Марианна и Джулиана - Marianne and Juliane
| Марианна и Джулиана | |
|---|---|
 Постер немецкого фильма | |
| Die bleierne Zeit (Германия) | |
| Режиссер | Маргарет фон Тротта |
| Произведено | Эберхард Юнкерсдорф |
| Написано | Маргарет фон Тротта |
| В главных ролях | Ютта Лампе Барбара Сукова |
Дата выхода | 1981 |
Продолжительность | 106 минут |
| Страна | Западная Германия |
| Язык | Немецкий |
Марианна и Джулиана (Немецкий: Die bleierne Zeit; горит "Свинцовое время"[1] или "Leaden Times"[2]), также называемый Немецкие сестры в Соединенном Королевстве,[3] западногерманский фильм 1981 года, режиссер Маргарет фон Тротта. Сценарий представляет собой беллетризованный рассказ об истинной жизни Кристианы и Гудрун Энслин. Гудрун, участник Фракция Красной Армии, была найдена мертвой в своей тюремной камере в Stammheim в 1977 году. В фильме Фон Тротта изображает двух сестер Джулиан (Кристин) и Марианну (Гудрун) через их дружбу и путь к пониманию друг друга. Марианна и Джулиана был третьим фильмом фон Тротты и укрепил ее позиции в качестве режиссера Новое немецкое кино.
Марианна и Джулиана также отметил первый раз, когда фон Тротта работал с Барбара Сукова. Они продолжили работать вместе еще над шестью фильмами.
участок
Две сестры, обе посвященные гражданские права женщин, бороться за это разными способами. История перемежается воспоминаниями о детстве сестер.
Джулиана работает журналисткой-феминисткой, отстаивая право женщин на аборт в то время как Марианна предается жестокому революционеру террорист группа. Фильм быстро сообщает нам, что Марианна бросила мужа и ребенка. Ее муж приходит в дом Джулианы и заявляет, что она должна забрать Яна (их сына), потому что он должен уехать из страны на работу. Джулиана не поддерживает выбор сестры, потому что чувствует, что он наносит ущерб обществу. женское движение и сообщает мужу, что у нее нет времени на уход за ребенком. Муж выходит, чтобы «пойти за чем-нибудь», обещая вернуться, но вместо этого забирает его жизнь, оставив Яна без опекуна.
Марианна встречается с Джулианой, чтобы обсудить с сестрой ее политические взгляды и призвать ее присоединиться к движению. Джулиана сообщает ей о самоубийстве своего мужа и о своем намерении найти приемный дом для Яна. Марианна просит сестру присматривать за Яном, но Джулиана отвечает: «Вы хотите, чтобы я взял на себя ту жизнь, которую вы решили оставить», в основном заявляя: «Так то, что недостаточно хорошо для тебя, достаточно хорошо для меня ». Отказ Джулианы не мешает Марианне продолжать движение. Она довольна тем, что Яна перейдет в приемную семью, потому что она считает, что «любая его жизнь в приемной семье будет лучше, чем жизнь многих детей в странах третьего мира». Пути сестер продолжают пересекаться, поскольку Марианна регулярно врывается без предупреждения в жизнь своей сестры. Однажды Марианна будит ее и ее давнего парня в 3 часа ночи, делает кофе для двух своих товарищей и перебирает одежду Джулианы в поисках всего, что ей может понравиться. Вскоре после этого мы обнаруживаем, что Марианна арестована и содержится в строгом режиме. тюрьма. Джулиана идет навестить сестру. Когда она приезжает, она искал и, оставшись в комнате ожидания, охранник возвращается и сообщает ей, что Марианна отказывается ее видеть.
Джулиана идет домой в мучениях из-за своей неспособности общаться с сестрой и смотреть, как у нее дела. Ее парень предлагает ей написать сестре, чтобы рассказать ей, что она чувствует. Фильм представляет собой ретроспективный кадр из их детства, где мы видим близость сестер. Джулиана отправляет письмо по почте и вскоре может навестить свою сестру. Они часто спорят, но Джулиана продолжает навещать сестру. После неудачного спора, когда Марианна бьет сестру пощечиной, Марианна переводится в тюрьма строгого режима где двое разделены оконным стеклом и должны общаться через внутренняя связь.
