Культурные изображения динозавров - Cultural depictions of dinosaurs

Модели, воссоздающие битву между Трицератопс и тиранозавр Рекс. Эпические битвы, которые могли произойти, - популярная тема.
Большая модель Брахиозавр в Ришон ле-Цион с Синема Сити, Израиль.

Культурные изображения динозавров было много с тех пор как слово динозавр был придуман в 1842 году. Нептичьи динозавры, изображенные в книгах, фильмах, телевизионных программах, произведениях искусства и других средствах массовой информации, использовались как для образования, так и для развлечения. Изображения варьируются от реалистичных, как на телевидении. документальные фильмы 1990-х и первого десятилетия 21-го века, или фантастика, как в фильмы о монстрах 1950-х и 1960-х годов.

Рост интереса к динозаврам со времен Ренессанс динозавров сопровождается изображениями художников, работающими с передовыми идеями науки о динозаврах, изображающими живых динозавров и пернатые динозавры поскольку эти концепции рассматривались впервые. Культурные изображения динозавров были важным средством популяризации научных открытий.

Культурные изображения также создали или укрепили неправильные представления о динозаврах и других доисторических животных, например, неточно и анахронично изображающие своего рода «доисторический мир», где обитали многие виды вымерших животных (от Пермский период животное Диметродон к мамонты и пещерные люди ) жили вместе, а динозавры жили жизнью постоянной борьбы. Другие заблуждения, подкрепленные культурными изображениями, пришли из научного консенсуса, который теперь опровергнут, например, динозавры медлительны и неразумны, или использование динозавр чтобы описать что-то неадекватное или устаревшее.

Изображения обязательно предположительны, потому что окаменение и другие окаменелость механизмы не сохраняют всех деталей. Таким образом, любое воссоздание - это взгляд художника, который, чтобы оставаться в пределах лучших знаний того времени, обязательно должен вдохновляться другими картинами, уже научно доказанными.

История изображений

Ранняя история человечества до 1900 года: ранние изображения

Протоцератопс скелет на Центр динозавров Вайоминга

Классический фольклорист Эдриенн Майор предложил, чтобы грифон из мифология основан на скелетах динозавров, найденных в пустыня Гоби. Она отметила, что грифоны населяли скифский степи что пришло из современных Украина к Центральная Азия. Мэр обращается к Протоцератопс, а оборчатый динозавр обычно встречается в Гоби,[1] общие черты, связанные с грифонами: острые клювы, четыре ноги, когти, одинаковый размер, большие глаза (или глазницы в случае окаменелостей) и оборка на шее Протоцератопс, с большими открытыми отверстиями, считается вдохновляющим описанием больших ушей или крыльев грифона.[2] Однако палеонтолог Марк Уиттон отмечает, что в этом предложении игнорируется предварительная оценка.Микенский счетов, и не нашел одобрения у археологов, включая Н. Вятта и Т.Ф. Тартарон.[3][4][5]

В соответствии с Эдриенн Майор, использование треков тридактиля в качестве украшения в Коренной американец костюмы, как видно во время этого Хопи змеиный танец, вероятно, были вдохновлены следы динозавров

По словам мэра, Навахо используется для проведения церемоний и подношения следы динозавров в Аризоне. Тридактиль треки также использовались в качестве украшения костюмов и наскальное искусство из Хопи и Зуни, вероятно, под влиянием таких следов динозавров.[6]

Научное изучение динозавров началось в Англии 1820-х годов. В 1842 г. Ричард Оуэн ввел термин динозавр, которые в его видении были слоновьими рептилии. Амбициозный пропагандист своих открытий и теорий, Оуэн был движущей силой Скульптуры динозавров Crystal Palace, первая крупномасштабная публичная реконструкция динозавров (1854 г.). Эти скульптуры, которые все еще можно увидеть сегодня, увековечили очень раннюю стадию восприятия динозавров.[7]

А Мегалозавр статуя в Кристал Пэлас Парк в Лондон.

