Григоре Куглер - Grigore Cugler

Григоре Куглер
Грегорио (Грегори) Куглер
Родившийся(1903-04-30)30 апреля 1903 г.
Рознов, Уезд Нямц
Умер30 сентября 1972 г.(1972-09-30) (69 лет)
Лима
ПсевдонимАпунаке
Род занятийписатель, поэт, юморист, иллюстратор, композитор, скрипач, дипломат
Национальностьрумынский
Период1934–1972
Жанрзарисовка рассказа, лирическая поэзия, сатира, пародия, мемуары
Литературное движениеавангард

Григоре Куглер (Румынское произношение:[riˈɡore kuler];[нужен стресс ] испанский: Грегорио или же Грегори Куглер; также известен под псевдоним Апунаке; 30 апреля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 7 апреля] 1903 г. - 30 сентября 1972 г.) румынский авангард писатель, поэт и юморист. Также известный как график, композитор и скрипач, он был украшен Первая Мировая Война ветеран, служивший Румынское Королевство дипломатический представитель в разных странах до и после Вторая Мировая Война. Племянник поэта Матильда Куглер-Пони, он был автором нетрадиционных и часто непочтительных произведений, проводивших параллели с творчеством Альфред Джарри и Урмуз. Их автор был отмечен некоторыми коллегами своего поколения за его независимый голос в Румынская литература.

An антикоммунист, Куглер отказался от своего поста в 1947 году, незадолго до создания коммунистический режим, и прожил последние десятилетия своей жизни в Перу. Продвигаемый Румынская диаспора но в основном игнорируется дома до тех пор, пока Румынская революция 1989 года, он стал предметом интереса посткоммунистической литературной критики.

биография

Ранняя жизнь и семья

По отцовской линии Куглер произошел от этнический немец семья Австрийское дворянство. Его предок, Максимилиан фон Куглер, был Габсбург Губернатор Буковина в 1790-х гг.[1] Члены семьи поселились в Молдавия к середине XIX века его прадед Карл фон Куглер, позже известный как Кэрол фон Куглер, работал градостроителем в Яссы,[1][2][3] и стал натурализованный Гражданин Румынии.[2] Его дочь и тетя Григоре, Матильда, была известным поэтом, связанным с литературным обществом. Junimea,[1][3][4] и чей второй муж был химиком Петре Пони.[2]

Рожден в Рознов, Уезд Нямц Куглер был сыном Григоре Куглера и его жены Аны, дочери Universul журналист Николае Чинку.[4] Он также был двоюродным братом искусствоведа. Петру Комарнеску.[4]

Куглер окончил Румынская армия с колледж в Монастырь Деалу.[1][4] Позже, говоря о себе в третьем лице, он с иронией вспоминал, что его выпуск «радует его и по сей день».[4] Он служил в Первая Мировая Война Румынская кампания, был ранен, и ему ампутировали два пальца левой руки.[1] В своих собственных воспоминаниях он назвал свое участие в войне «прогулкой» и указал, что медали, полученные им после ранения в ноябре 1916 года, были ему обязаны «не укрыться вовремя» во время защиты. Питешти вокзал против Центральные державы 'силы.[4] Впоследствии он находился в Молдавии, единственном регионе, контролируемом румынскими властями после того, как центральные державы оккупировали юг Румынии. Он назвал этот период своей жизни "диетой", ссылаясь на тяготы войны и указывая, что это суждение также применимо к оккупированным Бухарест.[4]

Межвоенная литература и дипломатическая служба

В 1918 году Куглер переехал в Бухарест,[4] где он учился в Университет юридический факультет и Музыкальная консерватория.[1][4] Его учителями в последнем учреждении были известные музыканты, такие как Джордж Энеску, который, как сообщается, высоко ценил Куглера,[1] Альфонс Кастальди и Михаил Жора.[4] Композитор нескольких вальсы и Лидер,[4] Куглер получил премию Энеску за музыкальное творчество в 1926 году.[1][4] После 1927 года он был назначен на ряд дипломатических постов в Швеция, Швейцария, Германия, Дания и в конечном итоге Норвегия.[1] По мнению литературного критика Флорин Манолеску, он также представлял Румынию в Братислава, в то время часть Чехословакия.[4] Пока в Стокгольм, он встретил Уллу Герду Лизинку Матильду Дирссен, также известную как Ульрика или Ульрика Дирссен, дочь шведского дипломата и внучка Шведский флот командиром, а в 1937 году женился на ней в Бухаресте.[1]

