Матис дер Малер (опера) - Mathis der Maler (opera) - Wikipedia

Эта статья про оперу. О симфонии см. Симфония: Матис дер Малер.
Матис дер Малер
Опера к Пол Хиндемит
Грюневальд Автопортрет.jpg
Иоанн евангелист к Маттиас Грюневальд, который во времена Хиндемита считался автопортретом
ПереводМатиас Художник
ЛибреттистХиндемит
ЯзыкНемецкий
На основеМаттиас Грюневальд
Премьера
28 мая 1938 г. (1938-05-28)
Цюрихская опера

Матис дер Малер (Матиас Художник) является опера к Пол Хиндемит. Главный герой произведения, Маттиас Грюневальд, был исторической фигурой, процветавшей в Реформация, и чье искусство, в частности Изенхеймский алтарь,[1][2] вдохновлял многих творческих деятелей начала 20 века.

Соблазн Святой Антоний из Изенхаймского алтаря

Хиндемит завершил оперу, написав свое собственное либретто, в 1935 году. нацизм помешали Хиндемиту выступить в Германии.[3][требуется полная цитата ] История, действие которой происходит в Немецкая крестьянская война (1524-25), касается борьбы Матиаса за свободу художественного самовыражения в репрессивной атмосфере его времени, которая отражала борьбу самого Хиндемита, когда нацисты добивались власти и подавляли инакомыслие.[4] Очевидный политический посыл оперы не ускользнул от режима.

История выступлений

Впервые опера была исполнена в Opernhaus Zürich 28 мая 1938 г., проведенный Роберт Дензлер.[5][6] 14 октября 1956 г. Schauspiel Köln в Кёльн открылся гала-спектаклем оперы.[7] 9 и 11 марта 1939 г. опера Матис дер Малер шла в Амстердам, проводится Карл Шмид-Блос, директор Оперы в Цюрихе. В то же время Рейксмузеум Амстердам сделали документальную выставку картины «Малое распятие» и двух рисунков Матиаса Грюневальда, принадлежащих Франц Кенигс.[8] Британская премьера прошла в Эдинбург 29 августа 1952 года, и впервые он был проведен в Соединенных Штатах 17 февраля 1956 года в Бостонском университете под руководством Сара Колдуэлл.

В отличие от популярных Симфония: Матис дер Малер, сама масштабная опера лишь изредка ставится. Заметным производством в США было производство Нью-Йорк Сити Опера в 1995 г.[9] Гамбургская государственная опера поставила спектакль в 2005 году. Гран Театр дель Лисеу в Барселона когда здание было уничтожено пожаром в январе 1994 года.

Главные роли

РольТип голосаПремьера в ролях, 28 мая 1938 года.
(Дирижер: Роберт Дензлер)
Альбрехт фон Бранденбург, Кардинал архиепископ МайнцтенорПитер Баксеванос
Графиня Хельфенштейнконтральто
Ганс Швальб, вождь крестьянтенор
Регина, Дочь ШвальбасопраноЭмми Лени Фанк
Лоренц фон Поммерсфельден, Католический декан Кафедрального собора МайнцабасФриц Хониш
Ридингер, богатый протестантбасАльберт Эммерих
Урсула, Дочь РидингерасопраноДжудит Хеллвиг
Матис, художник, влюбленный в УрсулубаритонАсгер Стиг
Сильвестр фон Шаумберг, армейский офицертенор
Трухзесс фон Вальдбург, генерал армиибасМарко Ротмюллер
Вольфганг Капито, Советник АльбрехтатенорФридолин Моссбахер

Синопсис

Сцена 1

Во дворе монастыря размышления и сомнения Матиса относительно своего призвания прерываются крестьянским вождем Швальбом и его дочерью Региной. Тронутый тяжелым положением крестьян, он предлагает свою лошадь и остается лицом к лицу с преследующим Сильвестром, который не смеет арестовать любимого художника кардинала.

Сцена 2

Бунт между католиками, лютеранами и студентами перед резиденцией Альбрехта в Майнц предотвращается только прибытием Кардинал сам с мощами святого Мартина:

Kann ich nicht immer bei euch sein, bin ich doch bedacht,
Den Ruhm der Stadt zu mehren. Hier soll versammelt sein,
Был Werk und Wort Edles der Menschengeist
Херворбрингт. Ein deutsches Rom am Rhein.
Нехмт умирает Гешенк как Zeugen für mein Wort hin.[10]

Даже если я не всегда могу быть среди вас, я намерен
Поднимите престиж нашего города. Здесь можно собрать
Все благородное, что породила человеческая мысль
В искусстве и словах. Немецкий Рим на Рейне.
Да будет этот дар свидетельством моих слов.

