Сэмюэл Кольридж-Тейлор - Samuel Coleridge-Taylor

Эта статья о британском композиторе конца XIX века. Для английского поэта начала 19 века см. Сэмюэл Тейлор Кольридж. Для использования в других целях см. Кольридж-Тейлор (значения).

Сэмюэл Кольридж-Тейлор
Сэмюэл Кольридж-Тейлор.jpg
Сэмюэл Кольридж-Тейлор в 1905 году
Родился
Сэмюэл Кольридж Тейлор

(1875-08-15)15 августа 1875 г.
Холборн, Лондон, Англия
Умер1 сентября 1912 г.(1912-09-01) (37 лет)
Кройдон, Суррей, Англия
оккупацияКлассический композитор и музыкант

Сэмюэл Кольридж-Тейлор (15 августа 1875 - 1 сентября 1912) был англичанином композитор и дирижер.

Из смешанная раса рождения, Кольридж-Тейлор достиг такого успеха, что белые нью-йоркские музыканты называли его "африканским Малер «когда у него было три тура по США в начале 1900-х годов.[1] Он был особенно известен своим три кантаты на эпическую поэму, Песня о Гайавате американским Генри Уодсворт Лонгфелло. Кольридж-Тейлор представил первую секцию в 1898 году, когда ему было 22 года.

Он женился на англичанке Джесси Уолмисли, и оба их ребенка сделали музыкальную карьеру.[2] Их сын Гайавата адаптировал музыку своего отца для различных выступлений. Их дочь Аврил Кольридж-Тейлор стал композитором-дирижером.

ранняя жизнь и образование

Сэмюэл Кольридж-Тейлор ок. 1893 г.

Сэмюэл Кольридж-Тейлор родился в 1875 году в Холборн, Лондон, Алисе Хэр Мартин (1856–1953),[3] англичанка и доктор Дэниел Питер Хьюз Тейлор, Крио от Сьерра-Леоне изучавший медицину в столице. Он стал видным администратором в Западной Африке. Они не были женаты, и Дэниел Тейлор вернулся в Африку, не узнав, что Алиса беременна. (Родители Алисы Хэр Мартин тоже не были женаты при ее рождении.)[4] Алиса Мартин назвала сына Сэмюэля Кольриджа Тейлора в честь поэта Сэмюэл Тейлор Кольридж.[5]

Алиса жила со своим отцом Бенджамином Холмансом и его семьей после того, как у нее родился мальчик. Ее отец был опытным кузнец и был женат не на матери, а на другой женщине; у них было четыре дочери и по крайней мере один сын. Алиса и ее отец звали ее сына Кольриджа. Семья жила в Кройдоне. В 1887 году Алиса Мартин вышла замуж за Джорджа Эванса, железнодорожного рабочего. В конце их улицы проходила железнодорожная ветка.[6]

Тейлор воспитывалась в Кройдон, Суррей. Со стороны его матери было множество музыкантов, а отец играл на скрипке. Он начал преподавать это Кольриджу, когда был молод. Его способности были очевидны в молодости, и его дедушка заплатил мальчику за уроки игры на скрипке. Большая семья организовала для Тейлора обучение в Королевский музыкальный колледж, начиная с 15 лет. Из скрипки перешел на сочинение, работая под руководством профессора. Чарльз Вильерс Стэнфорд. После получения ученой степени Тейлор стал профессиональным музыкантом и вскоре был назначен профессором Музыкальная школа Crystal Palace; и дирижирует оркестром Консерватории Кройдона.

Позже молодой человек использовал имя «Сэмюэл Кольридж-Тейлор» с дефисом, как утверждается, вслед за опечаткой типографа.[7] В 1894 году его отец доктор Дэниел Тейлор был назначен коронер для британская империя в Провинция Сенегамбия.[8]

Брак

Рождественская открытка с изображением семьи Колридж-Тейлор, 1912 год.

В 1899 году Кольридж-Тейлор женился на Джесси Уолмисли, с которой познакомился, будучи однокурсником в Королевском музыкальном колледже. На шесть лет старше его, Джесси бросила колледж в 1893 году. Ее родители возражали против брака, потому что Тейлор был из смешанная раса отцовства, но смягчился и присутствовал на свадьбе. У пары родился сын по имени Гайавата (1900–1980) в честь Индейцы увековечены в поэзии и дочь Гвендолин Аврил (1903–1998). Оба сделали карьеру в музыке: Гайавата адаптировал произведения своего отца.[9] Гвендолин начала сочинять музыку рано и стала самостоятельным дирижером-композитором; она использовала профессиональное имя Аврил Кольридж-Тейлор.