В 1933–1934 годах он дебютировал как писатель серией необычных зарисовки рассказов, стихи и афоризмы, все из которых впервые были изданы журналом Время.[1][4][5] Однако вероятно, что его самые ранние литературные эксперименты были опубликованы его двоюродным братом Петру Комарнеску в журнале. Tiparnia Literară примерно 1927–1928 гг.[4][5] Также в 1934 году он завершил и напечатал свой первый том под названием Apunake şi alte fenomene («Апунаке и другие явления»).[1][4][6] Сочинение было проиллюстрировано его собственными рисунками, которые он сам считал средством вызвать «беспокойство» у своих читателей.[1][4] Предмет интереса в литературном сообществе, он вызвал поклонников среди молодых интеллектуалов, некоторые из которых называли себя Apunakişti («апунакисты»),[1][4] в то время как сам Куглер был сбит с толку своим характером и стал носить его имя.[6] В 1946 году он выпустил еще один том своих сочинений под названием Vi-l prezint pe eavă («Знакомьтесь, aveavă» -aveavă будучи румынский для «трубы»).[1]

Григоре Куглер был противником Коммунистическая партия Румынии захват страны, осуществленный последовательно после Вторая Мировая Война (видеть Коммунистическая Румыния ). В конце 1947 года, сразу после коммунистического Ана Паукер взял на себя Министр иностранных дел, он решил оставить свой дипломатический пост, мотивируя свой жест письмом Паукеру как следствие «новой ориентации политики румынского правительства, которая расходится с моими убеждениями и настроениями».[1][4] Манолеску утверждал, что выбор слов контрастирует с обычным восприятием их автора как «пустяка».[4] Как сообщается, действия Куглера вызвали ужас в Бухаресте, где никто еще не пытался противостоять Ане Паукер, используя такие термины.[1] Сам он назвал свой отъезд «неограниченным отпуском»,[4] и незадолго до отъезда передал копии своих текстов для Время своему другу Петру Думитрашку.[5]

Изгнание и последние годы

Вместе с семьей Куглер поселился в Перу столица, Лима. Сообщается, что он выбрал место изгнания, случайно положив палец на вращающийся глобус.[7] Днем он устроился на работу страховым агентом, а по вечерам занимался музыкой, солистом на скрипке Лимский филармонический оркестр.[1][4] В ноябре 1956 г. Перуанский министр образования Хорхе Басадре назначил Куглера в правительственную комиссию по надзору за деятельностью бюджетных учебных заведений в области музыки (Комиссия по изучению музыкальной культуры).[8]

Находясь в изгнании, Калгер также издал свой последний том, Афара-де-Уну-Сингур (также пишется Afară de unul Singur, оба названия переводятся как "Выйти наедине"), который он выпустил как самиздат и всего напечатано в 50 экземплярах.[1][5][6] По словам автора, книга имела более раннюю линотип издание, напечатанное в Бухаресте до его отъезда. Он определил этот более ранний том как «сдержанный, элегантный, но без часов на запястье и дующий даже в йогурт» (в отношении Румынская пословица «Тот, кто однажды обжегся от супа, даже дует в прохладный кефир»).[4] В конце своей жизни он завершил различные литературные произведения, например, пародию. сказка «в кудахтанье», а тексты Amintiri din copilărie («Воспоминания детства»), ... şi la lume iarăşi date («... и вернули миру») и Cine fuse şi se duse («Кто это был, а теперь ушел»).[4] Многие из этих сочинений были также проиллюстрированы его собственной рукой, которую он забавно назвал «тревожным аспектом».[4]

