Арка Галерия и Ротонда - Arch of Galerius and Rotunda

Ротонда

Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Ротонда Галерия
Место расположения	Салоники, Греция
Часть	Палеохристианские и византийские памятники Салоников
Критерии	Культурные: i, ii, iv
Ссылка	456-002
Надпись	1988 (12-е сессия )
Площадь	0,587 га
Координаты	40 ° 38′00 ″ с.ш. 22 ° 57′10,5 ″ в.д. / 40,63333 ° с. Ш. 22,952917 ° в. Д. / 40.63333; 22.952917
Расположение Арки Галерия и Ротонды в Греции

В Арка Галерия (Греческий: Αψίδα του Γαλερίου) или же Камара (Καμάρα) и Ротонда (Ροτόντα) - соседние памятники начала IV века нашей эры в городе Салоники, в районе Центральная Македония на севере Греция.

История

4 век Римский император Галериус заказал эти две структуры как элементы имперского квартала, связанного с его дворцом в Салониках. Археологи нашли существенные остатки дворца на юго-западе.^[1] Эти три монументальных сооружения были соединены дорогой, проходящей через арку, которая поднималась над главной дорогой города с востока на запад.

Реконструкция ротонды и арки комплекса Галерия

В центре главных осей города Арка Галерия подчеркивала мощь императора и связала монументальные сооружения с тканью Салоников 4-го века. Арка состояла из каменного ядра, облицованного мрамор скульптурные панно, посвященные победе над Нарсес (Нарсех), седьмой император в Сасанидская Персидская империя, в 299 году нашей эры. Сохранилось около двух третей арки.

Ротонда представляла собой массивное круглое сооружение с каменным ядром, имеющим окулус словно Пантеон в Риме. Он прошел через несколько периодов использования и модификации в качестве политеистского храма, христианской базилики, мусульманской мечети и снова христианской церкви (и места археологических раскопок). Минарет сохранился от использования в качестве мечети, а с его южной стороны обнажены древние останки.

Расположение и описание Арки

Арка Галерия и Ротонда (с минаретом), 299-303 гг.

Арка Галерия стоит на пересечении улиц Эгнатия и Димитриу Гунари. Арка была построена в 298–299 годах нашей эры и посвящена в 303 году нашей эры в честь победы тетрарх Галериус над Сасанидские персы на Битва при Сатале и захватить^{[нужна цитата ]} их столицы Ктесифон в 298 г.^[2]

Арка Галерия

Конструкция представляла собой восьмистолпный шлюз, образующий тройную арку, которая была построена из кирпичной кладки, облицованной сначала кирпичом, а затем мраморными панелями со скульптурным рельефом. Центральный арочный проем имел ширину 9,7 м и высоту 12,5 м, второстепенные проемы с другой стороны - 4,8 м в ширину и 6,5 м в высоту. Центральная арка охватывала часть Via Egnatia (главная римская дорога от Диррациума до Византия ), прошедшие через город как Decumanus (главная улица восток-запад). Через арку по длинной оси проходила дорога, соединяющая Ротонду (125 м к северо-востоку) с дворцовым комплексом (235 м к юго-западу).

Только северо-западные три из восьми колонн и части кирпичная кладка ядра арок выше сохранились: то есть вся восточная сторона (четыре столба) и самая южная из западных столбов утрачены.^[3] Для защиты памятника на обнаженных ядрах кладки произведено обширное укрепление современным кирпичом. Две колонны, обрамляющие центральный арочный проход, сохраняют свою скульптурную форму. мрамор плиты, которые изображают войны Галерия против персов в широком смысле панегирик.

Скульптурная программа Арки

Галерий (L) атакует Нарсес (Р)

Понимание скульптурной программы арки ограничено утратой большинства мраморных панелей, но остатки создают впечатление целого. На каждой колонне были вырезаны четыре вертикально расположенных ряда скульптурного декора, каждая из которых разделена сложной лепниной. Этикетка для Река Тигр указывает на то, что на других изображениях, вероятно, были надписи, которые строители сочли необходимыми. Художественная лицензия была взята на изображения, например, Цезарь Галерий показан в личном бою с Сасанидским Шахом Нарсесом на одной из панелей; хотя они никогда не встречались в бою.^{[нужна цитата ]} На арке всадник Галериус атакует таким же верхом Нарсеса копьем, как орел с венком победы в когтях приближается к Галерию. Цезарь надежно сидит на своем коне дыбом, в то время как персидский царь кажется почти без коня. Испуганные персы съеживаются под копытами коня Цезаря в хаосе битвы. Панно выражает силу Цезаря Галерия.

Царская семья при жертвоприношениях благодарения.

Рельеф императорской семьи, объединившейся в благодарственном жертвоприношении, обязан своим далеким прототипом рельефам Августа на Ара Пачис в Риме.^{[нужна цитата ]} Рядом с ним показана жена Галерия, дочь Диоклетиана Валерия, которая помогает подтвердить его связь с его предшественником. Здесь, как и везде, все лица тщательно высечены, будь то Damnatio memoriae или в более поздней культурной нетерпимости к изображениям.