Скульптуры Хрустального дворца были достаточно успешными, чтобы Бенджамин Уотерхаус Хокинс, Сотрудник Оуэна, продавал модели его скульптур[8] и запланировал вторую выставку, Палеозойский музей, за Центральный парк в Манхэттен в конце 1860-х гг .; он так и не был завершен из-за вмешательства местной политики и «Хозяина» Уильям Марси Твид.[9]

В тот же период динозавры впервые появились в популярной литературе, с мимолетным упоминанием о стиле Оуэна. Мегалозавр в Чарльз Диккенс с Мрачный дом (1852–1853).[10] Однако изображения динозавров в XIX веке были редкостью, возможно, из-за неполных знаний. Несмотря на широко разрекламированный "Bone Wars "конца XIX века американскими палеонтологами Эдвард Дринкер Коуп и Отниэль Чарльз Марш, динозавры еще не укоренились в культуре. Марш, хотя и был пионером реконструкции скелетов, не поддерживал выставку установленных скелетов на обозрение и высмеивал скульптуры Хрустального дворца.[11]

1900-1930-е годы: новые медиа

Картина 1897 года "Лаэлапс" (сейчас же Дриптозавр ) к Чарльз Р. Найт.

По мере того, как исследования доходили до богатства нового материала из западной части Северной Америки, а количество мест для изображений увеличивалось, популярность динозавров росла. Картины Чарльз Р. Найт были первыми влиятельными изображениями этих находок. Найт активно работал с Американский музей естественной истории и его директор, Генри Фэрфилд Осборн, который хотел использовать динозавров и других доисторических животных для продвижения своего музея[12] и его идеи об эволюции.[13]

Работы Найта, найденные в музеях США, помогли популяризировать динозавров и повлияли на поколения палеохудожники. Его ранние работы, показывающие боевые "Лаэлапы" (=Дриптозавр ) изображали динозавров гораздо более живыми, чем они представляли на протяжении большей части 20 века.[12] В то же время усовершенствования в области литья позволили воспроизводить скелеты динозавров и отправлять их по всему миру для демонстрации в обширных музеях, привлекая к ним внимание более широкой аудитории; Диплодок был первым подобным воспроизведенным динозавром.[14]

Уинзор Маккей анимированный Бронтозавр в фильме 1914 года Герти динозавр.

Динозавры начали появляться в фильмах вскоре после появления кино, первыми из которых были добродушные анимированный Герти динозавр в 1914 г.[15] Однако милые динозавры были быстро заменены, поскольку кинематографисты признали трепет огромного пугания. монстры.[16] Д. В. Гриффит в 1914 году Грубая сила представили первый пример угрожающего кинематографического динозавра, Цератозавр которые угрожали пещерным людям. Этот фильм закрепил миф о том, что динозавры и древние люди жили вместе, и установил клише о том, что динозавры кровожадны и нападают на все, что движется.[8]

Обычный ныне образ динозавров, сохранившийся в изолированных местах в современном мире, появился в то же время, начиная с Артур Конан Дойл с Потерянный мир (1912) и произведения Эдгар Райс Берроуз. Потерянный мир перешел в кино в 1925 г. спецэффекты и попытки добиться научной точности. Даже сегодня необычно пытаться изобразить динозавров как нечто иное, чем монстров в постоянном сражении.

В остановка движения методы Уиллис О'Брайен продолжил оживлять динозавров в фильме 1933 года Кинг конг, которая объединила образы сражений динозавров и динозавров в затерянном мире.[8] Его протеже Рэй Харрихаузен продолжит совершенствовать этот метод, но в большинстве более поздних фильмов о динозаврах до появления CGI отказался бы от таких дорогостоящих эффектов в пользу более дешевых методов, таких как люди в костюмах динозавров и современные рептилии с украшениями динозавров, расширенные кинематографией.[8][17] Изображения динозавров разнообразились в 1930-х годах и распространились по газетам комиксы в Аллея уп[17] и рекламе для Sinclair Oil.[8]

1930-1970-е годы: отмирающие динозавры к эпохе Возрождения

Сцена из Зверь из 20000 глубин (1953).

