Экстаз святой Цецилии (Рафаэля) - The Ecstasy of St. Cecilia (Raphael)

Алтарь Святой Цецилии
Сесилия Рафаэль.jpg
ХудожникРафаэль
Год1516–17
ТипМасло перенесено с панели на холст
Размеры220 см × 136 см (87 дюймов × 54 дюйма)
Место расположенияPinacoteca Nazionale, Болонья

Алтарь Святой Цецилии является картина маслом итальянским Высокое Возрождение владелец Рафаэль. Картина, выполненная в последние годы его жизни, примерно в 1516–1517 годах, изображает Святая Цецилия, то покровитель музыкантов и Церковная музыка, слушая хор ангелов в компании св. Павел, Святой Иоанн Богослов, Святой Августин и Мария Магдалина. Заказан для церкви в Болонья, картина теперь висит в Пинакотека Национале. В соответствии с Джорджио Вазари музыкальные инструменты, разбросанные у ног Сесилии, были нарисованы не Рафаэлем, а его учеником, Джованни да Удине.[1]

Английский Романтический поэт Перси Биши Шелли описал картину следующим образом:

Центральная фигура, святая Цецилия, кажется, поглощена таким вдохновением, которое произвело ее образ в сознании художника; ее глубокие, темные, красноречивые глаза поднялись; каштановые волосы откинуты назад со лба, в руках она держит орган, ее лицо как бы успокаивается глубиной его страсти и восторга и пронизано теплым и сияющим светом жизни. Она слушает музыку небес и, как я понимаю, только что перестала петь, поскольку четыре фигуры, окружающие ее, очевидно, своим отношением указывают на нее; особенно святой Иоанн, который нежным, но страстным жестом склоняет к ней свое лицо, томное от глубины волнения. У ее ног лежат различные музыкальные инструменты, сломанные и без струн.[2]

История

Алтарь был заказан для часовни св. Цецилии в г. Августинец церковь Сан-Джованни-ин-Монте в Болонье. По словам Вазари, работа была заказана Кардинал Лоренцо Пуччи в 1513 г.[3] Учитывая необычайную популярность художника в это время его карьеры, вполне вероятно, что только такой высокопоставленный церковный авторитет мог иметь хоть какую-то надежду нанять его. Однако покровительницей самой часовни была Елена Дульоли даль'Олио, аристократка из Болоньи, которая позже была беатифицирована за свое благочестие. Она была близким другом Антонио Пуччи, племянника кардинала Лоренцо, и большинство современных искусствоведов сходятся во мнении, что Пуччи, должно быть, служили ее агентами и советниками с Рафаэлем и что картина, скорее всего, была заказана для нее около 1516 года, когда строили часовню. было выполнено.[4] Дуглиоли был особенно привержен культу святой Цецилии, и папский легат подарил ей реликвию святой (ее костяшку) в Болонью. Кардинал Франческо Алидози. Она изо всех сил пыталась жить целомудренной жизнью, подражая святой, и убедила мужа не заключать брак.[5]

Картина была украдена Париж в 1798 г.[6] Пока там было перенесено на холст. В 1815 году картина была возвращена в Болонью, где после очистки была повешена в Pinactoeca Nazionale. Состояние картины плохое, так как за долгие годы работы были повреждены.

Иконография

Спутники святой Цецилии частично идентифицируются по своим атрибутам. Сразу справа от нее у Иоанна Богослова есть орел, его обычный символ,[7] выглядывая из-за его мантии. Рядом с ним Павел опирается на меч, с которым его отождествляли в средневековом искусстве.[8] Святой Августин держит свой посмешище. Мария Магдалина держит алебастровый сосуд, по которому ее чаще всего узнают.[9]

Иконография алтаря необычна тем, что вместо изображения фигуры или фигур, которым нужно поклоняться, она представляет собой сам акт поклонения. Каждый из святых был связан с видениями, как и сама Елена Дульони, а небесный хор, открывающийся над головами святых, тесно связан с собственными богослужениями покровителя, в которых музыка была важным элементом.[10] Сесилия была связана с музыкой средневековья,[11] но сломанные инструменты здесь, по-видимому, указывают на отказ от земных удовольствий, ставший результатом преданности Сесилии священному. В этой картине она олицетворяет религиозную музыку как путь к единению с Богом.[12]

Картина продолжает тему целомудрия. Простой пояс Святой Сесилии - традиционный символ целомудрия эпохи Возрождения;[13] Иоанн Евангелист был покровителем девственности; и Павел восхвалял целибат в 1 Коринфянам. Таким образом, иконография картины на многих уровнях тесно связана с жизнью мецената.[14]