На другой панели все тетрархи выстроены в тоге как Виктория держит венок победы к головам двоих Августи. Третья панель отмечает единство тетрархия, с изображением стоящих вместе тетрархов; обезличенная манера изображения тетрархов напоминает схематические статуи тетрархов из порфира на Базилика Святого Марка в Венеции.^{[нужна цитата ]} Только Галерий одет в доспехи и делает подношение на жертвеннике.

То, что осталось от арки, подтверждает величие тетрархии и выдающееся положение Галерия в этой системе. Арка празднует Римскую империю как часть победы Галерия над царем Сасанидов.^{[нужна цитата ]} Галерий также изображен на своей лошади справа, нападая на сасанидского стража.

Ротонда Галерия

Расположение и описание ротонды

Строить планы

Ротонда Галерия находится в 125 м к северо-востоку от Арки Галерия на 40 ° 37'59,77 "северной широты, 22 ° 57'9,77" восточной долготы. Он также известен (по освящению и использованию) как Греческий православный Церковь Агиос Георгиос, и неофициально называется церковью Ротонды (или просто Ротонда).

Цилиндрическая конструкция была построена в 306 году нашей эры по приказу тетрарха. Галериус, который, как думали, намеревался стать его мавзолей.^{[нужна цитата ]}

Ротонда имеет диаметр 24,5 м. Его стены имеют толщину более 6 м, поэтому он выдержал землетрясения в Салониках. Стены прерывают восемь прямоугольных пролетов, западный залив образует вход. Венчает цилиндрическую конструкцию плоский кирпичный купол высотой 30 м на вершине. В первоначальном виде купол Ротонды имел окулус, как и Пантеон в Риме.

Использование ротонды

Вид на алтарь Ротонды Галерия, первоначально Мавзолей римского императора Галериус, позже христианская церковь, а затем мечеть. Сейчас он внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, а в некоторые дни в году функционирует как церковь.

После смерти Галерия в 311 г. он был похоронен в Гамзиград (Феликс Ромулиана ) возле Заечар, Сербия. Ротонда пустовала несколько десятилетий, пока император Феодосий I приказал преобразовать его в христианскую церковь в конце четвертого века.^[4] Церковь была отделана очень качественно. мозаика. От первоначального убранства сохранились лишь фрагменты, например, полоса с изображением святых с поднятыми руками в молитве перед сложными архитектурными фантазиями.

Здание использовалось как церковь (Церковь Асоматона или Архангелона) более 1200 лет, пока город не пал Османы. В 1590 году его переоборудовали в мечеть, называемый мечетью Сулеймана Ортаджи Эффенди, и минарет был добавлен в структуру. Он использовался как мечеть до 1912 года, когда греки захватили город во время Балканская война. Официальные лица греческой православной церкви заново освятили здание под церковь и покинули минарет. Строение было повреждено во время землетрясения в 1978 году, но впоследствии было восстановлено. По состоянию на 2004 год^{[Обновить]}, минарет все еще укреплялся лесами. Здание теперь является историческим памятником под Ефорат византийских древностей из Министерство культуры Греции, хотя Греческая Православная Церковь имеет доступ к памятнику для различных праздников в некоторые дни в году (как и Церковь Святого Георгия).

Ротонда - самая старая из церквей Салоников. Некоторые греческие публикации утверждают, что это самая старая христианская церковь в мире, хотя за это звание есть конкуренты. Это наиболее важный сохранившийся образец церкви раннехристианского периода в грекоязычной части Римской империи.

Смотрите также

• Список римских триумфальных арок
• Список римских куполов

Сноски

1. Дворец Галерия был построен в больших масштабах с использованием преимущественно местных материалов. Возможно, он был построен на разрушающемся слое пожара, который очистил территорию. На нескольких участках сохранились обширные площади мозаики. Сооружение, связанное с дворцом и называемое Восьмиугольным залом, находится в юго-западном конце раскопанной территории на 40 ° 37'48,53 "северной широты, 22 ° 56'55,99" восточной долготы; в какой-то момент думал быть мавзолей, возможно, это был монументальный вход во дворец. Рядом с дворцом на северо-востоке находился ипподром.
2. В этот момент Галерий был Цезарь (подчиненный император); он стал одним из двух Августи (главные императоры) в 305 году нашей эры, когда Диоклетиан отрекся от престола.
3. Остальные части сооружения были разрушены в неизвестную дату, вероятно, во время одного из многих землетрясения, которые наносили ущерб Салоникам на протяжении всей своей истории.
4. Насралла, Лаура (2005). «Империя и Апокалипсис в Салониках: интерпретация раннехристианской ротонды». Журнал раннехристианских исследований. 13 (4): 475.

