Mond Crucifixion - Mond Crucifixion - Wikipedia

Распятие с Богородицей, святыми и ангелами
CrocefissioneRaffaello.jpg
ХудожникРафаэль
Год1502–3
ТипМасло на тополе
Размеры283,3 см × 167,3 см (111,5 × 65,9 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея, Лондон

В Mond Crucifixion или же Алтарь Гавари масло на тополь панно 1502-1503 годов, что делает его одним из самых ранних произведений итальянского художника эпохи Возрождения. Рафаэль, возможно, второй после 1499-1500 гг. Алтарь Барончи. Первоначально он состоял из четырех элементов, три из которых сохранились, теперь все разделены: главная панель Распятый Христос с Девой Марией, святыми и ангелами который был завещан Национальная галерея, Лондон к Людвиг Монд, и трехпанельный Prella из которых потеряна одна панель; две сохранившиеся панели Евсевий Кремонский воскрешает троих мужчин из мертвых с помощью плаща святого Иеронима в Museu Nacional de Arte Antiga, и Святой Иероним спасает Сильвана и наказывает еретика Сабиниана в Музей искусств Северной Каролины.

Фон

Эта ранняя работа Рафаэля была заказана торговцем шерстью Доменико Гавари в качестве алтарь для его погребальной часовни в южном проходе церковь Сан-Доменико | в Читта-ди-Кастелло, в Умбрия, недалеко от родного города Рафаэля Урбино. В боковая часовня был посвящен Святой Иероним, где большая часть оригинала картины Пьетра Серена каменная рама сохранилась, включая дату 1503. Гавари был сотрудником Андреа Барончи, для которого Рафаэль уже сделал Алтарь Барончи. Первый сын Гавари Джироламо (Джером) умер молодым.

Главная панель

На главной панели изображены Распятие Иисуса, на фоне холмов в сельской местности Умбрии, с видом на Читта-ди-Кастелло вдалеке. Иисус выглядит умиротворенным даже тогда, когда он умирает на кресте, в терновом венце и только в набедренной повязке необычного красного цвета. Выше солнце в сусальное золото и луна в серебряный лист вместе появляются в небе. Два ангела с развевающимися одеждами и завитками на поясах, один парящий по обе стороны от креста, используют золотые чаши, похожие на сосуды для причастия, чтобы улавливать кровь, капающую из пронзенных гвоздями рук Иисуса и бьющую из раны на его боку. Справа (слева от Иисуса) на коленях Мария Магдалина, с Иоанн евангелист стоя позади нее. Справа налево (справа от Иисуса) его мать Мэри стоит на коленях Святой Иероним, держащий в руках камень, которым отшельник благочестиво бил себя в грудь.

Две стоящие на коленях фигуры благоговейно созерцают Иисуса на кресте, в то время как две стоящие фигуры заламывают руки, глядя на зрителя. На панели вверху креста надпись "INRI ", а у подножия креста серебряными буквами есть латинская надпись:"RAPHAEL / VRBIN / AS /.P. [INXIT]"(" Рафаэль из Урбино написал это "). Работа освещена слева, что соответствует освещению алтаря окнами в часовне.

Основная панель имеет размеры 283,3 × 167,3 см (111,5 × 65,9 дюйма) и теперь помещена в раму XIX века.[1] Геометрическая точность композиции предполагает, что она была выложена с помощью сетки с использованием правила и циркуля для копирования с подготовительных рисунков. Рисунок человека, стоящего на коленях, возможно, этюд фигуры Марии Магдалины, хранится Ашмоловский музей в Оксфорде.[2]

Перуджино с Алтарь Монтерипидо, завершено 1502 г., Galleria Nazionale dell'Umbria, Перуджа

На картину оказали влияние Перуджино, которого Рафаэль знал, когда жил в Перуджа. Он похож на Перуджино около 1502 г. Алтарь Монтерипидо, сделал монастырь Сан-Франческо-аль-Монте в Монтерипидо, недалеко от Перуджи, похожая сцена распятия с двумя похожими ангелами с лентами, улавливающими кровь Иисуса, - это чаши с четырьмя фигурами, двумя стоящими и двумя преклоненными на коленях, включая Деву Марию, Иоанна Евангелиста и Марию Магдалину, но четвертый Франциск Ассизский а не святой Иероним. В «Распятии Монда» Рафаэль использовал технику Перуджино заштрихованных теней, но также использовал свои пальцы, чтобы размазать и размягчить влажную краску в некоторых местах, оставив заметные отпечатки пальцев. Вазари позже известный комментарий, что никто бы не поверил, что это было написано Рафаэлем, а не Перуджино, если бы он не подписал это.

Predella

Каждая из двух сохранившихся панелей пределлы размером примерно 26 см × 43 см (10 дюймов × 17 дюймов) изображает чудеса из истории жизни святого Иеронима из Иероминиан из Джованни д'Андреа. Святой Иероним жил в конце 4-го и начале 5-го веков нашей эры, поэтому он не мог присутствовать при распятии, но он изображен здесь как покровитель часовни.

Одна из сохранившихся панелей предалла находилась в Национальный музей искусства Антига в Лиссабон с 1866 года. Изображает Евсевий Кремонский воскрешает троих мужчин из мертвых плащом святого Иеронима[3] Евсевий Кремонский был близким соратником и активным сторонником Иеронима против учения Ориген.

Другая сохранившаяся панель пределла находится в Музей искусств Северной Каролины в Роли, Северная Каролина. Он изображает Святой Иероним спасает Сильвана и наказывает еретика Сабиниана. Святой Иероним удерживает руку палача, готового обезглавить епископа Сильвана, но вместо этого чудесным образом обезглавлен еретик Сабиниан.[4]

Происхождение

Основная панель была куплена Кардинал Феш в 1808 г. за 2500 скуди, а в часовне заменена копией. На распродаже Феша в 1845 году он был продан Principe de Canino, и быстро куплен лордом Уордом (позже Граф Дадли ). Затем он находился в нескольких английских коллекциях и в конечном итоге был приобретен Людвиг Монд в 1892 году, после смерти которого в 1909 году он был приобретен Национальной галереей в 1924 году.

Панели предллы, похоже, были сняты в 17 веке и подарены кардиналу. Панно в Северной Каролине ранее находилось в коллекции Сэр Фрэнсис Кук в Даути Хаус, Ричмонд, Лондон.

Малярные материалы

Основная панель была проанализирована в Национальной галерее Лондона.[5] и типичный пигменты из эпоха Возрождения период были определены. Распятие среди других красок он нарисовал натуральным ультрамарин, свинцово-оловянно-желтый, Verdigris, киноварь и охры.[6]

Рекомендации

  1. ^ Изучение Рафаэля: кадры, Национальная галерея, Лондон
  2. ^ Стоящая на коленях фигура юноши, Музей Ашмола
  3. ^ Чудо святого Евсевия Кремонского, Национальный музей искусства Антиги
  4. ^ Святой Иероним спасает Сильвана и наказывает еретика Сабиниана, Музей искусств Северной Каролины
  5. ^ Рой, А., Спринг, М., Плаццотта, К. «Ранние работы Рафаэля в Национальной галерее: картины до Рима». Технический бюллетень Национальной галереи, том 25, стр. 4–35.
  6. ^ Рафаэль, Распятие Монда, ColourLex

Источники