В Великая депрессия и Вторая Мировая Война объединились, чтобы погрузить изучение динозавров в затишье на десятилетия.[18] Ученые считали динозавров группой неродственных животных[19][20] не оставившего потомства, а динозавров представляли глупыми, медлительными, застрявшими в болотах и ​​обреченными на вымирание.[21] Научные произведения искусства динозавров, в основном из Рудольф Ф. Заллингер и Зденек Буриан, отразил и усилил представление о динозаврах как о медленных и статичных (одна художественная причуда, ставшая обычным явлением в представлениях Мезозойский пейзажи, наличие вулкан, было визитной карточкой Заллингера).[18] Из таких идей произошли альтернативное использование о "динозавре" как о чем-то устаревшем.[22]

В фильмах того времени динозавры обычно использовались как монстры, с добавлением элемента атомных страхов в начале Холодная война. Таким образом, Зверь из 20000 глубин (1953) и Годзилла (Японский выпуск 1954 г .; американский выпуск 1956 г. как Годзилла, король монстров! ) изображают чудовищных, похожих на динозавров, доисторических рептилий, которые неистовствуют после пробуждения Атомная бомба тесты.[8][23] Альтернатива появляется в Дисней анимированный Фантазия (1940) в своем Обряд весны последовательность, в которой пытались изобразить динозавров с некоторой научной точностью (хотя в ней есть общая ошибка показа доисторических животных из разных периодов времени, живущих в одно и то же время)[8] а также в Карел Земан с Cesta do praveku (1955; Путешествие в начало времени), чехословацкий детский научно-фантастический фильм, вдохновленный работами Зденека Буриана.

Пернатая реставрация Deinonychus antirrhopus.

В 1956 г. Оливер Баттерворт написал детскую книгу, Огромное яйцо. Книга и экранизация были показаны по телевидению в 1968 г. Детский театр NBC Расскажите историю о мальчике, который находит огромное яйцо, снесенное курицей, которая вынашивает ребенка Трицератопс. Динозавр по имени Дядя Бизли, становится слишком большим, поэтому мальчик приводит его в Смитсоновский институт в Вашингтон, округ Колумбия. Бизли сначала держат в Национальный музей естественной истории, но в конечном итоге передается в Национальный зоопарк "Дом слонов", потому что в округе Колумбия действует закон, запрещающий содержание крупных животных в стойлах.[24] В более поздней части книги дядя Бизли должен быть спасен от ограниченного сенатора, который хочет его уничтожить. (Сенатор Джозеф Маккарти на момент написания статьи был на пике своей карьеры.)

Динозавры получили дом в телевидение в 1960-х годах анимированные комедия Флинстоуны в другом примере динозавры сосуществуют с людьми (в данном случае для комедийного эффекта).[17] Динозавры также вошли комиксы в этот период в таких сериалах, как Tor и Турок, сын камня, где доисторические люди сражались с анахроничными динозаврами. Для тех, кто хотел более научных описаний динозавров, были первые нетехнические книги о динозаврах. Нед Колберт с Книга динозавров (1945) была первой такой книгой, и ее статус единственной такой книги на многие годы сделал Кольбера важной фигурой для грядущих поколений палеонтологов и энтузиастов динозавров.[8]

В 1960-х палеонтолог Джон Остром начал работу над теропод Дейноних.[25] Его открытия, которые были расширены его учеником Роберт Т. Баккер, внесла свой вклад в Ренессанс динозавров,[26] а революция в изучении динозавров. Особое значение имела переоценка происхождение птиц что показало, что они тесно связаны с целурозавр динозавры[27] переоценка физиология динозавров это говорит о том, что они не были вялыми хладнокровный животные, которыми они долгое время считались,[28] и признание того, что динозавры образовали естественную группу.[29]

Вскоре после этого появились новые свидетельства социального поведения динозавров с гнездами Майасаура предполагая родительскую заботу.[30] Эти находки нашли отражение в творчестве нового поколения палеохудожников. Одна из вех была в жизни Сары Лэндри. пернатый динозавр в 1975 году Баккера Scientific American статья, Ренессанс динозавров.[18]

