Божественная комедия в иллюстрациях Боттичелли - Divine Comedy Illustrated by Botticelli

Божественная комедия в иллюстрациях Боттичелли
Сандро Боттичелли - La Carte de l'Enfer.jpg
В Карта ада Картина Боттичелли - один из сохранившихся девяноста двух рисунков, которые первоначально были включены в иллюстрированный манускрипт Данте. Божественная комедия по заказу Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи.
ХудожникСандро Боттичелли
Годc. 1485[1]
Песнь XVIII, часть 8-го круга Ада. Данте и Вергилий показаны по 6 раз, спускающихся через 10 пропастей круга по гребню. Одна из 4 полностью раскрашенных страниц.[2]

В Божественная комедия в иллюстрациях Боттичелли это рукопись Божественная комедия Данте, иллюстрировано 92 полностраничными картинками Сандро Боттичелли которые считаются шедеврами и одними из лучших произведений эпоха Возрождения художник. Изображения в основном не берутся за Silverpoint рисунки, многие проработанные тушью, но четыре страницы полностью раскрашены.[1][3] Рукопись в конце концов исчезла, и большая ее часть была обнаружена заново в конце девятнадцатого века, будучи обнаруженной в собрании Герцог Гамильтон к Густав Фридрих Вааген, а некоторые другие страницы находятся в Библиотека Ватикана.[4] Боттичелли ранее создавал рисунки, которые теперь утеряны, чтобы превратить их в гравюры для печатного издания, хотя иллюстрировались только первые девятнадцать из ста песнь.

В 1882 г. основная часть рукописи была добавлена ​​в собрание Kupferstichkabinett Berlin (Музей гравюры и графики), когда директор Фридрих Липпманн купил 85 рисунков Боттичелли.[4] Липпманн действовал быстро и тихо, и когда было объявлено о продаже, британская пресса и парламент вызвали значительный протест.[5] Вскоре после этого выяснилось, что еще восемь рисунков из той же рукописи были в Библиотека Ватикана. Рисунки в переплете находились в коллекции Королева Швеции Кристина и после ее смерти в Риме в 1689 году был куплен Папа Александр VIII для коллекции Ватикана. Время разделения этих рисунков неизвестно. В Карта ада находится в собрании Ватикана.[4]

Точное расположение текста и иллюстраций неизвестно, но вертикальное расположение - размещение страницы иллюстраций поверх текстовой страницы - предлагается Барбарой Уоттс как более эффективный способ объединения пар текст-иллюстрация. Объем, предназначенный для вертикального открытия, будет иметь ширину примерно 47 см и высоту 64 см и будет включать в себя как текст, так и иллюстрации для каждого песнь на одной странице.

Берлинские рисунки и рисунки из собрания Ватикана были впервые за столетия собраны вместе на выставке, на которой были представлены все 92 рисунка в Берлине, Риме и Лондоне. Королевская Академия, в 2000–01 гг.[6]

Печатное издание 1481 г.

Гравюра Бальдини по Боттичелли из книги 1481 г.

Рисунки в рукописи были не первыми, созданными Боттичелли для Божественная комедия. Он также проиллюстрировал другой Commedia, на этот раз печатное издание с гравюры в качестве иллюстраций он был опубликован Николо ди Лоренцо делла Магна во Флоренции в 1481 году и упоминается Вазари. Ученые сходятся во мнении, что гравюры автора Баччо Бальдини следуйте рисункам Боттичелли, хотя, к сожалению, Балдини не смог очень эффективно передать стиль Боттичелли.[7][8]

Попытка Боттичелли создать иллюстрации для печатной книги была беспрецедентной для ведущего художника, и, хотя она, кажется, была чем-то вроде провала, это была роль для художников, у которой было важное будущее.[9] Вазари неодобрительно отозвался об издании: «обладая софистическим складом ума, он написал там комментарий к отрывку из Данте и проиллюстрировал напечатанный им Ад, потратив на него много времени, и это воздержание от работы привело к серьезным нарушениям в работе. его жизнь ".[10] Вазари, живший когда гравюра стал гораздо более важным, чем во времена Боттичелли, никогда не воспринимал это всерьез, возможно, потому, что его собственные картины не продавались в репродукциях.