Карьера

К 1896 году Кольридж-Тейлор уже заработал репутацию композитора. Позже ему помогли Эдвард Элгар, который рекомендовал его Фестиваль трех хоров. Здесь состоялась премьера его «Баллады ля минор». Его ранними работами руководствовались также влиятельный музыкальный редактор и критик. Август Йегер музыкального издателя Novello; он сказал Элгару, что Тейлор был «гением».

В силу Свадебный пир Гайаваты, который провел профессор Чарльз Вильерс Стэнфорд на премьере в 1898 году, которая оказалась очень популярной, Кольридж-Тейлор трижды гастролировал по Соединенным Штатам.[10] В Соединенных Штатах он все больше интересовался своим отцовским расовым наследием. Кольридж-Тейлор участвовал как самый молодой делегат в 1900 году. Первая панафриканская конференция в Лондоне, и благодаря этой связи познакомился с ведущими американцами, в том числе с поэтом Пол Лоуренс Данбар и ученый и активист W.E.B. Du Bois.[10]

Его отец Дэниел Тейлор был потомком афроамериканских рабов, которые были освобождены англичанами и эвакуированы из колоний в конце XIX века. Американская революционная война; около 3000 из них Черные лоялисты были переселены в Новая Шотландия. Другие были переселены в Лондон и на Карибы. В 1792 году около 1200 чернокожих из Новой Шотландии решили оставить то, что они считали враждебным климатом и обществом, и переехали в Сьерра-Леоне, который британцы основали как колонию для свободных негров. К черным лоялистам присоединились свободные чернокожие (некоторые из которых также были афроамериканцами) из Лондона, и к ним присоединились мароны из Ямайка, и рабы, освобожденные в море с незаконных рабовладельческих кораблей британским флотом. В какой-то момент Кольридж-Тейлор всерьез подумывал об эмиграции в Соединенные Штаты, поскольку его заинтриговало прошлое семьи своего отца там.

В 1904 году во время своего первого турне по США Колридж-Тейлор был принят президентом США. Теодор Рузвельт в Белом доме - редкое событие по тем временам для человека африканского происхождения. Его музыка широко исполнялась, и он пользовался большой поддержкой среди афроамериканцев. Кольридж-Тейлор стремилась заимствовать традиционные Африканская музыка и интегрировать его в классическую традицию, которую он считал Иоганнес Брамс покончить с Венгерская музыка и Антонин Дворжак с участием Богемный Музыка. Встретив афроамериканского поэта Пол Лоуренс Данбар в Лондоне Тейлор положил некоторые из своих стихов на музыку. В Лондоне под патронажем посла США был устроен совместный концерт Тейлора и Данбара. Джон Милтон Хэй. Он был организован Генри Фрэнсис Даунинг, афроамериканский драматург и житель Лондона.[11] Данбар и другие чернокожие призвали Кольриджа-Тейлора черпать из его сьерра-леонских предков и музыки африканского континента.

Благодаря его успеху, Кольридж-Тейлор был приглашен одним из судей на музыкальных фестивалях. Говорят, что он был лично застенчивым, но все же был эффективным дирижером.

Композиторам мало платили за свою музыку, и они часто напрямую продавали права на произведения, чтобы получить немедленный доход. Это привело к потере гонорара, полученного издателями, вложившими средства в распространение музыки через публикации. Популярные Свадебный пир Гайаваты было продано сотни тысяч копий, но Кольридж-Тейлор сразу продала музыку за 15гинеи, так что не получил прямой выгоды.[12][13][14] Он научился сохранять свои права и заработал гонорары за другие композиции после того, как добился широкой известности, но всегда испытывал финансовые трудности.

Смерть

Кольриджу-Тейлору было 37 лет, когда он умер от пневмония. Его смерть часто связывают с тяжелым финансовым положением.[15] Он был похоронен в Кладбище Бэндон-Хилл, Уоллингтон, Суррей (сегодня в Лондонский боро Саттон ). У него остались жена Джесси (1869–1962), их дочь Аврил и сын Гайавата.