Луи Поль Жонас создал первые полноразмерные скульптуры динозавров для 1964 Нью-Йоркская всемирная выставка в районе «Диноленд», который спонсировался Sinclair Oil Corporation, чей логотип показал динозавра. Йонас проконсультировался с палеонтологами Барнум Браун, Эдвин Х. Колберт и Джона Острома, чтобы создать девять скульптур, которые были максимально точными. После закрытия ярмарки модели динозавров совершили поездку по стране на бортовых прицепах в рамках рекламной кампании компании. Большинство статуй сейчас выставлено в различных музеях и парках.[31][32]

[33]

Дядя Бизли в Национальном зоопарке в феврале 2012 г. после перекраски

В 1967 году Sinclair Oil Corporation подарила одному из своих динозавров модель из стекловолокна. Трицератопсв Смитсоновский институт. Модель, появившаяся в Огромное яйцо телефильм 1968 года как Дядя Бизли, теперь экспонируется в Национальном зоопарке в Вашингтон, округ Колумбия. С 1970-х по 1994 г. статуя располагалась на Национальная аллея напротив Национального музея естественной истории[34] (в некоторых источниках утверждается, что Научный центр Кентукки в Луисвилл (ранее называвшиеся «Луисвиллским музеем естественной истории и науки» и «Луисвиллским научным центром») теперь владеет Трицератопс модель).[31][32]

1980-е годы по настоящее время: переосмысление динозавров

Устаревшие и современные реконструкции Игуанодон

Переоценка динозавров вызвала общественный интерес, и новое поколение палеохудожников быстро откликнулось. Художники, такие как Марк Халлетт, Дуг Хендерсон, Джон Гурч, Грегори С. Пол, Уильям Стаут, а Боб Уолтерс проиллюстрировал новые результаты в ответ на спрос.[18]

Ко второй половине 1980-х и в 1990-е годы влияние возросшей популярности демонстрировали и другие СМИ, с разнообразными изображениями, нацеленными на разные возрасты и интересы.

В 1990 году Национальный музей естественной истории Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия, представил выставку скульптур динозавров работы Джим Гэри который привлек больше посетителей, чем любой из его предыдущих экспонатов.[35] Его Динозавры двадцатого века, популярный с 1960-х годов, начал фигурировать в учебниках, энциклопедиях и видеороликах, а также позже такими авторами, как Национальная география, в их публикации для детей в 1975 г.[36]

Для дошкольников проводилась обучающая телешоу. Барни и друзья с 1992 г .; у их старших братьев и сестер был мультфильм 1988 года Земля до начала времен и это возрастающая линия из прямо на видео сиквелы (13 к 2016 г.). Динозавры, телевизионный ситком, пародирующий людей и другие телешоу. Особо следует отметить Майкл Крайтон роман 1990 года, парк Юрского периода, популярность которого привела к серия фильмов и другие сопутствующие медиа. Первый из них, парк Юрского периода, замужем продвинутый CGI[8] с достижениями в научных знаниях о динозаврах.[37] Фильм Диснея Динозавр был самым дорогим фильмом 2000 года, но имел кассовые сборы. Падение стоимости компьютерных эффектов также позволило в последнее время увеличить производство документальных фильмов для телевидения; отмеченный наградами 1999 BBC серии Прогулка с динозаврами, 2001 Когда динозавры бродили по Америке, 2003 год Планета динозавров, 2009 год Армагедон животных, 2011 Революция динозавров, и 2011 Планета Динозавр являются яркими примерами.

В апреле 2016 года предложение было подано в Unicode комитет по кодированию трех изображений голов трех видов динозавров, считающихся образцовыми смайлики.[38]

Общественное восприятие динозавров

Скульптура тираннозаврид и овцы (10 метров в длину и 4 метра в высоту) в качестве антиклерикальной пропаганды