В Божественная комедия состоит из 100 песнь, и в печатном тексте оставлено место для одной гравюры для каждой песни. Однако было выгравировано всего 19 иллюстраций, а в большинстве экземпляров книги только первые две или три. Первые два, а иногда и три обычно печатаются на странице книги, а последующие - на отдельных листах, которые наклеиваются на место. Это говорит о том, что производство гравюр отставало от печати, а более поздние иллюстрации были вставлены в печатные и переплетенные книги и, возможно, проданы тем, кто уже купил книгу. К сожалению, Бальдини не был ни очень опытным, ни талантливым гравером, и не мог передать тонкость стиля Боттичелли в своих пластинах.[11] Возможно, этот проект был сорван из-за вызова Боттичелли в Рим, чтобы он принял участие в проекте. фреска то Сикстинская капелла. Вероятно, он находился вдали от июля 1481 года до мая 1482 года.[12]

Зачатие и развитие рукописи

Второй рисунок Люцифера Боттичелли из Inferno XXXIV. Картина Люцифера занимает две страницы и находится вне структуры текст-иллюстрация, объединяя повествование серии. Это также иллюстрирует полную историю Inferno песнь XXXIV и показывает географическое положение Люцифера в аду.[13]

Часто думают, что рисунки Боттичелли были заказаны Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи, важный покровитель художника. Писатель начала XVI века, известный как Анонимо Мальябеккиано, говорит, что Боттичелли написал Данте на пергаменте для Лоренцо, но при этом звучит так, как будто это было законченное произведение. В качестве альтернативы рисунки, которые у нас есть, могли быть другим набором для собственного использования и удовольствия Боттичелли, что является заключением Рональда Лайтбауна.[14]

Хотя печатная и иллюстрированная книга быстро вытесняла традиционные и очень дорогие иллюминированная рукопись в последние десятилетия XV века величайшие библиофилы все еще заказывали рукописи,[15] и продолжал преуспевать в следующем столетии благодаря таким художникам, как Джулио Кловио (1498–1578), возможно, последний крупный художник, который в основном работал иллюминатором рукописей.

Рисунки иллюстрируют рукопись Данте. Божественная комедия. Вся тематическая последовательность каждого песнь должен был быть проиллюстрирован собственным рисунком Боттичелли на всю страницу, это была беспрецедентно амбициозная концепция. Обычно к 15 веку, как и в других повествовательных произведениях, на каждой иллюстрации в рамке иллюстрированного Дантеса был показан один случай. Боттичелли сочетал эту традицию с другим, непрерывным повествованием, где повторяющиеся инциденты показывались, как правило, без рамок и на полях под текстом. Таким образом, главные фигуры Данте, Вергилий и Беатрис часто появляются в образе несколько раз.[16]

Есть два дополнительных рисунка, предшествующая карта Ада. Inferno и двухстраничный рисунок Люцифер это изображает спуск Данте и Вергилия в ад.[1] Текст пишется на обратной стороне рисунков, чтобы он находился на той же странице, что и следующий рисунок. Как обычно, текст был завершен до начала иллюстраций, пропуская заглавные буквы, которые следовало осветить.[3]

Точная дата создания рисунков неизвестна, но считается, что они создавались в течение нескольких лет, и было обнаружено стилистическое развитие.[17] Оценки варьируются между началом примерно в середине 1480-х годов и последним примерно десятилетием позже.[1] и период между 1480 и 1505 годами (когда Лоренцо ди Пьерфранческо умер).[18] Боттичелли так и не выполнил задачу. Многие изображения прорисованы не полностью, и освещение завершено только для четырех из них. Однако рисунки настолько артистичны и красивы, что их называют «центральными в художественном достижении Боттичелли» и не менее важными, чем рисунки. Primavera.[1] Они представляют собой большую часть сохранившихся рисунков Боттичелли. Из небольшого числа других сохранившихся листов ни один не имеет прямого отношения к сохранившимся картинам.[19]

Считается, что Боттичелли начал рисовать, по крайней мере, примерно в соответствии с последовательностью текста. Рисунок к первой песни Inferno имеет фигуры в большем масштабе, чем в более поздних песнях, вплоть до конца Чистилище. Более ранние рисунки для Inferno обычно являются наиболее полными и подробными,[20] но песни II-VII, XI и XIV отсутствуют, хотя, вероятно, сделаны Боттичелли. У нас есть текстовые страницы для последних песен, Paradiso, С XXXI по XXXIII, но рисунки так и не были начаты.[21] Различная степень завершения, а также номера песен и первые строки совпадающего текста, начертанные на некоторых последовательностях страниц, но не на других, - все это усложняет понимание прогресса Боттичелли и широко обсуждается.[22]

Техника

Рай, Песня XXX. Растительность и маленькие фигурки слева от тропы закрашены тушью; справа только Silverpoint этап сделан.