Он обещает торговцу Ридингеру отменить приказ сжечь книги, но последний уступает Померфельду, который указывает, что он не может бросить вызов Риму. Матис, воссоединившаяся с дочерью Рейдингера Урсулой, узнает Сильвестра и страстно просит Альбрехта не участвовать в подавлении крестьянского восстания. Понимая, что он не может изменить решение своего друга, Альбрехт предоставляет ему безопасный проход, чтобы присоединиться к их делу.

Сцена 3

Лютеране сначала возмущаются, когда Капитон ведет солдат к тайнику со спрятанными книгами в доме Рейдингера ("Ein Verbrechen / Gegen Luther, gegen deutsche Glaubenskraft", "Преступление / Против Лютера, против силы немецкой веры"), но успокоился, когда показал письмо Лютера Альбрехту, в котором предлагалось продемонстрировать свои передовые взгляды, женившись:

"Ein Vorbild wäre kurfürstliche Gnaden, weil sie gleichsam
рукавицы in deutschen Landen eines der größten Häupter
ист. Das würde viele Leute beruhigen und gewinnen und
andere Bischöfe nachziehen ".

"Ваша избирательная светлость была бы примером, как и вы
Один из самых важных князей, расположенный посреди
Германии. Многие люди будут умиротворены и соблазнены, и
Другие епископы последуют за вами ».

Альберт Майнц в качестве Святой Эразм (Старая пинакотека, Мюнхен)

Альбрехт, «сильнейший духовный князь Германии» ВОЗ [...] держит / Судьба Империя в его руках " находится в таком тяжелом финансовом положении, что вполне вероятно, что он согласится, и Рейдингер просит Урсулу подумать над этим вопросом, поскольку это принесет пользу как лютеранской вере, так и Империи. Матис приходит, чтобы попрощаться, и настаивает, чтобы она не могла последовать за ним на войну. Когда ее отец возвращается, она дает свое согласие на этот план.

В конце сцены 3 все мужчины воспевают гимн Богу, своей религии и отечеству:

Лобт Готт, их друзья Кристен.
Freut euch und jubiliert
Mit David dem Psalmisten [...]
Die Harfen hört мужчина клинген
В deutscher Nation,
Дарум виль Кристен Дринген
Zum Evangelion.

Слава Богу, благочестивые христиане.
Радуйтесь и ликуйте
Вместе с Давидом, написавшим псалмы, [...]
Звучат арфы
В Германии,
Как многие христиане начинают следовать
Евангелие.

Сцена 4

Крестьянская армия захватила Helfensteins, ведя графа на казнь и унижая графиню. На вопрос об их требованиях один из крестьян, среди прочего, отвечает, что они не принимают никакого правителя, кроме император («Kein Herrscher gilt / Als der Kaiser.») Матис возражает, и его избивают. Прибывает федеральная армия, и разочарованные крестьяне готовятся к битве, но их быстро захватывают; Швальб убит, а Матис едва спасен графиней. Он сбегает с осиротевшей Региной.

Сцена 5

Альбрехт обсуждает свои долги и проблему Лютера с Капито и соглашается взять интервью у богатой невесты. Он удивлен, когда входит Урсула, и, сомневаясь в ее признаниях, упрекает ее за то, что она поддалась плану. Она признает, что ее мотивирует не любовь, а ее вера, чтобы попытаться его обратить, и, в свою очередь, упрекает его в его колебаниях и отсутствии видения. Он, кажется, глубоко тронут ее мольбой, но, когда вызывают других, он объявляет, что изменит свои пути, стремясь вернуться к своим обетам и вести простую жизнь.

