Триумфальная арка - Triumphal arch

В Arcade du Cinquantenaire, Брюссель
В Арка Константина, Рим
В Триумфальная арка, Париж

А Триумфальная арка монументальное сооружение в форме арка с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначенными для перекрытия дороги. В простейшем виде триумфальная арка состоит из двух массивных пирсы соединены аркой, увенчаны плоской антаблемент или чердак на котором может быть установлена ​​статуя или на которой есть памятные надписи. Основное строение часто украшают резьбой, скульптурными рельефами и посвящениями. Более сложные триумфальные арки могут иметь несколько арок.

Триумфальные арки - один из самых влиятельных и самобытных типов архитектуры, связанных с древний Рим. Считается, что триумфальная арка была изобретена римлянами, она использовалась для ознаменования победоносных генералов или значительных общественных мероприятий, таких как основание нового колонии, строительство дороги или моста, смерть члена императорской семьи или воцарение нового императора.

Выживание великих римских триумфальных арок, таких как Арка Тита вдохновил многие постримские государства и правителей вплоть до наших дней воздвигать свои собственные арки в подражание римлянам. Арки в римском стиле были построены во многих городах мира, в первую очередь в Триумфальная арка в Париж, то Нарвская триумфальная арка в Санкт-Петербург, то Веллингтонская арка в Лондон, то Arcul de Triumf в Бухарест и Ворота Индии в Дели.

Триумфальная арка - это также название, данное арке над входом в алтарь средневековой церкви, где корень может быть помещен.[1]

Истоки и развитие

Римские триумфальные арки

Арка Каракаллы в Тебесса, Алжир, построен c. 210 генерала из города, посвященная Императору Каракалла.
Смотрите также: Список римских триумфальных арок

Развитие триумфальной арки часто связывают с древнеримская архитектура. Римские акведуки, мосты, амфитеатры и купола использовали арочные принципы и технологии.[2][3] Вероятно, римляне позаимствовали приемы строительства арок у своих этрусских соседей.[2] В Этруски использовали искусно украшенные одиночные арки в качестве ворот или порталов в свои города; образцы этрусских арок сохранились в Перуджа и Вольтерра.[4]

Два ключевых элемента римской триумфальной арки - арка с закругленным верхом и квадратный антаблемент - долгое время использовались как отдельные архитектурные элементы в древняя Греция, но греки предпочитали использовать антаблементы в своих храмы, и почти полностью ограничили использование арки строениями, находящимися под внешним давлением, такими как гробницы и коллекторы. Римская триумфальная арка объединила круглую арку и квадратный антаблемент в единую отдельно стоящую конструкцию. То, что изначально было опорными колоннами, стало чисто декоративным элементом на внешней стороне арки, в то время как антаблемент, освобожденный от своей роли опоры здания, стал рамкой для гражданских и религиозных посланий, которые строители арки хотели передать с помощью скульптур. а также символические, повествовательные и декоративные элементы.[5]

Современный термин Триумфальная арка происходит из представления о том, что эта форма архитектуры была связана с награждением и ознаменованием торжество особенно успешным римским полководцам голосованием Римский сенат. Самые ранние арки, воздвигнутые в ознаменование триумфа, были созданы во времена Римская Республика.[6] Они назывались своды (с. свод) и несли изображения, описывающие и ознаменовавшие победу и триумф. Луций Стеритин, как известно, воздвиг два таких своды в 196 г. до н.э. в ознаменование его побед в Hispania. Другая свод был построен на Капитолийский холм от Сципион Африканский в 190 г. до н.э., и Квинт Фабий Максим Аллоброгик построил один на Римском форуме в 121 г. до н.э.[7] Ни одно из этих построек не сохранилось, и об их внешнем виде мало что известно.[6]

Римские триумфальные практики значительно изменились в начале имперский период когда принцепс Август постановил, что триумфы и триумфальные почести должны принадлежать членам императорской семьи; на практике это означало правящего императора или его предков. Период, термин свод был заменен дуга (арка). В то время как республиканский своды может быть возведен триумфатор по его собственному усмотрению и за счет императорские триумфальные арки спонсировались декретом сената, а иногда и богатыми лицами, занимающими высокие посты, в честь и продвижение императоров, их должности и ценностей империи.[4] Арки не обязательно строились как входы, но - в отличие от многих современных триумфальных арок - они часто возводились поперек дорог и предназначались для прохода через них, а не вокруг.[3]

Большинство римских триумфальных арок было построено в имперский период. К IV веку нашей эры в Риме насчитывалось 36 таких арок, из которых сохранились три: Арка Тита (81 г. н.э.), Арка Септимия Севера (203–205) и Арка Константина (315). Многочисленные арки были построены в других местах Римской империи.[6] Одинарная арка была наиболее распространенной, но также было построено много тройных арок, из которых Триумфальная арка апельсина (около 21 год нашей эры) - самый ранний из сохранившихся примеров. Со 2 века нашей эры многие примеры квадрифроны Arcus - квадратная триумфальная арка, возведенная над перекрестком, с арочными проемами со всех четырех сторон - строились, особенно в Северной Африке. Арочное строительство в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 гг. Н.э.), но оставалось широко распространенным в провинциях во II и III веках нашей эры; их часто возводили в память о визитах императоров.[7]