Каждая страница сначала рисовалась металлическим стилусом, оставляя линии, которые теперь очень тусклые. Очевидны многочисленные изменения, которые легко внести в эту технику. Следующим этапом было прохождение этих линий ручкой и черными или коричневыми чернилами. Большинство страниц не выходили за рамки этих этапов, которые часто встречаются вместе на странице, и только некоторые области закрашены чернилами. Другие страницы еще не подписаны. Только четыре страницы полностью прошли финальную стадию раскраски в темпера, хотя другие частично окрашены, обычно это только основные фигуры. Утверждалось, что Боттичелли или его покровитель предпочел неокрашенные рисунки и сознательно отказался от остальных, но это не принимается большинством ученых.[23]

Структура и нововведения

Иллюстрация к песне XV - это часть третьего раунда «Ада», изображающая наказание тех, кто жестоко действовал против Бога, природы и искусства.[24]

Рукописи Боттичелли включают несколько новшеств в способе представления текста и изображений в томе. В других подобных иллюстрированных рукописях «Ада» Данте было использовано множество иллюстраций для изображения событий, описанных в песне. Кроме того, большая часть места на странице была отведена под иллюстрацию и связанный с ней комментарий, в то время как текстовая часть была меньше по сравнению с этим. Таким образом, одну песню можно разложить на несколько страниц. Расположение текста и иллюстраций Боттичелли является новаторским, поскольку текст представлен на одной странице в четырех вертикальных столбцах.[25]

Кроме того, в отличие от аналогичных произведений, в рукописи Боттичелли используется только одна иллюстрация для каждой песни, которая занимала целую страницу, представляя единое изображение последовательности событий песни в вертикальном формате. Таким образом, читатели знают, что, переходя на новую страницу, они входят в тематическую последовательность новой песни.[25] Текст каждой песни слева направо в высокой степени соответствует[25] графическое изображение, когда читатель просматривает иллюстрацию из верхнего левого угла, а затем движется вниз. Это отражает вертикальную структуру нисхождения двух поэтов через девять кругов ада. Дополнительные две иллюстрации Карта ада и Люцифер лежат вне этой структуры кантотекста, обеспечивая таким образом элемент непрерывности, объединяющий произведение.[26] Второй рисунок Люцифера Боттичелли из Inferno XXXIV занимает две страницы и находится вне структуры текст-иллюстрация, объединяя повествование серии. Это также иллюстрирует полную историю Inferno песнь XXXIV и показывает географическое положение Люцифера в аду.[13]

Боттичелли визуализирует вертикально наземные плоскости иллюстраций второго и третьего раундов Inferno. Хотя иллюстрации к первым трем раундам изображают разные образы, вертикальная перспектива объединяет их в единое целое. Третий тур состоит из иллюстраций к песням XV, XVI и XVII, которые изображают наказание тех, кто согрешил насилием против Бога, природы и искусства.[24]

Боттичелли использует тринадцать рисунков, чтобы проиллюстрировать восьмой круг Ада, изображая десять пропастей, по которым Данте и Вергилий спускаются по гребню.[2]

Размеры

Inferno X, только Данте (красный) и Вергилий (синий).

Каждая страница рукописи была примерно 32 см в высоту и 47 см в ширину. Поскольку текст каждой песни был написан на одной странице, а сопровождающая иллюстрация была на отдельной странице, расположение двух страниц в горизонтальном формате было бы непрактичным, поскольку это было бы примерно 94 сантиметра (37 дюймов) в ширину. Это потребовало бы от читателей поворачивать головы слева направо, пытаясь соединить текстовые столбцы слева с иллюстрацией справа. Вертикальное расположение, когда страница с иллюстрацией размещается поверх текстовой страницы, является более эффективным способом комбинирования пары текст-иллюстрация; Том, предназначенный для вертикального открытия, - более вероятный сценарий для рукописи Боттичелли. Если бы переплет рукописи открывался вертикально, размеры были бы примерно 47 сантиметров (19 дюймов) в ширину и 64 сантиметра (25 дюймов) в высоту и включали бы как текст, так и иллюстрацию на одной странице. Это сделало бы чтение текста и просмотр рисунка каждой песни более легким и эффективным.[26]

Расположение содержимого

В библиотеке Ватикана есть рисунок Карта ада, а также иллюстрации к песням I, IX, X, XII, XIII, XV и XVI Inferno. В Карта ада и рисунок для песни I нарисованы на каждой стороне той же козьей шкуры пергамент. Рисунки, которые хранились в берлинском музее, были разделены после войны после разделения Германии, но после этого коллекция была снова объединена. воссоединение.[6] В Берлинском музее хранятся остальные дошедшие до нас иллюстрации, в том числе рисунок к песни VIII. Последовательность Inferno рисунки к песням XVII - песни XXX Paradiso без зазоров. Страница рисунка песни XXXI кажется пустой, и последовательность заканчивается незаконченным рисунком песни XXXII.[3]

Фильм

Фильм Botticelli Inferno основан на истории иллюстрированной рукописи.