Почести

  • Надпись на резном надгробии Кольриджа-Тейлора включает четыре такта музыки из самого известного произведения композитора: Гайавата, и дань уважения его близкому другу, поэту Альфред Нойес, который включает эти слова:

Слишком молод, чтобы умереть: его великая простота, его счастливое мужество в чужом мире, его мягкость заставляли все, кто знал его, любить его.

  • Король Георг V предоставил Джесси Колридж-Тейлор, молодой вдове, ежегодную пенсию в размере £ 100, свидетельство высокого уважения к композитору.[16]
  • В 1912 г. состоялся мемориальный концерт в Королевский Альберт Холл и собрал 300 фунтов для семьи композитора.
  • После смерти Кольриджа-Тейлора в 1912 году музыканты были обеспокоены тем, что он и его семья не получали гонорары от своих Песня о Гайавате, который был одним из самых успешных и популярных произведений, написанных за предыдущие 50 лет. (Он продал права раньше, чтобы получить доход.) Его дело способствовало их формированию Общество исполнительских прав, попытка получить доход для музыкантов за счет выступления, а также публикации и распространения музыки.[3]

Работы Кольриджа-Тейлора продолжали пользоваться популярностью. Позже он был защищен дирижером Малькольм Сарджент. С 1928 по 1939 год Сарджент провел десять сезонов большой костюмированной балетной версии пьесы Песнь о Гайавате на Королевский Альберт Холл в исполнении Королевского хорового общества (от 600 до 800 певцов) и 200 танцоров.

Наследие

Мемориальная доска в Дагнелл-парке
Мемориальная доска в Кройдоне
Доски в честь Сэмюэля Кольриджа-Тейлора в Дагналл-парке, Селхерст (вверху) и Южном Норвуде, Соединенное Королевство (внизу)

Наибольший успех Кольриджа-Тейлора, несомненно, был его кантата Свадебный пир Гайаваты, который широко исполнялся хоровыми коллективами в Англии при жизни Кольриджа-Тейлора и в десятилетия после его смерти. Его популярность конкурировала только по хоровым стандартам. Гендель с Мессия и Мендельсон с Илия.[17] Композитор вскоре последовал Свадебный пир Гайаваты с двумя другими кантатами о Гайавате, Смерть Миннехаха и Отъезд Гайаваты. Все три были опубликованы вместе с увертюрой, как Песнь о Гайавате, Соч. 30. Чрезвычайно популярный Гайавата Сезоны в Королевском Альберт-Холле, которые продолжались до 1939 года, проводились Сарджентом и включали сотни певчих и декорации, покрывающие чердак органа. Свадебный пир Гайаваты до сих пор изредка возрождается.

Кольридж-Тейлор также сочинил камерная музыка, гимны, а Африканские танцы для скрипки и других произведений. В Маленькая концертная сюита до сих пор регулярно играют. Он написал одно стихотворение своего тезки. Сэмюэл Тейлор Кольридж, «Сказание о Кубла-хане».

Колридж-Тейлор вызывала у афроамериканцев большое восхищение; в 1901 г. в г. Вашингтон., названный Обществом Сэмюэля Кольриджа-Тейлора. В начале 1900-х он трижды посетил Соединенные Штаты, получив большой успех, и в 1910 году он получил титул «Африканский Малер» от белых оркестровых музыкантов в Нью-Йорке.[1] Государственные школы были названы его именем в Луисвилл, Кентукки, и Балтимор, Мэриленд.

Кольридж-Тейлор сочинила скрипичный концерт для американского скрипача Мод Пауэлл. Американское исполнение работы подлежало переписыванию из-за утраты деталей по пути - не, как гласит легенда, на RMS Титаник но на другом корабле.[10] Концерт был записан Филипп Граффин и Йоханнесбургский филармонический оркестр под Майкл Хэнкинсон (номинирован на премию "Выбор редакции" в Граммофон журнал), Энтони Марвуд и Шотландский симфонический оркестр BBC под Мартин Брэббинс (на Hyperion Records ), а также Лоррейн Макаслан и Лондонский филармонический оркестр проводится Николас Брейтуэйт (на Лирита метка). Это также было выполнено в Гарвардский университет с Театр Сандерса осенью 1998 г. Джон Маклафлин Уильямс и Уильям Томас в рамках празднования 100-летия композиции Свадебный пир Гайаваты.

