Венделин Вайсхаймер - Wendelin Weißheimer - Wikipedia

Венделин Вайсхаймер
Венделин Вайсхаймер.jpg
Weißheimer, из личного архива Weingut Steinmuehle
Родившийся(1838-02-26)26 февраля 1838 г.
Остхофен
Умер16 июня 1910 г.(1910-06-16) (72 года)
НациональностьНемецкий
Род занятийДирижер, публицист, Учитель музыки, Музыкальный писатель
Известная работа
Список сочинений
СтильРомантичный

Венделин Вайсхаймер (26 февраля 1838 г., Остхофен - 16 июня 1910 г.) был немецким композитором 19 века, дирижером, эссеистом, педагогом и музыкальный писатель. Он учился с Ференц Лист и был в тесном контакте с Рихард Вагнер, Ганс фон Бюлов, Питер Корнелиус, Луиза Отто-Петерс, Фердинанд Лассаль, Август Бебель и многие другие известные музыканты.

Он был композитором и дирижером хоров в Майнц, Дармштадт, Баден-Баден, Вюрцбург, Мюнхен, Лейпциг, Берлин, Дюссельдорф, Щецин, Страсбург и в Милан с Ла Скала.[1]

Ранние годы

Происхождение, семья и детство

Винодельня Stone Mill, где в 1838 году родился Венделин Вайсхаймер

Семья Вайсхаймер проживала в Вестхофен в 14 веке. Дед Венделина, Иоганн Вайсхаймер I, из Остхофена, унаследовал каменную мельницу от семьи своей матери в конце 18 века. Виноградарство, сельское хозяйство, животноводство и мельница были предприняты в усадебном комплексе еще в 19 веке. Поместье по-прежнему принадлежит семье Вайсхаймер. Этот комплекс был одним из самых важных в бывшем Великое Герцогство Гессен.

Венделин Вайсхаймер родился 26 февраля 1838 года на Каменной мельнице. Винодельня из Остхофена, восьмого и младшего ребенка Иоганна Вайсхаймера II и Оттилии, урожденной Бест дер Вельт. Его родители были состоятельными людьми, а его отец, очень уважаемый и разносторонне одаренный человек с большим интересом к истории и политике, уже несколько лет был мэром и членом первого Остхофена. Гессен Ständekammer, вот почему Венделин в молодом возрасте встретил мужчин Мартовская революция 1848 г. на Каменной мельнице. Несмотря на его обязательства как помещик и политик, отец Венделина Вайсхаймера нашел время, чтобы заняться семьей и традиционными историческими исследованиями, результатом которых стал его многотомник хроника Остхофенов, записанные в рукописных дневниках. Он позволил Венделину заниматься музыкой, хотя это явно противоречило его намерениям сделать Венделина наследником своего имения.[1]

Путь к музыке

Луи Шиндельмайссер

Биография Вайсхаймера отличалась от других композиторов тем, что он не происходил из музыкальной семьи. Его отец намеревался унаследовать Каменную мельницу, и поэтому его отправили в среднюю школу в г. Дармштадт когда ему было всего 13 лет, он был учеником. Там он через своего учителя по фортепиано, члена театрального оркестра, имел возможность послушать репетицию исполнения спектакля. Тангейзер. Он слышал более ранние части музыки во время посещения военного концерта. Вайсхаймер писал, что эти переживания сильно на него повлияли. В его книге: Опыт работы с Рихард Вагнер, Ференц Лист и многие другие современники, он написал: «На самом деле, для меня восстал неожиданный новый мир». Вскоре после этого в Дармштадте Венделин Вайсхаймер слушал Лоэнгрин опера, и в Франкфурт к Летучий голландец, поместив его в вагнеровский бред. В последний год учебы Венделин познакомился с теорией музыки театральным дирижером Луи Шиндельмайссером. Это так увлекло его, что вскоре он начал сочинять.