Примечания

  1. ^ а б c d е Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae. 16 (32): 163–201. Дои:10.2307/1483567. JSTOR  1483567. Даты рисунков неизвестны, но он, вероятно, начал их в середине 1480-х годов и работал над ними в течение длительного периода, вероятно, до середины 1490-х годов4. К сожалению, он так и не закончил проект. Многие из дошедших до нас рисунков не полностью закреплены пером, и только четыре из них содержат освещение5. Тем не менее рисунки Боттичелли Данте обладают таким видением и красотой, что не меньше, чем Примавера, являются центральными для его художественных достижений. По всей видимости, цикл рукописи Лоренцо ди Пьерфранческо был второй попыткой Боттичелли проиллюстрировать Данте, первой из которых был эскиз флорентийской комедии, опубликованной Николо ди Лоренцо делла Магна в 1481 году [рис. 2] .6 Гравюры для Inferno I - XIX, которые были напечатаны для этого издания, долгое время приписывались Баччо Бальдини, который, согласно Вазари, не имел изобретений и полагался исключительно на Боттичелли в своих рисунках7. Сходство между этими гравюрами и Боттичелли. Чертежи Inferno подтверждают предположение, что Боттичелли создал дизайн, который использовал Бальдини. Если да, то гравюры особенно важны, потому что они дают представление о том, как выглядели утерянные рисунки Inferno Il-VIII и XIV.
  2. ^ а б Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae. 16 (32): 182. JSTOR  1483567. Восьмой круг состоит из десяти нисходящих пропастей (Malebolge), которые Данте и Вергилий пересекают непрерывным гребнем, идущим от вершины к основанию круга (XVIII: 14–18) .46 В тринадцати На иллюстрациях к этому кругу Боттичелли последовательно размещал эти понты на правой стороне композиции, нарушая узор только тогда, когда это требовалось повествованием или когда во второй раз изображалась пропасть [XVIII-XXXI, рис. 17–27].
  3. ^ а б c Липпманн, Ф. (1896). ЧЕРТЕЖИ САНДРО БОТИЧЕЛЛИ ДЛЯ DANTE'S DIVINA COMMEDIA. ЛОУРЕНС И БУЛЛЕН ЛОНДОН. п.16. Не только общий характер этих рисунков сразу наводит на мысль о Боттичелли, но и тщательное изучение их деталей подтверждает уверенность в том, что они были полностью выполнены им. Мы узнаем всю специфику его искусства, проявленную в его лучших картинах, [...]
  4. ^ а б c Липпманн, Ф. (1896). ЧЕРТЕЖИ САНДРО БОТИЧЕЛЛИ ДЛЯ DANTE'S DIVINA COMMEDIA. ЛОУРЕНС И БУЛЛЕН ЛОНДОН. п.15. В берлинской группе 88 листов, из них 85 иллюстрированные. Они были в переплете 18 века. Группа Ватикана - 8 рисунков на 7 листах; вводная карта ада находится на том же листе, что и первая иллюстрация к первой песни, на оборотной стороне.
  5. ^ Хавели, Р. Н., Британская публика Данте: читатели и тексты, с четырнадцатого века до наших дней, стр. 244–259, 2014, Oxford University Press, ISBN  0199212449, 9780199212446, книги Google
  6. ^ а б Найджел Рейнольдс (7 сентября 2000 г.). «Королевская академия побеждает Боттичеллиса». Дейли телеграф.
  7. ^ Лайтбаун, стр. 86-89.
  8. ^ Липпманн, Ф. (1896). ЧЕРТЕЖИ САНДРО БОТИЧЕЛЛИ ДЛЯ DANTE'S DIVINA COMMEDIA. ЛОУРЕНС И БУЛЛЕН ЛОНДОН. п.20. Очень вероятно, что Боттичелли начал рисовать Данте до того, как отправился в Рим в 1481 году. Вазари говорит, что «он проиллюстрировал Ад и заставил его напечатать». Теперь у нас есть издание «Божественной комедии», напечатанное во Флоренции в 1481 году, в котором Ад иллюстрирован девятнадцатью маленькими гравюрами. Близость этих пластин к рисункам Боттичелли несомненна. Это издание, опубликованное под руководством Кристофора Ландино и снабженное его комментарием к стихотворению *, изначально предполагалось проиллюстрировать гравюрами.
  9. ^ Ландау, 35, 38
  10. ^ Вазари, 152
  11. ^ Лайтбаун, 89; Ландау, 108; Демпси
  12. ^ Лайтбаун, 90, 94
  13. ^ а б Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae. 16 (32): 193. JSTOR  1483567.
  14. ^ Лайтбаун, 282
  15. ^ Эттлингерс, 178–179.
  16. ^ Ettlingers, 178–179; Лайтбоун, 294
  17. ^ Лайтбаун, 282, 290
  18. ^ Лайтбаун, 282–290, 295
  19. ^ Лайтбоун, 296
  20. ^ Лайтбаун, 290
  21. ^ Лайтбоун, 280
  22. ^ Лайтбаун, 280-296
  23. ^ Лайтбаун, 282; Эттлингерс, 179
  24. ^ а б Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae. 16 (32): 180. JSTOR  1483567. Эта формула поддерживается в сохранившихся иллюстрациях к третьему раунду, где наказывают тех, кто насильственен против Бога, природы и искусства [XV-XVII, рис. 14–16. [...] страница. Рисуя вертикально плоскости второго и третьего раундов, Боттичелли связал свои иллюстрации с изображением первого раунда, в котором пространство фактически перпендикулярно.
  25. ^ а б c Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae. 16 (32): 195–197. JSTOR  1483567.
  26. ^ а б Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae. 16 (32): 198. JSTOR  1483567. Отсюда шаг к тому, который открывается вертикально, почти неизбежен, когда практические и эстетические соображения сочетаются с характером иллюстраций Боттичелли и содержанием стихотворения Данте. Рукопись в традиционном переплете, состоящая из листов размером более 32 см. высокий и более 47 см. ширина в открытом виде должна быть не менее 94 см. [...] Рукопись, переплетенная так, чтобы открываться вертикально, не имела бы ни одного из вышеупомянутых недостатков. В открытом состоянии его размер составляет примерно 64 см. в высоту и всего 47 см. поперек, более удобный размер. С текстом ниже и подсветкой вверху текст будет легко читать, а иллюстрация будет под рукой для детального изучения [...] Таким образом, этот рисунок объединяет серию: космографический план ада, представленный на его первом изображении завершается в последнем, который, в свою очередь, обеспечивает географический мост к горе Чистилище и второй этап путешествия Данте. Эта связь между первым и последним изображениями Ада подтверждает целостный план рукописи, план, основанный на графическом цикле рукописи.

