Мой Старик (рассказ) - My Old Man (short story)

Фотография Эрнеста Хемингуэя, 1923 год
Эрнест Хемингуэй в 1923 г.

"Мой старик" это рассказ, написанный Эрнест Хемингуэй, опубликованный в его книге 1923 г. Три рассказа и десять стихотворений, который опубликован небольшим издательством в Париже.[1] Рассказ также был включен в его следующий сборник рассказов, В наше время, опубликованной в Нью-Йорке в 1925 г. Бони и Ливерит. История рассказывает о мальчике по имени Джо, чей отец бег с препятствиями жокей, и рассказывается с точки зрения Джо.[2]

«Мой старик» был написан в 1922 году. Как один из самых ранних рассказов Хемингуэя, он обычно рассматривается критиками как ювенилия, вместе с "В Мичигане ", также опубликовано в Три рассказа и десять стихотворений. Критическое внимание сосредоточено главным образом на трех вопросах: Шервуд Андерсон влияние, повествовательная структура истории и вопрос о том, нравственен ли отец Джо или аморален.[3]

История легла в основу фильма 1950 года. Под моей кожей, и телефильм 1979 г. Мой старик.

История публикации

Хемингуэй и его жена Хэдли жил в Париже, где был иностранным корреспондентом Торонто Стар с 1922 года до тех пор, пока Хэдли не забеременела в 1923 году, когда они вернулись в Торонто.[4] Во время его отсутствия Билл Берд Издательство Parisian Three Mountains Press опубликовало небольшой сборник работ Хемингуэя. Три рассказа и десять стихотворений, в которую входил "Мой старик".[3] Во время «великой катастрофы с чемоданами» прошлого года, когда чемодан, содержащий все рукописи Хемингуэя, был украден у Хэдли на парижском вокзале, «Мой старик» был одной из двух историй, которым удалось выжить, потому что он был в почте для редакторов. .[5]

В 1925 году рассказ был перепечатан в нью-йоркском выпуске журнала. В наше время, опубликовано Бони и Ливерит.[6]

Резюме

История начинается с того, что Джо живет в Италии со своим отцом Батлером, который занимается бегом с препятствиями и участвует в гонках на треки в Милан и Турин площадь. Однажды Джо видит, как двое мужчин, одного по имени Холбрук, ведут напряженный разговор со своим отцом. После этого Батлер говорит своему сыну: «Джо, ты должен принять многое в этом мире».[7]

Этот Кзарь - большой, большой желтый конь…. Никогда не видел такой лошади. Его вели по загону с опущенной головой, и когда он прошел мимо меня, я почувствовал себя пустым, он был таким красивым. Никогда еще не было такой чудесной, стройной, бегущей лошади.

- «Мой старик»[8]

Они пакуют свои вещи и переезжают в Париж, снимая комнаты в Maisons-Laffitte, где Джо играет в лесу с местными мальчишками. По какой-то неизвестной ему причине его отец редко участвует в гонках во Франции, но он часто бывает на гоночных трассах вместе с Джо. На одной из гонок Джо пленяет большая лошадь по имени Кзар; он не может представить, чтобы какая-либо из других лошадей выиграла. И все же Кзар проигрывает в разы, а его отец выигрывает крупную сумму денег, сделав крупную ставку против фаворита по рекомендации жокея Кзара, Гарднера.

Он покупает ирландского чистокровного питомца по имени Гилфорд, тренирует его и снова начинает участвовать в гонках. Во время его второй прогулки на гонке в Отей, Гилфорд не может сделать последний прыжок и падает на Батлера, убивая его. Гарднер уводит Джо, который плачет, с трассы. Когда они уходят, Джо слышит, как один мужчина говорит другому: «Ну, Батлер все в порядке». Гарднер говорит: «Не слушай, что говорили эти бомжи, Джо. Твой старик был классным парнем».[9] Джо не убежден. История заканчивается такими строчками: «Но я не знаю. Кажется, когда они начинают, они ничего не оставляют парню».[9]

Темы и стиль

«Мой старик» получил мало критического внимания, и его чаще считают одной из историй Хемингуэя об учениках или ювенилия.[3] Тем не менее, в 1924 году, всего два года спустя, он напишет два самых ярких рассказа в своем каноне: «Индейский лагерь» и «Большая Двуличная река ".[5] Критик Хемингуэя Томас Стрихаз пишет, что «Мой старик» считается самой слабой историей в В наше время, тем не менее, он говорит, что его важность заключается в продвижении темы американских эмигрантов в Европе после Первой мировой войны, слабых или «свергнутых отцов», социальной коррупции и преданной невиновности.[10]

