Николай и Медея Фигнер - Nikolay and Medea Figner

Чайковский (в центре) и Фигнеры, 1890-е гг.

Николай Фигнер (1857–1918), лирический тенор, и Медея Фигнер (1859–1952), меццо-сопрано, потом сопрано, были мужем и женой оперными певцами, действовавшими в России с 1889 по 1904 год. Медея родилась в Италии (ее первоначальная фамилия была Мэй), но она полностью обрусела, выйдя замуж за Николая. У них были разные карьеры до свадьбы и снова после развода в 1904 году, но в течение 15 лет брака они почти всегда пели в одних и тех же спектаклях. Они создали главные партии тенора и сопрано в двух операх А. Петр Ильич Чайковский – Пиковая дама и Иоланта - и появился в ряде других значимых российских музыкальных премьер.

Николай Фигнер

Николай Николаевич Фигнер родился в с. Никифоровка, близ Казань 21 сентября 1857 г.[1] Он был братом знаменитого "Воля народа" революционный Вера Фигнер (1852–1942). Он поступил на военно-морской флот мичманом и дослужился до лейтенанта, уйдя в отставку в 1881 году, чтобы учиться вокалу у Василия Самуса, И. П. Прянишниковой и Камилла Эверарди на Санкт-Петербургская консерватория.[2]

Затем Фигнер отправился в Италию, где дебютировал в Неаполь в Гуно с Philémon et Baucis в 1882 г.[3] Он пел в Театр Сан-Карло и выступал на других итальянских площадках в течение ряда лет. Находясь в Италии, Фигнер воспользовался возможностью учиться у известного учителя пения. Франческо Ламперти а также получил инструкции от Э. де Роксаса. Фигнер тоже выступал в Мадрид, Бухарест и Лондон (на Королевский оперный театр, Ковент-Гарден ).[4] В этот период он также побывал в Южной Америке.[3] 4 ноября 1886 г. в г. Турин, он исполнил главную теноровую партию в мировой премьере новой редакции Альфредо Каталани с Эдмеа;[4] это было также поводом Артуро Тосканини Первое выступление в качестве дирижера в Италии после своего первого триумфа в Южной Америке.[3][5][6] Во время своих путешествий он исполнял такие роли, как Арнольд в Россини с Вильгельм Телль, герцог в Верди с Риголетто, и Карло в Доницетти с Линда ди Шамуникс. Также ему довелось появиться на сцене с Медеей Мей в постановке Доницетти. Ла любимый; они установили связь, и он вернул ее в Россию в 1887 году. Два года спустя они поженились. Фигнер вскоре зарекомендовал себя как ведущий тенор на Мариинский театр, сохраняя этот статус до 1903 года.

Другие русские композиторы, чьи оперы он пел, были Александр Бородин (Владимир в Князь игорь ), Александр Даргомыжский (Принц в Русалка ), и Антон Рубинштейн (Sinodal в Демон ). Красивый мужчина, он запоминался на сцене и пел с чувством и стилем.

Медея Мей-Фигнер

Медея Мей родился в Флоренция, Италия, 4 марта 1859 г. Она училась там у Бьянки, Кароцци-Цукки и Панофка. Она исполнила партию меццо-сопрано в Верди с Реквием в молодом возрасте 16 лет и вскоре после этого дебютировала в опере в партии Азучены в Il trovatore, в Синалунга.[3] Она стала известной по всей Италии, а также гастролировала по Испании, Южной Америке и России и посетила Лондон. Затем в ее репертуаре была Ульрика в Un балл в масках, Амнерис в Аида, Гертруда в Амбруаз Томас с Гамлет Леонора в Доницетти с Ла любимый, а главная роль в Бизе с Кармен. Позже она добавила сопрано роли, такие как Шарлотта в Массне с Вертер, и Маргарита в Бойто с Мефистофеле.[7]

Медея Мей-Фигнер

Медея уехала в Россию с Николаем Фигнером в 1887 году, дебютировав там 8 мая в Императорской опере Санкт-Петербурга (Мариинский театр) в партии Валентина в балете. Мейербер с Les Huguenots. Сопрано в то время не знало русского и пело на итальянском в течение первых двух петербургских сезонов. Впоследствии ее приняли в Русская Православная Церковь и женился на Фигнер 20 февраля 1889 года. После этого Николай взял за правило петь только в операх, в которых пела Медея.

После замужества ее называли Медея Мей-Фигнер (форма ее имени, используемая в большинстве западных справочников) или просто Медея Фигнер. Кроме того, ей дали отчество Ивановна, и иногда ее обозначают как Медея (или Медея) Ивановна (Ме-) Фигнер. В конце концов она выучила русский язык до такой степени, что носители языка не могли сказать, что она выучила его только с 30 лет.

Примечательно, что Медея предстала в образе Мими в первом исполнении спектакля. Джакомо Пуччини с Богема в России; ее тренировал сам Пуччини.[8]

Медея Мей-Фигнер - прапрабабушка итальянского сопрано. Амарилли Ницца.[9][10]

Фигнерс выступают в команде

Оба Фигнера считались выдающимися актерами: их первое совместное появление в Бизе с Кармен "Кармен" и "Дон Хосе" устроили беспрецедентную овацию в истории русской оперы.

