Allgemeiner Deutscher Musikverein - Allgemeiner Deutscher Musikverein

"ADMV" перенаправляется сюда. Для песни Maluma см. ADMV (песня).

В Allgemeiner Deutscher Musikverein (ADMV) (General German Music Association) - немецкое музыкальное объединение, основанное в 1861 к Ференц Лист и Франц Брендель, воплотить музыкальные идеалы Новая немецкая школа музыки.

Allgemeiner Deutscher Musikverein (логотип, 1861 г.) .png

Фон

Подробную информацию о событиях до 1859 г. см. Новая немецкая школа.

На Tonkünstler-Versammlung (Ассамблея музыкантов) 1859 г. в г. Лейпциг, организаторы Лист и Брендель хотели открыть путь для основания Allgemeiner Deutscher Musikverein (Всеобщей немецкой музыкальной ассоциации), чтобы воплотить в жизнь то, что они считали основными принципами Новая немецкая школа (q.v. ) музыки. Предложение было внесено Луи Кёлер во второй половине дня 3 июня 1861 года. Ее поддержали в выступлениях видные люди, в том числе Лист, а затем приняли.[1] 7 августа 1861 г. на следующем Tonkünstler-Versammlung, на этот раз в Веймар, фундамент ADMV состоялся. Ассоциация начала с 202 членов, 37 из которых из-за рубежа.[2]

В ADMV

Лист покинул Веймар 18 августа, отправившись в Силезия, где с 22 августа по 19 сентября в г. Löwenberg он был гостем принца Гогенцоллерн-Хехингена. В письме Бренделю от 16 сентября 1861 г. он писал:

Его Высочество всегда твердо и преданно придерживается стремлений «Новой немецкой школы» и желает поддерживать ее и в дальнейшем. В связи с этим, думаю, было бы желательно избрать Сейфриз.[3] в качестве члена комитета Allgemeiner Deutscher Musikverein. Я также голосую особенно за Штейна (из Зондерхаузена), Эдуарда Листа, Гербека, Амброса, Давида - не говоря ни слова против остальных предложенных вами имен..[4]

Письмо показывает, что, согласно пожеланиям Листа, усилия «Новой немецкой школы» и ADMV должны были быть очень близкими, если не сказать идентичными. Для достижения этой цели руководящий комитет ADMV должен состоять исключительно из лиц, пользующихся его доверием.

Основные инициативы, которые привели к созданию ADMV почти все принадлежали Листу. В 1835 г. он опубликовал в Парижский Gazette Musicale серия статей Де-ла-Ситуация де Артистс («О положении художников»). В своих первых статьях он критически взглянул на современную парижскую музыкальную жизнь, которую он считал отсутствующей во всех аспектах. В своей последней статье он внес предложения по реорганизации музыкальной жизни.

В октябре 1842 года Лист был номинирован в Веймаре как "Капельмейстер in außerordentlichen Diensten »(« Дирижер на высшем уровне »). В то время он виртуозно путешествовал, гастролировал с концертами по Европе. В начале 1848 года он поселился в Веймаре. С 1849 года он пытался установить»Гете -Stiftung »(« Фонд Гете ») с целью поддержки искусства, как это было предложено в его серии статей 1835 года. В 1850-х годах стало ясно, что этот проект не может быть реализован.[5] Основа ADMV была следующей попыткой Листа, и эта попытка увенчалась успехом.

В их версии 1861 г. ADMV были сформулированы Листом совместно с Бренделем. Они напоминали те, что были в проектируемом «Goethe-Stiftung».[6] В начале 20 века были попытки переименовать ADMV как «Лист Ферейн» или «Neudeutscher Musikverein» («Новая немецкая музыкальная ассоциация»).[7]

До конца своей жизни Лист был интеллектуальным ректором ADMV,[8] но не хотел быть его президентом.[9] Первый президент был Франц Брендель, до его смерти в 1868 году. Преемники Бренделя были Карл Ридель, до 1888 г., Ганс Бронсарт фон Шеллендорф, до 1898 года, Фриц Штайнбах, до 1901 года, Рихард Штраус, до 1909 г., Макс фон Шиллингс, до 1919 года, Фридрих Рёш, до 1925 года, Зигмунд фон Хаузеггер до 1935 г., и Питер Раабе. В 1937 г. ADMV был закрыт по приказу немецкого Национал-социалист режим.