Шиндельмайссер первым распознал музыкальный талант Венделина. Ему пришлось убедить отца Венделлина позволить ему реализовать свои музыкальные намерения. С этой целью 16 марта 1856 года Шиндельмайссер отправился на каменную мельницу в Остхофене. Первоначальное удивление отца уступило место его одобрению. Уходя, Шиндельмайсер подарил молодому Вайсхаймеру посвященный ему портрет, а также одно из многих оригинальных писем, написанных Рихардом Вагнером.[2]

Музыкальные исследования

Венделин Вайсхаймер посетил Лейпцигская консерватория с мая 1856 г. И Лейпциг, и Веймар была живая музыкальная сцена. В то время как Лейпциг был консервативен и отвергал новую музыку Листа и Вагнера, революционная молодежь Веймара искала новые формы музыкального самовыражения и приняла так называемую Новая немецкая школа и его гений, Ференц Лист. После окончания учебы Венделин занял должность второго дирижера городского театра в г. Майнц под Шиндельмайссером. Перед тем как начать, он отправился в Цюрих посетить Рихарда Вагнера, жившего там в изгнании. Вагнер работал над своей музыкальной драмой Тристан и Изольда и обычно отказывались видеть посетителей. Венделин сначала был отвергнут, но в конце концов провел один памятный день с мастером 17 июля 1858 года. Вайсхаймер так описывает свою встречу: «Бледное выразительное лицо тогдашнего сорокапятилетнего мальчика сопровождало меня в городе и повсюду».

Музыкальная карьера

Дирижирование в Майнце

Всего 20 лет Вайсхаймер занял свой пост дирижера в Майнц 17 августа 1858 года и, среди прочего, посетил издателя Франца Шотта и его музыкальную жену Бетти. После спектакля Вагнера Фауст увертюра, Вайсхаймер познакомился со своим рейнско-гессенским соотечественником, поэтом-композитором Питер Корнелиус, который стал другом на всю жизнь.

С Ференцем Листом в Веймаре

Наставник Вайсхаймера, Ференц Лист

Вайсхаймер вернулся в Веймар после театрального сезона. Он и Лист были музыкально единомышленниками, и поэтому Лист принял Вайсхаймера в качестве студента по композиции. Уроки проводились три-четыре раза в неделю по несколько часов. Вайсхаймер вскоре стал любимым учеником Листа. Здесь, в Альтенбурге, Веймар, дом близкой подруги Листа принцессы Кэролайн цу Сайн-Витгенштейн из Сайн-Витгенштейн, Вайсхаймер познакомился с новым музыкальным миром. Здесь он встретил своего друга Питера Корнелиуса, который тоже приехал в Веймар в 1860 году, и познакомился с ним. Феликс Дресеке, Ганс фон Бронсарт, Карл Таузиг, то Богемный Сметана, Франц Бендель, Грюер и Ханс фон Бюлов среди других известных людей.

В Веймаре одно из произведений Вайсхаймера впервые было исполнено оркестром. Лист включил симфонию Вайсхаймера на Шиллер с Риттер Тоггенбург в программе придворных концертов, которые он проводил 13 марта 1860 года. Чтобы позволить Вайсхаймеру принять участие в этом концерте в Великом Герцогском дворце, доступном только для двора и знати, Лист заставил его носить фрак и белый галстук и поместил его в центр струнного оркестра, где он должен был притвориться, что играет на скрипке. В конце концерта Великий Герцог и Великая княгиня выразили одобрение композитору. На следующий день во время визита к Листу Вайсхаймер встретил дочь Cosima, которая была замужем за фон Бюлов в течение двух лет и которая позже станет второй женой Вагнера.

Пребывание Вайсхаймера в Веймаре достигло пика в 1861 году. Он представил музыкальную встречу, начавшуюся с Симфонии Фауста Листа под управлением Бюлова. Вайсхаймер добился полного успеха, представив свой Могила в Бузенто придворным оркестром и академическим хором студентов Йены. Вагнер неожиданно появился на этом мероприятии после одиннадцати лет ссылки в Швейцария.

Дружба с Рихардом Вагнером

Рихард Вагнер

Осенью 1861 года Вайсхаймер вернулся в театр Майнца в качестве музыкального руководителя. В этот период он подружился с Вагнером. После встречи в Веймаре Вагнер безуспешно пытался добраться до Парижа в конце ноября, где Князь Меттерних предоставил ему квартиру с садом в посольстве Австрии. 1 декабря он неожиданно прибыл в Майнц, чтобы договориться о своей фестивальной постановке. Die Meistersinger von Nuernberg с Издательство Schott. У него уже был текст, и поэтический процесс должен был происходить в Париже. В дни, проведенные в Майнце, Вагнер посещал оперные представления под управлением Вайсхаймера, а Вайсхаймер также участвовал во встречах с миссис Бетти Шотт.

«Дом Рихарда-Вагнера» в саду Каменной мельницы.