Куглер поддерживал контакты с интеллигенцией Румынская диаспора, некоторые из которых были очарованы его работой и характером.[4] Вначале он присоединился к Румынский национальный комитет, созданный бывшими Премьер Николае Радеску как член антикоммунистической и Американец -основан Ассамблея порабощенных европейских народов, выступая ее представителем в столице Перу.[9] Его посетил в Лиме поэт. Николае Петра, а также литературными промоутерами Штефан Бачу[4][5] и Мирча Попеску, оба редактировавшие литературные журналы для сообщества изгнанников.[4] Первые двое оставили воспоминания о том периоде, в которых они свидетельствуют о том, что Куглер тосковал по своей родной Румынии, и что Румынская культура доминировал в его доме.[4] В 1968 году он дал интервью для Радио Свободная Европа известного румынского журналиста Моника Ловинеску.[4]

Работа

Основные характеристики и Апунаке тема

Куглер написал свою работу на румынском языке, Французский и испанский.[1][3][5] В целом он свободно владел восемью языками, включая диалекты арабский.[1]

Об оригинальном писателе, определенном историком литературы Пол Серна как "эксцентричный",[6] Куглер не был связан ни с одним из авангард тенденции.[1] Часто думают, что его работа, по крайней мере частично, была вдохновлена Урмуз, одинокий авангардист начала ХХ века. Румынская литература.[1][3][4][10] Однако, как указывает Манолеску, он старался не присоединяться ни к каким модернист тенденция.[4] Он никогда не читал рассказов Урмуза,[3][4] но, вероятно, был знаком с произведениями мятежных Французский автор Альфред Джарри и его работа показала связь с Джарри 'Патафизика.[4] В одном из его рассказов под названием Супербардул ("Супер-бард"), - издевался Куглер. Сюрреализм и это автоматические методы, изображающий воображаемого писателя, который пишет бессмысленные слоги на полосах бумаги, которые он приклеивает ко всем видам предметов и которые позже собирает на серебристой нити.[3]

Также было высказано предположение, что его личный стиль имеет сходство с множеством более поздних работ и что он имеет общие черты с Абсурдист пьесы Эжен Ионеско.[1][3][4][5][6] Были также сделаны сравнения между Куглером и другим драматургом-абсурдистом, Сэмюэл Беккет,[1][5] а также между ним и пессимистическим румынским философом Эмиль Чоран.[1] Другие авторы, чьи работы считались похожими на работы Куглера, включают: Кристиан Моргенштерн, Льюис Кэрролл и Даниил Хармс.[4]

Манолеску описывает литературу Куглера, в которой преобладает «способ противостояния рутине, анкилозирующей терапии. академизм, к казерному менталитету и вообще ко всем нашим Павловский таможня",[4] в то время как историк литературы Александру Ружа видит свой стиль и мировоззрение как «невесомость письма, [...] полную свободу творческих подходов», подчеркивая, что они сводятся к «другому способу создания литературы».[5] Куглер так охарактеризовал свой дебют в литературе: «[Я] начал придираться ко всем».[4] Манолеску предположил, что взгляд писателя на жизнь был "структуралист ", и что он показал" интеллект, наделенный огромной ассоциативной способностью по отношению к самым разнообразным паттернам, выявленным как бы в шутку ".[4]

Флорин Манолеску отметил, что эти черты присутствовали в именах, которые он выбрал для своих персонажей, предметов и воображаемых мест, в которых они должны быть найдены, именах, которые часто связаны между собой и обычно являются каламбурами: Кематта (от Chemata, "вызванная женщина"), Аду Милмор-т (от аду-ми-л-морт, «приведи его мне мертвым»), термопил (версия нарицательного Фермопилы, принимая форму производственной и коммерческой терминологии) или Вескенуй (имитация Францизация из Vezi că Nu-i, «увидеть, что его там больше нет»).[4] Он приступил к определению таких методов как «литературный пантография ".[4]