Цели ADMV

Поддерживающие цели

В ADMV направлен как на музыкальное исполнение, так и на практическую поддержку. Отсутствие средств задерживает поддержку инициативы. Со временем ADMV стал попечителем нескольких фондов. Самым ранним из них был "Beethoven-Stiftung" (Фонд Бетховена) (1871 г.), финансируемый активами Софи и Роберта Пфлугауптов и расширенный дарами Листа и Карл Александр, великий герцог Саксен-Веймар-Эйзенахский. Художники, поддерживаемые "Beethoven-Stiftung", в том числе Роберт Франц, Август Гёллерих, Феликс Дресеке, Макс Регер, Ганс Пфицнер и другие.[2]

После смерти Листа 31 июля 1886 года Мария Гогенлоэ-Шиллингсфюрст, дочь принцессы Витгенштейна, основала в 1887 году "Franz Liszt Stiftung" (Фонд Франца Листа). Средства предназначались для редактирования полного издания музыкальных произведений Листа, а также для выплаты стипендий. Среди художников, которых поддержал "Franz Liszt Stiftung", были Роберт Франц и Клаудио Аррау. В 1903 и 1904 годах, когда Рихард Штраус был президентом ADMV, Арнольд Шенберг была поддержана ежегодной суммой в 1000 марок, максимальной суммой гранта фонда.[2]

Следующими фондами были «Mansouroff-Stiftung», основанный в 1889 году, «Hermann-Stiftung», основанный в 1893 году, и «Richard-Wagner-Stiftung», основанный в 1915 году и предназначенный для поддержки исполнения музыкальных драматических произведений. В 1937 году, когда ADMV был закрыт, фонды все еще существовали, хотя были понесены значительные убытки из-за Первой мировой войны и последующего экономического кризиса. Следы фундамента можно найти до 1943 года, но впоследствии они были потеряны.[10]

Художественные цели

В рамках художественных целей ADMV, ежегодный Tonkünstler-Versammlungen в разных местах должны были быть организованы выступления важных, редко слышимых и особенно новых музыкальных произведений всех видов. Однако более старые произведения, которые редко или совсем не звучали, но представляли интерес из-за своей важности, также должны были быть исполнены. Кроме того, должны были быть напечатаны новые произведения - музыкальные или научные. В ADMV должен был иметь собственную библиотеку и редактировать ежегодный альманах. Из альманаха были реализованы только тома за 1868, 1869 и 1870 годы. До 1892 года главный орган ADMV был Neue Zeitschrift für Musik. Впоследствии, до 1933 г., члены ADMV получил "Mitteilungen" (Связь).[6]

В ADMV имел литературно-музыкальное отделение; первый решил, что лекции будут читаться в Tonkünstler-Versammlungen, последний отобрал музыкальные произведения для исполнения. До своей смерти в 1886 году Лист был заведующим музыкальным отделом. Другие выдающиеся участники на протяжении многих лет были Ганс фон Бюлов, Карл Фридрих фон Вайцманн, Луи Кёлер, Карл Ридель, Бронсарт фон Шеллендорф, Феликс Дрезеке, Эдуард Лассен, Эжен д'Альбер, Рихард Штраус, Энгельберт Хампердинк, Феликс Вайнгартнер, Макс фон Шиллингс, Зигмунд фон Хаузеггер, Ганс Пфицнер, Александр фон Землинский, Питер Раабе, Жан Луи Никоде, Эмиль фон Резничек, Хайнц Тиссен, Йозеф Хаас, Пол Хиндемит, Альбан Берг, Эрнст Тох и другие.[11]