Есть гравюра на картине. Маркантонио Раймонди: он значительно отличается от работы, и некоторые ученые предположили, что он отражает потерянный эскиз алтаря.[15] В нем Рафаэль также изобразил ангелов с инструментами - арфой, треугольником и скрипкой - причем фигуры находятся в очень разных позах. Августин (в своей митра ) и Пол смотрят вниз; Джон смотрит на зрителя; Магдалина смотрит вверх на ангельское воинство, как и Сесилия. Однако часто известно, что гравюры Раймонди изменяют работы Рафаэля, поэтому не исключено, что они представляют собой свободный вариант законченного алтаря, а не копию эскиза первоначальных намерений Рафаэля.[16]

Рекомендации

  1. ^ Г. Вазари, Le vite de 'piu eccellenti pittori, scultori ed architettori, изд. Г. Миланези, Милан, 1906, VI, 551. В конце своей карьеры Рафаэль обычно поручает ассистентам части своих работ. По этому поводу см. Андреа Эмилиани, "L'estasi di Santa Cecilia" в L'estasi di Santa Cecilia di Raffaello da Urbino nella Pinacoteca Nazionale di Bologna, изд. Андреа Эмилиани, Болонья: Альфа, 1983, i – xciii,
  2. ^ Письма из Италии; цитируется в Singleton (1899), стр. 288.
  3. ^ Вазари, IV, 349, и III, 545; Вазари (1987), 303–304; Champlin and Perkins (1913), 261. В документах семьи Пуччи приписывается поручение племяннику кардинала Лоренцо, Антонио, канонику Флорентийского собора. О. Пуччи, «Санта-Сесилия ди Рафаэлло д'Урбино», Ривиста Фиорентина, I, июнь 1908 г., стр. 6–7.
  4. ^ Станислав Мосаковский, "Рафаэля" Святая Сесилия. Иконографический этюд », Zeitschrift für Kunstgeschichte, 31 (1968), 1-2; Габриэлла Зарри, «Альтра Сесилия: Елена Дуглиоли даль'Олио (1472–1520)», в La Santa Cecilia di Raffaello: Indagini per un dipinto, изд. Андреа Эмилиани (Болонья: Альфа, 1983), 81–118; Карла Бернардини, «Антефатти Болоньезе: Una traccia», в L'estasi di Santa Cecilia di Raffaello da Urbino nella Pinacoteca Nazionale di Bologna, изд. Андреа Эмилиани, Болонья: Альфа, 1983, 2–19. Историк Эжен Мюнц предположил в своей биографии художника 1882 года, что Елена Дульони была вдохновлена ​​на строительство часовни из видения, но передала свое вдохновение своему родственнику Антонио Пуччи, который оплатил счет за часовню и убедил своего дядю Лоренцо заказать работы. Мюнц (1882), 525.
  5. ^ Мосаковского, 2; Роджер Джонс и Николас Пенни, Рафаэль, Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1983, 146.
  6. ^ Чамплин и Перкинс (1913), 261.
  7. ^ Ники (2008), 155.
  8. ^ Лоури (2007), 148–149.
  9. ^ Гарднер (2007), 209.
  10. ^ Мосаковский, 3–4; Джонс и Пенни, 146; Вольфганг Остхофф, "Raffael und die Musik", в Рафаэль в сейнер Zeit, изд. Фолькер Хоффман-Нюрнберг: Verlag Hans Carl, 1987, 155–88.
  11. ^ Томас Коннолли, Траур в радость: Музыка, Рафаэль и Святая Цецилия, Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1995 г.
  12. ^ Мосаковски, 5–6, предполагает, что сломанные инструменты представляют «светскую музыку свадьбы, отвергнутую святой Цецилией». Далее он отмечает, что инструментальная музыка со времен греков ценилась меньше, чем вокальная музыка.
  13. ^ Винд, Э. (1958). Языческие мистерии эпохи Возрождения. Нью-Йорк. п.123, заметка 3.
  14. ^ Мосаковский далее анализирует картину как выражение эрудита. гуманист идеи,
  15. ^ Мюнц (1882), стр. 529.
  16. ^ П. Кристеллер, "Марк-Антониос Beziehungen zu Raffael", Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen, XXVIII (1907), 219–221, 228; М. Питталуга, L'incisione italiana nel Cinquecento, 1928. С. 144, 197.

Библиография