Апунаке, который был сосредоточен на одноименном персонаже, был в основном аллегория Куглера, как он сам указывал в своих более поздних работах.[4] По оценке Манолеску, это частично основано на темах в Греческая литература, благодаря его популярным романам, и представляет собой похожую на Джарри пародия из научная фантастика и технические предметы.[4] Александру Ружа отмечает, что эта история с самого начала нарушает вымышленные условности, смешивая «впечатление привязанности к реальности, подверженной разрушающему действию иронии».[5] Произведение начинается со слов: «К концу тропы через Девять тысяч колокольчиков стояла ветряная мельница. Именно там Апунаке и Кематта пережили свои первые моменты любви. По сей день можно увидеть, как стены поцарапаны изнутри. ногтями Кематты, и на пороге все еще может прочесть две строчки, написанные ею за одну ночь страсти, а точнее две строчки. александрины состоящий только из слога «Ах!» »[5]

В поисках своей отчужденной жены Апунаке путешествует во времени и пространстве, и каждая из станций его путешествия, независимо от того, насколько они различаются или далеко друг от друга, совпадают с датой 1 июля.[4] В одном из эпизодов, посещая лес, Апунаке превращается в резиновый мяч руками волшебника по имени Sportul («Спорт»), что позволяет ему стать свидетелем того, как старую женщину накачивают воздухом, чтобы стать «чемпионкой свободного полета».[4] В конце концов, воссоединившись со своей женой, персонаж становится отцом чудовищного ребенка, который достигает огромных размеров и, что является изменением образа жизни. счастливый конец условность, испражняется на всю аудиторию.[4]

Другие сочинения

Нравиться Апунаке, другие его работы представляют собой нападки на литературные и социальные условности. В его зарисовка рассказа Match nul («Окончание матча вничью») Куглер изобразил заниматься боксом соревнование, в котором принимают участие четыре человека, имеющее для своего рефери конференц-связь хайдук, и оканчивается на «сердечность».[4] Сериал о поваренные книги (одноименное название Carte de bucate), видит, что Куглер советует, как готовить такие предметы, как "Парижский горные устрицы ", в котором повар поет романсас к ингредиентам, или "Пухлая грудь" и "Язык по-английски".[4] Рецепты могут превращаться в высказывания, не относящиеся к теме, как в случае с текстом, рекомендующим «горные устрицы»: «В тот момент, когда она поднялась с дивана, я увидел, как ее растрепанные волосы спускаются ниже ее середины, как белый шелковый плащ, но Как бы то ни было, зачем об этом говорить, это вещи, которые нужно видеть, а не читать, я, без сомнения, решила в пользу коротких вьющихся волос, которые отвечают на ласки радостью и миловидностью ».[4] Эта характеристика, отмечает Манолеску, была иллюстрацией техники писателя, тонко изложенной в предисловии к поваренным книгам: «Самое сложное при написании поваренной книги - не отклоняться от темы. Что касается меня, я могу сказать, что без любое преувеличение, что, как правило, я больше обращаюсь к женщинам с толстыми ногами, чем к женщинам со стройными. Я считаю, что эта простая деталь является достаточным доказательством моих кулинарных намерений ».[4]

Прин ЗэвойПрозаическое произведение частично написано как диалог двух влюбленных, в котором несколько раз повторяется фраза «Когда я получаю письмо, я копирую его и читаю копию».[3] Другие фрагменты прозы включают Флорика, который принимает форму двух телефонных разговоров между автором и женщиной по имени Флорика Дьяконеску, которая разделяет свои странные видения, и ложной биографии несуществующего поэта по имени Хараламб Олару.[3]

Среди его стихотворений есть испаноязычные Dos Hermanas («Две сестры»), о двух женщинах, влюбленных в одного и того же мужчину и решивших не драться из-за отсутствия пуль, и созвучный Французский язык Catulle, l'émule de ma mulle ("Катулл, Эмулятор My Mule »), которая заканчивается смертью чемодана.[3] Произведение на румынском языке под названием Cântec de leagăn («Колыбельная») гласит:

Copii, gândiţi-vămeeru,
чиар дакэ ази паре кам греу,
că într-o zi, ca din senin,
când aştepta-veţi mai puin,
o să aveţi şi voi copii,
o să aveţi şi voi copii.[7]

Дети, всегда думайте,
даже если сегодня это кажется немного трудным,
что однажды совершенно неожиданно
когда вы этого меньше всего ожидаете,
у тебя будут собственные дети,
у вас будут собственные дети.