Музыкальный отдел также решил, в каких местах Tonkünstler-Versammlungen должны быть устроены. После Tonkünstler-Versammlung 1861 года в Веймаре был трехлетний перерыв. В 1864 г. Tonkünstler-Versammlung в Карлсруэ состоялся. После этого, за исключением 1866, 1875 и 1915–1818 годов (Первая мировая война), ежегодно Tonkünstler-Versammlungen были устроены.[12] В некоторых случаях, в 1903, 1910 и 1932 годах, в Швейцарии, Базель, Цюрих, и еще раз Цюрих. В Tonkünstler-Versammlung 1905 г. проходил в Грац.

Концертный репертуар ADMV до 1886 г.

При жизни Листа он сам долгое время был самым часто исполняемым композитором на концертах Tonkünstler-Versammlungen.[13] В 135 спектаклях сыграно 96 его произведений. Второе место заняли И. С. Бах с 30 исполнениями из 24 произведений. Многие из его работ были новыми открытиями после того, как они были впервые опубликованы в полном издании "Bach-Gesellschaft" (Общество Баха). После Листа наиболее часто исполняемым современным композитором был Брамс с 25 исполнениями из 16 произведений.[14] Из Берлиоз, 14 произведений было исполнено в 23 спектаклях, а Вагнер 12 работ в 22 спектаклях. На местах с 6 по 12 находились Рафф, Корнелиус, Лассен, Шуман, Дрезеке, Бетховен и Бюлов.

Сильные позиции Брамса в концертных программах ADMV на первый взгляд может показаться удивительным, поскольку его часто характеризовали ссылкой на «Манифест», который он писал с Иоахим против Новой немецкой школы. Но карьеру художника вряд ли можно свести к одному событию. Еще в 1864 г. в связи с Tonkünstler-Versammlung в Карлсруэ, именно Лист предложил исполнение оперы Иоахима Концерт для скрипки в венгерском стиле. После спора с Бюловом, который решительно проголосовал против, предложение Листа было принято.[15] После 1869 года, когда Брендель умер годом ранее, произведения Брамса исполнялись регулярно; и в 1887 году, после смерти Листа, Брамс сам стал членом ADMV. Вскоре после этого он был избран членом руководящего комитета.[16]

Tonkünstler-Versammlung
19–22 июня 1890 г., Айзенах.

В 1861–1886 гг. По предложениям Листа были выполнены следующие работы:

  • Феликс Дрезеке - Германия-Марш (1861), а также песни и Реквием си минор (1883)
  • Ганс фон Бюлов - цикл песен Die Entsagende op.8 (1861)
  • Бронсарт фон Шеллендорф - Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 10
  • Петр Корнелиус - Терцет из оперы Барбье фон Багдад (1861)
  • Леопольд Дамрош - Серенада для скрипки с оркестром (1861)
  • Эдуард Лассен - Симфония в четырех частях (1867) и музыка к пьесе Хеббеля Нибелунги-трилогия (1872)
  • Генрих Херцогенберг - Deutsche Liederspiel (1879)
  • Карл Мюллер-Хартунг - Псалом 42 для соло, хора и оркестра (1872), Псалом 84 для баритона, сольного квартета и мужского хора втроем (1878), a Фест-Увертюра до мажор (1884) и сопрано (1886)
  • Ксавер Шарвенка - 2-й фортепианный концерт (1881)
  • Генрих Шульце-Бойтен - Псалмы 42 и 43 (1870),
  • Карл Штер - Пастораль-Увертюра (1861),
  • Камиль Сен-Санс – Die Hochzeit des Prometheus (1870), а также Соната для виолончели (1874).[17]