У популярных идеалов динозавров много заблуждения, усиленный фильмами, книгами, комиксами, телешоу и даже парки развлечений. Типичные ошибки включают: доисторические люди, живущие с динозаврами; динозавры как монстры, которые только и сражались;[8][37] изображение некоего «доисторического мира», в котором показаны все доисторические животные;[8] динозавры все такие же крупные; динозавры тупые и неповоротливые; динозавры как существа ящерица -подобные и все масштабированные (не-пернатый ) когда многие теропод динозавры Такие как Велоцираптор имел перья, а также включение многих доисторических животных (таких как Диметродон, птерозавры, плейзиозавр, ихтиозавры, и мозазавры ) как динозавры.[17][37] Более того, динозавры вымерли не из-за их общей дезадаптации или неспособности справиться с обычными климатическими изменениями, что можно найти во многих старых учебниках.[39][40]

Сообщения средств массовой информации о находках динозавров и науке о динозаврах часто неточны и сенсационны, а популярные книги о динозаврах обычно отстают от научного понимания.[37] Динозавр игрушки и модели часто неточны, упакованы без разбора с другими доисторическими животными,[37] или иметь фиктивные дополнения, такие как большие острые зубы в некоторых резинка Трицератопс игрушки.[8]

Уничижительное использование слова «динозавр» как чего-то устаревшего применялось к людям, стилям и идеям, которые кажутся устаревшими и находящимися в упадке.[41] Например, члены панк движение высмеивает "прогрессивный «группы, которые предшествовали им как« группы динозавров ».[42]

Однако некоторые популярные художники стремились к точности и представили актуальную информацию; Майкл Крайтон[37] и Билл Уоттерсон (из Кальвин и Гоббс )[43] два недавних примера. Палеохудожники и иллюстраторы, в частности, не отставали от исследований. Популярные концепции динозавров также сыграли важную роль в стимулировании интереса и воображения молодых людей и были ответственны за представление многих, кто позже стал палеонтологами, в этой области. Кроме того, популярные изображения могут быть более творческими и умозрительными, чем технические работы.[15]

использование

В популярной культуре динозавры обычно использовались как злобные монстры.[8] Обычно используются несколько различных жанров изображения динозавров: «затерянные миры» на современной Земле; путешествие во времени рассказы; воспитательные работы для детей;[15] доисторические мировые истории (часто с пещерными людьми);[37] и динозавры выходят из-под контроля в современном мире.[17]