Руджа утверждала, что существует внутренняя связь между образованием Куглера как музыканта и приятным звучанием его текстов. Он предположил, что это был случай пьес, в которых «абсурд достигался» посредством «изменения обычных значений», но, тем не менее, текст был составлен намеренно.[5] Один из них гласил:

Ce mai aştepţi?
Pândeşte noaptea în fundul foselor nazale
S-a-nchis sertarul cu vertebre
Şi scrinul cu arşice goale
Cu irisuri uitate din a
căror adânc s-a scurs lumina
Şi cu secretţii personale
Spune-mi, ce mai aştepţi matale?[5]

Чего ты все еще ждешь?
Ночные стебли из дна носовых полостей
Ящик позвонков был закрыт
Как и грудь сухих суставов
С забытыми ирисами из
чей свет просочился
И с личными выделениями
Скажите, чего вы еще ждете?

Наследие

Литературные работы Куглера традиционно игнорировались дома и за границей, факт, который Флорин Манолеску приписывает восприятию того, что он был просто «дилетантом».[4] Также по словам Манолеску, автору было трудно вписаться в рамки своего приемного Латиноамериканская литература.[4]

Тенденция отвергать работы Куглера началась рано: как заметил Манолеску, он вообще не рецензировался в Джордж Кэлинеску с История румынской литературы, который впервые был напечатан в 1941 году.[4] В целом, заключил Поль Серна, литературные критики не публиковались в межвоенный период когда-либо упоминал его Апунаке.[6] В Коммунистическая Румыния, он почти никогда не упоминался публично. Единственным исключением из этого правила является записка, написанная критиком в 1983 г. Константин Чопрага, который просто назвал Куглера одним из эпигонов Урмуза и утверждал, что ему не хватало краткости Урмуза.[4][6] В 1969 году, когда Николае Чаушеску режим предлагал степень либерализация, Сюрреалист писатель Саша Панэ включил Григоре Куглера в свою антологию румынских авангардных текстов.[4][6] Однако он не присутствовал в подобных сборниках, в том числе в том, который редактировал Овидий Крохмэлничану.[6] Эта тенденция, утверждает Чернат, во многом была обязана устойчивому статусу Куглера как антикоммунист, что препятствовало упоминанию или восстановлению его сочинений, в отличие от сочинений Урмуз.[6]

Несмотря на официальный отказ, писатель, как сообщается, зарабатывал статус в контркультуре и среди диссиденты: писатель и антикоммунистический активист Пол Гома рассказал, что депортированные в Бэраган выучил его тексты наизусть.[4][6] Точно так же Румынская диаспора сыграл важную роль в сохранении его наследия, начиная с 1950 переизданий его работ в различных журналах в изгнании.[4][6] Многие из его литературных произведений, которые он сам собрал в досье, уцелели после того, как были скопированы Штефан Бачу, который хранил свою версию в своей резиденции в Гонолулу и опубликовал отрывки из него в Мел, журнал которого он был редактором.[5] Посмертное издание 1975 г. Vi-l prezint pe eavă, с одним из автобиографических эссе Куглера, был напечатан в Мадрид, Испания, за счет Николае Петра, проиллюстрирована собственными рисунками автора.[4][5] Наряду с интервью Ловинеску (транслировавшимся в 1972 году), он был предметом серии шоу, транслировавшихся BBC Румынское издание, впервые вышедшее в эфир в феврале 1966 года под названием De la Apunake citire («Чтения из Апунаке»).[4]