Часто Лист также предлагал произведения русских композиторов, таких как Сезар Куй, Александр Бородин, Александр Глазунов, Николай Римский-Корсаков и Петр Ильич Чайковский, все они члены ADMV.[18] В 1876, 1880 и 1883 годах играла Симфония ми-бемоль мажор Бородина. Однако не все предложения Листа относительно русских композиторов были приняты. Например, в 1885 году Лист предложил исполнить Симфонию до мажор Милий Балакирев, посвященный ему самому. Вместо увертюры Балакирева Король Лир и были сыграны некоторые из его фортепианных пьес.[19]

Из-за тесной связи самого Листа с «Новой немецкой школой» и ADMV, перечисленные выше произведения можно рассматривать как образцы музыки «Новой немецкой школы». Однако оценить их художественную ценность или даже узнать о них - сложная задача. Практически все произведения исчезли из регулярно исполняемого концертного репертуара, и к ним можно получить доступ только в архивах. Музыка «Новой немецкой школы» до 1886 года, включая большинство произведений Листа, долгое время игнорировалась или игнорировалась даже научными исследованиями, за исключением музыки Вагнера. Лишь сравнительно в конце ХХ века интерес возродился.

В ADMV после смерти Листа

В ADMV до Первой мировой войны

Tonkünstler-Versammlung
1–5 июня 1894 г. в Веймаре

Развитие ADMV после смерти Листа связана с карьерой Рихард Штраус. Он был членом с 1887 года. В том же году в Tonkünstler-Versammlung в Кёльн, его фортепианный квартет, соч. 13, для было выполнено.[20] В 1890–98 Штраус был членом "Musikalische Sektion". Таким образом он поддерживал Густав Малер, чей Симфония № 1 был исполнен в июне 1894 г. Tonkünstler-Versammlung в Веймар.

В 1898 г. должен был быть избран новый президент, поскольку Бронсарт фон Шеллендорф хотел уйти в отставку.[18] Штраус, в то время считавшийся авангардистом и успешным композитором, был идеальным кандидатом. Однако между ним и остальной частью руководящего комитета были серьезные разногласия относительно его деятельности в пользу изменения законных прав композиторов инструментальной музыки в отношении гонораров за исполнение их произведений. По этим причинам после того, как Фриц Штайнбах был избран новым президентом, Штраус был исключен 24 сентября 1898 года из руководящего комитета. Он основал собственные организации, но в 1901 году вернулся в ADMV.[21] В так называемой «революции Гейдельберг «старый руководящий комитет был удален, и Штраус был избран президентом.[18] Последующие президенты Макс фон Шиллингс и Фридрих Рёш были близкими друзьями Штрауса, который в 1909 году был назначен почетным президентом. До Первой мировой войны он доминировал в ADMV как и Лист в прежние времена.

В последние годы правления Бронсарта на посту президента возникло недовольство репертуаром концертов в Tonkünstler-Versammlungen. В 1896 г. Лейпциг, например, работает Алессандро Скарлатти, Пьетро Антонио Локателли, Иоганн Себастьян Бах, Георг Фридрих Гендель и Фридрих II Пруссии, а также произведения Брамса, Берлиоза, Листа и Вагнера. Произведения исторических стилей встретили возрастающий интерес того времени к музыке Барокко или даже более ранние периоды истории музыки. Выполнение этих работ соответствовало уставу ADMV. Однако Брамс, Берлиоз, Лист и Вагнер все больше и больше считались классиками. Пока их произведения еще исполнялись, произведения нынешнего поколения молодых композиторов, за исключением Штрауса, отсутствовали. В ADMV следовательно, был обвинен в путанице честь мундира, как установлено Листом, с интересами епархии или тщеславием полка.[18]

