Джоанна Бэйли - Joanna Baillie

Джоанна Бэйли
BailliePortrait.jpeg
Родившийся11 сентября 1762 г.Отредактируйте это в Викиданных
Ботвелл  Отредактируйте это в Викиданных
Умер23 февраля 1851 г.Отредактируйте это в Викиданных (88 лет)
Hampstead  Отредактируйте это в Викиданных
Род занятийПисатель трагедииОтредактируйте это в Викиданных

Джоанна Бэйли (11 сентября 1762 - 23 февраля 1851) был шотландский поэт и драматург, известный такими произведениями, как Спектакли о страстях (три тома, 1798–1812) и Беглые стихи (1840). Она проявляет интерес к моральной философии и готике.[1] При жизни ее приветствовали критики, и пока она жила в Hampstead, связанные с современниками литературы, такими как Анна Барбоулд, Люси Айкин, и Вальтер Скотт. Она умерла в возрасте 88 лет.[2]

Ранние годы

Фон

Бэйли родилась 11 сентября 1762 года. Ее мать, Доротея Хантер (ок. 1721–1806), была сестрой шотландских врачей и анатомов. Уильям и Джон Хантер. Ее отец, преподобный Джеймс Бейли (ок. 1722–1778), был пресвитерианским священником, а в последние два года - профессором богословия в Университет Глазго. Ее тетя, Энн Домашний Охотник, был поэтом.[3][4]

Семья Бейли была старинной шотландской семьей, которая утверждала происхождение от шотландского патриота, Сэр Уильям Уоллес.[5][6] Однако известно, что Уоллес не имел детей.

Джоанна Бэйли была младшей из троих детей; ее сестра-близнец умерла без имени в младенчестве, ее единственная выжившая сестра была Агнес (1760–1861) и ее старший брат Мэтью Бэйли стал лондонским врачом. Бейли не была преданным ученым, и ее ранние страсти были связаны с шотландской сельской местностью. У нее была собственная пони, и ее интерес к историям проявлялся в созданных ею пьесах и рассказах. Дома с ней обращались строго, и проявления гнева или ликования не поощрялись. В театр ее не водили. Единственная драма, которую она увидела, - это кукольный спектакль.[2]

В 1769 году семья переехала в Гамильтон, где ее отец был назначен в коллегиальную церковь. Бэйли не научилась читать до десяти лет, когда она поступила в школу-интернат в Глазго, известную тем, что «превращали здоровых маленьких хойденов в идеальных маленьких дам» (Carswell 266). Там она писала пьесы и демонстрировала способности к математике, музыке и искусству.[2]

Отец Бэйли умер в 1778 году, и их финансовое положение ухудшилось, хотя Мэтью Бэйли продолжал изучать медицину в Баллиол Колледж в Оксфорде. Остальная часть семьи отступила в Long Calderwood возле East Kilbride. Они вернулись в 1784 году,[2] как ее дядя Д-р Уильям Хантер умерла годом ранее, и ее брату оставили лондонский дом и его коллекцию, которая сейчас Университет Глазго Хантерианский музей и художественная галерея. Ее тетя, Энн Хантер, была хозяйкой общества и поэтессой, и через нее Бэйли познакомился с синие чулки Фанни Берни, Элизабет Картер, и Элизабет Монтегю. Она изучала Корнель, Расин, Мольер, Вольтер и Шекспир, и начал писать пьесы и стихи, ведя домашнее хозяйство своего брата, пока он не женился в 1791 году.

Джоанна, ее сестра и мать несколько раз меняли дома, прежде чем поселиться в Колчестер, где она начала Спектакли о страстях. В 1802 году они переехали в Хэмпстед.[6] В 1806 году миссис Бейли умерла. Анна Летиция Барбоулд и ее племянница Люси Айкин были соседями и близкими друзьями. Она писала письма Сэр Вальтер Скотт и они останутся друг с другом.[2]

Когда ей исполнилось семьдесят, Бэйли пережила год нездоровья, но выздоровела и вернулась к письму и переписке.