После успешного завершения своей поэзии Мейстерзингера менее чем за два месяца в Париже, Вагнер вернулся в Майнц 31 января 1862 года. В тот же вечер в доме Шоттов перед избранным кругом слушателей Вагнер представил Мейстерзингер 'поэзия. Присутствовали Петер Корнелиус и Вайсхаймер. Вайсхаймер пишет об этой памятной ночи, что «Вагнер увлекся публикой и заставил их бурно сплотиться. В конце пьесы зрители осознали, что они стояли у колыбели могучего произведения искусства».

Чтобы иметь возможность завершить композицию без перебоев, Вагнер снял небольшую квартирку в соседнем Бибрих, чуть ниже герцогского замка на Рейн. В результате Вайсхаймер и Вагнер были вместе почти каждый день. Вайсхаймер стал для Вагнера практически незаменимым, поэтому, несмотря на 25-летнюю разницу в возрасте,[n 1] возникла теплая дружба. Периодические финансовые трудности Вагнера побудили Вайсхаймера навестить отца, чтобы попросить финансовую помощь для своего друга. Иоганн подчинился. Это был первый визит Вагнера на Каменную мельницу.[n 2] Он встретил родителей Венделина, братьев и сестер и, наконец, что не менее важно, «вино» 1 июня 1862 года. Когда ему пришлось пролежать в постели несколько недель из-за болезни, Вагнер неожиданно посетил Каменную мельницу, чтобы оставить Венделина единственным копия Валькирия для признательности Венделина. В садовом павильоне на берегу озера, известном как «дом Рихарда-Вагнера», Вагнер много часов пил и показал себя блестящим артистом. В августе того же года Вагнер вернулся на Каменную мельницу, на этот раз в сопровождении Ганса и Козимы фон Бюлов.[1]

Покровитель Рихарда Вагнера

Опыт Рихарда Вагнера, Ференца Листа и многих других современников

Вайсхаймер знал о финансовых проблемах Вагнера. Die Meistersingers не было закончено в срок, и Шотт задержал выплаты. Поклонники Вагнера отказывали ему в дальнейшей помощи. Чтобы облегчить финансовые трудности Вагнера, Вайсхаймер организовал концерт в Лейпциге. Гевандхаус 1 ноября 1862 г.[3] Несмотря на личное участие Вагнера, фон Бюлова и других известных художников и организаций с работами Вагнера, Листа и Вайсхаймера,[4] Посещаемость концерта была настолько низкой, что не было собрано достаточно доходов, чтобы покрыть расходы.[5][n 3] Этот концерт был первым, когда Вагнеру разрешили выступить в Германии после его изгнания.

Вайсхаймер пишет: «Вместо того, чтобы Вагнер набивал карманы, мне пришлось быстро позвать на помощь отца», и последний снова и снова оказывал финансовую поддержку. Вагнер больше не проводил мероприятий в Бибрихе, но в ноябре 1862 года переехал в Вену. Там он снова попытался поставить премьеру «Тристана», но безуспешно. Хотя Вагнер получил много денег от концертного турне по России в 1863 году, он снова оказался в затруднительном финансовом положении. Наконец, ему пришлось бежать из Вены, чтобы не попасть в долговую тюрьму.

29 апреля 1864 г. Венделин Вайсхаймер получил телеграмму от Штутгарт от Вагнера, прося его о немедленном визите. Вайсхаймер уехал, и Вагнер сообщил о своем финансовом и психологическом срыве. Таким образом, Вайсхаймер решил остаться с Вагнером.[6] Поскольку Вагнер был в долгах, его призвали исчезнуть. Они договорились об укромном месте в Рауэ-Альбе, где Вайсхаймер будет сопровождать его. Здесь Вайсхаймер намеревался закончить фортепианную партитуру первого Мейстерзингерs действовать как можно быстрее, чтобы убедить издателя Schott внести дополнительные платежи. Их путешествие было назначено на 3 мая, так как Вагнер хотел увидеть спектакль Дон Жуан под руководством Карла Эккерта. Однако 2 мая в отеле Marquard Королевский секретарь Людвиг II Баварии, Государственный совет Франц Сераф фон Пфистермейстер, появился с миссией исследовать резиденцию Рихарда Вагнера и вернуться с ним в Мюнхен. Когда наследный принц Людвиг II слушал Вагнера Лоэнгрин он сказал: «Когда меня короновали, я хочу показать миру, как много я знаю о гении Вагнера». Он искал способ сдержать данное им самим обещание. Как самый горячий поклонник Вагнера, он хотел дать ему возможность закончить свое Кольцо Нибелунгов. Итак, вместо тяжелого путешествия в Альпы 3 мая 1864 года Вагнер отправился в Мюнхен и после приема королем вернулся в Вену, чтобы выплатить свои долги, прежде чем он переехал на виллу на Озеро Штарнберг предоставленный ему королем.[6]

Фердинанд Лассаль

Фердинанд Лассаль

Венделин Вайсхаймер вскоре подружился с Фердинанд Лассаль, величайший демагог своего времени. Изучив экономику, историю и философию, он занимался в первую очередь социальными вопросами и сделал делом своей жизни создание «демократической партии социального прогресса», которую монархия уважала как высшего представителя народа.