Штраус, не разделявший интереса к музыке исторических времен,[22] изменил устав ADMV. Его главной целью было культивирование и поддержка немецкой музыкальной жизни в смысле новых достижений. Литературный отдел и абзацы, касающиеся исполнения более старых произведений, удалены, Tonkünstler-Versammlungen были переименованы в Tonkünstler-Feste (Фестивали музыкантов), и исполнение произведений старых «новых немцев» было сведено к исключениям.[23] До Первой мировой войны наиболее часто исполняемый современный композитор в Tonkünstler-Feste был сам Штраус,[20] но были и такие произведения, как Симфонии № III и VI Малера, Увертюра Пфицнера Das Christ-Elflein, Регер Струнный квартет ре минор op.113, Лебедь Туонелы и Возвращение Лемминкяйнена от Люкс «Лемминкяйнен», Соч. 22, из Сибелиус, Бартока Рапсодия соч. 1 для фортепиано с оркестром и Кодай Струнный квартет до минор.[23]

Как президент ADMVШтраус был ответственным за полное издание музыкальных произведений Листа по проекту "Franz Liszt Stiftung". В этом отношении из-за юридических трудностей произошла задержка. Издание должно было осуществляться издательством. Breitkopf & Härtel, Лейпциг, но требовалось согласие оригинальных издателей произведений Листа. Большинство из них отказались от участия. Согласно правовому положению того времени, произведения Листа были доступны только через 30 лет после его смерти, то есть в 1916 году.[24] Издание началось в 1907 году с томов, содержащих произведения, такие как «Симфонические стихотворения», первоначально опубликованные Breitkopf & Härtel. До 1936 года появлялись новые тома. В следующем 1937 году, когда ADMV было закрыто, издание Листа, хотя и неполное, было остановлено.

В ADMV после Первой мировой войны

После Первой мировой войны в Tonkünstler-Fest 1919 г. в Берлин, то ADMV перезапущен концертной программой из Оратории Карла Прохаски. Frühlingsfeier, Оратория Фридриха Клозе Der Sonne Geist, Юлиус Вейсманн Lieder auf indische Dichtungen в сопровождении трио, Зигмунд фон Хаузеггер Aufklänge, Симфонические вариации на стихотворение "Schlaf, Kindchen, schlaf", Георг Шуман с Variationen über ein Thema von Bach, Соч. 59, и его сцена Давид и Авессалом, Op.70, песни с оркестровым сопровождением Поля Штуйбера, Струнный квартет, Op.31, by Август Ройс, скрипичная соната Юлиуса Копша, Рихарда Штрауса Секс Лидер, Соч. 68, на стихи Клеменс Брентано, струнное трио Эрвин Лендваи, Стихотворение Поля Джуона Литания для фортепиано, скрипки и виолончели, песен Хайнца Тиссена.[25]

В ADMV подвергся критике с разных сторон. По словам Бруно Шрадера, ультранационалист из антисемитский наклон, большинство постановок, как они выполняются на Tonkünstler-Fest были гиперсовременными. Песни Поля Штуйбера звучали безумно, а с песнями Штрауса, которые не годились для исполнения, импотенция и декаданс достигли апогея. После того, как Первая мировая война была проиграна «Немецким рейхом», по словам Шредера, должна была произойти культурная ответная битва против французского, бельгийского и польского вторжения в искусство.[26]

Другие критики придерживались противоположных взглядов. С их точки зрения, ADMV пытался реконструировать культурную жизнь «Немецкого Рейха» Вильгельм II. Таким образом, «новые немцы» рассматривались как представители неуместного традиционализма. Стихотворения Штрауса, такие как Также спрах Заратустра, десять лет назад все еще считавшиеся авангардной музыкой, теперь считались произведениями старины. Его Sinfonia Domestica было старомодно и даже выходило за рамки программной музыки, что было неприемлемо. Его Электра, премьера которого состоялась в 1909 году и в то время критиковалась как ультра-прогрессивная, была старой шляпой.[27]

В ADMV избрали новых президентов, в 1919 году Фридрих Рёш, а в 1925 году Зигмунд фон Хаузеггер. Вплоть до начала 1930-х гг. Были представлены работы большого диапазона разных стилей, в том числе работы А. Арнольд Шенберг, Антон Веберн, Альбан Берг, Пол Хиндемит, Эрнст Кренек, Хайнц Тиссен и Кароль Ратхау. Неизбежно среди членов ADMV По поводу этих работ были разные мнения. По мнению некоторых, танцевальная пантомима Хиндемита Der Dämon была воспринята как злая шутка, а опера Кренека Der Sprung über den Schatten как музыка интеллектуально перекормленного мозга. Ратхау в своей Второй симфонии создал диссонирующий суп. Тем не менее ADMV в очередной раз зарекомендовал себя как ведущее учреждение музыкального прогресса.[28]