Обращаться

Привлекательность динозавров по мнению автора, исследователя и энтузиаста динозавров Дональд Ф. Глат, имеет несколько факторов. Динозавры были «монстрами», но они благополучно вымерли, что дает им возможность испытывать острые ощущения. Они апеллируют к воображению, и есть много способов подойти к ним интеллектуально. Наконец, они обращаются к взрослым, испытывающим ностальгию по тому, что им нравилось в детстве. На протяжении многих лет детей особенно привлекали динозавры.[8]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Мэр, Адриенн (2000). Первые охотники за окаменелостями: палеонтология в греческие и римские времена. Принстон: Princeton University Press. ISBN  978-0-691-05863-4.
  2. ^ Додсон, Питер (1996). Рогатые динозавры. Принстон: Издательство Принстонского университета. стр.225–226. ISBN  978-0-691-05900-6.
  3. ^ Виттон, Марк. «Почему протоцератопс почти наверняка не был источником вдохновения для легенды о грифоне». Получено 2 июля 2016.
  4. ^ Тартарон, Т. Ф. (2014). Межкультурное взаимодействие в греческом мире: вопросы и теории контакта культур. В Энциклопедии глобальной археологии (стр. 1804–1821). Springer Нью-Йорк.
  5. ^ Вятт, Н. (2009). Схватка грифона: идентификация и характеристика грифона в египетской и западно-семитской традиции. Журнал древнеегипетских взаимосвязей, 1 (1), 29–39.
  6. ^ Мэр А. (2005). «Юго-Запад: ископаемые фетиши и убийцы монстров». Ископаемые легенды первых американцев. Принстон: Издательство Принстонского университета. С. 130–143. ISBN  978-0691130491. JSTOR  j.ctt4cgcs9.10.
  7. ^ Торренс, Хью. «Политика и палеонтология». Полный динозавр, 175–190.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Glut, Дональд Ф.; Бретт-Сурман, Майкл К. (1997). «Динозавры и СМИ». Полный динозавр. Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета. стр.675–706. ISBN  978-0-253-33349-0.
  9. ^ Колберт, Эдвин Х.; Бенекер, Кэтрин (1959). «Палеозойский музей в Центральном парке, или Музей, которого никогда не было». Куратор. 2 (2): 137–150. Дои:10.1111 / j.2151-6952.1959.tb01403.x.
  10. ^ "Лондон. Майклмас недавно закончился, и лорд-канцлер сидит в Lincoln's Inn Hall. Непримиримая ноябрьская погода. На улицах столько грязи, как будто воды только что сошли с лица земли, и было бы нехорошо встретить мегалозавра длиной сорок футов или около того, ковыляющего, как слоновая ящерица, по Холборн-Хилл."Со страницы 1 Диккенса, Чарльз Дж. Х. (1852 г.). Холодный дом, Глава I: В канцелярии. Лондон: Брэдбери и Эванс.
  11. ^ Додсон, Питер. Рогатые динозавры, 74–75.
  12. ^ а б Пол, Грегори С. (2000). «Искусство Чарльза Р. Найта». В Павле, Грегори С. (ред.). Научная американская книга динозавров. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. С. 113–118. ISBN  978-0-312-26226-6.
  13. ^ Падиан, Кевин (2004). «Повестка дня для древности: Генри Фэрфилд Осборн и палеонтология позвоночных в Американском музее естественной истории, 1890–1935 гг. И Генри Фэрфилд Осборн: раса и поиски истоков человека». Журнал палеонтологии позвоночных. 24 (3): 769–771. Дои:10.1671 / 0272-4634 (2004) 024 [0769: AAFAHF] 2.0.CO; 2.
  14. ^ Баккер, Роберт Т. (1986). Ереси динозавров. Нью-Йорк: Уильям Морроу. п.203. ISBN  978-0-14-010055-6.
  15. ^ а б c Сарджант, Уильям А.С. (2001). «Динозавры в художественной литературе». В Танке, Даррен Х .; Карпентер, К. (ред.). Мезозойская жизнь позвоночных. Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета. стр.504–529. ISBN  978-0-253-33907-2.
  16. ^ Сирлз, Бэрд (1988). «Динозавры и другие». Фильмы научной фантастики и фэнтези. Нью-Йорк: AFI Press. С. 104–116. ISBN  978-0-8109-0922-9.
  17. ^ а б c d е Ламберт, Дэвид; Группа диаграмм (1990). Книга данных динозавров. Нью-Йорк: Avon Books. стр.290–301. ISBN  978-0-380-75896-8.