Сцена 6

Алтарь Виола да Гамба Изенгеймера.jpg

в Оденвальд лесной Матис убаюкивает преследуемую Регину, описывая концерт ангелов, она присоединяется к народной песне "Es sungen drei Engel "(это музыка симфония первая часть). Едва она засыпает, как Матис, теперь в одежде святого Антония Грюневальда, окружают соблазнители: фигура, напоминающая графиню Хельфенштейн, предлагает жизнь роскошь; Поммерсфельден превозносит власть над деньгами; Урсула появляется в образе нищей, затем соблазнительницы и, приведенной на эшафот, в виде мученицы; Капито, ныне ученый, говорит «Энтони», что мир может быть освоен наукой, и упрекает его в необъективности; Швальб упрекает в своем невосприимчивом сострадании. Хор объединяется в разыгрывании сцены соблазна Изенхеймского алтаря, прежде чем сцена внезапно меняется на сцену визита Антония к Святому Павлу. Пол / Альбрехт утешает Энтони / Матиса и призывает его к своему долгу: «иди и раскрашивай».

Сцена 7

Урсула заботится об умирающей Регине, которая путает картину Матиса с изображением умирающего Христа с ее отцом. Только вид Матис успокаивает ее перед смертью. Утром (после интерлюдии из Симфонии) его посещает Альбрехт, который предлагает свой дом, но Матис предпочитает проводить свои последние дни в одиночестве. Собирая чемодан, он прощается с добрыми намерениями - свитком, честолюбием - компасом и линейкой, творением - красками и кистью, признанием - золотой цепочкой, вопросами - книгами и, наконец, целуя ленту от Урсулы - с любовью.

Список музыкальных номеров

Этот список неполный; вы можете помочь добавление недостающих предметов с надежные источники.
номерв исполненииназвание (немецкий)название (английский)
УвертюраоркестрЭнгельконцертАнгельский концерт
Сцена 1
Ария		МатисSonniges Land. Mildes Drängen schon nahen Sommers ...
АрияSchwalbАуфмачен! Helft uns!«Откройте дверь! Помогите нам!»
АрияМатисWoher kommt ihr denn? Был ли für Leute seid ihr?
АрияРегинаEs wollt ein Maidlein waschen gehen ...
АрияSchwalbБыл редест ду да?
АрияРегинаШтауб-ам-Химмель, Пфердетрабен
Сцена 2
хор		ГражданеDem Volk stopft man die falschen Lehren ins Maul
АрияАльбрехтNach dem Lärm vieler Orte
АрияАльбрехтMan fühlt den Segen, der auf eurem Land ruht
АрияАльбрехтGewinnst du auch mein Herz
АрияПомерыRom verzieh oft, was ihr euch an Freiheit nahmt
АрияАльбрехтБыл ли Гибт?
Сцена 3
Сцена 4
Сцена 5
Сцена 6
Сцена 7

Записи

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Клэр Тейлор-Джей, Обзор Искушение Пола Хиндемита: «Матис дер Малер» как духовное свидетельство. Музыка и письма, 81(3), 469-472 (2000).
  2. ^ Джон Уильямсон, Обзор Искушение Пола Хиндемита: «Матис дер Малер» как духовное свидетельство. Примечания (2-я сер.), 56(4), 951-954 (2000).
  3. ^ Клэр Тейлор-Джей, Художественные оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: политика и идеология художника.
  4. ^ Ширли Олторп, Обзор Матис дер Малер (Гамбургская государственная опера). Financial Times, 5 октября 2005 г.
  5. ^ Словарь Гроув о музыке и музыкантах, 5-е изд., 1954, Эрик Блом, изд.
  6. ^ Письма из жизни: Избранные письма и дневники Бенджамина Бриттена
  7. ^ Торстен Лейендекер и Надин Лайендекер Вупперталь: Die Schönsten Seiten - в лучшем виде, п. 54, в Google Книги
  8. ^ Газета De Tijd 2 марта 1939 г. и De Tijd 5 марта 1939 г.
  9. ^ Бернард Холланд, «Городская опера отважно заигрывает с опасностью». Нью-Йорк Таймс, 9 сентября 1995 г.
  10. ^ Немецкое либретто

Источники

  • Касалья, Герардо (2005). "Матис дер Малер, 28 мая 1938 г. ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  • Брун, Зиглинд, Искушение Пауля Хиндемита, Пендрагон, 1998
  • Хиндемит, Пауль, Либретто Матис дер Малер, Schott / AMP (с синопсисом на английском языке, предоставлено "любезно предоставлено Оперным театром Университета Южной Калифорнии")
  • Тейлор-Джей, Клэр, Художники-оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: политика и идеология художника, Олдершот: Ашгейт, 2004 г.

внешняя ссылка