"[Джоанна Бэйли] беспокоилась, что все ее работы, за исключением ее богословской брошюры (см. Религиозное письмо) быть собраны в один том и с удовольствием увидели эту «великую книгу о чудовищах», как она ее назвала, которая появилась в 1851 году, незадолго до ее смерти. Хотя уже и не крепкие - «Дамы от четырех баллов и выше не могут рассчитывать на то, что они крепкие, и им необязательно быть геями. Мы сидим у камина с нашими книгами »(Кархарт, 62) - до конца она оставалась здоровой. Она умерла в 1851 году в Хэмпстеде, почти достигнув девяноста лет. Ее сестра Агнес дожила до 100 лет. Обе сестры были похоронены вместе с матерью на церковном кладбище Хэмпстеда, а в 1899 году в память о Джоанне Бэйли на кладбище ее места рождения в Ботвелле был воздвигнут памятник высотой шестнадцать футов ».[2]

Титульный лист Джоанны Бэйли Разные пьесы (Лондон: Лонгман, Херст, Рис и Орм, 1804 г.)

Литературно-драматические произведения

Поэзия

  • 1790 Первая публикация Бэйли была Стихи: в которых делается попытка описать определенные взгляды на природу и деревенские нравы. Позже она отредактировала подборку этих ранних стихов, которые были перепечатаны в ней. Беглые стихи (1840). Ее первое стихотворение «Зимний день» пробудило в памяти зимние виды и звуки в окрестностях Лонг-Колдервуда.
  • 1821 Ее Метрические легенды возвышенных персонажей рассказали в стихах героические истории таких исторических личностей, как Уильям Уоллес, Христофор Колумб, и Леди Гризель Бэйли. Отчасти они были вдохновлены популярностью героических баллад Вальтера Скотта, ее энтузиазм по отношению к ней сделал сочинение драмы «менее интересным на время» (Baillie, Воспоминания).
  • 1836 Три тома Драматическая поэзия
  • 1840 Ободренный своим старым другом, поэтом-банкиром Сэмюэл Роджерс, Бэйли выпустила новую коллекцию, Беглые стихи, некоторые из которых были старыми, а некоторые написаны недавно. По общему мнению, ее популярные песни, особенно на шотландском диалекте, будут жить и дальше.
  • 1849 Бэйли опубликовал стихотворение Ахалия Баи для частного обращения. Впоследствии он появился как Аллахабад в 1904 г.

Игры

  • 1790 Трагедия, Арнольд, который никогда не публиковался
  • «Серьезная комедия», которую потом сожгли
  • Rayner был сильно переработан перед публикацией в Разные пьесы (1804).
  • 1791 Спектакли о страстях впервые задуманный
  • 1798 Первый том Спектакли о страстях был опубликован анонимно как Серия пьес. Том 1 состоял из Граф Василий, трагедия о любви, Триал, комедия о любви, и Де Монфор, трагедия на ненависти.

В длинном вступительном слове автор защитила и объяснила свой амбициозный замысел, чтобы проиллюстрировать каждую из самых глубоких и сильных страстей человеческого разума. Автор объяснил, что пьесы были частью еще более крупного замысла и полностью оригинальной концепции, проистекающей из особого взгляда на человеческую природу, в котором сочувственное любопытство и наблюдение за движением чувств у других имели первостепенное значение. Настоящая страсть, «искренняя и верная природе», должна была стать предметом обсуждения; каждая пьеса должна была сосредоточиться на росте одной главной страсти.[7] Этот необычно аналитический и, возможно, искусственный подход вызвал много дискуссий и споров, и через неделю или две Пьесы о страстях была главной темой ... в лучших литературных кругах »(Carswell 273). Весь Лондон был взволнован, когда узнал, кто мог быть автором. Авторство приписывалось мужчине, пока кто-то не указал, что все главные герои были средними пожилые женщины, редко - музы авторов-мужчин (Carswell 274). Бейли окончательно раскрылась как автор в 1800 году на титульном листе третьего издания.