Списки сочинений Кольриджа-Тейлора и записей его работ, а также множества статей, статей и книг о жизни и наследии Кольриджа-Тейлора доступны через Фонд Сэмюэля Кольриджа-Тейлора и Сеть Сэмюэла Кольриджа-Тейлора.[18]

Есть два синие бляшки в его памяти, один в Дагналл-парке, Южный Норвуд,[19] а другой - на Сент-Леонардс-роуд, Кройдон, в доме, где он умер. Металлическая фигура по подобию Кольриджа-Тейлора была установлена ​​на Чарльз-стрит, Кройдон.[20]

Двухчасовой документальный фильм, Сэмюэл Кольридж Тейлор и его музыка в Америке, 1900–1912 гг. (2013), был сделан о нем и включает в себя исполнение нескольких его произведений, а также информацию о нем и его выдающемся месте в музыке. Он был написан и направлен Чарльзом Кауфманном, а продюсером - Хор Лонгфелло.[21]

Художественная анимация, История Сэмюэля Кольриджа-Тейлора (2013)[22]был сделан о нем написанным и направленным Джейсоном Янгом.[23] Он был показан в рамках Месяца афроамериканской истории Саутварка.[24] и Месяц черной истории Кройдона в 2020 году.[25]

Посмертное издание

Некролог 1912 года в Обзор африканской методистской епископальной церкви

В 1999 году музыкальный редактор-фрилансер. Патрик Медоуз выявил три важных камерных произведения Кольриджа-Тейлора, которые никогда не были напечатаны или широко доступны для музыкантов. Рукописное издание исполнительских партий Фортепианный квинтет, из оригинала в Королевский музыкальный колледж (RCM) Библиотека, ранее подготовленная скрипачом Мартин Энтони Беррейдж из Королевский филармонический оркестр Ливерпуля. Первое современное исполнение Фортепианный квинтет была дана 7 ноября 2001 г. группой камерной музыки Беррейджа Ensemble Liverpool / Live-A-Music в г. Ливерпульский филармонический зал. Обеденный концерт включал Fantasiestücke. Живые записи этого выступления хранятся в RCM и Британская библиотека.[5] Художниками были Эндрю Берридж (скрипка), Мартин Энтони (Тони) Бёррэдж (скрипка), Джоанна Лейси (альт), Майкл Пэррот (виолончель) и Джон Пис (фортепиано).

Получив копии работы от RCM в Лондоне, Патрик Медоуз выпустил печатные игровые издания Нонет, Фортепианный квинтет, и Фортепианное трио. Произведения исполнялись на регулярном фестивале камерной музыки Медоуза на о. Майорка, и были хорошо приняты публикой, а также исполнителями. Первые современные исполнения некоторых из этих произведений были сделаны в начале 1990-х годов бостонским ансамблем Coleridge Ensemble, возглавляемым Уильямом Томасом из Массачусетса. Академия Филлипса, И более. Эта группа впоследствии сделала мировые премьерные записи Нонет, Fantasiestücke для струнного квартета и Шесть негритянских народных песен для фортепианного трио, выпущенного в 1998 году лейблом Afka Records. Томас, поборник утраченных произведений черных композиторов, также возродил Колриджа. Свадебный пир Гайаваты в спектакле, посвященном 100-летию композиции, с Кембриджским общественным хором в Гарвардском театре Сандерса весной 1998 года.[26]

В Ансамбль Нэша Запись Фортепианного квинтета вышла в 2007 году.

В 2006 году Медоуз закончил гравировать первое издание книги Кольриджа-Тейлора. Симфония ля минор. Медоуз также переписал из рукописи RCM Haytian Танцы, работа практически идентична Noveletten но с пятой частью, вставленной Кольриджем-Тейлором, основанной на Скерцо симфонии. Эта работа для струнный оркестр, бубен, и треугольник.

Тельма, пропавшая опера

Единственная крупномасштабная оперная работа Кольриджа-Тейлора, Тельмадолгое время считалось утерянным. Еще в 1995 году Джеффри Селф в своей биографии Кольридж-Тейлор писал: Человек Гайавата, заявил, что рукопись Тельма не был обнаружен, и что произведение могло быть уничтожено его создателем. Во время исследования на докторскую степень о жизни и музыке Сэмюэля Кольриджа-Тейлора Кэтрин Карр обнаружила рукописи Тельма в Британская библиотека. Она собрала либретто и каталогизировала оперу в своей диссертации, представив первую критическую экспертизу произведения путем тщательного исследования обнаруженных рукописей (включая множество наборных примеров).[27][страница нужна ] Впоследствии работа появилась в каталоге Британской библиотеки.

