и Салливана. Этот список, возможно, полный.

  • 3-2024 Я спою тебе песни Араби (Глина). 1904 г.
  • 3-2025 Том Боулинг (Дибдин). 1904 г.
  • 3-2026 Священный город (Адамс). 1904 г.
  • 3-2027 Смерть Нельсона (Брахама). 1904 г.
  • 3-2028 Алиса, где ты? (Ашер). 1904 г.
  • 3-2029 Дай мне упасть, как солдат, Маритана (Уоллес). 1904 г.
  • 3-2081 Когда весь мир честен (Коуэн). 1904 г.
  • 3-2082 У моря есть жемчуг (Коуэн). 1904 г.
  • 3-2083 Когда другие губы, Богемная девушка (Балф). 1904 г.
  • 3-2085 Если от всего сердца, Илия (Мендельсон). 1904 г.
  • 3-2086 Помогите мне, Рейне де Саба (Гуно). 1904 г.
  • 3-2087 Мельница (Глина). 1904 г.
  • 3-2294 Бонни Мэри из Аргайл (Лэндон Рональд, pno). 1905 г.
  • 3-2299 Мальчик-менестрель (Мур). 1905
  • 3-2801 Если всем сердцем, Илия (Мендельсон). 1906–07
  • 3-2802 Тогда воссияет праведник, Илия (Мендельсон). 1906–07
  • 3-2855 Пойдем, Маргарита, пойдем, Мученик Антиохийский (Салливан). 1907 г.
  • 3-2856 Пробудитесь, проснитесь (Пьятти). 1907 г.
  • 3-2865 Алиса, где ты? (Ашер). 1907 г.
  • 3-2870 Песня юга (Э. Ллойд). 1907 г.
  • 3-2889 Прощание (Лиддл). 1907 г.
  • 3-2922 Море свой жемчуг (Коуэн). 1907–08
  • 3-2938 Бонни Мэри из Аргайл (Нельсон). 1908 г.
  • 02062 Помоги мне, Ирэн (Гуно). 1905 г.
  • 02063 Призовая песня, Мейстерзингер (Вагнер). 1905 г.
  • 02087 Мимолетные годы (Грин). 1907 г.
  • 02088 Заходи в сад, Мод (Балф). 1907 г.
  • 02090 Спой мне спать (Грин). 1907 г.
  • 02095 Я спою тебе песни Араби (Глина). 1907 г.
  • 02101 Мальчик-менестрель (Мур). 1907 г.
  • 02118 (а) Песни, которым научила меня моя мама (Дворжак), (б) Настраивай свои струны, о цыган (Дворжак). 1908 г.
  • 02123 Подать сигнал тревоги, Иуда Маккавей (Гендель). 1908 г.
  • 02139 Вифлеемская звезда (Адамс) 1908
  • 02157 Священный город (Адамс). 1908 г.
  • 04792 Радуйтесь в Господе (мост JF). 1911 г.

Источники

  • Беннет, Дж. Р., Голоса прошлого: I. Каталог вокальных записей из Английского каталога Граммофонной компании и др. (? Oakwood Press, 1955).
  • Бисфэм, Д, Воспоминания квакерского певца (Макмиллан, Нью-Йорк, 1920).
  • Иглфилд-Халл, А. (Под ред.), Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924 г.).
  • Елкин Р., Королевский зал 1893–1941 гг. (Райдер и компания, Лондон, 1944 г.).
  • Елкин Р., Королевская филармония: Анналы Королевской филармонии (Райдер и компания, Лондон, 1946 г.).
  • Кляйн, Х., Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне, 1870–1900 гг. (Century Co, Нью-Йорк, 1903 г.).
  • Сэнтли, К., Воспоминания о моей жизни (Исаак Питман, Лондон, 1909 г.).
  • Скотт, М., Запись о пении до 1914 года (Дакворт, Лондон, 1977).
  • Шоу, Г. Б., Музыка в Лондоне 1890–1894 гг. (Сборник, 3 тома) (Констебль, Лондон, 1932).
  • Шоу, Г. Б., Лондонская музыка 1888–1889 годов в исполнении Корно ди Бассетто (Констебль, Лондон, 1937 г.).
  • Янг, П.М., Письма Эдварда Элгара (Джеффри Блес, Лондон, 1956).
  • Опера дома, 3-е издание, перепечатка с дополнениями, (The Gramophone Company, 1927).

Рекомендации

  1. ^ Бисфэм 1920, стр. 121. Герман Кляйн писал: «Мантия Брахама и Симса Ривза, достойно носимая Эдвардом Ллойдом» (Klein, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне, 1870–1900 гг. (Century Co., New York 1903), стр. 467–68), но он признал, что сам Ллойд никогда не заявлял об этом различии, см. Г. Кляйн, «Симс Ривз:« Принц английских теноров »» в R. Wimbush ( комп.), Юбилейная книга граммофона 1923–1973 (General Gramophone Publications Ltd, Харроу, 1973), 109–112. В концерте и оратории, но не в оперном репертуаре, Ллойд подражал своему великому предшественнику.
  2. ^ Оксфордский словарь национальной биографии. Британская академия, издательство Оксфордского университета. (Интернет-ред.). Оксфорд. ISBN  9780198614128. OCLC  56568095.CS1 maint: другие (связь)
  3. ^ К. Пирс, Симс Ривз, Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол, Лондон, 1924), 23.
  4. ^ Сантли 1909, стр. 95.
  5. ^ Кляйн 1903, 465.
  6. ^
  7. ^ Shaw 1932, I, 224–225.
  8. ^ Шоу 1932, I, 261.
  9. ^ Шоу 1932, I, 297.
  10. ^ Шоу 1932, II, 122-23.
  11. ^ Шоу 1937, 35–36.
  12. ^ Шоу 1937, 56.
  13. ^ Шоу 1937, 156.
  14. ^ Шоу 1937, 326–27.
  15. ^ Шоу 1932, I, 38–39.
  16. ^ Шоу 1932, I, 148.
  17. ^ Шоу 1932, I, 215.
  18. ^ Бисфэм 1920, стр. 287.
  19. ^ Янг 1956, стр. 133.
  20. ^ Кляйн 1903, 462.
  21. ^ Кляйн 1903, 465.
  22. ^ Опера дома 3-е, переработанное, издание 1925 г., перепечатка с дополнениями 1927 г. (Gramophone Co., Лондон), стр. 465. Фотография Эдварда Ллойда, режущего первый дерн в Хейсе.

внешняя ссылка