  • 1800 Де Монфор был произведен на Друри Лейн с Джон Кембл и Сара Сиддонс в главных ролях. Прекрасно поставленный спектакль шел восемь вечеров, но не имел театрального успеха.
  • 1802 Второй том Спектакли о страстях был опубликован под именем Джоанны Бэйли, с предисловием, подтверждающим прием, оказанный первому тому: «похвала, смешанная со значительной долей осуждения». Том 2 состоял из Выборы, комедия о ненависти, Этвальд, трагедия в двух частях об амбициях, и Второй бракКомедия об амбициях. Бэйли видел эти пьесы, особенно Этвальд, как образец ее лучшего письма.
  • 1804 Том под названием Разные пьесы; трагедии Rayner и Константин Палеолог, и комедия, Country Inn
  • 1810 Шотландская тематика Семейная легенда, произведенный на Эдинбург под патронатом Сэр Вальтер Скотт, имела кратковременный, но блестящий успех. Он включал пролог Скотта и эпилог Генри Маккензи. Его успех побудил руководителей театра возродить Де Монфор, который также был хорошо принят.
  • 1812 Третий и последний том Спектакли о страстях состояла из двух готических трагедий, Орра и Мечта, комедия, Осада, и серьезная музыкальная драма, Маяк. Трагедии и комедии олицетворяли страсть Страха, а музыкальная драма - Надежду. Представляя то, что она назвала «вероятно, последний том пьес, который я когда-либо опубликую», она объяснила, что намеревалась завершить свой проект, написав дальнейшие драмы о страстях раскаяния, ревности и мести, но не собиралась публиковать их в качестве публикации препятствовал постановке сцены.
  • 1815 Семейная легенда, произведенный на Drury Lane, Лондон
  • 1821 Де Монфор [sic] был произведен в Drury Lane, Лондон, с Эдмунд Кин в главной роли. Константин Палеолог, хотя написано с Джоном Кемблом и Сара Сиддонс в виду, был отклонен Друри Лейн. Он был поставлен в Суррейском театре как мелодрама, Константин и Валерия, и в первоначальном виде в Ливерпуле, Дублине и Эдинбурге.
  • 1836 Три тома Разные пьесы были опубликованы. В их числе девять новых пьес и продолжение Спектакли о страстях обещанные ранее: трагедия и комедия о ревности и трагедия о раскаянии. Их публикация вызвала ажиотаж, и почти все критики были восторженными и приветливыми. Журнал Fraser's заявил: «Если бы мы услышали, что пьеса Шекспира М.С. или ранний, но отсутствующий роман Скотта, были обнаружены и уже были опубликованы в прессе, эта информация не могла бы быть более желанной» (Журнал Fraser's, п. 236).

Репутация Бэйли не полностью основана на ее драмах; она также писала стихи и песни, восхищавшиеся своей красотой. Лучшими считаются Слова к Агнес Бэйли в день ее рождения, Котенок, Ребенку и некоторые ее адаптации шотландских песен, такие как Woo'd и женился на an'a'. По дорамам разбросаны несколько живых и красивых песен: Чау и Ворона в Орра, и песня любовника в Фантом.[6]

Афиша Джоанны Бэйли Последний из цезарей; или Константин Палеолог в Королевском театре Эдинбурга, 29 мая 1820 г.

Защищая ее сценические пьесы

Изначально Бэйли не хотела публиковать свои работы. В письме к сэру Вальтеру Скотту она написала: «Если бы мой брат не выразил сильное желание, чтобы я опубликовал небольшой сборник стихов, я бы очень не получил удовольствия от этой мысли».[8] Эта застенчивость соответствует ее скромному, довольному нраву. Она не искала признания своих стихов, а просто писала их для удовольствия. Как ни странно, они стали более известными, чем ее пьесы.

Однако в предварительном обращении 1804 г. Разные пьесыБэйли защищала свои пьесы как актерские. Критика за то, что она не понимала практического сценического мастерства и что ее пьесы были вялыми и скучными в исполнении, мучила всю ее жизнь, и она всегда была рада слышать о постановке постановки, какой бы скромной она ни была. Она считала, что критики несправедливо заклеймили ее работу как скрытая драма отчасти потому, что она была женщиной, а отчасти потому, что они не внимательно прочитали ее предисловия. Она указала также на условности театра в свое время, когда щедрые представления на огромных сценах были в порядке вещей. Она утверждала, что ее собственные пьесы, в которых уделяется внимание психологическим деталям, лучше всего работают в хорошо освещенных небольших театрах, где можно четко увидеть выражение лица. Она написала: «Я хотела оставить после себя в мире несколько пьес, некоторые из которых, возможно, будут и дальше ставиться даже в наших холст-театрах и сараях».[9] Понятно, что Бэйли хотела, чтобы ее пьесы играли, а не просто читали.