  18. ^ а б c d Пол, Грегори С. (2000). «Краткая история искусства динозавров». В Павле, Грегори С. (ред.). Научная американская книга динозавров. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. С. 107–112. ISBN  978-0-312-26226-6.
  19. ^ Ромер, Альфред Шервуд (1956). Остеология рептилий. Чикаго: Издательство Чикагского университета. С. 1–772. ISBN  978-0-89464-985-1.
  20. ^ Баккер, Роберт Т. Ереси динозавров, 447–449.
  21. ^ Баккер, Роберт Т. Ереси динозавров, 15–16.
  22. ^ "Определение динозавра "Онлайн-словарь Merriam-Webster. Доступ 26 мая 2007 г."
  23. ^ Снайдер, Майк (29 августа 2006 г.). «Годзилла вызывает атомный ужас». USA Today. Gannett Corporation. Получено 2007-02-21.
  24. ^ Баттерворт, Оливер, иллюстрированный Луи Дарлингом (1956). Огромное яйцо. Бостон, Массачусетс: Little, Brown and Co. ISBN  978-0-590-47546-4. OCLC  299175. Получено 4 июля, 2016.(2) «Об этой книге». Огромное яйцо Оливера Баттерворта, иллюстрация Луи Дарлинга. Scholastic Inc., 2016. Архивировано с оригинал 31 июля 2012 г.. Получено 3 июля, 2016. Поначалу Нейт не понимает, о чем идет речь. Все, что он хочет, - это сохранить своего нового питомца. Но дядя Бизли, сам динозавр, становится все больше и больше ...(3) "Детский театр NBC (1963–1973): Огромное яйцо: Эпизод в эфире 18 апреля 1968". IMDb.com, Inc. 2008. Архивировано с оригинал 9 марта 2008 г.. Получено 3 июля, 2016.(4) Макинтайр, Ф. Гуинплен (28 мая 2003 г.). «Комментарий пользователя». Детский театр NBC (1963–1973): The Enormous Egg: Эпизод в эфир 18 апреля 1968 г.. IMDb.com, Inc. Архивировано с оригинал 9 марта 2008 г.. Получено 3 июля, 2016.
  25. ^ Остром, Дж. Х. (1969). «Остеология Deinonychus antirrhopus, необычный теропод из нижнего мела Монтаны ». Бюллетень музея естественной истории Пибоди. 30: 1–165. OCLC  679420.
  26. ^ Термин вошел в обиход после одноименной статьи палеонтолога. Роберт Т. Баккер в Scientific American, апрель 1975 г. Примеры можно найти Вот В архиве 2007-09-27 на Wayback Machine и Вот В архиве 2006-01-10 на Wayback Machine.
  27. ^ Остром, Джон (1974). "Археоптерикс и происхождение полета ". Ежеквартальный обзор биологии. 49 (1): 27–47. Дои:10.1086/407902.
  28. ^ Баккер, Роберт Т. (1968). «Превосходство динозавров». Открытие. 3 (2): 11–22.
  29. ^ Баккер, Роберт Т .; Гальтон, Питер М. (1974). «Монофилия динозавров и новый класс позвоночных». Природа. 248 (5444): 168–172. Bibcode:1974Натура.248..168Б. Дои:10.1038 / 248168a0.
  30. ^ Хорнер, Джон Р.; Макела, Роберт (1979). «Гнездо молоди свидетельствует о семейной структуре динозавров». Природа. 282 (5736): 296–298. Bibcode:1979Натура.282..296H. Дои:10.1038 / 282296a0.
  31. ^ а б "Синклер на Всемирной выставке в Нью-Йорке". 1960-е. Sinclair Oil Corporation. Архивировано из оригинал 5 мая 2016 г.. Получено 4 июля, 2016.
  32. ^ а б "Sinclair Dinoland: Нью-Йоркская всемирная выставка 1964–65". Наука впереди. Франк Дж. Лесковиц. 2016. Архивировано с оригинал 5 марта 2016 г.. Получено 2 июля, 2016.
  33. ^ (1) "Всемирная выставка Синклера в Нью-Йорке (1964–65)" Павильон Диноленд ". История Синклера. Sinclair Oil Corporation. 2013. Архивировано с оригинал 9 мая 2015 г.. Получено 11 июля, 2016.(2) «Лихорадка динозавров - икона Синклера». Альманах истории нефти. Вашингтон, округ Колумбия: Американское историческое общество нефти и газа. 2016. Архивировано с оригинал 10 апреля 2016 г.. Получено 2 июля, 2016.(3) "Sinclair Dinoland: Нью-Йоркская всемирная выставка 1964–65". Наука впереди. Франк Дж. Лесковиц. 2016. Архивировано с оригинал 5 марта 2016 г.. Получено 2 июля, 2016.(4) "Анкилозавр в HMNS: разгадка 40-летней тайны". Хьюстонский музей естествознания. Получено 4 августа, 2014.