Конец ADMV

С 1933 г., после Адольф Гитлер стал канцлером «Немецкого рейха», ADMV подвергся нападению со стороны национал-социалистов. Вовремя Tonkünstler-Fest, теперь называется Tonkünstler-Versammlung опять же, того года в Дортмунд, "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (Министерство народного просвещения и пропаганды) Йозеф Геббельс стало известно, что должна произойти реорганизация культурной жизни. В ноябре 1933 г. в рамках министерства Геббельса Reichsmusikkammer («Императорская музыкальная палата»), постановщик Рихард Штраус, была установлена, ответственная за все стороны немецкой музыкальной жизни. В июле 1935 года Штраус был вынужден уйти в отставку из-за его сотрудничества с еврейскими художниками, особенно с Стефан Цвейг, либреттист оперы Die Schweigsame Frau. Его преемником до самой смерти 12 апреля 1945 г. Питер Раабе.

Зигмунд фон Хаузеггер, до тех пор президент ADMV, предложил его отставку в пользу Раабе, который должен быть избран вместо него. Предложение было принято, поскольку лидеры надеялись, что Раабе объединил обе позиции. ADMV мог сохранять независимость; но это была ошибка. В 1936 г. Tonkünstler-Versammlung в Лейпциг, Раабе зачитал письмо общему собранию ADMV. Это было письмо некоторых национал-социалистов к Пол Гренер ректора композиторского отдела Рейхсмюзикламы с жалобами на руководящий комитет ADMV. Предложения национал-социалистических организаций не были в достаточной степени приняты во внимание. Кроме того, издательства, такие как Schott, были поддержаны ADMV, хотя их каталоги рекламировали работы Еврейский композиторы. В ADMV также был обвинен в том, что в нем правит «черно-красная коалиция».[29]

После жарких дебатов с дальнейшими обвинениями в адрес Йозефа Хааса Зигмунд фон Хаузеггер, Герман Абендрот и Рихард Штраус, авторы письма извинились. Письмо, однако, вместе с двумя другими, в которых ликвидация ADMV был востребован, был отправлен в Гестапо. В декабре 1936 года Раабе сообщил руководящему комитету, что Геббельс сказал ему, что ADMV следует распустить. Раабе пытался убедить своих коллег в том, что Reichsmusikkammer является надлежащим культурным защитником музыкантов. Он также заверил их, что будущее Tonkünstler-Feste было бы так же чудесно, как Нацистские митинги в Нюрнберге. Поскольку Раабе не нашел поддержки в решениях еще двух общих собраний в июне и ноябре 1937 г., ADMV был закрыт.[30]

В 1937 году в Дармштадте и Франкфурте состоялся последний Tonkünstler-Versammlung с концертами. Как последние кусочки, Листа Симфоническая поэма Орфей, его Концерт для фортепиано № 1 ми-бемоль мажор, а Симфония Фауста были сыграны.[31] В Симфония Фаустав своей окончательной редакции впервые была исполнена на Tonkünstler-Versammlung 1861 г. в Веймар, где фундамент ADMV произошло. Круг замкнулся. Со звуками Припев мистический "Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis" (все скоропортящееся - только символ) ADMV исключил себя из истории.