Религиозное письмо

Бейли росла дочерью пресвитерианского священника, и для нее всегда была важна религия. В 1826 г. она опубликовала Мученик, трагедия о религии, предназначена только для чтения. В 1831 году она вступила в публичные богословские дебаты с брошюрой: Взгляд на общий принцип Нового Завета относительно природы и достоинства Иисуса Христа, где она проанализировала доктрины порядка в Троица, Арианство, и Социнианство.

Филантропия и литературные советы

Финансово обеспеченная, Джоанна Бэйли обычно отдавала половину своих доходов от писательской деятельности на благотворительность и участвовала во многих благотворительных мероприятиях. В начале 1820-х она переписывалась с Шеффилд участник кампании Джеймс Монтгомери, в поддержку его усилий от имени Трубочисты. Она отказалась прислать стихотворение, опасаясь, что это был «тот самый способ, чтобы трезвые котелки всего королевства считали все это чем-то фантастическим и фантастическим», в то время как «простое изложение их жалкой участи в прозе вместе с простым и разумным планом прочистки дымоходов без них "было гораздо лучше в стратегическом плане (письмо от 5 февраля 1824 г.).[10]

Что касается литературных вопросов, Джоанна Бейли остро понимала издательское дело как ремесло. Она серьезно относилась к влиянию, которое оказала на нее ее известность, и писатели-писательницы и поэты из рабочего класса, такие как поэт-сапожник Джон Струзерс, обращались к ней за помощью. Она писала письма, использовала все свои контакты и использовала свои познания в литературном мире, чтобы давать советы или помогать писателям с менее развитыми связями. В 1823 году она отредактировала и опубликовала по подписке сборник стихов многих ведущих писателей того времени в поддержку овдовевшей старой школьной подруги, которой нужно было поддерживать семью дочерей.[11]

Бэйли подружился с эксцентричным американским писателем, критиком и активистом. Джон Нил, прочитав его статью "Мужчина и женщина " в Журнал Blackwood в октябре 1824 года. Он, в свою очередь, восхищался стихами и пьесами Бэйли и приветствовал внимание более авторитетного литературного деятеля.[12]

Сам Вордсворт считал Бэйли «идеальной джентльменкой», несмотря на то, что она была шотландкой (Zell 19). Ее самая известная работа DeMonfort помог вдохновить драму лорда Байрона в шкафу Manford (Нить 1). Байрон продолжал ценить ее совет, называя ее «единственным драматургом со времен Орвана» (Zell 19). В 1806 году Бейли подружился со Скоттом, и они с сестрой часто бывали в Шотландии (Strand 1).

Репутация и наследие

Немногие писательницы удостоились такой похвалы за свои личные качества и литературные способности, как Джоанна Бэйли. У нее был интеллект и порядочность в сочетании со скромным поведением, что делало ее для многих воплощением христианской джентльмены. Она была проницательной, внимательной к человеческой натуре и до упорства настойчиво развивала свои взгляды и мнения. Ее драматургия оставалась практически неизменной на протяжении всей ее жизни, и она гордилась тем, что выполнила свою главную работу - Спектакли о страстяхболее или менее в том виде, в каком она изначально задумывалась. Ее изобретательские способности были широко отмечены «практически всеми, чье мнение о литературном вопросе чего-либо стоило».[13] и она была в дружеских отношениях с ведущими писательницами своего времени.

Американский критик и писатель Джон Нил упомянул Бэйли в 1866 г. Atlantic Monthly статья как «женский Шекспир более позднего возраста».[14]

Джон Стюарт Милл, в его Автобиография, напомнил, что в детстве у Бэйли Константин Палеолог казалось ему «одной из самых славных человеческих композиций». Он продолжал видеть ее «одной из лучших драм последних двух веков».

Два песни из Этвальд, Слушай! петух кукарекает и Однажды на моей щеке он сказал, что розы выросли, положены на музыку английским композитором Джон Уолл Каллкотт.