Вайсхаймера привлекли сочинения Лассаля. В июле 1864 года Вайсхаймер узнал, что Лассаль устроил экскурсию в Пфальц с графиней Софи фон Хацфельд. Он пригласил обоих на Каменную Мельницу. Весть о прибытии Лассаля быстро разнеслась по Остхофену. Жители села с любопытством наблюдали, как 6 июля оба гостя шли от железнодорожного вокзала к Каменной мельнице. На Каменной мельнице прием был вежливым. Лассаль часами очаровывал семью Вайсхаймер, описывая свои планы и цели, и он говорил с Иоганном Вайсхаймером о своих исследованиях о Франц фон Зикинген. Лассаль подружился там, и когда они расстались, он заказал бочку "Рислинг "который ему подали.

Венделин Вайсхаймер провел несколько дней в Пфальце с Лассалем, графиней фон Hatzfeld и другие друзья. Венделин был приглашен сопровождать Лассаля в поездке на восток Швейцарии, но из-за срочного сообщения, полученного от его жены, которая серьезно заболела в Лейпциге, ему пришлось отклонить приглашение. Лассаль отправился один в Озеро Люцерн в середине июля, а графиня фон Хацфельд отправилась в Wildbad для лечения. Лассаль познакомился с Хеленой фон Дённигес, дочерью историка Вильгельма фон Дённигеса, известного ему по Берлину. Этот случай оказался катастрофическим, поскольку Лассаль был вызван на дуэль и был смертельно ранен.[6] Смерть Лассаля была тяжелым ударом, который Венделин долго преодолевал, будучи убежденным, что смерть Лассаля можно было предотвратить, если бы он остался с ним. На протяжении всей своей жизни Венделин оставался верным Социал-демократической партии, хотя эта приверженность поставила под угрозу его профессиональную карьеру.

Вайсхаймер как дирижер и композитор

Вайсхаймер дирижирует массовым хором в Luitpold Hall в Нюрнберге, Бавария

Венделин Вайсхаймер стал музыкальным руководителем в Аугсбург. Несмотря на свои служебные обязанности и множество других обязательств, он продолжал сочинять. После озвучивания песен и баллады немецкого Миннесанг, а также из Гете и других поэтов, он написал свою первую оперу Теодор Кёрнер. Ференц Лист и Вагнер положительно отзывались об этой работе. Лассаль, которому особенно нравилось либретто и не менее увлеченный музыкой, предложил Вайсхаймеру написать учебник по Флориан Гейер, Томас Мюнцер или Богемный Ян Жижка, но его смерть положила конец этой идее. Вагнер написал для Вайсхаймера черновик оперы, Кузнец Виланд, но вернул его, прежде чем засчитать.

На премьеру Теодор Кёрнер в Берлинской придворной опере Лист начал с бывшего художественного руководителя графа фон Редерна. Однако граф фон Редерн рекомендовал Листу провести премьеру на другой сцене, потому что Принц Луи Фердинанд должен был сыграть роль, которая повлияет на Прусский королевская семья слишком сильно. Чтобы премьера состоялась в другом месте, было бы важно заручиться поддержкой Вагнера, за которого Венделин боролся много лет. Но Вагнер был слишком погружен в свою работу, чтобы помочь. Переговоры Вайсхаймера с Мюнхеном продвигались очень медленно.