Они были высоко оценены Петр Ильич Чайковский, написавшего роли Германа и Лизы в Пиковая дама для них. Они создали роли в мировой премьере этой оперы 19 декабря 1890 года после репетиции под личным наблюдением Чайковского. В то время Медея была на ранних сроках беременности.[11] В 1891 году, когда она не смогла продолжать сниматься в Пиковая дама из-за ее состояния Николай отказался петь с альтернативным сопрано, и поэтому опера была удалена из программы, пока Медея не смогла вернуться.[12]

Фигнерс также создал заглавную партию сопрано и партию тенора графа Водемона в опере Чайковского. Иоланта в 1892 г. Чайковский посвятил свои «Шесть романсов», соч. 73 (1893) Николаю Фигнеру.[13] Николай провел время с Чайковским в дни после премьеры его Симфония No. 6 Патетический.[14] Позже он посетил Модест Чайковский квартира во время последней болезни композитора. Он вернулся туда сразу после смерти Чайковского, помогая Николай Римский-Корсаков выложить кузов.

Однако отнюдь не ограничивалась совместной оперной деятельностью Фигнеров сочинениями Чайковского. Например, они создали главные роли в Эдуард Направник с Дубровский и Франческа да Римини.[2][7]

Среди других опер, в которых Фигнерс выступали как команда, были: Евгений Онегин (Ленского Николая превзошел только Леонид Собинов интерпретация) и Опричник;[1] Верди с Аида, Травиата и Отелло (поет в русской премьере последнего произведения в 1889 году);[15] Гуно с Фауст и Ромео и Джульетта; Обер с Фра Дьяволо; и российские премьеры Масканьи с Cavalleria Rusticana, Пуччини с Тоска[16] и Леонкавалло с Pagliacci.[17] Как ни странно, они никогда не появлялись в произведениях Римского-Корсакова, самого плодовитого оперного композитора царской России. Было высказано предположение, что причина этого пробела в их репертуаре была личная: они попросили Римского-Корсакова написать для них оперу или внести некоторые изменения в его существующие работы. Майская ночь, но композитор явно отказался подчиняться, и это могло обидеть Фигнеров.

Развод, более поздние жизни и записанное наследие

Фигнеры развелись в 1904 году.[3] Медея совершила турне по Южной Америке и вернулась, чтобы продолжить сольную карьеру в Мариинском театре в Санкт-Петербурге. С 1910 по 1915 год Николай руководил и пел с Народный Дом оперная труппа в Санкт-Петербурге.[1] Прощальный спектакль Медеи состоялся в главной роли в Кармен в 1912 году. В 1917 году Николай переехал в Украина, где он преподавал в Киев Консерватория.[2] Он потерял большую часть своего имущества во время Русская революция 1917 года и умер в бедности[3] в Киеве 13 декабря 1918 г.,[1] в возрасте 61 года. Медея покинула Советскую Россию в 1930 году и поселилась в Париже, где скончалась 8 июля 1952 года в возрасте 93 лет.[18]

Оба их голоса можно услышать в антологии LP. Запись пения, а обширная подборка их записей была выпущена на компакт-диске лейблом Symposium в 2000 году. Этот двойной набор компакт-дисков имеет каталожные номера 1255/1256.

Важно отметить, что Медея Мей-Фигнер записала «Арию Лизы» из Пиковая дама с альтернативной низкой концовкой, санкционированной композитором.[7] Еще она делала диски "Vissi d'arte" из Тоска и арии из Вертер и Кармен, а также записал ряд песен, в том числе "Penso" Паоло Тости. Ее голос был признан современными критиками более красивым и впечатляющим, чем голос ее мужа. Его вокальный пика уже миновал, когда они с женой записали свою первую серию пластинок на 78 об / мин в Санкт-Петербурге в 1901–02 годах для EMI предшественник, Граммофон и пишущая машинка.

Датский журналист Кнут де Хагеман-Линденкроне провел длинное записанное интервью с Медеей Мей в ее парижской квартире в 1949 году, когда певице было 90 лет. Интервью на французском языке, хотя можно услышать, как Медея Мей также говорит на итальянском и русском языках со своей дочерью, которая также присутствовала. Она даже кое-где поет несколько нотных нот, в том числе первую фразу и последнюю из арии Лизы «Полночь приближается» из оперы Чайковского. Пиковая дама, который она создала 59 лет назад.

Это увлекательное часовое интервью с уникальными воспоминаниями о Чайковском и других легендарных событиях петербургской карьеры мадам Мэй было включено в набор из двух долгоиграющих пластинок Rubini Records c. 1975 г., в котором также были представлены все коммерчески записанные произведения Медеи Мей-Фигнер начала 20 века.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Чайковского
  2. ^ а б c "История тенора". Архивировано из оригинал 17 августа 2011 г.. Получено 23 августа 2009.
  3. ^ а б c d е ж «Историческая опера». Архивировано из оригинал 13 сентября 2009 г.. Получено 23 августа 2009.
  4. ^ а б Майкл Скотт. Запись о пении: до 1914 г.. 1977: с. 215
  5. ^ Дэвид Мейсон Грин. Биографическая энциклопедия композиторов Грина: п. 819
  6. ^ Мортимер Х. Франк. Артуро Тосканини: Годы NBC: п. 149
  7. ^ а б c Майкл Скотт: стр. 143
  8. ^ «Голос России». Архивировано из оригинал 2 ноября 2009 г.. Получено 23 августа 2009.
  9. ^ MTG Lirica
  10. ^ L'Unità
  11. ^ "musicdoo.com". Архивировано из оригинал 17 марта 2009 г.. Получено 23 августа 2009.
  12. ^ Александр Познанский, Чайковский: В поисках внутреннего человека, п. 524
  13. ^ Чайковского
  14. ^ Познанский, с. 578
  15. ^ Опера сегодня
  16. ^ "Золотые теноры России". Архивировано из оригинал 15 января 2008 г.. Получено 23 августа 2009.
  17. ^ Отметьте now.com
  18. ^ Кантабиле-субито
Цитированные источники