Работы Апунаке были заново открыты дома после Революция 1989 года. В течение 1990-х годов автор стал предметом научных исследований, и его работы были включены в несколько антологий.[1][4][7][10] В то же время он заработал небольшое, но преданное значение среди молодых местных писателей.[11] В Джимболия -основан Апунаке Литературный клуб был создан в его честь в 2003 году.[1] В 2006 году труды Куглера были напечатаны в Немецкий язык издание, составленное румынским академиком Хорстом Фасселем на основе текстов, сохраненных лингвистом. Эухенио Кошериу и назвал Апунаке. Eine andere Welt («Апунаке. Другой мир»).[1][3][5] Работы Куглера были напечатаны в различных изданиях несколькими издательствами, начиная с выпуска его книги 1996 года. Апунаке и переиздание 1998 года Афара-де-Уну-Сингур в Манускрипт журнал.[5][12] В 2007 году было объявлено, что режиссер Александру Точилеску готовил инсценировку Апунаке, который будет поставлен Театром комедии в Бухаресте.[13]

В своем приемном Перу Куглер также получил признание как писатель и музыкант. В 1978 году, через шесть лет после его смерти, журнал Caretas выделил место для статьи о его карьере.[14] 23 марта 2002 г. в Культурном центре г. Pontificia Universidad Católica del Perú в Лима состоялся концерт, посвященный его памяти.[14]

У Григоре Куглера и Уллы Дирссен было три дочери: Кристина, родившаяся в Стокгольм; Маргарет, родившаяся в Осло; и Александра, родившаяся в Лиме.[1] Когда его дети подрастали, он в шутку называл своих первенец и второго ребенка соответственно: Аста (Румынский для "Этот") и Aia ("Этот").[1]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac объявление ае (на румынском) Ильдико Ачимеску, "Апунаке", в Bănăţeanul, 23 мая 2006 г.
  2. ^ а б c Джордж Кэлинеску, Istoria literaturii române de la origini până în prezent, Editura Minerva, Бухарест, 1986, с. 422-423.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k (на румынском) Мирча М. Поп, "Trei cărţi noi la editura Pop din Ludwigsburg. Avangardistul Grigore Cugler, în germană"[постоянная мертвая ссылка ], в Арка, № 1-2-3 / 2006
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль являюсь ан ао ap водный ар в качестве в au средний ау топор ай az ба bb до н.э bd быть парень bg бх (на румынском) Флорин Манолеску, "Cronici de atelier. Предисловие к Григору Куглеру, Apunake şi alte fenomene & Afară-de-Unu-Singur, Editura Compania, Бухарест, 2005 г., в Editura LiterNet; получено 18 февраля 2008 г.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q (на румынском) Александру Ружа, "'Traista-n băţ şi scripca subţioară ...'"[постоянная мертвая ссылка ], в Оризонт, Vol. 19, № 10 (1501), октябрь 2007 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Cernat, стр.369
  7. ^ а б c (на румынском) Василе Янку, "Avangardiştii de ieri şi de azi", в Convorbiri Literare, Май 2005 г.
  8. ^ Хорхе Басадре, "Comisión para el estudio de la Cultura Musical. Resolucion Ministerial № 13910", в Эль Перуано, 14 ноября 1956 г.
  9. ^ "Коллекции. Румынский. Comitetul Naţional Român" В архиве 2008-02-06 на Wayback Machine, на Институт Гувера; получено 19 февраля 2008 г.
  10. ^ а б Cernat, стр.369-370
  11. ^ (на румынском) Стелиан Тэнасе, «Зараза все включено», в Обсерватор Культурный, № 393, октябрь 2007 г.
  12. ^ Cernat, стр.370
  13. ^ (на румынском) Люсия Попа, "Caramitru va fi rege", в Котидианул, 23 января 2007 г.
  14. ^ а б (на испанском) "Homenaje al поэта", в Caretas, № 1718, 25 апреля 2002 г.

Рекомендации

  • Пол Серна, Avangarda românească şi complexul periferiei: primul val, Cartea Românească, Бухарест, 2007. ISBN  978-973-23-1911-6