Оригинальные заметки Вайсхаймера Теодор Кёрнер

Будучи дирижером в Аугсбургском дворце, Венделин женился на Розали Шолле из Лейпцига 10 января 1865 года. Они были женаты 45 лет, но не родили детей. Розали пережила своего мужа, умершего в возрасте 79 лет 25 сентября 1920 года в Дармштадте. Из Аугсбурга Вайсхаймер поехал в Берлинскую оперу «Кролл», затем в театр в Дюссельдорфе. С 1866 по 1868 год он находился в Вюрцбург. Отсюда он еще раз попробовал мировую премьеру своей патриотической оперы. Теодор Кёрнер. По этой причине он смотрел на Вагнера в Мюнхене. Вагнер жил с Ганс и Козима фон Бюлов в доме на Arcisstraße,[7] подаренный ему королем и где Козима была домохозяйкой, которая заботилась о переписке Вагнера. Вагнер вскоре заинтересовался миссис Бюлов. Его отношения с Вайсхаймером начали ослабевать, и Вайсхаймер стал ближе к Питер Корнелиус на премьере оперы последнего 1865 г. Der Cid.

Дружба между Вайсхаймером и Рихардом Вагнером закончилась в июне 1868 года. Это произошло после того, как Козима, не проверяя музыку, написал 6 июля Вайсхаймеру, что текст его «Теодора Кёрнера» не может быть показан в придворных театрах, потому что его крамольная тенденция может спровоцировать беда в мирное время. Венделин, как и его отец, был упрям ​​и не поддерживал ее взгляды. Его разногласия с Козимой возникли между ним и Вагнером. Ситуация усугубилась, когда Венделин Вайсхаймер признал их роман. Он встал на сторону преданного фон Бюлова. На премьере Die Meistersinger в Мюнхене 21 июня 1868 г.,[6] Вайсхаймер в последний раз встречался с Вагнером.

Последние годы Вайсхаймера

Партитура по опере Венделина Вайсхаймера Мастер Мартин и его товарищи

Из Вюрцбурга Вайсхаймер снова приехал дирижировать в Майнц. Во время последующей деятельности в Цюрихе дружба связала его и его жену с Wesendonck семья. С 1873 по 1878 год работал в Страсбург где его опера Мастер Мартин и его товарищи Премьера состоялась 14 апреля 1879 г. в г. Карлсруэ. Теперь Вайсхаймер переехал в Баден-Баден где он стал руководить более крупными курортными концертами. Вместе с Отто Дессофф он руководил концертами артистов, встречаясь со своим исполнением Мастер Мартин и его товарищи в мае 1880 года. В большом центральном ложе Вайсхаймер слушал представление вместе с Листом и французским композитором Камиль Сен-Санс прямо, получив признание обоих за свои достижения. В последующие годы Венделин Вайсхаймер в течение нескольких лет дирижировал, несмотря на личное разочарование, с постоянным почитанием гения Вагнера в знаменитом Театре. Ла Скала в Милане. Он жил в идиллическом Озеро Комо.

Около 1893 года Вайсхаймер переехал в Фрайбург я Брайсгау чтобы сосредоточиться на своей литературной карьере. Его книга 1898 года, Опыт Рихарда Вагнера, Ференца Листа и многих других современников увидел три выпуска за один год. Около 1900 г. он переехал в Нюрнберг а из Фрайбурга и Нюрнберга путь чаще снова приводил его на родину, на Каменную мельницу. В клубе казино он часами проводил со старыми друзьями, которых больше всего радовал импровизациями на произведения Вагнера и Листа и на свои собственные сочинения. В последние годы жизни Вайсхаймер руководил массовыми хорами на съездах социал-демократической партии. Его целью были огромные массы рабочего движения. Когда Вайсхаймер умер 16 июня 1910 года в Нюрнберге, его смерть вызвала большое волнение. 30 000 объединенных в профсоюзы социалистов выразили ему свое почтение и прочитали некрологи о нем в ведущих газетах.

Работает

Вайсхаймер оставил 106 произведений, включая песни и хоровые циклы. Несмотря на то, что он пытался композиционно идти своим путем, он не мог выйти из тени своего великого учителя Листа и Вагнера.

Его оперы, его кантаты, и его инструментальная музыка подчеркивают это. Даже если его "абсолютная" музыка отдает дань уважения одному из великих струнный квартет и успешное "обязательное скрипка части "в Бах с Хорошо темперированный клавир, он показывает в других своих работах явную тенденцию к программная музыка. Фортепианные пьесы Вайсхаймера Воспоминания о Джовенту и У могилы Бетховена, а также его Симфония для Шиллера Рыцарь Тоггенбург соответствуют духу Новой немецкой школы. Его литературный вкус проявляется в текстах, которые он положил на музыку. Стихи немецкого менестреля, тексты Иоганн Вольфганг фон Гете, Фридрих Шиллер, Кёрнер, Генрих Гейне и другие нашли музыкальный дом в его песнях и кантатах.