Тельма это сага об обмане, магии, возмездии и торжестве любви над злом. Композитор следил за Рихард Вагнер манера уклоняться от устоявшегося «числового» формата оперы, предпочитая смешивать речитатив, арию и ансамбль в единое целое. Возможно, он читал Мари Корелли "Северный" роман 1887 г. Тельма (похоже, что имя «Тельма» могло быть придумано Корелли для ее героини). Кольридж-Тейлор составил Тельма между 1907 и 1909 годами; это альтернативно называется Амулет.

Полная партитура и партитура в Британской библиотеке находятся в руках композитора - полная партитура не привязана, но завершена (за исключением того, что в вокальных партиях нет слов после первых нескольких листов), но партитура привязана (на трех томов) и дополнить словами. Патрик Мидоуз и Лайонел Харрисон подготовили наборную партитуру, вокальную партитуру и либретто (либреттист в титрах не указан и может быть сам Кольридж-Тейлор). Что касается героини названия, то композитор изменил свое имя на «Фреда» как в полной партитуре, так и в вокальной (хотя в полной партитуре он иногда забывает о себе и вместо «Фреда» пишет «Тельма»). Возможно, Кольридж-Тейлор изменил имя своей героини (и, возможно, изменил бы название оперы, если бы она была поставлена), чтобы избежать предположения, что его работа была обработкой очень популярного тогда романа Корелли. Поскольку в этой предосторожности сегодня нет необходимости, Медоуз и Харрисон решили вернуться к первоначальному виду. Тельма.

Есть незначительные расхождения между полной партитурой и вокальной партитурой (например, случайные отрывки, происходящие в разных тональностях в обоих), но ничего, что могло бы помешать созданию законченного, постановочного исполнения.

Тельма получил свою мировую премьеру в Кройдон с Театр Эшкрофта в феврале 2012 года, в год столетия со дня смерти композитора, в исполнении Суррейская опера в новой транскрипции Стивен Энтони Браун.[28] Его провел Джонатан Батчер, режиссер Кристофер Коуэлл и дизайн Бриджит Кимак. Джоанна Уикс исполнила главную роль, с Альберто Соуза в роли Эрика и Хоканом Врамсмо в роли Карла.