Одним из ее недоброжелателей был Фрэнсис Джеффри, опубликовавшего в 1803 г. длинный осуждающий обзор Спектакли о страстях в Эдинбург Обзор. Он атаковал узкую теорию, практику и цель пьес. Хотя он похвалил ее «гениальность», Бейли назвал Джеффри литературным врагом и отказался от личного представления. Только в 1820 году она согласилась встретиться с ним; но потом они стали теплыми друзьями.

Мария Эджворт, записавшая визит в 1818 году, подытожила ее призыв для многих: И у Джоанны, и у ее сестры есть очень приятный и новый разговор, не повторение старой, фальшивой литературы и обзоров, а новые обстоятельства, о которых стоит рассказать по каждому затронутому предмету; откровенные наблюдения за характером, без злого умысла и без страха совершить себя; нет синий чулок болтовня или привычки поклоняться или быть объектом поклонения.[15]

Джоанна Бэйли предложила новый взгляд на драму и поэзию. Почитаемая поэтами по обе стороны Атлантики, многие из ее современников ставили ее выше всех женщин-поэтов, за исключением Сафо. В соответствии с Харриет Мартино она «пользовалась почти беспрецедентной славой, и ... каждый день в течение многих лет ей говорили по всем возможным каналам, что она уступает только Шекспиру».[16] Ее произведения переведены на Сингальский и немецкий, и она широко исполнялась как в Соединенных Штатах, так и в Великобритании.

Однако даже когда Мартино встретил ее в 1830-х годах, эта слава, казалось, принадлежала давно минувшей эпохе. В XIX или XX веках не было возрождений ее пьес, хотя ее трагедии могут показаться подходящими для интимного телевидения или кино. Только в конце 20-го века критики начали осознавать, как ее интимные изображения человеческой психики повлияли на романтическую литературу. Ученые теперь признают ее важность как новатора сцены и теоретика драматургии, а критики и историки литературы романтического периода, заинтересованные в переоценке места женщин-писателей, признают ее значение.

Джоанна Бэйли дружила с леди Байрон. Эта дружба привела к тому, что она также стала близкой подругой и коллегой лорда Байрона. Лорд Байрон даже попытался поставить одну из ее пьес на Друри-лейн, но, к сожалению, безуспешно.[17] Их дружба продолжалась до тех пор, пока между лордом и леди Байрон не возникли внутренние разногласия, в результате чего Бэйли встала на сторону своей подруги. После этого она стала более критически относиться к лорду Байрону и его творчеству, называя его персонажей «неверными природе и морально несостоятельными».[18] Хотя они все еще были вежливы друг с другом как современники-литераторы, их дружба не вернулась.

Одним из тех, с кем больше всего переписывалась Бейли, был сэр Вальтер Скотт. Эти двое написали друг другу достаточно писем, чтобы заполнить значительный том. Скотт ценил и поддерживал Бэйли как современника литературы, но на этом их отношения не закончились. Их письма полны личных подробностей и разговоров об их семьях. Хотя они оба уважали работу друг друга, их дружба была глубже, чем просто профессиональная.[19][20]

11 сентября 2018 года в ознаменование ее 256-летия Google выпустила Google Doodle празднуя ее.[5]