Вайсхаймер суммировал свои отдельные композиции в более крупные циклы. Так возникли 24 песни в цикле «Немецкий менестрель», 18 постановок Гете, а также песни Гейне и Кёрнера, появившиеся для мужского хора «Восемь песен», наряду с ранее не публиковавшимися хоровыми циклами. После ухода с Вагнером Вайсхаймер все больше обращался к рабочему движению и своими сочинениями для мужского хора оказывал особое влияние на культурные устремления народа. Социал-демократическая партия Германии.

Печатные и часто выполняемые работы

Оперы

  • 1863/1864 Лира и меч, альтернативные названия Теодор Кёрнер (Текст: Луиза Отто-Петерс); Патриотическая опера в четырех действиях, премьера которой состоялась в 1872 году в Мюнхенском придворном и национальном театре.
  • 1878 Мастер Мартин и его товарищи (по рассказу Э.Т.А.Хоффмана), премьера в Театре Великого Герцогского двора в 1879 году в Карлсруэ.

Симфонии

  • 1860–1862 Риттер Тоггенбург (Текст: стихотворение Шиллера; симфония для полного оркестра), премьера: 1862 г., Лейпциг, Гевандхаус.
  • 1870 Моцарту, Симфония для малого оркестра; Премьера Цюрих 1871 г.

Песни и баллады

Венделин Вайсхаймер играет на Пирофон, для которого он написал Пять священных сонетов для голоса, флейты, гобоя, кларнета, пирофона и фортепиано (1880).[8]
  • 1856 Могила в Бузенто (Текст: Август фон Платен-Травемюнде Галлер), баллада для баса соло, мужского хора и оркестра, премьера состоялась в 1857 году / Лейпциг.
  • 1858/1859 Король Зигфрид (Текст: Людвиг Уланд ), баллада для баритона или баса и фортепиано, Opus 1, посвященная Ференцу Листу.
  • 1864–1866 Большая компания (Текст: стихотворение Франца фон Гауди), некролог Фердинанду Лассалю.
  • 1864–1866 Пять духовных сонетов (тексты: стихи Теодора Кёрнера)
    • Иисус и самарянка
    • Иисус и грешник
    • Тайная вечеря
    • Крещение в Эммаусе
    • Вознесение Христа
  • 1868/1869 Немецкий менестрель, песенный цикл, Дебютная книга. Дитмар фон Аист
    • № 1 Искатели (Сопрано)
    • № 2 Разделение (Сопрано)
    • № 3 Весна (Сопрано)
  • Вторая книга: Der von Kürenberg
    • № 1 Искатели (Сопрано)
    • № 2 Вечерняя звезда (Меццо-сопрано или баритон)
    • № 3 Печаль любви (Меццо-сопрано)
    • № 4 Прощание с любовником (Меццо-сопрано и баритон)
    • № 5 Только один (Меццо-сопрано)
    • № 6 Разделение (Меццо-сопрано и баритон)
  • Третья книга: Спервогель
    • № 1 Добродетель - самое красивое платье (Меццо-сопрано или баритон)
    • № 2 Правило жизни (Альт или бас)
    • № 3 Тор (Альт или бас)
    • № 4 Злое время (Меццо-сопрано или баритон)
    • № 5 Хороший хозяин (Бас)
  • Генрих фон Вельдеке
    • № 6 Любовная песня (Тенор)
    • № 7 Minnelied (баритон)
    • № 8 Сила любви (Тенор)
    • № 9 серые волосы (баритон или бас)
  • Вернер фон Тегернзее
    • No. 10 Любовь Рейм (Сопрано или тенор)
  • Народные песни 12 века
    • № 11 Приди, приди, мой друг
    • № 12 У меня болит сердце (сопрано)
  • Четвертая книга: Кристиан фон Хамле
    • № 1 Гнев (Баритон или меццо-сопрано)
    • № 2 Четыре глаза и два сердца (Баритон или меццо-сопрано)
    • № 3 Песня стража (Сопрано и баритон)
    • № 4 верность (Тенор)
    • № 5 Фрауэнлоб (Тенор)
  • Иоанн I, герцог Брабантский
    • Herba lori fa (Сопрано или тенор)
  • 1869 Песни для голоса и фортепиано
Венделин Вайсхаймер «Песни и баллады из Гете».
  • 1892–1896 Песни и баллады для голоса и фортепианного сопровождения (на стихи А. Иоганн Вольфганг фон Гете ).
    • № 1 Первая потеря
    • № 2 Ты!
    • № 3 Миньон
    • № 4 Спасать
    • № 5 Fliegentod
    • № 6 Beweggrud
    • № 7 Девушка желает
    • № 8 Умри лису, затем мехи
    • № 9 Blindekuh
    • № 10 Пастух
    • № 11 Другая угроза
    • № 12 Непреодолимый
    • № 13 Изящное присутствие
    • № 14 По всему миру
    • № 15 Эффект на расстоянии (Баллада)
    • № 16 Танец смерти (Баллада)
    • № 17 Певец
    • № 18 Крысолов
  • 1880 Львиная невеста (по стихотворению Адельберт фон Шамиссо ); концертная баллада для голоса с оркестром (или фортепиано).
  • 1876 Гимн Германии (Текст: на стихотворение Ф.В. Плата) для 4-х мужского хора.