Джулиана настолько одержима своей сестрой и ее проблемами, что ее собственные отношения начинают рушиться. Ее парень предлагает им взять отпуск. В отпуске они видят Марианну по телевизору, но не могут понять, что с ней случилось из-за языковой барьер. Джулиана бежит обратно в отель и звонит родителям, чтобы узнать, что Марианна «покончила жизнь самоубийством», что Джулиана и ее отец не принимают. Джулиана начинает увлекательное путешествие, чтобы узнать, что же произошло на самом деле. Это разрушает ее отношения с десятилетним парнем. В конечном итоге она доказывает себе, что Марианна была убита, но, когда она звонит в газеты с новостями, ей сообщают, что смерть ее сестры - «старая новость», и никого не волнует, было ли это убийством или самоубийством. Джулиане остается знать, но она не может убедить газеты защищать имя мертвого террориста.
Позже Джулиана воссоединяется с Яном, потому что кто-то пытается убить его путем поджога, когда они узнают, кем была его мать. Джулиана забирает его с собой домой после того, как он перенес обширную реконструктивная хирургия. Он отстранен и не заинтересован в отношениях со своей тетей. У него есть кошмары огня, который чуть не убил его.
Фильм заканчивается тем, что он входит в рабочую комнату Джулианы и разрывает фотографию своей матери на стене. Джулиана говорит ему: «Ты ошибаешься, Ян. Твоя мать была замечательной женщиной. Я расскажу тебе о ней». Ян говорит, что хочет знать все, а затем кричит: «Начни сейчас! Начни сейчас!» Фильм исчезает на лице Джулианы, смотрящей на него.
Бросать
- Ютта Лампе - Джулиана
- Барбара Сукова - Марианна
- Рюдигер Фоглер - Вольфганг
Экипаж
- Эберхард Юнкерсдорф, режиссер
- Франц Рат, оператор
- Дагмар Хирц, монтажер
- Барбара Клот и Георг фон Кизерицки, художники-постановщики
- Моника Хассе и Хорхе Хара, художники по костюмам
- Рюдигер Кнолль, визажист
- Уте Эмке и Лотти Эссид, руководители производства
- Вернер Минк, художественный отдел
Прием
Этот фильм был хорошо принят и стал платформой для фон Тротта как режиссера нового немецкого кино. Хотя она не была так высоко признана, как ее коллеги-мужчины, новое немецкое кино и изучение более гуманной стороны современных политических проблем (например, терроризма в данном случае) стали ее фокусом. Что касается фильма, Бартон Биг отмечает, что «вместо того, чтобы критиковать истерические реакции на терроризм, в фильме используется его эмоциональная сила» (Finn 47). В Америке фильм был не столько о терроризме и эмоциональной стороне натянутых отношений, сколько о братских отношениях, которые требовали понимания. (Финн) Фильм не встретил только похвалой. Его также критиковали за попытку «скрыть» его значение за отношениями сестры и сестры. Смысл, который соответствовал тяжелому положению активиста-террориста. Критик Шарлотта Делорм заявила: «Если Марианна и Джулиана были бы действительно такими, какими они претендуют, это не получило бы никакой поддержки, распространения и демонстрации ". (Финн)
Признанный режиссер Ингмар Бергман назвал этот фильм одним из своих любимых одиннадцати фильмов всех времен в 1994 году.[4]
Похвалы
В 1981 г. Венецианский кинофестиваль, Тротта выиграла Золотой лев и ФИПРЕССИ награды, а актрисы, сыгравшие титульных сестер, разошлись в категории "Лучшая женская роль". В 1982 году фильм получил премию «Выдающийся полнометражный фильм» в Западной Германии, а Тротта получил специальную награду в честь 40-летия Федеративной Республики Германия.
На Créteil Films de Femmes, Международный женский кинофестиваль, 1981 г., фильм получил Приз публики и Приз жюри.
Рекомендации
- ^ Брокманн, Стивен (01.01.2010). Критическая история немецкого кино. Камден Хаус. ISBN 9781571134684.
- ^ Слоан, Джейн (26 марта 2007 г.). Reel Women: Международный справочник современных полнометражных фильмов о женщинах. Scarecrow Press. ISBN 9781461670827.
- ^ Кларк, Дэвид (01.01.2006). Немецкое кино: после объединения. A&C Black. ISBN 9780826491060.
- ^ Маршалл, Колин. "Ингмар Бергман назвал одиннадцать фильмов, которые он полюбил превыше всех остальных (1994)". Получено 13 июн 2015.
Источники
- Марианна и Джулианна на IMDb
- Сьюзан Э. Линвилл: Возвращение к истории: Марианна и Юлиана Маргареты фон Тротта, PMLA, Vol. 106, № 3 (май 1991 г.), стр. 446–458.
- Jump Cut: Обзор современных средств массовой информации, № 29, февраль 1984 г., стр. 56–59.
- Финн, Карл: Новое немецкое кино: история музыки и вопрос стиля, Калифорнийский университет Press, 2004 г.