  34. ^ (1) Гуд, Джеймс М. (1974). Дядя Бизли. Скульптура под открытым небом Вашингтона, округ Колумбия: всеобъемлющий исторический справочник. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press. п. 260. ISBN  978-0-88103-233-8. OCLC  2610663. Получено 2016-07-04. Эта 25-футовая копия трицератопса ... помещенная в торговом центре в 1967 году ...Полноразмерная копия трицератопса и восемь других типов динозавров были разработаны двумя выдающимися палеонтологами, доктором Барнумом Брауном из Американского музея естественной истории в Нью-Йорке и доктором Джоном Остромом из музея Пибоди в Пибоди, штат Массачусетс. . Скульптор Луи Поль Йонас выполнил этих доисторических животных из стекловолокна по эскизам Барнума и Острома для павильона Sinclair Refining Company на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1964 году. После закрытия ярмарки девять динозавров, которые весили от 2 до 2 кг. и 4 тонны каждый, были размещены на грузовиках и отправлены в тур по восточной части Соединенных Штатов. Компания Sinclair Refining продвигала тур в рекламных и рекламных целях, поскольку их товарным знаком был динозавр. В 1967 году девять динозавров были переданы в различные музеи Америки, а именно на этой копии снимали фильм. Огромное яйцо, фильм, сделанный Национальная телерадиокомпания для телевидения по одноименной детской книге Оливера Баттерсворта. В фильме показано огромное яйцо, из которого вылупляется младенец. Трицеропс; мальчик консультируется со Смитсоновским институтом, который принимает Дядя Бизли для Национального зоопарка.}} (2) «Динозавр в зоопарке». Искусство в Национальном зоопарке. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский национальный зоологический парк. Архивировано из оригинал 12 июня 2007 г.. Получено 1 июля, 2016.(3) "Дядя Бизли". Истории Национальной аллеи. Фэрфакс, Вирджиния: Центр истории и новых медиа Роя Розенцвейга, Университет Джорджа Мейсона. Архивировано из оригинал 16 апреля 2016 г.. Получено 1 июля, 2016. Дядя Бизли - медлительный динозавр - часто путешествует. До того, как он приехал в торговый центр в 1970-х, его домом был Смитсоновский музей района Анакостия. В 1994 году дядя Бизли переехал из торгового центра в свою нынешнюю резиденцию, Национальный зоопарк.
  35. ^ Рот, Эндрю (14 февраля 2006 г.). "Джим Гэри". Хранитель. Получено 2008-08-06.
  36. ^ Селески, Мэтт (17 января 2006 г.). "Скульптор Джим Гэри умер". Волосатый музей естественной истории. Архивировано из оригинал на 2008-07-05. Получено 2008-08-06.
  37. ^ а б c d е ж грамм Лукас, Спенсер Г. (2000). «Динозавры на виду». Динозавры: Учебник (3-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. стр.247–260. ISBN  978-0-07-303642-7.
  38. ^ Милан, Кортни (2 апреля 2016 г.). "Предложение юрского эмодзи" (PDF). Документ L2 / 16-072. Технический комитет Unicode. Получено 13 апреля, 2016.
  39. ^ MacLeod, N .; Rawson, P.F .; и другие. (1997). «Меловой – третичный биотический переход». Журнал геологического общества. 154 (2): 265–92. Bibcode:1997JGSoc.154..265M. Дои:10.1144 / gsjgs.154.2.0265. Архивировано из оригинал 25 мая 2013 года.
  40. ^ Шульте, Питер; Алегрет, Лайя; Аренильяс, Игнасио; и другие. (5 марта 2010 г.). "Удар астероида Чиксулуб и массовое вымирание на границе мела и палеогена" (PDF). Наука. 327 (5970): 1214–18. Bibcode:2010Sci ... 327.1214S. Дои:10.1126 / science.1177265. PMID  20203042.
  41. ^ "динозавр". Dictionary.com. Лексико Паблишинг Групп, ООО. Получено 2008-08-06.
  42. ^ Бюсси, Паскаль (2004). Kraftwerk: человек, машина и музыка (Пересмотренное и обновленное изд.). SAF Publishing Ltd. стр. 87. ISBN  978-0-946719-70-9.
  43. ^ Фарлоу, Джеймс О. и Бретт-Сурман, Майкл К. Полный динозавр, Табл.22.

дальнейшее чтение

  • Аллен А. Дебус, Дайан Э. Дебус, «Палеоизображения: эволюция динозавров в искусстве», 2002 г.
  • Аллен А. Дебус, «Динозавры в фантастической литературе: тематический обзор», ISBN  0-7864-2672-1, 2006
  • Зои Лесказе (редактор), "Paläo-Art", Taschen, ISBN  978-3836565844, 2017
  • Алексис Дворски "Dionsaurier! Die Kulturgeschichte", ISBN  978-3770552221, 2011 (немецкий, английский резюме)

внешняя ссылка