Другой

  • 1887–1891 Обязательная партия скрипки ко всем прелюдиям к «Хорошо темперированному клавиру» Иоганна Себастьяна Баха..
  • 1895–1898 Богоявление (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете) для мужского хора, тенора, баритона и баса соло.
  • 1870–1899 Восемь песен для мужского хора.
    • Королева Англии (народная песня XII века)
    • Джон Берликорн (стихотворение Роберт Бернс )
    • Немецкое мещанство (стихотворение Август Генрих Хоффманн фон Фаллерслебен )
    • Шнайдер Кураге (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете)
    • Золотой теленок (стихотворение Генриха Гейне)
    • Просто подожди (стихотворение Генриха Гейне)
    • Просвещение (стихотворение Генриха Гейне)
    • Обещать (стихотворение Генриха Гейне)
    • Песня о тенденциях (стихотворение Генриха Гейне)
    • Ставь и работай (песня Георг Хервег ) "Посвящается 25-летнему союзу социал-демократии Германии и Конгрессу социал-демократической партии Майнца в 1900 году.
  • 1900–1902 Кронзолл душитель (стихотворение Роберт Зайдель для мужского хора из четырех частей.
  • 1905 Свободные люди, свободная песня Федеральное условно-досрочное освобождение от Венделина Вайсхаймера.
  • 1906 Три песни для мужского хора.
    • До света (стихотворение Эмануэль Вурм )
    • Глубоко в недрах земли (стихотворение Роберта Зайделя)
    • Несмотря на все это ("Приветствие реакции Фердинанд Фрейлиграт ")
    • Немецкий народ и немецкая свобода (стихотворение Роберта Зайделя); состав съезда Социал-демократической партии в Мангейм 1906.
  • 1906–1909 Три двухголосных хоровых песни
    • Египетская народная песня 2500 лет назад
    • Пять заповедей Моисея
    • Питьевая песня
  • 1909–1910 Две трехголосные хоровые песни
  • Из христианского учения: Ранние христиане и братья и сестры Иисуса (по стихотворению Макс Мауренбрехер )
  • Из урока природы: Морковь, обезьяна, юнкер и жандармы (стихотворение Людвиг Пфау )

Неопубликованные работы

Оперы

  • Четырехлетний пост (по либретто Теодора Кёрнера) завершено в 1867 году.
  • Ингеборг Дании Опера в четырех действиях Венделина Вайсхаймера, законченная в 1884 году.
  • Чудотворное распятие, Опера в трех действиях (по легенде К. Ф. Д. Шубарта), неоконченная.

Кантаты

  • О боже, пока ты можешь любить (стихотворение Фердинанда Фрейлиграта) Кантата для солистов, хора и оркестра, позже работала для женского хора.
  • Не сушит слезы вечной любви (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете) для хора и оркестра, премьера которого состоялась в Лейпцигском Гевандхаусе 1862 г.
  • Religioso (стихотворение Эмануэль Гейбель ), Кантата для тенора соло, мужского хора и большого оркестра.
  • Весенняя песня (из Мирза Шаффи Фридриха фон Боденштедта) для смешанного хора с сопрано и тенором соло и фортепиано или оркестра.
  • Сверчки и поэт или худшее посещение (стихотворение Эмануэля Гейбеля) для женского хора, соло баритона и фортепиано.
  • Танец (стихотворение Поля Флеминга) для смешанного хора и фортепиано.
  • я хочу плакать (стихотворение Генриха Гейне) для тенора с оркестром, закончено в 1859 году.
  • Фанни (ода Фридрих Готлиб Клопшток ) для тенора с оркестром.