Мало что известно о том, как римляне относились к триумфальным аркам. Плиний Старший, писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, обсуждавшим их.[8] Он писал, что они были предназначены для того, чтобы «возвысить над обычным миром» образ уважаемого человека, обычно изображаемый в виде статуи с квадрига.[8] Тем не менее, конструкции римских имперских триумфальных арок, которые со временем становились все более сложными и имели упорядоченный набор функций, были явно предназначены для передачи ряда сообщений зрителю.

Орнамент арки должен был служить постоянным визуальным напоминанием о торжестве и торжестве. триумфатор. Таким образом, он сосредоточился на фактических образах, а не на аллегориях. Фасад украшали мраморные колонны, а причалы и чердаки - декоративными элементами. карнизы. Скульптурные панно изображали победы и свершения, подвиги триумфатор, захваченное оружие противника или само триумфальное шествие. В пеленки обычно изображается летающий Побед, в то время как чердак часто украшали дарственной надписью с именами и восхвалением триумфатор. Причалы и внутренние переходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Хранилище было украшено сундуки. Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или Currus Triumphalis, группа статуй, изображающих императора или генерала в квадрига.[4][7] Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень тонкими, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно продуманы для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных изюминок, что подчеркивает римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типография сохраняет фундаментальное значение и по сей день.[3]

Постримские триумфальные арки

Эренпфорте Максимилиан I. Альбрехт Дюрер, 1515
Арка Главный штаб в Санкт-Петербург от Карло Росси, построенный в честь победы России над Наполеоном
Смотрите также: Список постримских триумфальных арок

Римские триумфальные арки оставались источником восхищения даже после падения Рима, служа напоминанием о былой славе и символом государственной власти. В Лоршское аббатство, трехарочная Торхалле был построен в преднамеренной имитации римской триумфальной арки, чтобы обозначить преемственность между Каролингская империя и его римский предшественник. Так было до прихода эпоха Возрождения Однако эти правители стремились систематически ассоциировать себя с римским наследием, строя свои собственные триумфальные арки. Одной из первых была «Арагонская арка» в Кастель-Нуово в Неаполь, возведенный Альфонсо V Арагонский в 1443 г., хотя, как и более поздние Porta Capuana это было частью входа в замок. К концу 16 века триумфальная арка стала тесно связана с придворным театром, государственным зрелищем и военными укреплениями. Мотив триумфальной арки также был адаптирован и включен в фасады общественных зданий, таких как ратуши и церкви.[9]

Временные триумфальные арки из планка и штукатурку часто возводили для королевские записи. В отличие от отдельных арок, возведенных для римских завоевателей, правители эпохи Возрождения часто строили ряд арок, через которые устраивались процессии. Они определили пространство для передвижения людей и обозначили важные места, в которых на каждом этапе передавались определенные сообщения. Новоизбранный папы, например, обработанные по улицам Рима под временными триумфальными арками, построенными специально по этому случаю. Также были построены арки для династических свадеб; когда Карл Эммануэль I, герцог Савойский состоите в браке Инфанта Катрин Мишель Испании в 1585 году он обрабатывал временные триумфальные арки, которые утверждали древность Дом Савойи и связал свою династию через искусство и архитектуру арок с имперским римским прошлым.[9]

Также были возведены временные деревянные триумфальные арки. Мальта для церемоний, на которых новоизбранный Госпитальер Великий Мастер завладел Мдина[10] и иногда Биргу.[11]

Большое значение приобрели изображения арок. Хотя временные арки были снесены после того, как они использовались, они были подробно описаны в гравюрах, которые были широко распространены и сохранились еще долго после того, как были разрушены оригинальные арки. Гравировка дала зрителю возможность изучить аллегории и надписи, представленные арками, таким образом, который был бы невозможен во время мероприятия.[9] Иногда изображенные арки даже не были реальными сооружениями, а существовали исключительно как воображаемые изображения королевской пропаганды. Одним из известных примеров был Эренпфорте Максимилиан I от Альбрехт Дюрер по заказу императора Максимилиан I. Это был один из самых больших отпечатков, когда-либо созданных, высотой 3,75 метра (12,3 фута), состоящий из 192 отдельных листов, изображающих арку, которую никогда не планировали строить. Он был напечатан тиражом в 700 экземпляров и распространен для раскрашивания и наклеивания на стены ратуши или дворцов князей.[12]