Список сочинений

С номером опуса

  • Фортепианный квинтет соль минор, Соч. 1 - 1893 г.
  • Нонет фа минор для гобоя, кларнета, фагота, валторны, скрипки, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано, соч. 2 - 1894 г.
  • Сюита для скрипки и органа (или фортепиано), соч. 3 (Люкс de Piêces)- 1893
  • Баллада ре минор, Соч. 4 - 1895 г.
  • Five Fantasiestücke, Соч. 5 - 1896 г.
  • Маленькие песни для маленьких людей, Соч. 6 - 1898 г.
  • Серьги Зары, Соч. 7 - 1895 г.
  • Симфония ля минор, Соч. 8 - 1896 г.
  • Две романтические пьесы, Соч. 9 - 1896 г.
  • Квинтет фа-диез минор для кларнета и струнных, соч. 10 - 1895 г.
  • Южные песни о любви, Соч. 12 - 1896 г.
  • Струнный квартет ре минор, Соч. 13 - 1896 г. (утрачено)
  • Легенда (Concertstück), Соч. 14
  • Земля Солнца, Соч. 15 - 1897 г.
  • Три наброска Гайаваты для скрипки и фортепиано, соч. 16 - 1897 г.
  • Африканские романсы (П. Л. Данбар) соч. 17 - 1897 г.
  • Утреннее и вечернее служение в F, Соч. 18 - 1899 г.
  • Две картины в мавританском стиле, Соч. 19 - 1897 г.
  • Цыганский люкс, Соч. 20 - 1898 г.
  • Партия песен, Соч. 21 - 1898 г.
  • Четыре характерных вальса, Соч. 22 - 1899 г.
  • Вальс-Каприс, Соч. 23 - 1898 г.
  • В память, три рапсодии для низкого голоса и фортепиано, соч. 24 - 1898 г.
  • Любители мечты, Оперный романс, Op. 25 - 1898 г.
  • Гитанос, каната-оперетта, соч. 26 - 1898 г.
  • Соната для скрипки ре минор, Соч. 28 - № 1898 (опубл. 1917)
  • Три песни, Соч. 29 - 1898 г.
  • Песнь о Гайавате, Соч. 30 («Увертюра к Песне о Гайавате», 1899; «Свадебный пир Гайаваты», 1898; «Смерть Миннехахи», 1899; «Отъезд Гайаваты», 1900)
  • Три юморески, Соч. 31 - 1898 г.
  • Баллада ля минор, Соч. 33 - 1898 г.
  • Африканский люкс, Соч. 35 - 1899 г.
  • Шесть песен, Соч. 37
  • Три силуэта, Соч. 38 - 1904 г.
  • Романс в G, Соч. 39 - 1900
  • Торжественная прелюдия, Соч. 40–1899
  • Сцены из повседневного романа, Соч. 41 - 1900 г.
  • Выражение души, четыре сонета, соч. 42 - 1900
  • Слепая девушка из Кастель-Куйе, Соч. 43 год
  • Идиллия, Соч. 44 - 1901
  • Шесть американских текстов, Соч. 45 - 1903 г.
  • Концертная увертюра, Туссен-Л'Увертюр, Соч. 46 - 1901
  • Хемо танец, скерцо, соч. 47 (1) - 1902 г.
  • Ирод, музыкальное сопровождение, соч. 47 (2) - 1901 г.
  • Мэг Блейн, Морская рапсодия, соч. 48 - 1902 г.
  • Ullyses, музыкальное сопровождение, соч. 49–1902
  • Три стихотворения-песни, Соч. 50 - 1904 г.
  • Четыре новеллы, Соч. 51 (1?) - 1903 г.
  • Эфиопия приветствует цвета, марш, соч. 51 (2?) - 1902 г.
  • Искупление, священная кантата, соч. 53 - 1903 г.
  • Пять хоровых баллад, Соч. 54 - 1904 г.
  • Мавританский танец, Соч. 55 - 1904 г.
  • Три камеи для фортепиано, Соч. 56 - 1904 г.
  • Шесть печальных песен, Соч. 57 - 1904 г.
  • Четыре африканских танца, Соч. 58 - 1904 г.
  • Двадцать четыре негритянских мелодии, Соч. 59 (1) - 1905 г.
  • Романтика, Соч. 59 (2) - 1904 г.
  • Кубла Хан, рапсодия, соч. 61 - 1905 г.
  • Неро, музыкальное сопровождение, соч. 62 - 1906 г.
  • Симфонические вариации в африканском стиле, Соч. 63 - 1906 г.
  • Сцены из балета, Соч. 64 - 1906 г.
  • Сон Эндимиона, одноактная опера, соч. 65 - 1910 г.
  • Лесные сцены, Соч. 66 - 1907
  • Партия песен, Соч. 67 - 1905 г.
  • Бон-Бон Люкс, Соч. 68 - 1908 г.
  • Морской дрейф, Соч. 69 - 1908 г.
  • Фауст, музыкальное сопровождение, соч. 70 - 1908 г.
  • Люкс "Вальс": "Три четверки", соч. 71-1909
  • Тельма, опера в трех действиях, соч. 72 - 1907-09 гг.
  • Баллада до минор, Соч. 73 - 1909
  • Лес дикого тимьяна, музыкальное сопровождение, соч. 74 (пять номеров) - 1911–25
  • Рапсодический танец, Бамбула, Соч. 75 - 1911 г.
  • Сказка о старой Японии, Соч. 76 - 1911 г.
  • Маленькая концертная сюита, Соч. 77 - 1911 г.
  • Три экспромта, Соч. 78 - 1911 г.
  • Отелло, музыкальное сопровождение, соч. 79 - 1911 г.
  • Концерт для скрипки соль минор, Соч. 80 - 1912 г.
  • Две песни для голоса баритона, Соч. 81 - 1913 г.
  • Гайавата Балет в пяти картинах, соч. 82 - 1920[29]

Без номера опуса

  • Трио ми минор (1893)
  • Ли Шор
  • Юлали
  • Вариации для виолончели и фортепиано