Библиография

  • Каминиарз, Ирина (ред.): Рихард Штраус, Briefe aus dem Archiv des Allgemeinen Deutschen Musikvereins 1888–1909, Веймар 1995.
  • Луке-Каминиарз, Ирина: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste 1859–1886, в: Альтенбург (ред.): Neudeutsche Schule, стр. 221 и далее.
  • Поль, Ричард: Die Leipziger Tonkünstler-Versammlung, Эрстер Артикель, в: Neue Zeitschrift für Musik, 50 (1859), стр. 282ff и 289ff.
  • Раабе, Питер: Лист Шаффен, Котта, Штутгарт и Берлин 1931 г.
  • Вагнер, Рихард и Лист, Франц: Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt, 3. Erweiterte Auflage, ed. Эрих Клосс, Лейпциг 1910.
  • Уокер, Алан: Ференц Лист, Веймарские годы (1848–1861), Издательство Корнельского университета 1989.
  • Уолтер, Майкл: Рихард Штраус унд seine Zeit, Лаабер-Верлаг, Лаабер 2000.

Ссылки и примечания

  1. ^ См .: Pohl (1859), с. 296.
  2. ^ а б c Lucke-Kaminiarz: Der Allgemeine Deutsche Musikverein, п. 224.
  3. ^ Макс Зейфриз (1827–1885) был дирижером Королевского придворного оркестра в Лёвенберге. Под его руководством оркестр часто играл произведения Листа; см .: Walker (1989) p. 299.
  4. ^ Ла Мара (ред.): Листс Брифе, Группа 1 № 260.
  5. ^ Подробнее о «Goethe-Stiftung» см .: Raabe (1931), стр. 201 и далее.
  6. ^ а б Lucke-Kaminiarz, стр. 223.
  7. ^ Раабе (1931), стр. 229.
  8. ^ Каминиарз: Рихард Штраус, Брифе, п. 12.
  9. ^ См. Его письмо Бренделю от 16 сентября 1861 г. в: Ла Мара (ред.): Листс Брифе, Группа 1 № 260.
  10. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 224f.
  11. ^ См .: Lucke-Kaminiarz, p. 225f, и: Walter (2000), стр. 317. При жизни Листа музыкальный отдел ежегодно получал около 20 партитур от композиторов, желавших исполнять свои произведения. В начале 20 века это стало около 130 в год, а в 20-е годы - до 700 баллов в год; см .: Kaminiarz (1995), с. 25.
  12. ^ См. Список в: Kaminiarz (1995), p. 20. Список неполный, поскольку Tonkünstler-Versammlungen 1859 г. в Лейпциге и 1919 г. в Берлине отсутствуют.
  13. ^ См. Таблицу в: Lucke-Kaminiarz, p. 234f.
  14. ^ В Lucke-Kaminiarz, стр. 234, ошибочно напечатано «26 верке», а имелось в виду «16 верке».
  15. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 230.
  16. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 229f.
  17. ^ Lucke-Kaminiarz, стр. 228f.
  18. ^ а б c d Kaminiarz (1995), стр. 14.
  19. ^ Lucke-Kaminiarz :, стр. 229.
  20. ^ а б Каминиарз: (1995), стр. 24.
  21. ^ Подробности можно найти в: Walter (2000), pp. 291ff.
  22. ^ См. Его письмо Козиме Вагнер от 30 октября 1901 г. в: Вагнер-Штраус: Ein Briefwechsel, п. 243, согласно которому его понимание истории музыки началось с Симфонических поэм Листа.
  23. ^ а б Каминиарз: (1995), стр. 15.
  24. ^ Подробнее см. Письмо Штрауса Козиме Вагнер от 20 апреля 1905 г. в: Wagner-Strauss: Краткое изложение, стр. 253f.
  25. ^ Уолтер (2000) ', стр. 312.
  26. ^ Уолтер (2000), стр. 316.
  27. ^ Уолтер (2000), стр. 318.
  28. ^ Каминиарз: (1995), стр. 17.
  29. ^ Каминиарз: (1995), стр. 18. Черный цвет означал цвет Церкви, а красный - цвет социалистов.
  30. ^ Kaminiarz: (1995), стр. 18–19.
  31. ^ Каминиарз: (1995), стр. 19.

внешняя ссылка