Французы первыми возводили новые постоянные триумфальные арки, когда имперские амбиции Бурбон короли и Наполеон Бонапарт привел к потоку арочного строительства. Безусловно, самая известная арка этого периода - Триумфальная арка в Париже, построенный в 1806–1836 годах, хотя он сознательно отличается от своих римских предшественников тем, что в нем отсутствуют обычные декоративные колонны - недостаток, который в корне меняет баланс арки и придает ей отчетливо «тяжелый» вид.[9] Другие французские арки более точно имитировали арки императорского Рима; то Триумфальная арка Карусель в Париже, например, точно по образцу арки Септимия Севера в Риме.[13]

Триумфальные арки продолжали возводиться и в современную эпоху, часто как заявления диктаторов о власти и самовозвеличивании. Адольф Гитлер Планируется построить в Берлине самую большую в мире триумфальную арку. Арка была бы намного больше, чем любая из ранее построенных, - 550 футов (170 м) в ширину, 92 фута (28 м) в глубину и 392 фута (119 м) - достаточно, чтобы Триумфальная арка поместилась в нее 49 раз. На нем должны были быть вырезаны имена 1,8 миллиона Германии, погибших в Первой мировой войне. Однако строительство так и не было начато.[14] Северная Корея диктатор Ким Ир Сен построил самая большая в мире триумфальная арка в Пхеньян в 1982 г.[7] Он был спроектирован так, чтобы быть значительно больше Триумфальной арки в Париже и был возведен на том месте, где 14 октября 1945 года Ким Ир Сен произнес свою первую публичную речь перед народом Северной Кореи. Его украшают скульптуры и барельефы, изображающие «триумфальное возвращение победоносного Великого вождя в страну».[15]

Форма триумфальной арки также использовалась для других целей, в частности, для строительства монументальных мемориальные арки и городские ворота такой как Бранденбургские ворота в Берлине или Вашингтон-сквер Арка в Нью-Йорк, или простые приветственные арки, такие как Барселона Триумфальная арка, построенный как вход на ярмарку для 1888 Всемирная выставка. Хотя они построены по образцу триумфальных арок, они были построены для совершенно разных целей - чтобы увековечить память погибших на войне или обеспечить монументальный вход в город, в отличие от празднования военного успеха или генерала.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Curl, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры, 2-е изд., ОУП, Оксфорд и Нью-Йорк, стр. 658. ISBN  978-0-19-860678-9.
  2. ^ а б «Арки». Древняя Греция и Рим: энциклопедия для студентов. Эд. Кэрролл Моултон. Vol. 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1998. 45–46. Всемирная история в контексте. Интернет. 1 декабря 2013 г.
  3. ^ а б c Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Мировая история искусства. Издательство Лоуренс Кинг. ISBN  978-1-85669-451-3.
  4. ^ а б c Захо, Маргарет Энн (2004). Imago triumphalis: функция и значение триумфальных образов для правителей итальянского Возрождения. Питер Лэнг. стр.18 –25. ISBN  978-0-8204-6235-6.
  5. ^ Салливан, Джордж Х. (2006). Не построено за один день: знакомство с архитектурой Рима. Da Capo Press. стр.133–134. ISBN  978-0-7867-1749-1.
  6. ^ а б c "Триумфальная арка." Британская энциклопедия (2010)
  7. ^ а б c d Ф. Б. Сир и Ричард Джон. "Триумфальная арка." Grove Art Online. Oxford Art Online. 30 июля 2010 г.
  8. ^ а б Ульрих Фюрст; Стефан Грундманн (1998). Архитектура Рима: история архитектуры в 400 презентациях. Издание Акселя Менгеса. п. 43. ISBN  978-3-930698-60-8.
  9. ^ а б c d Поллак, Марта (2010). Города в состоянии войны в Европе раннего Нового времени. Издательство Кембриджского университета. С. 244–265. ISBN  978-0-521-11344-1.
  10. ^ Бриффа, Джозеф А. (январь 2006 г.). "Пьетро Паоло Троизи (1686–1750): художник мальтийского барокко" (PDF). Маршруты в стиле барокко (6): 9–17.
  11. ^ Так, Конрад (1994). «Архитектурная сценография в Мдине 18 века» (PDF). Материалы Недели истории. Историческое общество Мальты: 63–76.
  12. ^ Бартрум, Джулия (1995). Гравюры немецкого Возрождения, 1490-1550 гг.. Британский музей прессы. ISBN  978-0-7141-2604-3.
  13. ^ Розенблюм, Роберт (1969). Трансформации в искусстве конца восемнадцатого века. Издательство Принстонского университета. стр.131–132. ISBN  978-0-691-00302-3.
  14. ^ Залампас, Шерри Оуэнс (1990). Адольф Гитлер: психологическая интерпретация его взглядов на архитектуру, искусство и музыку. Популярная пресса. п. 81. ISBN  978-0-87972-488-7.
  15. ^ Ланков, Алексей (2007). К северу от демилитаризованной зоны: очерки повседневной жизни в Северной Корее. Макфарланд. п. 83. ISBN  978-0-7864-2839-7.