Рекомендации

  • Демпси, Чарльз, "Боттичелли, Сандро", Grove Art Online, Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 15 мая. 2017 г. требуется подписка
  • «Эттлингеры»: Леопольд Эттлингер с Хелен С. Эттлингер, Боттичелли, 1976, Темза и Гудзон (Мир искусства), ISBN  0500201536
  • Ландау, Дэвид, в Ландау, Дэвид, и Паршалл, Питер. Печать эпохи Возрождения, Йель, 1996 г., ISBN  0300068832
  • Лайтбаун, Рональд, Сандро Боттичелли: жизнь и работа, 1989, Темза и Гудзон
  • Вазари, выбрано и изд. Джордж Булл, Художники эпохи Возрождения, Penguin 1965 (номера страниц из BCA edn, 1979). Вазари Жизнь онлайн (в другом переводе)

дальнейшее чтение

  • Джентиле, Себастьяно (том 1) и Шульце Альткаппенберг, Генрих-Томас, Сандро Боттичелли: питторе делла божественная комедия, в 2-х томах (факсимиле с научными введениями), 2000, Скира (том 1), Scuderie Papali al Quirinale и Королевская академия искусств (том 2)
  • Плаццотта, К. (2001). Рецензия: «Боттичелли и Данте: Берлин, Рим и Лондон», Журнал Берлингтон, 143(1177), 239–241. JSTOR
  • Шульце Альткаппенберг, Генрих-Томас, Сандро Боттичелли: Рисунки к "Божественной комедии" Данте, 2000, Королевская Академия / Гарри Н. Абрамс, каталог к ​​выставке, ISBN  0810966336, 9780810966338

внешняя ссылка