Критик Хемингуэя Вендолин Тетлоу пишет, что "Мой старик" - это история посвящения, похожая на "Индийский лагерь "где невиновность мальчика лишена и что это рассказывается с точки зрения ребенка в повествование от первого лица.[11] Несмотря на детский тон повествования, который часто демонстрирует сентиментальность или ностальгию по отцу мальчика, Джо полностью осознает смысл комментария, который он подслушивает. Он с горечью понимает, что репутация его отца подорвана, заявляя, что «когда они начинают, они ничего не оставляют парню».[12]

Тетлоу говорит, что Джо узнает, что его отец, человек, отказавшийся исправлять расы, убит, потому что он был верен себе.[11] Не все критики соглашаются, и интерпретация истории различается. Батлера воспринимают по-разному как нечестивого и глубоко коррумпированного, морально лишенного, «не сукин сын» или «доброжелательно благородный».[13] Владельцы, жокеи и игроки в мире скачек считаются коррумпированными,[10] но Хемингуэй не раскрывает явно, находится ли Батлер в разногласиях с другими из-за своих моральных принципов или из-за того, что он устраивает скачки.[3] Возможно, все дело в том, что Гилфорд принадлежит Батлеру. Как владелец, Батлер не должен подчиняться приказам, выигрывать или проигрывать. Вот почему покупка лошади, казалось, дала ему новую жизнь. Он был готов выиграть деньги на коррумпированной ставке, чтобы иметь достаточно денег, чтобы купить себе лошадь и таким образом искупить свою вину. Но судьба распорядилась иначе. Филип Сипиора пишет, что повествовательный режим, который фильтрует взгляд читателя глазами 12-летнего ребенка, формирует путаницу по поводу чести Батлера.[13]

Временные рамки повествования также сбивают с толку. Неясно, рассказывает ли Джо историю 12-летним мальчиком, чей отец только что умер, или же он рассказывает историю взрослым. Это сложный стиль повествования, представляющий множественные временные перспективы и субъективное восприятие реальности, которые затрудняют читателю познание истины.[14]

Прием

По словам Сипиоры, с момента публикации "Мой старик" продолжал составлять антологию, часто из-за необычной структуры повествования.[15] В наше время получил хорошие отзывы; Эдмунд Уилсон описал письмо как «первое отличие»;[16] а биограф Меллоу пишет, что книга - шедевр Хемингуэя.[17]

Рекомендации

  1. ^ Оливер (1999), 230
  2. ^ Оливер (1999), 230-231
  3. ^ а б c d Сипиора (1992), 43
  4. ^ Бейкер (1972), 15–18
  5. ^ а б Смит (1996), 42
  6. ^ Тетлоу (1992), 47
  7. ^ Хемингуэй (1925), 118
  8. ^ Хемингуэй (1925), 121
  9. ^ а б Хемингуэй (1925), 129
  10. ^ а б Стрихач (1996), 79
  11. ^ а б Тетлоу (1992), 87
  12. ^ Тетлоу (1992), 88
  13. ^ а б Сипиора (1992), 45
  14. ^ Сипиора (1992), 46
  15. ^ Сипиора (1992), 44
  16. ^ qtd. в Вагнера-Мартина (2002), 4
  17. ^ Mellow (1992), 266–267.

Источники

  • Бейкер, Карлос (1972). Хемингуэй: писатель как художник. Принстон: Принстон UP. ISBN  978-0-691-01305-3
  • Оливер, Чарльз. (1999). Эрнест Хемингуэй от А до Я: основная ссылка на жизнь и работу. Нью-Йорк: Checkmark Publishing. ISBN  978-0-8160-3467-3
  • Мягкий, Джеймс. (1992) Хемингуэй: жизнь без последствий. Нью-Йорк: Хоутон Миффлин. ISBN  978-0-3953-7777-2
  • Сипиора, Филипп. (1992) «Этическое повествование в« Моем старике »». в Бигеле, Сьюзен, Заброшенный рассказ Хемингуэя. Таскалуса: Алабама UP. ISBN  978-0-8173-0586-4
  • Смит, Пол. (1996). «1924: багаж Хемингуэя и чудесный год». в Дональдсоне, Скотт (ред). Кембриджский компаньон Эрнеста Хемингуэя. Нью-Йорк: Кембридж, UP. ISBN  978-0-521-45479-7
  • Стрихач, Томас. (1996). «В наше время», вне сезона ». в Дональдсоне, Скотт (ред). Кембриджский компаньон Эрнеста Хемингуэя. Нью-Йорк: Кембридж, UP. ISBN  978-0-521-45479-7
  • Тетлоу, Вендолин Э. (1992). «В наше время» Хемингуэя: лирические измерения. Крэнбери, штат Нью-Джерси: Associated University Press. ISBN  978-0-8387-5219-7

внешняя ссылка