Записи

  • Сэмюэл Кольридж-Тейлор: специальная ограниченная первая запись, Ноябрь 2001 г., Ливерпульский филармонический зал: inc. первое выступление более чем за столетие Квинтет для фортепиано и струнных соль мин. Соч. 1 [реализовано для исполнения из оригинальной партитуры Мартина Энтони Бёррэджа и исполнено им и его коллегами из RLPO], плюс Фантазия для струнного квартета Op.5
  • Баллада ля минор, соч. 33, Симфонические вариации на тему африканского воздуха, соч. 63 - Королевский филармонический оркестр Ливерпуля, Грант Ллевеллин, Арго Рекордс 436 401-2
  • Сэмюэл Кольридж-Тейлор: Камерная музыка – Струнный квартет Хоторн. Метка: Koch International 3-7056-2
  • Гайавата – Валлийская национальная опера, - дирижер Кеннет Олвин, солистка Брин Терфель. Метка: Декка 458 591–2
  • Квинтеты для фортепиано и кларнета – Ансамбль Нэша. Метка: Гиперион CDA67590
  • Соната для скрипки; Африканские танцы; Эскизы Гайаватана; Маленькая концертная сюита – Дэвид Юриц (скрипка), Майкл Дуссек (фортепиано). Метка: Эпоха CDLX 7127
  • Британская музыка дирижирует сэр Малькольм Сарджент включает в себя «Люкс Отелло» - Новый симфонический оркестр. Метка: Beulah 1PD13
  • Романтический концерт для скрипки, том 5 включает «Концерт для скрипки соль минор, соч. 80» - Энтони Марвуд (скрипка), Шотландский симфонический оркестр BBC, Мартин Брэббинс (дирижер). Метка: Гиперион CDA67420
  • Симфония, соч. 8, Орхусский симфонический оркестр, Дуглас Босток (дирижер), в Британской симфонической коллекции, Vol. 15. Лейбл Classico от Olufsen Records
  • 2-й из Три экспромта, соч. 78 для органа, на Теперь давайте споем!, 2013 запись хора Вустерский собор в исполнении Кристофера Олсопа.