Хоры

  • Хоровые песни для мужских и женских голосов - Первая книга:
    • Священная песня (стихотворение Пола Флемминга)
    • О смерти новорожденной дочурки (стихотворение Пола Флемминга)
    • Свадебная песня (стихотворение Иоганн Георг Якоби )
    • К природе (стихотворение Фридрих Леопольд Штольберг )
    • Вера, Надежда и любовь
  • Книга II: Песни и стихи Иоганн Вольфганг фон Гете
    • Кто никогда не ел свой хлеб в слезах
    • Новый год
    • Восторг меланхолии
    • Весенний цветок соракель
    • Шнайдер-Кураж
  • Тридцать четыре части песни для мужского хора
    • Гимн (стихотворение Спервогеля)
    • Народная песня 12 века Песня охотника (стихотворение Эрнста Шульце)
    • Ночная песня (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете)
    • Рейнская песня (стихотворение Эмануэля Гейбеля)

Смотрите также

Дополнительная информация

Примечания

  1. ^ Рихарду Вагнеру на тот момент было 48 лет, а Венделину Вайсхаймеру всего 23 года.
  2. ^ Где Вагнер встретил родителей Венделина, братьев и сестер и, наконец, что не менее важно, «вино» 1 июня 1862 года.
  3. ^ Этот концерт был первым, когда Рихарду Вагнеру разрешили выступить в Германии после его изгнания.

Источники

  • Венделин Вайсхаймер: Опыт Рихарда Вагнера, Ференца Листа и многих других современников. Лейпциг / Мангейм 1898 г.
  • Генри Беккенбах: Венделин Вайсхаймер. Дирижер-композитор из Рейнхессена. В Венделин Вайсхаймер, Память для третьего издания района Heimattag Worms в Остхофене на Рейне. 1958, стр. 7–19.
  • Антон Мария Кейм: Венделин Вайсхаймер - 120 лет со дня рождения. В: Венделин Вайсхаймер, Память для третьего издания района Heimattag Worms в Остхофене на Рейне. 1958, стр. 21–24.
  • Эрнст Лааф: Венделин Вайсхаймер. Дирижер и композитор из кружка Вагнера. В: Венделин Вайсхаймер, Память для третьего издания района Heimattag Worms в Остхофене на Рейне. 1958, с. 25–34.
  • Эрнст Кюммель: Выступление на открытии мемориального камня Венделину Вайсхаймеру 22 июня 1958 года. В: Венделин Вайсхаймер, Память для третьего издания района Heimattag Worms в Остхофене на Рейне. 1958, стр. 35–41.
  • Ханс-Петер Шилли: Поместье остхофенского композитора Венделина Вайсхаймера, Дисс. Майнц, 1961 год.

Рекомендации

  1. ^ а б c Steinmuehle. "Венделин Вайсхаймер (1838–1910)". Weingut-Steinmuehle.de. Получено 10 августа 2011.
  2. ^ Weißheimer, Венделин (1898). Erlebnisse mit Richard Wagner, Franz Liszt und vielen anderen Zeitgenossen: (на немецком). Deutsche Verlags-Anstalt. стр.23. OCLC  504855001. Wagner übergebend.
  3. ^ Биркин, Кеннет (2011). Ханс фон Бюлов: Жизнь для музыки. Издательство Кембриджского университета. п. 141. ISBN  1-107-00586-8.
  4. ^ Чикагский симфонический оркестр (1909). Оркестр Теодора Томаса. Калифорнийский университет. п. 254. OCLC  4157717.
  5. ^ Джейкобс, Роберт Луи (1965). Вагнер. Вмятина. п. 87. OCLC  150505082.
  6. ^ а б c d Бренер, Милтон Э. (2005). Рихард Вагнер и евреи. Макфарланд. С. 94-10-101-109-118. ISBN  0-7864-2370-6.
  7. ^ Уокер, Алан (2009). Ганс фон Бюлов: жизнь и времена. Oxford University Press. С. XX. ISBN  0-19-536868-1.
  8. ^ Грюненберг, Кристоф и Харрис, Джонатан; ред. (2005). Лето любви: психоделическое искусство, социальный кризис и контркультура 1960-х годов, п. 186. Ливерпульский университет. ISBN  9780853239291.
  • Эта статья основана на переводе соответствующей статьи в немецкой Википедии. Список всех участников можно найти на сайте История раздел.

внешняя ссылка