Примечания

Арка

• Диггве, Э. (Копенгаген, 1945). "Recherches sur le palais imperial de Thessalonique".
• Энгеманн, Дж. (JAC 22, 1979). "Akklamationsrichtung, Sieger- und Besiegtenrichtung auf dem Galeriusbogen в Салониках".
• Гарруччи, П. (W. Wylie, пер.). (NC 10, 1870). "Медный медальон, изображающий персидскую победу Максимиана Галерия".
• Эбрар, Э. (BCH 44, 1920). "Арк де Галер и Глиз Сен-Жорж в Салониках".
• Кинч, К. Ф. (Париж, 1890). "Триумфальная арка Салоник".
• Лаубшер, Х. П. (Берлин, 1975). "Der Reliefschmuck des Galeriusbogens в Салониках".
• Макаронас, К. Дж. (Салоника, 1970). Арка Галерия в Салониках.
• Мейер, Х. (JdI 95, 1980). "Die Frieszyklen am sogenannten Triumphbogen des Galerius в Салониках".
• Понд Ротман, М.С. (AJA 81, 1977). «Тематическая организация панельных рельефов на арке Галерия».
• Понд Ротман, М. С. (Византийские исследования / Etudes Byzantines 2: 1, 1975). "Панно императоров на троне на арке Галерия".
• Сазерленд К. Х. В. (Лондон, 1967), RIC IV: От реформы Диоклетиана (294 г. н.э.) до смерти Максимина (А. Д. 313)
• Веленис, Г. (AA, 1979). «Архитектоническая проблема галериусбогенов в Салониках».
• Веленис, Г. (AA, 1983). "Nachträgliche Beobachtungen am Oberbau des Galeriusbogens в Салониках".
• Vermeule, C. C. (Кембридж, Массачусетс, 1968). «Римское имперское искусство в Греции и Малой Азии».
• фон Шёнебек, Х. (BZ 37, 1937). "Die zyklische Ordnung der Triumphalreliefs am Galeriusbogen в Салониках".
• фон Шёнебек, Х. (JbBerlMus 58, 1937). (Сохраняет изображение теперь потерянной головы Галерия, возможно, из большой арки Галерия. Рельефная голова находилась в Берлине.)

Дворец

• Αθανασιου, Φ. и другие. (№ 8, 1994). «Νεα στοιχεια για το Οκταγωνο του γαλεριανου συγκροτηματος».
• Αθανασιου, Φ. и другие. (Θεσσαλονικεων πολις 3, 1981). «τα ανακτορα του Γαλεριου στη Θεσσαλονικη, Μεθοδολογια αποκαταστασης».
• Αθανασιου, Φ. и другие. (Θεσσαλονικεων πολις 4, 2001). «Το λουτρα του ανακτορικου συγκροτηματος του Γαλεριου».
• Диггве, Э. (Копенгаген, 1945). "Recherches sur le palais imperial de Thessalonique".
• Дыггве Э. (Диссертация Pannonicae ser. 2, 11, 1941). "Kurzer vorläufiger Bericht über die Ausgrabungen im Palastviertel von Thessaloniki".
• Эбрар, Э. (BCH 44, 1920). "Les Travaux du Service Archéologique d 'Armée d'Orient Триумфальная арка Галера и Триумфальная арка Гальера и Глиза Сен-Жорж де Салоник ".
• Καραμπερη, Μ. (AAA 23–28, 1990–1995). «Ο πολος του Οκταγωνο στο γαλεριανο συγκροτημα και η σχεση του με το νοτιο μεγαλο περιστυλιο».
• Καραμπερη, Μ. (Θεσσαλονικεων πολις 3, 2000). «Η αυτοκρατορικη εδρα Θεσσαλονικη».
• Сасел, Дж. (Ред.). Tabula Imperii Romani (Лист K34).
• Вичерс, М. (BSA 66, 1971). «Записка о Византийском дворце в Салониках».
• Уорд-Перкинс, Дж. Б. (Нью-Йорк, 1981). «Римско-имперская архитектура».

Общая ссылка

• Бьянки-Бандинелли, Р. (Нью-Йорк, 1971). «Рим: Поздняя империя».
• Бриллиант, Р. (L'Arte 10, 1970). «Временные аспекты в позднеримском искусстве».
• Браун, П. (Нью-Йорк, 1971). «Мир поздней античности».
• Кэмерон, А. (Кембридж, Массачусетс, 1993). «Поздняя Римская империя, A. D. 284–430».
• Кляйнер, Д. Э. (Нью-Хейвен, 1992). «Римская скульптура».

дальнейшее чтение

• Вайцманн, Курт, изд., Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство, третий-седьмой века, нет. 107 и 491, 1979 г., Метрополитен-музей, Нью-Йорк, ISBN  9780870991790; полный текст доступен в Интернете в библиотеках Музея искусств Метрополитен

внешняя ссылка

• Министерство культуры Греции