использованная литература

  1. ^ а б Стюарт, граф; Дюран, Джейн (1999). "Кольридж-Тейлор: конкатенационизм и эссенциализм в англо-африканском композиторе" (PDF). Информационный бюллетень по философии и опыту черных. Американская философская ассоциация. 99 (1): 6–8. Получено 24 февраля 2011.
  2. ^ Кей, Чарльз (2001). «Брак Сэмюэля Кольриджа-Тейлора и Джесси Уолмисли». Журнал исследований черной музыки. 21 (2): 159–178. Дои:10.2307/3181601. JSTOR  3181601.
  3. ^ а б Филлипс, Майк. "Черные европейцы: Сэмюэл Кольридж-Тейлор (1875-1912)" (PDF). Британская библиотека.
  4. ^ Гринвелл, Билл. "Кольридж Тейлор". Потерянные жизни. Архивировано из оригинал 25 сентября 2014 г.
  5. ^ а б "Сэмюэл Кольридж-Тейлор (1875-1912), лучший британский черный классический композитор: столетнее наследие". hilaryburrage.com. 1 сентября 2012 г.
  6. ^ "Сэмюэл Кольридж-Тейлор: композитор". jeffreygreen.co.uk.
  7. ^ Клементс, Роберт (18 сентября 1997 г.). "Африканские романсы - Сэмюэл Кольридж Тейлор". thompsonian.info.
  8. ^ «Празднование жизни гениального композитора классической музыки Сьерра-Леоне - Сэмюэля Кольриджа-Тейлора». 29 января 2012 г.. Получено 25 октября 2018.
  9. ^ Кей, Чарльз (2001). «Брак Сэмюэля Кольриджа-Тейлора и Джесси Уолмисли». Журнал исследований черной музыки. 21 (2): 159–178. Дои:10.2307/3181601. JSTOR  3181601.
  10. ^ а б c Грин, Джеффри (19 июня 2009 г.). "Мы действительно знаем Сэмюэля Кольриджа-Тейлора?" (PDF). Ассоциация чернокожих и азиатских исследований.
  11. ^ Робертс, Брайан (2012). «Лондонское наследие Иры Олдриджа: Генри Фрэнсис Даунинг и паратеатральная поэтика сюжета и актеров (e)». Современная драма. 55 (3): 396–397. Дои:10.3138 / md.55.3.386.
  12. ^ Элфорд, Чарльз. "История Сэмюэля Кольриджа-Тейлора". Черный Малер.
  13. ^ "Свадебный пир Сэмюэля Кольриджа-Тейлора Гайаваты". Кембриджский общественный хор.
  14. ^ "Сэмюэл Кольридж-Тейлор". Классические архивы.
  15. ^ "Сэмюэл Колридж-Тейлор". BBC Music.
  16. ^ "Вдоль цветной линии: искусство и музыка". Кризис. The Crisis Publishing Company, Inc. 6 (5): 219. Сентябрь 1913 г. ISSN  0011-1422 - через Google Книги.
  17. ^ Де Лерма, Доминик-Рене. "Симфоническая серия африканского наследия, том I". База данных записанной американской музыки.
  18. ^ Беррейдж, Хилари (26 января 2012 г.). «Доминик-Рене де Лерма пожертвовал библиографию Кольриджа-Тейлора и список работ веб-сайту SCTF». Фонд Сэмюэля Кольриджа-Тейлора.
  19. ^ "Синяя табличка Сэмюэля Кольриджа-Тейлора". openplaques.org.
  20. ^ Уильямсон, Ханна (18 июня 2013 г.). «Ронни Корбетт, Сэмюэл Кольридж Тейлор и Пегги Эшкрофт увековечены на скамейке на Чарльз-стрит, Кройдон». Croydon Guardian. Архивировано из оригинал 7 апреля 2014 г.
  21. ^ LongfellowChorus (18 сентября 2015 г.). «Сэмюэл Кольридж Тейлор и его музыка в Америке, 1900–1912». YouTube. Получено 16 февраля 2018.
  22. ^ «История Сэмюэля Кольриджа-Тейлора (2013)». IMDb. Получено 27 октября 2020.
  23. ^ "Джейсон Янг". IMDb. Получено 27 октября 2020.
  24. ^ "История Сэмюэля Кольриджа-Тейлора". www.southwark.gov.uk. Получено 27 октября 2020.
  25. ^ "История Сэмюэля Кольриджа-Тейлора". nowcroydon.uk. Получено 28 ноября 2020.
  26. ^ «Концерт, посвященный столетнему исполнению произведения композитора Сэмюэля Кольриджа-Тейлора». Вестник Гарвардского университета. 15 октября 1998 г. Архивировано с оригинал 27 августа 2007 г.. Получено 8 февраля 2008.
  27. ^ Карр, Кэтрин (2005). Музыка Сэмюэля Кольриджа-Тейлора (1875–1912): критическое и аналитическое исследование (PDF) (Тезис). Университет Дарема.
  28. ^ "Тельма Сэмюэля Кольриджа-Тейлора". Суррей Opera.org. Архивировано из оригинал 1 апреля 2012 г.. Получено 7 сентября 2011.
  29. ^ Кольридж-Тейлор, Аврил, Наследие Сэмюэля Кольриджа-Тейлора, Лондон: Добсон, 1979, стр. 145–154.

Источники и дальнейшее чтение

  • Кольридж-Тейлор, Аврил (1979). Наследие Сэмюэля Кольриджа-Тейлора. Лондон: Деннис Добсон. ISBN  0-234-77089-9.
  • Кольридж-Тейлор, Дж. Ф. (1943). Очерк памяти, или личные воспоминания моего мужа: гений и музыкант: С. Кольридж Тейлор 1875-1912. Лондон: Джон Кроутер. Bobby & Co., Лондон (без даты)
  • Кольридж-Тейлор, Дж. Ф. (1943). Гений и музыкант: С. Кольридж Тейлор 1875-1912; Набросок из воспоминаний или личные воспоминания моего мужа. Лондон: Джон Кроутер., личная печать
  • Элфорд, Чарльз (2008). Черный Малер: История Сэмюэля Кольриджа-Тейлора. Лондон: Grosvenor House Publishing Ltd. ISBN  978-1-906210-78-6.
  • Грин, Джеффри (2011). Сэмюэл Кольридж-Тейлор, Музыкальная жизнь. Лондон: Пикеринг и Чатто. ISBN  978-1848931619.
  • Рид, Чарльз (1968). Малкольм Сарджент: биография. Лондон: Hamish Hamilton Ltd. ISBN  0-241-91316-0.
  • Я, Джеффри (1995). Человек-Гайавата: жизнь и творчество Сэмюэля Кольриджа-Тейлора. Олдершот, Англия: Scolar Press. ISBN  0-85967-983-7.

внешние ссылки

Очки