Цитаты

  1. ^ Бэйли, Джоанна (2007). Шесть готических драм. Чикаго: Книги Валанкур. стр. xi, xxii – xxiv. ISBN  978-0-9792332-0-3.
  2. ^ а б c d е ж Кларк, Норма (30 мая 2013 г.). «Бэйли, Джоанна». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 1062. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  3. ^ Бэйли, Джоанна (2007). Шесть готических драм. Выбрано и представлено Кристиной А. Колон. Чикаго: Книги Валанкур. стр. ix. ISBN  978-0-9792332-0-3.
  4. ^ Франклин, Кэролайн, изд. (2011). Антология готических стихов Longman. Харлоу: Лонгман. п. 82. ISBN  978-1-4058-9931-4.
  5. ^ а б «Кем была шотландский поэт и драматург Джоанна Бэйли?». Независимый. Получено 11 сентября 2018.
  6. ^ а б c Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Бэйли, Джоанна ". Британская энциклопедия. 3 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 219–220.
  7. ^ Джоанна Бэйли (19 февраля 2001 г.). Спектакли о страстях. Broadview Press. ISBN  978-1-55111-185-8.
  8. ^ Slagle, стр. 369–370.
  9. ^ Бэйли, Джоанна (1804). Разные пьесы. Лондон. стр. v.
  10. ^ Бэйли, Джоанна (2010). Томас Маклин (ред.). Дальнейшие письма Джоанны Бэйли. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. п. 95. ISBN  978-0-8386-4149-1.
  11. ^ Томас Маклин (июнь 2016 г.). «Пожертвование и сотрудничество: сборник стихов Джоанны Бэйли, в основном рукописи и от живых авторов, апрель 1823 года». ФИЛИАЛ: Великобритания, представительство и история девятнадцатого века. Дино Франко Феллуга, изд. Распространение романтизма и викторианства в сети. Проверено 10 августа 2018.
  12. ^ Сирс, Дональд А. (1978). Джон Нил. Бостон, Массачусетс: Twayne Publishers. п. 99. ISBN  080-5-7723-08.
  13. ^ Карсвелл 275.
  14. ^ Нил, Джон (декабрь 1866 г.). "Джон Пирпонт". Atlantic Monthly. Vol. 18 (июль – декабрь 1866 г.). Бостон, Массачусетс: Atlantic Monthly Co., стр. 650.
  15. ^ Заяц, стр. 268.
  16. ^ Мартино, стр. 358
  17. ^ Slagle, стр. 343
  18. ^ Брюэр 180.
  19. ^ Slagle
  20. ^ Увидеть Джоанны Бэйли Драматические и поэтические произведения (Лондон, 1851 г.).

Источники

  • Бэйли, Джоанна. Письмо от 5 февраля 1824 г., Велкомская библиотека истории и понимания медицины, Лондон
  • -- Дальнейшие письма Джоанны Бэйли. изд. Томас Маклин. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона, 2010
  • - «Воспоминания, написанные в угоду моему племяннику Уильяму Бэйли». Шотландка дома и за границей: документальная литература 1700–1900 гг., изд. Дороти Макмиллан. Глазго: Ассоциация шотландских литературных исследований, 1999
  • Бэйли, Джоанна и Джудит Бейли. Slagle. Собрание писем Джоанны Бэйли. Vol. 1. Мэдисон: Фэрли Дикинсон UP, 1999. Печать
  • Брюэр, Уильям Д. «Джоанна Бейли и лорд Байрон». Keats-Shelley Journal, vol. 44, 1995, с. 165–181.
  • Карсуэлл, Дональд. Сэр Вальтер: биографическое исследование из четырех частей (Скотт, Хогг, Локхарт, Джоанна Бейли). Джон Мюррей: Лондон, 1930
  • Кархарт, Маргарет С. Жизнь и творчество Джоанны Бэйли. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1923 г.
  • Кларк, Норма. "Бэйли, Джоанна (1762–1851)", Оксфордский национальный биографический словарь. Оксфорд: Oxford University Press, сентябрь 2004 г .; онлайн-издание, январь 2006 г. доступ 5 октября 2006 г.
  • Журнал Fraser's, 13 (1836), 236
  • Заяц, Огастес Дж. К. Жизнь и письма Марии Эджворт. 2 тт. Лондон: Эдвард Арнольд, 1894.
  • Мартино, Харриет. Автобиография (1877), т. 1. Лондон: Вираго, 1983 г.
  • Прайс, Фиона. «Бэйли, Джоанна, 1762–1851», литературная биография в Интернете. Даремский университет. Кембридж: Чедвик-Хили, 2000 по состоянию на 5 октября 2006 г.
  • Strand, имбирь. «Бэйли, Джоанна». Энциклопедия Continuum британской литературы, под редакцией Стивена Серафина и Валери Гросвенор Майер, Continuum, 2006. Credo Reference
  • Зелл, П. М. «Крутой мир Сэмюэля Тейлора Кольриджа: вопрос Джоанны Бейли». Круг Вордсворта, т. 13, нет. 1. 1982, с. 17–20.

внешняя ссылка